《小说叙述艺术（技巧）》课件 .pptx

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1、小说的叙述艺术（技巧）主讲人：单位：武汉市第三中学一、梳理小说叙述技巧的必要性 1、教学实际中的忽视:重在讲什么？忽视 谁来讲？怎么讲？2、新高考方向的要求:学会欣赏，还要学会创作。3、小说叙述技巧的变化：现代小说叙述技巧的融入与创新二、含义 是写人记事文章最主要的表达方式，作者通过叙述来展开情节，交代人物活动和事件经过。回答“是什么”的问题，指向的是内容。叙述技巧，在叙述过程中运用的所有技巧。回答“怎么样”叙述的问题，指向的是形式。三、小说的叙述技巧（一）谁来讲这个故事？叙述者是谁？叙述的视角 叙述的人称 叙述的腔调（二）怎么讲这个故事？（情节）叙述的手法叙述的顺序叙述的节奏叙述的频率情节安

2、排（构思）技巧：常见、特殊特殊的表现手法（一）谁来讲这个故事？（谁？=作者？）作 者：故事的创造者，是写作主体；是真实的人叙述者：讲故事的人，叙述主体；是作者创造出来的“作者已死”这样的观点已被大多数学者所接受。学者赵毅衡：“小说叙述文本是假定作者在某场合抄下的故事。作者不可能直接进入叙述，必须有叙述者代言，叙述文本的任何部分，任何语言都是叙述者的声音。”叙述者不同，视角、人称、口吻腔调不同。1、类似上帝（故事外）(项链、装在套子里的人、中国传统小说)2、小说中的人物（故事内）祝福、我的叔叔于勒、桥边的老人 叙述的视角（全知视角、有限视角）叙述的人称（一、二、三人称）叙述的腔调（因年龄、性别、

3、身份、经历等不同而呈现出不同的腔调。）附注意点：1、叙述人称及作用：1、第一人称：增强小说的真实性和亲切感，拉近作品和读者的距离;便于抒发感情；便于作心理描写。但在叙述上只能局限于叙述人的所见所闻所想。2、第二人称：直接对话，真切自然；直面对象,便于抒情;若对象为物，则使物具有拟人化作用。3、第三人称：以旁观者身份来讲述故事，显得客观冷静；不受时空限制，叙述相对自由。注意点2、叙述人称和叙述视角不可简单对应u第一人称：有限视角u第三人称：全知视角（第三人称有限视角：天嚣科研人员VS蒙古同胞）至于送西瓜人是怎么冲破风沙，奇迹般的来到这里，最终也没弄清，因为谁也听不懂蒙语，只好让它成为一个美好的谜

4、，永久地留在记忆里。艺术效果：“他”的视角所知有限，强化神秘的氛围，给读者留下想象空间。u第二人称算不上一种叙述角度，因为虽然“你”是小说中的人物，但故事的叙述者却不是“你”，而是从“我”或“他”的角度看你，是从“我”和“他”的视角来讲故事的。基本分析人称的作用即可。注意点3、叙述视角并不是唯一的，可多个叙述视角交织转换（故事套故事；听他人讲故事。）余华活着 我 比 现 在 年 轻 十 岁 的 时 候，获 得 了 一 个游 手 好 闲 的 职 业，去 乡 间 收 集 民 间 歌 谣。那 一 年 的 整 个 夏 天，我 如 同 一 只 乱 飞 的 麻雀，游荡在知了和阳光充斥的农村。这 位 老 人

5、 后 来 和 我 一 起 坐 在 了 那 棵 茂 盛的 树 下，在 那 个 充 满 阳 光 的 下 午，他 向 我讲述了自己。这位老人后来和我一起坐在了那棵茂盛的树下，在那个充满阳光的下午，他向我讲述了自己。四十多年前，我爹常在这里走来走去，他穿着一身黑颜色的绸衣，总是把双手背在身后，他出门时常对我娘说：“我到自己的地上去走走。”我爹走在自己的田产上，干活的佃户见了，都要双手握住锄头恭敬地叫一声：“老爷。”文本中的叙述视角有什么特点？效果如何？1、活着一文有两个叙事视角的并行交织，一个是以去民间采集歌谣的艺术工作者的“我”的视角来叙述，另一个是以主人公福贵的视角来叙述。2、增加叙述视角，扩大了

