蓝印花布图案的艺术形式在现代设计中的延伸.docx

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1、蓝印花布图案的艺术形式在现代设计中的延伸 生活紧密相关，以自然材料中的葛、麻、棉织物为面料，相比青铜器、陶瓷器的制作材料更为普遍化，这也是蓝印花布能够在民间普及化的重要缘由之一。蓝印花布以从中草药植物一兰草中提取的靛蓝色素为染料，通过蜡染、扎染等工艺将绘制的图案给予面料之上而成型，又称“靛蓝花布”，其全手工的环保染织过程，体现中国民间超高的染织技术。由于植物染料的局限性自然地导致蓝印花布在色调上的单一性，一般呈现出“蓝”与“白”两种高纯度固有颜色，如图2，简洁明快的色调具有朴实无华、清爽明朗的独特装饰风格，具有极强的艺术形式美感。受到古时织染技艺的限制，因部分纹样的大面积印染，出现细如蛛丝的“

2、冰纹”，也形成了蓝印花布独特的艺术风格。 除了在用料、色调、纹路上呈现出蓝印花布的独特的设计美学，其纹样的内容经过漫长的岁月里的积累，有着极为丰富的改变，其纹样本身的造型与组织形式构成和谐统一的整体艺术效果，同时尤其在纹样的意境上颇为深化。寄予着广阔民众对丰收的期盼、身体的安康和对将来生活的美妙希望。 三、民族化的中国现代设计趋势 历经数千年的演化与发展，不同民族的消费观念、文化习俗存在多元化、多层次的特点。中国的本土设计发展进度缓慢，在设计运用的实际过程中，受西方至上理念的影响，大部分完全以“拿来主义”的形式来阐述设计不经思索与创新的“仿照之风”扩散至今。虽然仿照一方面能够启发思维，提高学习

3、的效率，是设计发展必不行少的前提条件，但另方面长期处于仿照阶段使得设计陷入只变形式，不变内容的怪圈。对设计的理解与应用上一贯得延用他人的思路，缺乏立足于自身文化的探究与理解，最终造成设计与传统文化长期脱离的现状而渐渐趋于无特色的大众化形式。中华传统文化无疑是博大精深的，古代遗留下的大量文物是传统文化代代相传而又不断创新的最好见证，也为现代设计供应了丰富的养分，立足于文化本身，以现代设计的科学理论体系为骨架，在挖掘其设计价值过程中融合具有中国自身民族特色的文化理念、审美情趣等设计元素，创建真正具有中国特色的设计是中国现代设计必定的发展趋势。民族化的现代设计案例与日俱增，以2022年北京奥运的视觉

4、设计为例，图3中的形象标识设计是在中国传统书法的基础上演化出“京”字的动感视觉效果，同时也呈现出奥运的人文精神。在奥运火炬的祥云图案的设计以及金镶玉奖牌的造型设计都在中国传统文化与现代设计之间找寻到了良好的契合点，它们被作为具有典型代表性的中国形象载体向世界体现出独特的中国文化，这就是中国现代民族化设计的一个胜利案例。因此，以全局的眼光谛视现代与传统的碰撞，使传统文化以新的方式贯穿于当代，才是传统的现代化延长。 四、现代设计趋势下的艺术价值挖掘与创新 （一）蓝印图案组织结构的艺术特色挖掘 蓝印花布纹样在结构组织形式上讲究各元素间的对应关系与整体统一的艺术效果，其结构形式是由多层次的点、线、面根

5、据形式美法则结合形成大小合理、疏密得当、协调统一的整体图案，来传达深远寓意的主题内容，弥补因色调单一性而导致单调感的缺陷。以现代设计中的平面构成形式角度反观蓝印花布的组织形式，如图4从左到右分别为对称形式、重复形式、发散形式、环绕形式。对称形式是蓝印花布纹样中最为常见的布局形式，其在造型上呈上下或左右对称的布局特点，呈现匀整之美。发散形式是蓝印花布在纹样结构通过点来绽开，向四周发散，错落有致，通过不同的排列组合，形成特定的纹样，充溢韵味。重复形式指蓝印花布纹样通过不断重复的排列而形成一种纹样，其特征是形象的连续性和统一性。这些纹样相互交叉、重叠、回环而形成视觉上的韵律美感。环绕形式指在蓝印花布

