从《恋爱的犀牛》看先锋戏剧.docx

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1、从恋爱的犀牛看先锋戏剧摘要：恋爱的犀牛自1999年上演至今已被先后改编8 次，有十余个版本。作为先锋戏剧导演孟京辉的代表作品， 恋爱的犀牛改编的成功范例，是我国先锋戏剧的一次阶 段性突破，亦是孟京辉导演先锋戏剧之路的缩影。本文将以 客观角度辩证分析恋爱的犀牛中的先锋戏剧部分和反先 锋戏剧部分。关键词：先锋戏剧；恋爱的犀牛；反先锋戏剧一先锋戏剧1. 1 “先锋戏剧”的界定“先锋” 一词出自法语的Avant-Garde,最初作为军 事用语使用，代表作战中最前线的军队，作为开拓者和探险 者，为身后的军队开辟道路。集“前线”“艰巨” “探索”等特 性于一体。19世纪的开始，空想社会主义热潮的兴起将“先

2、 锋”延伸到政治领域。代指那些前沿者，领域的开拓者。到19 世纪后半叶，先锋艺术逐渐出现，其特征也逐渐明晰:反叛传 统艺术，具有前沿性，排斥旧事物并推崇和探索新的事物。先锋戏剧，指关涉形式探索和艺术精神的一种导演的小 众艺术，与所谓的商业利润无关。先锋戏剧的最初是标榜纯 艺术，是拒绝世俗，是突破传统。11.2 孟京辉的先锋戏剧历程孟京辉大学期间恰逢改革开放的浪潮，各种西方思想、 观念不断地涌入中国，大学作为接受和传播这些思想的最前 沿，每天都有新的事物在不断刺激着孟京辉的神经。他将这 些新的思想观念与自己的传统思想观念结合起来，这种独特 的艺术思想积累为以后的先锋艺术创作打下了坚实的思想基 础

3、。1988年，孟京辉被中央戏剧学院录取。对于当时无味的 戏剧深恶痛绝的他开始创作不一样的戏剧，开始模仿荒诞派 戏剧经典作品。他的等待戈多在观众心里，的的确确毁灭 了一个平庸戏剧所营造的不真实的虚妄。这出戏的影响，波 及了下几届学生，对中国实验戏剧群的不断涌现，有着不可 低估的贡献J 2日本游学归来之后，孟京辉创作了恋爱的犀牛这一堪 称“神话”的话剧。至今仍受人们追捧，甚至打破了先锋戏剧 没有票房的诅咒。十多年来经历了多次改编，拥有十多个版 本的演出。思想表达方面，孟京辉开始将注意力转向了作为 个人的“人”，试图用舞台上的一切去触动内心深处最细腻的 存在，而且从这部作品开始，我们明显的感觉到在荒

4、诞、笑闹 的背后，孟京辉的戏剧舞台蒙上了一层悲凉和无奈的色彩。 ：31.3 孟京辉先锋戏剧总体趋势和特征第一，从模仿者到探索者，形成自己独特的风格，摸索出 一条属于自己的道路。孟京辉从一开始的盲目模仿荒诞派戏 剧，到后来随着戏剧经验的积累创作自己的戏剧语言，诗化 与狂欢的杂交，传统的反叛，现实的迎合，可概括的“先锋” 叙事，其独特的孟氏风格开始形成。第二，更加迎合社会和大众，“先锋性”减弱，商业化加 强。一开始的先锋戏剧几乎都面临着票房惨淡的问题，毕竟 是作为导演的小众探索。但从恋爱的犀牛开始，在经济社 会快速发展的情况下，先锋戏剧逐渐向商业化，大众化发展， 更注重形式而忽视内容。恋爱的犀牛中

5、的先锋戏剧体现2. 1诗化和荒诞的喜剧恋爱的犀牛故事比较俗套，无非是个“我爱你而你爱 他”的故事。从诗性的语言和荒诞的喜剧化氛围，我们可以看 出孟京辉对于戏剧语言文学性的重视。则营造出狂欢的场 面;诗意、哀伤的句子后，紧接着便是讽刺或调侃。例如“黄 昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高 楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里你就站在楼 梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气 息，擦身而过的时候，才知道你在哭。这充满诗意的句子使得 人们处于轻松静谧的氛围。而这充满诗意的句子之后，往往 是讽刺和调侃的犀利言辞，却又忽然画风一转成了多人荒诞 的闹剧。这种滑稽的笑料与诗意

6、的伤感完美的互相消解。诗 意、理想而感伤的马路和明明，世俗的，狂热的其他人。本应 是积极向上理性的马路，在人们眼中却成了偏执狂。使崇高 的更加崇高，可笑的更加可笑。但如果当这种风格已经被越 来越多的人所喜爱而成为一种经典之后，它也就成了一种可 供复制的程式，而“实验话剧”的探索性质也就消失殆尽了。 42.2 “先锋”的叙事拼贴的内容、碎片化的表达和被弱化的情节使得孟氏戏 剧具备了先锋戏剧的基本。5放弃了传统的戏剧结构，没有 三一律。随着印刷时代的衰落，阅读在人们的日常生活中逐 渐隐退，公众通过阅读培养的线性逻辑也开始衰退，而电视、 网络等多媒体的出现培养了人们转麟即逝的碎片化的思维， 在这种思

