第六章--周邦彦与北宋中后期词坛ppt课件.ppt

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1、第六章 周邦彦与北宋中后期词坛第一节黄庭坚、晁补之、晏几道词 一、黄庭坚词 黄庭坚词有俗有雅，雅词受苏轼影响，俗词受柳永影响。其词论主张见小山词序。v 水调歌头：v 瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，花上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。坐玉石，欹玉枕。拂金徽。谪仙何处，无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为。醉舞下山去，明月逐人归。v 此词反映的词人出世、入世交相冲突的人生观和孤芳自赏的品格，体现了词的超轶绝尘的审美理想。二、晁补之（10531110）词 1、生平简介。字无咎，号归来子，济州巨野（今山东）人。神宗元丰二年进士。哲宗朝累

2、迁著作佐郎，后遭贬谪。作词与秦观、黄庭坚、张耒齐名，苏门四学士之一，填词格调豪爽，语句清秀晓畅。著有鸡肋集、晁氏琴外篇等。晁补之像 2、晁补之词论。评本朝乐章：v 世言柳耆卿曲俗，非也。如八声甘州云：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此真唐人语，不减高处矣。欧阳永叔浣溪沙云：“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千。”要皆绝妙，然只一“出”字，自是后人道不到处。苏东坡词，人谓多不谐音律，然居士词横放杰出，自是曲子中缚不住者。黄鲁直间作小词，固高妙；然不是当行家语，自是著腔子唱好诗。晏元献不蹈袭人语，而风调闲雅。如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，知此人不住三家村也。张子野与柳耆卿齐

3、名，而时以子野不及耆卿；然子野韵高，是耆卿所乏处。近世以来，作者皆不及秦少游。如“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，虽不识字人，亦知是天生好言语。v 3、晁补之词创作：受苏轼影响较大。其词突出主题是吟咏隐逸，抒发被迫退隐后的心境。v 摸鱼儿：v 买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。君试觑，满青镜、星星鬓影今如许。功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。v 注：青绫被：汉代尚书郎入值，官供表缣白绫被v 金闺：即金马门，汉武帝时学

4、士草拟文稿之处v 邵平瓜圃：秦时东陵候邵平在秦亡后隐居长安城东种瓜v 班超：回京时七十一岁，不久病死。v 刘熙载艺概卷四无咎词，堂庑颇大。人知辛稼轩摸鱼儿“更能消几番风雨”一阕，为后来名家所竞效。其实辛词所本，即无咎摸鱼儿“买陂塘、旋栽杨柳”之波澜也。盐角儿：v 开时似雪。谢时似雪。花中奇绝。香非在蕊,香非在萼,骨中香彻。v 占溪风,留溪月。甚羞损、山桃如血。直饶更、疏疏淡淡,终有一般情别。三、晏几道词v 1、晏几道（10381110）生平。v 字叔原，号小山，临川人。晏殊第八子，18岁时父去逝。性格高傲。做过太寺太祝、颍昌许田镇监等小官。有小山词二卷。v 黄庭坚小山词序说晏四痴：“仕宦连蹇，

5、而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”v 2、晏词在题材上多写刻骨铭心的爱情，主要表现他与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、蘋、云四位歌女之间的悲欢离合。对爱情生死不渝的追求，可谓晏几道人生主要精神寄托。v 风格特点：平淡语写深情，委曲宛转。黄庭坚小山词序：“叔原乐府寓以诗人句法，精壮顿挫，能动摇人心。合者高唐洛神之流，下者亦不减桃叶团扇。”阮郎归：v 天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。v

6、临江仙：v 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。琵琶弦上说相思 3、晏几道令词创作的影响。v 景定建康志：“唐花间集一百七十七版，和晏叔原小山词二百四十六版。”共约700首。v 陈振孙曰：叔原词在诸名胜中，独可追逼花间，高处或过之。v 冯煦蒿庵论词：小山词“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，罕有其匹”。第二节 秦观、贺铸词 一、秦观词 1、秦观（10491100）的生平。v 字太虚，后改字少游，高邮（今属江苏）人。元丰八年（1085）进士，元祐五年（1090）除太学博士，校正秘书省书籍。绍圣

7、元年（1094）出为杭州通判，后远徙郴州、雷州等地。放还，至藤州（今广西梧州）卒。有淮海集词。v 2、秦观词题材较为广泛，但仍以传统的相思恋情为主。主要特点：情韵兼胜。v（1）相思恋情之作。如鹊桥仙以两情的表白，为人称道。一些作品将科举仕途的失意融入恋情的悲苦之中，将身世之感打并入艳情，夹杂和交织着世情的辛酸。v 满庭芳：v 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。v 严有翼艺苑雌黄：程公辟守会稽，少游

8、客焉，馆之蓬莱阁。一日，席上有所悦，自尔眷眷不能忘情，因赋长短句，所谓“多少”也。极为东坡所称道，取其首句，呼之为“山抹微云君”。v 曾慥高斋诗话载苏轼批评秦观。v 能改斋漫录卷十六：杭之西湖，有一倅闲唱少游满庭芳，偶然误举一韵云：“画角声断斜阳。”妓琴操在侧云：“画角声断谯门，非斜阳也。”倅因戏之曰：“尔可改韵否？”琴即改作阳字韵云：v“山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首、烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，流水绕低墙。魂伤。当此际，轻分罗带，暗解香囊。漫赢得、青楼薄幸名狂。此去何时见也，襟袖上、空有余香。伤心处，长城望断，灯火已昏黄。”v（2）抒写襟怀、感

