面料再造在霞帔设计中的应用研究.docx

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1、面料再造在霞帔设计中的应用研究 摘 要：本文首先介绍了霞帔传统名称的演化及其在当代的变体，以及霞帔在当代的多功能好用性。本文着重点是面料再造工艺在当代霞帔设计中的应用探讨，探讨以当代面料再造手段给予霞帔以现代的设计感，并有机地融入传统工艺手法，使扎染与陕西秦绣两种传统工艺焕发了新意与重构。再详细应用探讨上将扎染的自然天成与陕西秦绣的详细针法相结合，在不确定的扎染底料上施以秦绣工艺，既变更了扎染的单调又利用了它的自然效果，并结构重组秦绣，使秦绣的抽象针法摆脱了具象的束缚，使秦绣的针法美、抽象美、材料美得以发挥。由于作者长期致力于秦绣探讨，本文以霞帔为手段，以扎染为契机，充分发挥了秦绣的内在工艺美

2、，使秦绣工艺具有了当代的意义，并使这种探讨成果与好用性极大的霞帔相结合，可谓一个课题，多重探讨结果，切入点特别精确有效。 关键词：霞帔；面料再造；手工扎染；陕西秦绣 1 霞帔的应用价值与当代再探讨的意义 1.1 霞帔的当代应用价值 据记载，霞帔形式的服装最早出现在南北朝时期，在隋唐时期得以定型。到宋代将它列入礼服行列之中，是女性社会身份的一种标记。明代时得此名由于其形美如彩霞，故得名“霞帔”。霞帔形式的服饰在中西方的服装体系里虽然名称不同，但都属于女性最常用且用途广泛的协助性衣物。在名称上中国传统有霞帔的称谓，也有叫“云肩”的相像服饰。它是披风、斗篷的传统演化形式。在现代服装中，以大披肩款式加

3、一字领开口的形式出现得比较多，既可作为大围巾围裹在身上，也可以穿在身上做各种款式的改变，更可作为一种裹被运用。由于这种极强的好用性，故在当代服装体系中被广泛运用，而国内外大多是结合本国服装传统的特色或以传统工艺加以改造，或用现代加工工艺予以处理，在应用探讨上实行了多种多样的方法，总的来说是好用性与艺术性高度结合，即好用又极易与各种工艺相结合，所以传统霞帔在当代有广泛的应用前景与价值。 1.2 霞帔当代再探讨的意义 对霞帔应用价值的再探讨能在当代服装业中起到一个以小见大、以点寓面的实例示范作用，对服装业能起到重要的启发与探讨样板意义。它本身也具有很大的好用性与多用性。霞帔在当代的好用作用是多样的

4、，既可围、裹，也可穿、盖。若能利用当代面料再造艺术把传统扎染与秦绣工艺运用进来就能以传统服装经典充溢当代服装设计。在好用性较强的衣物上注入品质内涵，丰富其文化艺术的品质精神，就可以渐渐占据服装设计的上游环节，为发展具有民族文化特色且具有艺术内涵的高档品牌服装作基础，打造具有中国特色与时代精神的当代服装典范。 1.3 面料再造在霞帔设计中的当代特色 面料再造是当代服装设计中的一个重要概念，就是如何运用现代手法将特色的材料及特色面料运用于当代服装，并挖掘本民族的服装特色。此次是以传统霞帔为探讨对象，探讨传统服装形式的当代性改造问题，探讨如何利用当代纤维面料再造艺术把传统扎染工艺以及陕西秦绣绣法表现

5、出来，以两种传统手工艺作为面料再造艺术的基因元素而进行当代性的应用探讨。以传统霞帔为范例，利用传统服装因素进行当代的面料再造处理，从面料、好用性、形式三个方面完成传统服装向当代的转换。 2 面料再造在霞帔设计环节中的探讨 2.1 面料再造在霞帔设计中的应用 传统霞帔现存的形式即大方巾加一字领开口，在基本款式造型不变的前提下，发挥面料再造工艺在扎染的面料上施以陕西秦绣的技艺，解决如何使扎染较自由的效果与详细的秦绣相结合的关键问题，有机地融合这两种面料再造的方式并使之浑然天成，发挥各自的工艺特点，实现优势互补，达到高品质服装的自身质量与触摸、视觉等感官效果的统一，形成一种独特的服饰形式，既是持续也