6、的纹样中以中心图案为主，以环形排列的方式而形成的纹样结构。 版式是指“在视觉传达设计过程中，包括海报、包装、品牌形象、书籍装帧等设计领域，以编排原理，依据肯定的信息和内容，将文字、图案、色调等视觉元素根据功能和审美须要进行编排组织，形成具有规律和特性化的平面结构。”版式设计是视觉传达的关键表现形式，只有扎根与自身传统文化，不断推动设计的本土化和民族化，形成独特的民族艺术形式，才能使我国的设计在设计界中占有一席之地，藍印花布奇妙的版式设计与当今的版式设计有很大的渊源，将我国传统古典版式与当今版式设计奇妙融合，形成具有本土民族特色的现代设计是传统艺术延长的意义所在。 群组作为版式设计的详细手段，即

7、指将文字、图形、色调等构成要素在视觉、造型、语义角度上进行群组。是设计者在进行版式设计过程中链接各种要素的重要环节。依据群组的具有三层意义：组合、层次、织体。 图5为蓝印花布常见的图案，由花瓣状基本符号构成花朵的单体图案，通过在视觉上进行均衡、对称地群组方式，让画面视觉的强弱程度得到均衡，右图具有奇妙的图底关系，主次分明，整体画面自然地体现出大方、沉稳、端庄的秩序感。 如图6中的图案在通过色调面积大小的差异，在视觉强度上形成明显的强弱对比关系，大面积色调的图案形成画面的视觉中心，图案的主次关系也就显得很自然，这类对比、显明、突出的群组方式，它能使主题更加显明，视觉效果更为活跃。图2通过点的发散

8、组织结构，疏密布置得当，层次感剧烈形成视觉中心区，左下方的图案在色调面积的运用、图形造型上于中心图案形成内在的调和与呼应，倾斜的构图方式使得画面充溢动感。 蓝印花布图案的版式设计艺术价值是现代设计在视觉传达上所通用的。而在中国现代设计民族化趋势下，须要对传统设计元素的合理运用是一种对中国特定文化的传承方式，这种方式相比于现代大众化的干脆式宣扬手段更为深动，同时也是传统文化在现代设计中的延长，为现代设计注入具备传统民族特色的基因。中国民间拥有极为丰富的图案资源，它们以多样而又统一的格调呈现出不同时代、地域、民族的独特、深厚并富有魅力的传统特色，印蓝花布历经千年发展，记录了中国民间的发展历史，传承

9、了丰富多样的民间文化，这种内在的文化通过其表面的青白图案被形象深动地刻画出来。提取蓝印花布中图案的富含民族特色的典型性元素并应用于现代设计，是对蓝印花布融入中国现代设计的关键过程。典型性图案是民间文化的积淀，在肯定程度上摆脱了因群体数偏少、发展时间短暂等因素引起的认可程度的局限性和语义表达上的差异性，具有固定的文化内涵，符合中国现代设计的功用。 蓝印花布运用大量具有中国传统韵味的纹样符号，体现出深厚的文化内涵。这种文化内涵得益于悠久的民族文化发展。朴实高雅的纹样图案源自一百零一姓所喜闻乐见的题材，在内容上除与劳动人民的现实生活相关的事物外，也有借助流传于民间的神话事物。其中纹样图案常见的形式分

