七下课外古诗词诵读课件.ppt

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1、1-2-杜牧杜牧，字牧之，号樊川居字牧之，号樊川居士，唐代诗人士，唐代诗人。杜牧人称。杜牧人称“小小杜杜”，以别于杜甫。，以别于杜甫。与李商隐与李商隐并称并称“小李杜小李杜”。因晚年居长。因晚年居长安南樊川别墅，故安南樊川别墅，故后世称后世称“杜杜樊川樊川”，著有樊川文集著有樊川文集。3-杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑千疮的唐王朝表示忧虑，这促使他写了许，这促使他写了许多具有现实意义的诗篇。当他来到当时还多具有现实意义的诗篇。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱后庭花曲，便感慨万千，写下了

2、这唱后庭花曲，便感慨万千，写下了这首泊秦淮。首泊秦淮。4-5-秦淮，即秦淮河。六朝至唐代，秦淮，即秦淮河。六朝至唐代，金陵秦淮金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，于六代兴亡是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。作者借作者借陈后主陈后主(陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲史，讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和取教训，表现了作者对国家

3、命运的无比关怀和深切忧虑。深切忧虑。6-首句写景，竭力渲染首句写景，竭力渲染水边夜色的清淡素雅。水边夜色的清淡素雅。“烟烟”、“水水”、“月月”、“沙沙”由两个由两个“笼笼”字联字联系起来，系起来，融合成一幅朦胧融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，冷清的水色夜景，渲染气渲染气氛，朦胧中透出忧凉氛，朦胧中透出忧凉。7-次句叙事点题，点明夜泊地点次句叙事点题，点明夜泊地点，并以，并以“近酒家近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在

4、诗人此时的思绪之中。华实已包含在诗人此时的思绪之中。8-后二句感怀后二句感怀，由，由“近近酒家酒家”引出商女之歌，由引出商女之歌，由一曲后庭花引发无限一曲后庭花引发无限感慨。感慨。“不知不知”抒发了诗人对抒发了诗人对“商女商女”的的愤慨愤慨，也间接，也间接讽刺讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。死的统治者。“犹唱犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。一体，伤时之痛，委婉深沉。一个一个“犹犹”字透露出作字透露出作者批判之意，忧虑之情。者批判之意，忧虑之情。9-这两句这两句表达了表达了较为

5、清醒的封建知识分较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了反映了官僚官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。10-全诗景、事、情、意融于一炉，景为全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。深刻思考，对现实的深切忧思。这首诗

6、这首诗表表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。国家命运的深切忧虑。11-贾贾生生李李商商隐隐12-李商隐李商隐，字义山，号玉字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人著名诗人。他擅长诗歌写作，。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，唐最出色的诗人之一，和杜和杜牧合称牧合称“小李杜小李杜”，与温庭，与温庭筠合称为筠合称为“温李温李”。13-因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为近，且三人都在家族里

7、排行第十六，故并称为“三十六体三十六体”。其诗。其诗构思新奇，风格秾丽构思新奇，风格秾丽，尤，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解。因处于牛李党争的夹缝之中，一生难于索解。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。很不得志。作品收录为李义山诗集。作品收录为李义山诗集。14-诗选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾诗选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤，任贤；谈的情节，写文帝不能识贤，任贤；“不不问苍生问鬼神问苍生问鬼神”却却揭露了揭露了晚唐皇帝服药求晚唐

8、皇帝服药求仙，荒于政事，不能任贤，不顾民生的昏仙，荒于政事，不能任贤，不顾民生的昏庸特性。诗寓慨于讽，讽刺效果颇好。庸特性。诗寓慨于讽，讽刺效果颇好。15-16-这是一首这是一首托古讽时托古讽时诗，意在诗，意在借贾谊的借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。此诗的。此诗的着眼点，不在个人的穷通得失，而在于指着眼点，不在个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。政治上发挥作用。17-首句首句“宣室求贤访逐臣宣室求贤访逐臣”特标特标“求求”、“访访”（咨询），仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿之切、之殷，（咨询）

