词的初创及晚唐五代词课件.pptx

《词的初创及晚唐五代词课件.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《词的初创及晚唐五代词课件.pptx（15页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、词词的初创及晚唐五代词的初创及晚唐五代词第一节第一节 燕乐的兴起与词的起燕乐的兴起与词的起源源第二节第二节 温庭筠及其他花间词温庭筠及其他花间词人人第三节第三节 李煜及其他南唐词人李煜及其他南唐词人第一节第一节 燕乐的兴起及词的起源燕乐的兴起及词的起源一、什么是词？一、什么是词？词在唐五代时期通常称词在唐五代时期通常称“曲子曲子”或或“曲子词曲子词”，又称，又称“诗余诗余”、“长短句长短句”等。词是一种配合音乐用以歌唱的新诗体，词最根本的发生原理，在于以辞配乐，等。词是一种配合音乐用以歌唱的新诗体，词最根本的发生原理，在于以辞配乐，是诗与乐在隋唐时代以新的方式再度结合的产物。是诗与乐在隋唐时代

2、以新的方式再度结合的产物。二、燕乐的兴起二、燕乐的兴起 唐代音乐有三种类型：雅乐、清乐、宴（燕）乐。唐代音乐有三种类型：雅乐、清乐、宴（燕）乐。燕乐之起可追溯到北朝。中原音乐吸收了胡乐的成分，胡乐也吸收了汉燕乐之起可追溯到北朝。中原音乐吸收了胡乐的成分，胡乐也吸收了汉乐的成分，融合渗透，形成了包含中原乐、江南乐、边疆民族乐、外族乐等多种因乐的成分，融合渗透，形成了包含中原乐、江南乐、边疆民族乐、外族乐等多种因素，有歌有舞，有新有旧，兼收并蓄，包罗万象的隋唐燕乐。素，有歌有舞，有新有旧，兼收并蓄，包罗万象的隋唐燕乐。三、词的起源三、词的起源 配合燕乐演唱的歌辞并非一种，除长短句外，配合燕乐演唱的

3、歌辞并非一种，除长短句外，还有齐言的声诗。前者依乐曲制作文辞，后者选诗还有齐言的声诗。前者依乐曲制作文辞，后者选诗配乐，两者并行于世。同时又有一部分声诗，乐工配乐，两者并行于世。同时又有一部分声诗，乐工在演唱过程中，为与乐曲更好配合，杂以和声、泛在演唱过程中，为与乐曲更好配合，杂以和声、泛声等成分，后来演变在长短句词调。这一部分词在声等成分，后来演变在长短句词调。这一部分词在产生过程中，经由声诗一环过度而成，在唐五代词产生过程中，经由声诗一环过度而成，在唐五代词调中约占十分之一。考察词的起源，既应看到部分调中约占十分之一。考察词的起源，既应看到部分词调这一形成过程，又不可以偏概全，认为词即由词

4、调这一形成过程，又不可以偏概全，认为词即由五七言近体诗进化而成。五七言近体诗进化而成。四、早期民间词四、早期民间词 词起源于民间，但在词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。敦煌曲子词代表前，研究中很难见到民间作品。敦煌曲子词代表了民间词的素朴风格，富于生活气息。了民间词的素朴风格，富于生活气息。五、早期文人词五、早期文人词 张志和，作张志和，作渔父渔父五首。韦应物五首。韦应物和戴叔伦的和戴叔伦的调笑令调笑令，白居易和刘禹锡的，白居易和刘禹锡的忆江南忆江南等。等。第二节第二节 温庭筠及其他花间词人温庭筠及其他花间词人一、花间词派一、花间词派 五代时

5、后蜀赵崇祚辑录晚唐五代词人温五代时后蜀赵崇祚辑录晚唐五代词人温庭筠、皇甫松、韦庄等庭筠、皇甫松、韦庄等18家家500首词，编为首词，编为花间花间集集，由于这些人在词风上大体一致，后世称之，由于这些人在词风上大体一致，后世称之为花间词派。温庭筠是花间词派的鼻祖。花间词为花间词派。温庭筠是花间词派的鼻祖。花间词共同特点是题材狭窄，内容空虚，词藻艳丽，风共同特点是题材狭窄，内容空虚，词藻艳丽，风格柔媚。其词风在词的发展史上形成一股浊流，格柔媚。其词风在词的发展史上形成一股浊流，一直影响到清代的常州词派。一直影响到清代的常州词派。二、温庭筠二、温庭筠 温庭筠是唐代写词最多的作家，其词几乎温庭筠是唐代写

