面料再造在现代服装设计中的应用与表现.docx

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1、面料再造在现代服装设计中的应用与表现 摘要：随着社会经济的飞速发展，在肯定程度上变更了人们的审美观和消费观，在服装品牌竞争的日益激烈的今日，对服装设计师的创新实力提出了新的要求。面料再造作为近年来盛行的设计手法，受到了服装设计师的普遍重视，设计师依照面料自身的特性结合各种再造的手段对常规面料进行再加工，通过面料在肌理、质感和形式上的改變给予了服装本身新的风格与特性，可以更好地满意人们对于服装的多样性和特性的追求，同时也令更多的服装设计师有了新的灵感和创作空间。 关键词：面料再造；服装设计；多元化 面料再造又被称为面料的二次设计，就是对于面料的重新塑造，是指设计师依据设计须要以及自身的审美趣味，

2、在常规面料的基础上运用手工或者机器等各种手段对其进行再加工和再创建，使常规的面料在外形，质感，或呈现方式上发生变更。 一、面料再造的创意手法 面料再造的应用使面料更加立体化和多样化，并且拥有了与原来完全不同的特别质感和精彩细微环节。经过面料再造后的服装会有显明的风格和精彩的效果。面料再造的常见手法大致的分为以下三种。 （一）增加与削减 面料再造的加法又称装饰性再造，可以将各种不同的带有点缀性质的材料用添加的方式置于面料表层，使面料的层次更加丰富。常用的材料有珠片、水钻、流苏、羽毛等，通常会以刺绣、钉珠、缀缝等方式。当然，在做加法的同时要留意“度”的把握，不能过多，否则画蛇添足、累赘繁复；也不能

3、过少，不出效果，白费劲气；面料再造的减法就是破坏性地再造，可以通过削减面料本身的一部分或者破坏面料本身的表面状况达到一种残缺和颓废的美感。破坏性的再造手法详细有抽纱、烧洞、磨损等。抽纱就是将原本面料的经线和纬线进行肯定规律的抽丝，使面料的经纬组织发生改变。削减的手法变更的是面料表面的结构，这种手法往往适合表现特性与张扬的服装设计作品。 （二）变形与解构 面料的变形设计就是要变更面料原有的形态，一般状况下，不会在面料上做增加或者削减，而是将其原本呈现的状态变更，变形的常见的手法有抽褶、褶皱、立体压花、卷花等。其中最常见的就是抽褶了，所谓抽褶，就是在面料上进行有规律或无规律的定点缝合，使面料呈现出

4、一种立体花纹，并且肌理效果剧烈，形成一种类似于浮雕的效果，运用这种方式，可以让设计师发挥自己的想像力，得到自己想要的造型或效果。褶皱也是面料的变形设计中非常具有代表性的一种，褶皱一般是经过物理性的科学方法处理后得到的，褶皱的应用使服装在灯光的照耀下产生了显明的明暗对比，并且在人体自身的曲线和运动下褶皱的一静一动也非常好玩；如今，解构手法在服装设计中的应用越来越多，这种大胆的创新设计受到设计界的一样好评和追捧。解构手法将面料本身的特点充分地呈现出来，同时也变更了面料原有的平面效果，层次感更加饱满，有的设计师还会运用不同的面料来进行组合设计，形成独特的设计风格。这些大胆的手法颠覆了人们的传统审美和

5、对服装本身的认知，同时也给予了设计师更多的灵感和思路，丰富了服装设计的创作思维。 （三）综合手法 如今，服装设计已经不再单纯的运用某一种材料或者工艺手法了，想要有更多的突破，混搭或相互交织的各类面料、材料和工艺更能俘获广阔消费者的爱好。设计师在进行面料再造创作的时候，可以单独的运用某种手法，也可以综合的考虑组合应用，这些都须要依据面料的特性来进行，既要保证有完备的效果，同时也不能过于繁复，主次不分。在面料再造的创作中，每种材料都是有她自己的风格和特性的。比如棉麻的组合就是淳朴而自然的，而刺绣蜡染，绲边这种元素的出现就是传统中国风的代表。欧根纱，丝绸，金丝绒这样的材质则是古典而又优雅的，而有些看

6、似无关的材料组合往往也能够碰撞出新的火花，这也反映了当下审美的多元化和市场广袤的接纳性。 二、面料再造的发展前景 随着时代不断的不断发展，现代的服装设计理念早已不同于传统，服装越来越趋向特性化和多元化的设计方向发展，设计师对于面料再造手法的运用也越来越成熟。并且，随着科学技术的发展，出现了各色各类的新型材料，它们也大量的被应用于服装上，无论是在审美还是在功能上较之传统服装面料都有了极大的变更。 （一）新型科技材料的开发 科技的新成果与服装设计是相辅相成的，新的技术为设计的理念供应了条件和手段，同时，设计师天马行空的想象与灵感也促进了科学技术的发展。设计师三宅一生经典的“一生褶”系列服装即是新型

7、科学技术下的受益者，“一生褶”系列服装的褶皱面料运用机器进行高温压褶，同时依据人体的曲线来调整褶痕，更加生动和人性化。近几年，将新型的高科技产物与传统的面料相结合的新型面料出现的越来越多，也越来越受到一些特性显明的消费者的宠爱。 （二）立体视觉效果的设计 立体化视觉效果的设计表现形式主要体现在一些富有创意和特性的时装中。设计师在进行面料再造的时候，把原本平面化的面料通过钉珠、缀缝、镂空、抽纱、缠绕等各种加法式或减法式的手法，给予了面料更改变多端的立体效果，给人以丰富的层次感。随着工艺水平的日益提高和人们多元化审美的需求，立体化表现形式的服装以其新颖的表现效果以其较平面面料更具有表现力和视觉冲击

8、力，获得了越来越多追求特性消费的人群的宠爱和追捧。 在服装设计中，面料再造已经成为了一种重要的设计表现手法，它不但能够体现服装的风格和内涵，而且还能拓宽设计师的思维，设计师可以从面料再造中找到对于服装设计的灵感和热忱，为服装设计供应了无限的可能。但是，在进行设计构思之前，设计师须要了解面料再造在服装设计的应用中是既无限又有限的，但这二者并不冲突冲突。无限性在于面料的选择还有设计思维和灵感的进发，这些都具有无限的可能性，而在实际应用中设计师须要充分地考虑到各种面料的自带属性、经济成本、功能性舒适度等缘由，这些又都约束了面料再造的无限可能。面料再造就是无限与有限的统一存在，这二者是相辅相成，须要结合考虑的，设计师只有先拥有天马行空的想象，才能用后天的实际行动来证明，也只有充分地对有限性的限制条件进行思索，才能有助于无限的想象力的实现。对于服装设计师来说，要充分地相识到面料再造的无限性和有限性，经过大量的实践和仔细的探讨并合理的应用各种手法，才能抓住面料再造的原理与精髓，对面料进行再造，创作出更好的设计。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页