9、，仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦，所谓求贤若渴，虚怀若谷。待贤态度之诚、之谦，所谓求贤若渴，虚怀若谷。次句次句“贾生才调更无伦贾生才调更无伦”隐括文帝对贾谊的推服隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。赞叹之词。“才调才调”，兼包才能风调，与，兼包才能风调，与“更无伦更无伦”的赞叹配合，令人宛见贾生少年才俊、议论风发、华的赞叹配合，令人宛见贾生少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌。采照人的精神风貌。18-这两句，由这两句，由“求求”而而“访访”而赞，层层递进，表现了文而赞，层层递进，表现了文帝对贾生的推服器重。如果不帝对贾生的推服器重。如果不看下文，几乎会误认为这是一看下文，几

10、乎会误认为这是一篇圣主求贤颂。其实，篇圣主求贤颂。其实，这正是这正是作者故弄狡狯之处作者故弄狡狯之处。19-第三句第三句“可怜夜半虚前席可怜夜半虚前席”承、转交错，承、转交错，是是全诗枢纽全诗枢纽。承，即所谓。承，即所谓“夜半前席夜半前席”，把，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听、以至于文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听、以至于“不自知膝之前于席不自知膝之前于席”的情状描绘得维妙维的情状描绘得维妙维肖，使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明肖，使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。可触的画面。20-通过这个生动的细节的渲染，才把由通过这个生动的细节的渲染，才把由“求求”而而“访访”而赞的那架而赞

11、的那架“重贤重贤”的云梯升到的云梯升到了最高处；了最高处；而而“转转”，也就在这戏剧高潮中同，也就在这戏剧高潮中同时开始时开始。21-诗人用咏叹之笔轻轻拨转诗人用咏叹之笔轻轻拨转在在“夜半夜半虚前席虚前席”前加上前加上“可怜可怜”两字。两字。可怜，即可可怜，即可惜。惜。虽只轻轻一点，却使读者对文帝虽只轻轻一点，却使读者对文帝“夜半夜半前席前席”的重贤姿态从根本上产生了怀疑。的重贤姿态从根本上产生了怀疑。如如此推重贤者，何以竟然成此推重贤者，何以竟然成“虚虚”？诗人引而诗人引而不发，给读者留下了悬念。不发，给读者留下了悬念。22-末句末句“不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神”方引满而发，紧承方引满而发

12、，紧承“可怜可怜”与与“虚虚”，射出直中靶心的一箭。郑重求，射出直中靶心的一箭。郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席夜半前席”，不不是为了询求治国安民之道，却是为了是为了询求治国安民之道，却是为了“问鬼神问鬼神”的的本原问题！本原问题！这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味着什么啊！诗人仍只点破而不说尽意味着什么啊！诗人仍只点破而不说尽通过通过“问问”与与“不问不问”的对照的对照，让读者自己对此得出应有，让读者自己对此得出应有的结论。的结论。23-诗有讽有慨，寓慨于讽，旨意并不单纯。诗有讽有慨，寓慨于讽，旨意并不单纯。从讽的

13、方面看，表面上似刺文帝，实际上诗人从讽的方面看，表面上似刺文帝，实际上诗人的主要用意并不在此。的主要用意并不在此。诗人矛头所指，显然是诗人矛头所指，显然是当时现实中那些当时现实中那些“不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神”的封建统的封建统治者。治者。在寓讽时主的同时，诗中又寓有诗人自在寓讽时主的同时，诗中又寓有诗人自己怀才不遇的深沉感慨。概而言之，己怀才不遇的深沉感慨。概而言之，讽汉文实讽汉文实刺唐帝，怜贾生实亦自悯刺唐帝，怜贾生实亦自悯。24-贾谊贾谊，西汉初年著名政论家、文学家，西汉初年著名政论家、文学家，世称贾生世称贾生。贾谊少有才名，十八岁时，以善。贾谊少有才名，十八岁时，以善文为郡人所称。文