6、是创新、融合、再造，传承纯手工工艺表现形式的工匠文化精神。 2.2 面料再造在霞帔制作工艺上的应用 面料再造在霞帔上表现的方式方法许多，就面料再造自身这方面就有特别丰富的再造手法。例如，面料之间的加减法再造手段的应用，各类刺绣技法的应用，印染技术的应用，丰富多样的装饰材料的应用等等，这些都可以应用于霞帔或者劝服饰面料之中。本次工艺特色主要是以陕西地域特色的刺绣秦绣和手工扎染进行的有机且独特的结合法进行霞帔的面料再造上的创新与设计，视觉上既有一种平面的抽象晕染效果，又体现了秦绣工艺针法的立体视觉感。 陕西秦绣是一种高品质工艺手段，它的特点是技法精粹、效果丰富、针感详细，但霞帔是相对休闲与自由的服

7、饰形式。而以扎染自然天成的秦绣施针前的底纹基料基础后将能有效地解决这一问题，并综合各自的工艺优势。先行处理的扎染过程将以方巾的大小确定扎染的大小图案，确定形态与分布密度并完成其色调的处理，这一过程是在设计前提下进行的。 扎染的效果往往带有较多的偶然性、随意性以及不确定性，运用扎染是霞帔面料再造过程的第一步，即在原始面料上先再造一个较自由幻化的基底图案。陕西秦绣是面料再造的其次步，是在此基础上绽开的，此时的秦绣图案是以纯抽象方式进行的，即不施可视的具象图案，而以扎染图案为蓝本，抽象地运用秦绣的施针方式，选择好的面料纤维施针，发挥秦绣施针的抽象针法美，使绣线以针法的形式沿扎染的自由抽象图案绽开来，

8、抽象地解构了秦绣的传统针绣图案外形，保留了它工艺美里的形式美，即面料本身的纤维美感、抽象的针法美、绣线的材料美，并结合扎染幻化奇妙的自由性或自然性。 把扎染与秦绣以面料再造的形式运用到“霞帔”的设计上是本论文的重点。这两种传统工艺不是被动简洁相加在一起，而是一种重构，一种打破原本结体的重组。扎染只是取其浑然天成的基底，虽然用的是传统手艺，但扎染不是最终的目的与效果，而秦绣才是本次应用探讨的核心。此条件下的秦绣已经是一种被附以当下意义的传统工艺，它已没有形的躯体，更没有外形的约束，在扎染的框架下它只有形式美、工艺美以及材质美，它有了更多的美的精神与现代感，只保留了秦绣的抽象针法与材料，秦绣有了更

9、纯粹的意义，它们又是以好用的霞帔为蓝本的，达到了好用性与工艺美的完备结合。 3 结语 由于扎染是一门比较成熟的印染工艺手段。在探讨面料与扎染工艺的方法上，笔者有肯定的基础学问，而秦绣的探讨始终是笔者近几年的专业探讨方向，曾写了10万余字的专业论文，并写了多篇独立的探讨课题，驾驭了大量一手资料，对陕西秦绣的当代性探讨以及在现代条件下的结构重组探讨始终是笔者这几年探究的方向，并做了大量的打算工作，有了明确的思路，所以此探讨是有肯定的学科基础打算的。将面料再造的工艺性和霞帔的功能性设计有机结合，把自身的款式、材质、风格、工艺应用与地域文化优势发挥到最佳状态，使面料再造与霞帔的工艺设计表现形式融为一体，在设计与实际应用上都有肯定的创新与持续，让传统服饰文化与手工工艺重新站在时尚前沿，坚持并继承这种服饰文化中的工匠精神。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页