7、维方式之下，人们开始去追求一种情感的宣泄，娱 乐成了最佳的方式”。6恋爱的犀牛中充斥着游戏和娱 乐色彩。但游戏化的典型特征就是意义的缺失。三：恋爱的犀牛中的反先锋戏剧体现3.1反叛的异化，主题的大众性爱情的主题，寻找到了与大众共鸣的声音。“按西方先锋 理论的观点，先锋精神拒绝理论化或历史化，也拒绝成为经 典，甚至也拒绝成功，这一点正好与中国相反。中国的先锋渴 望成功，渴望成为经典或主流，而且不断地建立理论也不断 地试图被理论化。” 7先锋戏剧本应该是反叛传统的，在题 材上也应如此。3. 2商业化的迎合“各位好，我是汇晨公司的广告员，耽误大家几秒钟宝 贵的时间.”熟悉的推销套路，最日常的语言。“

8、你是我温暖 的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦 想。”老套的爱情故事，当小众化的故事框架和大众化的故事 类型发生摩擦，语言的调节就变得至关重要。满是“赠送”“免 费”的字眼，充斥着熟悉的世俗气息和商业气息。并且剧中日 常、朴素、某些不加修饰性的语言，都是在贴近市场的一种体 现。3. 3人民戏剧走向世俗化和商业化，是否是一种屈服于经济社会商业 化大潮下产生的必然现象？迷失在形式的实验戏剧中，而忽 视了先锋戏剧原有的先锋性。先锋戏剧素来以一种反抗传统 戏剧的表现形式面向世人，具有绝对的先锋性，而观众却表 现出一种无所适从的茫然。这是商业社会背景下“先锋”的无 奈。而孟京辉则说，自

9、己要做的是“人民戏剧二而在19世 纪罗曼罗兰就提出了 “人民戏剧”的思想。反对颓废的、脱离 现实的娱乐性戏剧，要用戏剧反映人民的生活，以重塑健康 向上的国民精神。同为“人民戏剧”,二者出发点却截然不同。 这也是为何有部分人说孟京辉是“伪先锋戏剧”的原因。四、恋爱的犀牛的意义及先锋戏剧趋势的预测4. 1对于先锋戏剧的意义这是先锋戏剧的一次成功实验，是作者面临创作困境的 一次尝试。当先锋戏剧独特的先锋性将其局限在小众的范围 里时，在当下商业化的社会并不利于生存与发展，甚至可能 湮灭。而恋爱的犀牛这一成功的尝试，为先锋戏剧接下来 的发展找到了一条道路。打破了原有的喜剧语言，使语言形式更贴近现代和现实

10、 生活。当郭涛为了自己的爱情迷茫的时候，他的朋友们站成一 排,手中都拿着一张报纸，各说各话，都是在表达对马路爱情 观上的理解,有的赞成,有的反对,马路自己站在一旁,叙述着 与自己的爱人明明的一些事情,这种多声部语言的表现,不但 丰富了戏剧的艺术表现形式，而且增强了戏剧表达上的直观 性，压缩了原本的戏剧时空,丰富了观众的理解。【9】4. 2先锋戏剧趋势预测先锋性与商业化结合在此我们只对这个可能性进行探讨，不过多分析1 .本剧仍具有先锋戏剧的基本特征，拼贴的内容、碎片 化的表达和被弱化的情节。2 .先锋戏剧的创作困境。恋爱的犀牛的成功更像是一种诱发共鸣的过程，人 物的情绪寄托了观众的情绪，将其宣泄

11、出来。马路爱明明，明 明爱陈飞，而他们都没有成功，因为他们的感情是虚幻的，而 他们生活在一个物质过剩的时代，也就是商业化的时代里。 这使得他们的这种感情一开始就注定了结局。如同作者一般, 先锋戏剧在我们当今这样一个商业化时代里，该如何寻找自 己的出路？这是现实与理想的冲突，也是无数人为之困惑的 原因。而恋爱的犀牛是否就是作者为先锋戏剧发展而做出 的一个实验？这结果无疑是成功的。3 .向青春化，时尚化靠拢，更加大众化。戏剧艺术的发展 与繁荣离不开先锋的探索，也同样离不开面向大众的普及。 主要的观剧人群还是以年轻人为主流，因此内容要尽可能的 青春化，时尚化。参考文献：1戏剧文学一一吴菲.孟京辉戏剧

12、的先锋姿态与 大众狂欢.2016年第8期（总第399期）：p48.2戏剧文学一一王军.戏剧狂欢鸿鹊集团与校 园戏剧.1997年5月.3硕士学位论文一一田她她.孟京辉先锋戏剧研究，山 西大学，2013年6月.4华中师范大学研究生学报一一谈琛.恋爱的犀牛与孟 京辉的戏剧探索.北京20n年6月.第18卷，第二期.5戏剧文学一一吴菲.孟京辉戏剧的先锋姿态与 大众狂欢.2016年第8期（总第399期）：p49.6娱乐至死一一尼尔波兹曼M.广西，广西师 范大学出版社，20n年7戏剧文学一一乔羽.解构传统直击心灵以爱情 为题材的孟京辉先锋戏剧探究.2014第2期（总369期）： P1078大众文艺一一张璐.浅析孟京辉先锋戏剧的美学 风格.P195