14、帝时任博士，迁太中大夫，文为郡人所称。文帝时任博士，迁太中大夫，受大臣周勃、灌婴排挤，谪为长沙王太傅，受大臣周勃、灌婴排挤，谪为长沙王太傅，故后世亦称贾长沙、贾太傅。三年后被召回故后世亦称贾长沙、贾太傅。三年后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死，贾长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死，贾谊深自歉疚，抑郁而亡，时仅谊深自歉疚，抑郁而亡，时仅3333岁。岁。司马迁对屈原、贾谊都寄予同情，为二司马迁对屈原、贾谊都寄予同情，为二人写了一篇合传，后世因而往往把人写了一篇合传，后世因而往往把贾谊与屈贾谊与屈原并称为原并称为“屈贾屈贾”。25-贾谊著作主要有贾谊著作主要有散文和辞赋散文和辞赋两类，深受庄

15、子两类，深受庄子与列子的影响。与列子的影响。散文的主要文学成就是政论文，散文的主要文学成就是政论文，评论时政，风格朴实峻拔，议论酣畅评论时政，风格朴实峻拔，议论酣畅，鲁迅称之，鲁迅称之为为“西汉鸿文西汉鸿文”，代表作有过秦论、论积，代表作有过秦论、论积贮疏、陈政事疏等。贮疏、陈政事疏等。其辞赋皆为骚体，形其辞赋皆为骚体，形式趋于散体化，是汉赋发展的先声式趋于散体化，是汉赋发展的先声，以吊屈原，以吊屈原赋、鵩鸟赋最为著名。赋、鵩鸟赋最为著名。26-27-杨万里杨万里，字廷秀，字廷秀，号诚斋号诚斋。南宋杰出诗。南宋杰出诗人，与人，与尤袤、范成大、尤袤、范成大、陆游陆游合称南宋合称南宋“中兴中兴四大

16、诗人四大诗人”、“南宋南宋四大家四大家”。28-这首诗作于诗人在建康江东转运副这首诗作于诗人在建康江东转运副使任上外出纪行的时候。使任上外出纪行的时候。诗人一生力主诗人一生力主抗战，反对屈膝投降，故一直不得重用抗战，反对屈膝投降，故一直不得重用，宋孝宗登基后，便被外放做官。作者途宋孝宗登基后，便被外放做官。作者途经松源时，见群山环绕感慨不已，于是经松源时，见群山环绕感慨不已，于是写下了这首诗。写下了这首诗。29-30-本诗本诗朴实平易，生动形象，表现力强朴实平易，生动形象，表现力强，一个一个“空空”字突出表现了字突出表现了“行人行人”被被“赚赚”后的失落神态。后的失落神态。“放放”、“拦拦”等

17、词语的运等词语的运用，赋予用，赋予“万山万山”人的思想、人的性格，使人的思想、人的性格，使万山活了起来。万山活了起来。31-第一句当头喝起，第一句当头喝起，“莫言下岭便无难莫言下岭便无难”，这是一个富于包孕的诗句，这是一个富于包孕的诗句，它包含了下岭前艰它包含了下岭前艰难攀登的整个上山过程，以及对所经历困难的难攀登的整个上山过程，以及对所经历困难的种种感受种种感受。正因为上山艰难，人们便往往把下。正因为上山艰难，人们便往往把下山看得容易和轻松。开头一句，正像是对这种山看得容易和轻松。开头一句，正像是对这种普遍心理所发的棒喝。普遍心理所发的棒喝。“莫言莫言”二字，像是自二字，像是自诫，又像是提醒

18、别人诫，又像是提醒别人，耐人寻味。，耐人寻味。32-第二句补足首句，第二句补足首句，“赚得行人错喜欢赚得行人错喜欢”，“赚赚”字富于幽默风趣字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易，。行人心目中下岭的容易，与它实际上的艰难形成鲜明与它实际上的艰难形成鲜明对比对比，因此说，因此说“赚赚”行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不说破，给读者留下悬念，使下人在这里点出而不说破，给读者留下悬念，使下两句的出现更引人注目。两句的出现更引人注目。33-三四两句三四两句“政入万山围子里，一山放出一山拦政入万山围子里，一山放出一山拦”承接承接“错喜欢错喜欢”，对第二