6、词最多的作家，其词几乎全是写女人、爱情、相思，多用女子口吻，题全是写女人、爱情、相思，多用女子口吻，题材狭窄，色彩浓艳，辞藻华丽，形成材狭窄，色彩浓艳，辞藻华丽，形成“香而软香而软”的风格。其词风上承南朝宫体诗风，下为花的风格。其词风上承南朝宫体诗风，下为花间词人开了道路。艺术上他善于选取富有特征间词人开了道路。艺术上他善于选取富有特征性的景物，以艳词秀句创造出艳丽、幽深的境性的景物，以艳词秀句创造出艳丽、幽深的境界，表现出细微的思想情感活动；往往截取感界，表现出细微的思想情感活动；往往截取感情的片断，用景物加以烘托，表达含蓄蕴藉；情的片断，用景物加以烘托，表达含蓄蕴藉；注重字句的修饰和声律的

7、谐协，加强了词的文注重字句的修饰和声律的谐协，加强了词的文采和声情。采和声情。菩菩 萨萨 蛮蛮温庭筠温庭筠 小山重迭金小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉，弄雪。懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。照花前后妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧贴绣罗襦，双双金鹧鸪。鸪。三、其他花间词人三、其他花间词人1、韦庄、韦庄 西蜀词人，与温庭筠齐名，西蜀词人，与温庭筠齐名，花间集花间集收其词收其词48首。韦词有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征。首。韦词有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳的特征。但韦词又常常以其清疏的笔法和显直明朗的抒情，异但韦词又常常以其清疏的

8、笔法和显直明朗的抒情，异于温庭筠等人。于温庭筠等人。女女 冠冠 子子 四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。2、欧阳炯、李珣等、欧阳炯、李珣等第三节第三节 李煜及其他南唐词人李煜及其他南唐词人一、南唐词人：主要有元老冯延巳，中主李璟，一、南唐词人：主要有元老冯延巳，中主李璟，后主李煜。后主李煜。二、李煜二、李煜（一）生平情况（一）生平情况 李煜（李煜（903-960）字重光，）字重光，25岁嗣位南唐岁嗣位南唐国主，国主，39岁国破为宋

9、军所俘，囚居汴京三年，被岁国破为宋军所俘，囚居汴京三年，被宋太宗赐药毒死。今存词三十余首。他多才多艺，宋太宗赐药毒死。今存词三十余首。他多才多艺，诗文书画音乐，均有很高的造诣。诗文书画音乐，均有很高的造诣。末世帝王的哀怨挽歌末世帝王的哀怨挽歌 前期词写他身为王子、君王的诗酒风流前期词写他身为王子、君王的诗酒风流及与大小周后的蜜意幽情；后期词则写他亡及与大小周后的蜜意幽情；后期词则写他亡国亡家的惨痛忧伤。国亡家的惨痛忧伤。菩菩 萨萨 蛮蛮 花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！刬袜花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！刬袜步香阶，手提金缕鞋。步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难

10、，教郎恣意怜。一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。（二）得做君王真薄命，做个才子足风流（二）得做君王真薄命，做个才子足风流1、无心于皇位却真的坐上龙椅、无心于皇位却真的坐上龙椅 南唐四境，国势日蹙，四面楚歌。国忧南唐四境，国势日蹙，四面楚歌。国忧家仇使之难以入睡，真是重重国忧，纷纷离愁。家仇使之难以入睡，真是重重国忧，纷纷离愁。相相 见见 欢欢 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。别是一般滋味在心头。浪浪 淘淘 沙沙 窗外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五窗外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐

11、五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流流水落花春去也，天上人间。水落花春去也，天上人间。2、亡国后的佳作亡国后的佳作虞虞 美美 人人 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。东流。（三）李煜词的艺术成就：（三）李煜词的艺术成就：1、真正用血泪写出了他那种亡国破家的、真正用血泪写出了他

12、那种亡国破家的不幸，非常感人；不幸，非常感人；2、本色而不雕琢，多用口语和白描，、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻；词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻；3、因纯情而缺少理性节制。、因纯情而缺少理性节制。（四）李煜的文化价值（四）李煜的文化价值 李煜的死有其悲壮的一面，因为他不甘心去李煜的死有其悲壮的一面，因为他不甘心去效法阿斗，做一个彻底的昏君，他明明知道在词效法阿斗，做一个彻底的昏君，他明明知道在词中倾泻自己亡国亡家的真性情，势必使自己自蹈中倾泻自己亡国亡家的真性情，势必使自己自蹈死地。他怀着不计生死近乎悲壮的心态，写下了死地。他怀着不计生死近乎悲壮的心态，写下了他那一篇又一篇的血泪文字，向后人昭示着他那他那一篇又一篇的血泪文字，向后人昭示着他那一段充满血泪充满屈辱的凄苦人生。一段充满血泪充满屈辱的凄苦人生。清人郭麐清人郭麐（麟的异体字）（麟的异体字）曾作诗悼李煜说：曾作诗悼李煜说：“作个才人真绝代，可怜薄命做君王。作个才人真绝代，可怜薄命做君王。”思考：李煜的人生对你有什么启示？思考：李煜的人生对你有什么启示？