9、慨身世的词作。如千秋岁：“春去也，飞红万点愁如海。”江城子：“韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”v 踏莎行：v 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。v 注：此词作于绍圣四年（1097）。桃源，即桃花源，在武陵郡，同属湖湘一带。郴江，发源于湖南章宜县的黄岑山，流经郴州，北入湘江。v 郴州三绝碑 v 此词苏轼读后感同身受，当获知秦观客死藤州（今广西梧州）时，洒泪挥豪，作跋于其词后：“少游已矣！虽万人何赎？”后来，著名书法家米芾把秦词、苏跋书写下来，

10、以作纪念。南宋咸淳二年（公元1266年），郴州知军邹恭将米芾书写的秦观词、苏轼跋翻刻成摩崖石碑，世称“三绝碑”，保存至今。v 3、秦观词的渊源、地位和影响。v 叶梦得避暑录话：少游乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。v 夏敬观手校淮海词跋：“少游学柳，岂用讳言，稍加以坡，便成为少游之词。”v 刘熙载艺概卷四：“秦少游词，得花间、尊前遗韵。”v 陈廷焯白雨斋词话卷一：“秦少游自作手，近开美成，导其先路。”卷二：“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟来。”二、贺铸（10521125）词 1、生平：字方回，号庆湖遗老，共州卫城（今河南辉县）人。铸“仪观甚伟，如羽人剑客”（程俱宋故朝奉郎贺公

11、墓志铭）“貌奇丑，色青黑而有英气”（陆游老学庵笔记）早年作过侍从武官，后改为文官，历官至太平州通判。有庆湖遗老诗集、东山词。2、创作 贺铸词今存二百八十余首，在数量上于北宋仅次于苏轼。题材广泛，内容丰富。1、充满阳刚之气作品，如六州歌头六州歌头本为军乐鼓吹曲。贺铸把它写得更加声情激越、悲壮。六州歌头：v 少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。似黄梁梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。鶡弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲

12、翁。不请长缨。系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。注：此词作于哲宗元祐三年（1088），词人三十七岁。翘，特出。斗城，原指长安。丹凤，唐长安有丹凤门，此指汴京。鶡弁，代指下级武官。不请句：西汉终单出使南越，向武帝“自请长缨，必致南越王而致之阙下”。手寄句：嵇康赠兄秀才从军：“手挥五弦，目送征鸿。”v 类似的词作尚有行路难、将进酒等。v 2、清丽柔婉风格的词。v 青玉案：v 凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗珠户。只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。v 中吴纪闻：铸有小筑在姑苏盘门之内十余里，

13、地名横塘，方回往来其间，作此词。后山谷有诗云：“解道当年断肠句，只今唯有贺方回。”v 诗词中写愁名句。沈谦填词杂说：“一川烟草”不特善于喻愁，正以琐碎为妙。v 3、贺铸词善炼字面的特点。v 张炎词源：“贺方回、吴梦窗皆善于炼字面，多从温庭筠、李长吉诗中来。”v 张德瀛词徵：“词有隐括体。贺方回长于度曲，掇拾人所弃遗，少加隐括，皆为新奇。常言吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇，后遂承用焉。”第三节 周邦彦词 周邦彦像 一、周邦彦（1056-1121）生平 钱塘人，字美成，号清真。元丰中，献汴京赋，受神宗赏识。一生仕途与党争相连。旧党执政后，周被挤出京城，到庐州、荆州、溧水等地任职。后重返朝庭，

14、因不愿与蔡京合作，晚年又被逐出。有清真诗余。二、周邦彦词的艺术特征 1、回环反复、欲吐还吞的写景抒情方式 如满庭芳夏日溧水无想山作：v 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。（2）周邦彦词时空安排上错综复杂的特点v 如兰陵王柳：v 柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁

15、一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。（2）周邦彦词时空安排的特点v 兰陵王柳：v 柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。（3）周邦彦词唐人诗句的化用西河金陵怀古：v 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟

16、对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。向寻常巷陌人家相对。如说兴亡，斜阳里。v 刘禹锡石头城：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”乌衣巷：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”v 古乐府莫愁乐：“莫愁在何处，莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”v（4）周邦彦词的创调与柳永苏轼比较。v（5）周邦彦词的拗句v 关于拗句，词谱凡例：“词有拗句，尤关音律，如温庭筠之断肠潇湘春雁飞（遐方怨）、万枝香雪开已遍（蕃

17、女怨）皆是。又如一句五字皆平者，如史达祖寿春楼词之夭桃花清晨句，一句五字皆仄者，如周邦彦浣溪沙之水竹四院落句，俱一定不可易。”v 王国维清真先生遗事：“今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一人而已。”三、周邦彦词的地位和影响v 沈义父乐府指迷：“作词当以清真为主,盖清真最为知音,且无一点市井气,下字运意,皆有法度,往往自唐、宋诸贤诗句中来,而不用经史字面。”周济宋四家词选目录序论：“美成思力独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法，至此大备，后有作者，莫能出其范围矣。读得清真词多，觉他人所作，都不十分经意。钩勒之妙，无如清真；他人一钩勒便薄，清真愈钩勒，愈浑厚。”v 陈洵海绡说词：“词至清真，乃有大宗。前收苏秦之终，后开姜史之始。其妙处不外沉郁顿挫。顿挫则有姿态，沉郁则极沉厚，且一篇有一篇之旨。”v 王国维清真先生遗事：“词中老杜，则非先生不可。”