19、句留下的悬念进行解释。本，对第二句留下的悬念进行解释。本来，来，上山过程中要攀登多少道山岭，下山过程中也会上山过程中要攀登多少道山岭，下山过程中也会相应遇到多少道山岭相应遇到多少道山岭。山本无知，。山本无知，“一山放过一山拦一山放过一山拦”的形容却的形容却把山变成了有生命有灵性的东西把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵，设置了层层叠叠的圈套。给行人布置了一个迷魂阵，设置了层层叠叠的圈套。而而行人的种种心情行人的种种心情意外、惊诧、厌烦，直至恍然意外、惊诧、厌烦，直至恍然大悟，也都在这一大悟，也都在这一“拦拦”一一“放放”的重复中体现出来的重复中体现出来了了。34-

20、诗人借助景物描写和生动诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：义的深刻道理：人们无论做什人们无论做什么事，都要对前进道路上的困么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一难作好充分的估计，不要被一时的成功所陶醉。时的成功所陶醉。35-约约客客赵赵师师秀秀36-赵师秀赵师秀，字紫芝，字紫芝，号灵秀，亦称灵芝，号灵秀，亦称灵芝，又号天乐。永嘉（今又号天乐。永嘉（今浙江温州）人。南宋浙江温州）人。南宋诗人。诗人。37-黄梅时节的夜晚，细雨蒙黄梅时节的夜晚，细雨蒙蒙的下着，乡村的池塘传来阵蒙的下

21、着，乡村的池塘传来阵阵蛙鸣。诗人约一位朋友来做阵蛙鸣。诗人约一位朋友来做客，可等到半夜也没有来。他客，可等到半夜也没有来。他只好一个人伴着油灯，无聊地只好一个人伴着油灯，无聊地敲着棋子。语近情遥，含而不敲着棋子。语近情遥，含而不露地露地表现了作者寂寞的心情表现了作者寂寞的心情。38-39-前二句前二句“黄梅时节家家雨，青草池塘处处黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙蛙”交待了当时的交待了当时的环境和时令环境和时令。“黄梅黄梅”、“雨雨”、“池塘池塘”、“蛙声蛙声”，写出了，写出了江南梅雨江南梅雨季节的夏夜之景季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声一片。读来：雨声不断，蛙声一片。读来使人如身临其境，仿佛细雨就

22、在身边飘，蛙声使人如身临其境，仿佛细雨就在身边飘，蛙声就在身边响。这看似表现得很就在身边响。这看似表现得很“热闹热闹”的环境，的环境，实际上诗人要实际上诗人要反衬出它的反衬出它的“寂静寂静”。40-后二句后二句点出了人点出了人物和事情物和事情。主人耐心。主人耐心地而又有几分焦急地地而又有几分焦急地等着，没事可干，等着，没事可干，“闲敲闲敲”棋子，静静地棋子，静静地看着闪闪的灯花。看着闪闪的灯花。41-第三句第三句“有约不来过夜半有约不来过夜半”，用，用“有有约约”点出了诗人点出了诗人曾曾“约客约客”来访来访，“过夜过夜半半”说明了说明了等待时间之久等待时间之久，本来期待的是，本来期待的是约客的

23、叩门声，但听到的却只是一阵阵的约客的叩门声，但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声，雨声和蛙声，对比对比之下更显示出作者之下更显示出作者焦躁焦躁的心情的心情。42-第四句第四句“闲敲棋子落灯花闲敲棋子落灯花”是一个是一个细节细节描写描写，诗人约客久候不到，灯芯很长，诗人，诗人约客久候不到，灯芯很长，诗人百无聊赖之际，下意识地将黑白棋子在棋盘百无聊赖之际，下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打，而笃笃的敲棋声又将灯花都震上轻轻敲打，而笃笃的敲棋声又将灯花都震落了。落了。这种姿态貌似闲逸，其实反映出诗人这种姿态貌似闲逸，其实反映出诗人内心的焦躁。内心的焦躁。43-全诗通过对诗人思绪的全诗通过对诗人思绪的环境及环境及“闲敲棋子闲敲棋子”这一细这一细节动作的渲染，节动作的渲染，既写了诗人既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一种怅惘的心出约客未至的一种怅惘的心情，情，可谓形神兼备。全诗生可谓形神兼备。全诗生活气息较浓，又摆脱了雕琢活气息较浓，又摆脱了雕琢之习，清丽可诵。之习，清丽可诵。44-谢谢谢谢45-