10、为植物纹、动物纹、人物纹及几何纹样等。丰富的纹样图案传承民间艺术特色的同时，为现代民族化设计供应借鉴。 （二）祥瑞寓意一民族特征的挖掘 “祥瑞”历来作为中国古代装饰艺术的主题之一，根植于本土的民俗观念，无论是在中国传统绘画、声乐、古籍文字等表达形式中都可见祥瑞主题。民间印染织物中的纹样包含了中国祥瑞的全部内容，是传统装饰纹样的重要传达形式之一。蓝印花布中的祥瑞纹样图案多为一百零一姓的生活写实题材，崇尚喜庆的图案内容，寄予对美妙生活的憧憬和朴实的生活状态，旺盛与圆满的构图形式在造型上形成统一，其艺术表现手法颇具代表性。 祥瑞寓意的表现手法在不同图案的蓝印花布中存在差异。首先通常以文字为主的图案均

11、为干脆表现祥瑞的寓意，这种手法令人一目了然，但是视觉传达效果较弱。其次以祥瑞为本意借用汉字语言中的音、形、义的相互逻辑关系来表达的手法称为蓝印花布的“谐音表意”艺术表现形式，通过文字谐音体现出语义双关的特点，奇妙地表达祥瑞的寓意。如“蝙蝠”、“佛手”常用来表达“福”、“富贵”、“花瓶”寓意“平安”，“莲花”与“金鱼”的组合代表“连年有余”的寓意。这种艺术形式使得其画面内容丰富，视觉效果剧烈，包涵的民族艺术文化更为深厚。 （三）寓意延长-现代化的传承与创新 祥瑞纹样与其他艺术设计类似，观念的创新颇犯难得。在观赏蓝印花布祥瑞纹样的同时，我们不仅要精确领悟其特定的祥瑞寓意，更重要的是能够挖掘其祥瑞背

12、后更为深层次的文化故事以及特有的表现手法，保持蓝印花布纹样传统神韵的同时，并给予迎合时代的新文化内涵，就须要在强调“取其形”的同时，要注意“延其意”即蓝印花布纹样祥瑞寓意的创新与延长。 图8中前两图为首届中国元素国际创意大赛铜奖获奖作品蓝印花布荷花篇，作为一款某品牌洗衣粉招贴设计，主体图案取自传统的蓝印花布中植物纹样中的荷花纹样，白色花朵部分似洗衣粉堆砌聚集而成，雪白无瑕，在蓝色的大背景的衬托下格外引人瞩目，具有剧烈的视觉冲击力，本身祥瑞寓意的传统图案被给予“出淤泥而不染”的纯净寓意，这是蓝印花布传统祥瑞图案在寓意上现代化创新的胜利案例。后两图为某品牌轮胎商业招贴水纹篇云纹篇系列，同样以蓝印花

13、布中的常见祥瑞纹样一水水纹与如意纹。运用现代设计语言将富有民族文化特色的寓意融合新的设计创意，通过纹样的简化设计，造型的重构，图案显得更为简洁明白，节奏感剧烈，同时在祥瑞寓意的基础上也被给予流畅、自然的现代寓意，拓展并运用到视觉传达设计的各个应用领域。 蓝印花布纹样在书籍设计、包装设计、服装设计等领域也常被借鉴（图9），通过提取蓝印花布艺术中的传统纹样与符号，并被给予特定的现代设计理念进行创新再设计，让其与设计中的各个组成要素与形式相统一，对设计目的进行有效地视觉传达同时，凸显出中国传统文化艺术的魅力。 结语 蓝印花布历经几千年传承发展其创作过程遵循着艺术的规律和法则，至今呈现出丰富的视觉文化

14、符号与多元的民族特色，为现代设计供应了丰富的视觉语言资源。因此，深化了解蓝印花布的传统内涵，把握蓝印花布艺术图案的“神韵”，对其进行延长、提取、再造，探究其具有民族特色的视觉文化，从视觉艺术角度找寻其与现代平面设计的融合点。但是民间传统艺术形式的创新绝非简洁的移植和复制，仅重视视觉上的效果而忽视其民族艺术价值的传承是缺乏创新性的，对其文化底蕴的深度挖掘与再造，在现代中国民族化设计趋势下给予具有显明时代特征的新语言，使设计延展出多方位的，更新、更深层的精神理念。 第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页