6、叙述空间，使叙述富于变化。3、故事主体叙述较为亲切自然,便于直接、自由地表达思想感情,给读者以真实感，使读者更容易带入身份，有身临其境之感。一天黄昏，我又去看他们，他们却搬走了，遇见一个村干部，他和我说起了那个伙计，他说：“那才算个战士！反扫荡开始了，我们的队伍已经准备在附近作战，我派了人去抬他们，因为他们不能上山过岭。那个伙计不走，他对去抬他的民兵们说：你们不配合子弟兵作战吗？民兵们说：配合呀！他大声喊：好！那你们抬我到山头上去吧，我要指挥你们！民兵们都劝他，他说不能因为抬一个残废的人耽误几个有战斗力的，他对民兵们讲：你们不知道我吗？我可以指挥你们！我可以打枪，也可以扔手榴弹，我只是不会跑罢

7、了。民兵们拗他不过，就真的带好一切武器，把他抬到敌人过路的山头上去。你看，结果就打了一个漂亮的伏击战。”临别他说：“你要找他们，到城南庄去吧，他们的肉铺比以前红火多了！”战士孙犁“战士”故事的讲述者最后变为“村干部”，这样处理有什么作用？请简要分析。增加叙述视角，扩大了叙述空间，使叙述富于变化。进一步强化“战士”英勇善战的一面，使人物形象更丰满立体。增强了故事的传奇色彩，使主题意蕴更丰厚：军民昂扬的民族精神（二）怎么讲这个故事？1、叙述的顺序(方式):顺叙、倒叙、插叙、补叙、平叙2、叙述的节奏（叙事的详略）快慢、详略、张弛 快慢、详略、张弛 小说里的时间与生活时间是不对应的，小说有自己的节奏，

8、在关 小说里的时间与生活时间是不对应的，小说有自己的节奏，在关键段落流连，对无关紧要的段落一笔带过，不是匀速前进。这种节奏 键段落流连，对无关紧要的段落一笔带过，不是匀速前进。这种节奏的变化，正是小说吸引人的地方。（详略得当，张弛有度 的变化，正是小说吸引人的地方。（详略得当，张弛有度）3、叙述的频率：重复，甚至多次重复 三国演义如三让徐州、过五关斩六将、三顾茅庐、三气周瑜、七擒孟获、六出祁山、九伐中原；牲畜林朱阿一次又一次举枪，旁人一次有一次的劝阻；活着一次又一次的苦难；桥边的老人一次又一次说动物；祝福阿毛的故事：我真傻真的。4、情节安排（构思）的技巧4.1 常见情节结构安排（构思）技巧：全

9、文情节一波三折（摇摆、延迟）。全文有线索贯穿（尤其注意双线索）开头方式：悬念式/倒叙式/写景式/故事式结尾方式：欧亨利式、悲剧式、喜剧式、戛然而止式、首尾呼应式等中间有：悬念、伏笔、铺垫、照应、暗示、误会、突转、对比、抑扬等小说的基本结构：开端发展高潮结局4.2 特殊情节安排（构思）技巧：对话式：古渡头、六指猴、桥边的老人；讲述式：活着 心理意识流墙上的斑点、尤利西斯历史与现实交织（打破时空的限定）赵一曼女士回忆与现实交织半张纸叙事与写景交织（描写和记叙的结合）古渡头、安东洛夫卡苹果 并不是所有的小说都是靠激烈矛盾冲突推动故事向前发展，注意散文化小说、历史小说还有只是截取生活的横截面平淡叙事的

10、小说，它们呈现的特殊叙事技巧。5、特殊的表现手法 在做题时，要灵活处理，文本理解和感受是第一位的。以下流派常用技巧可以熟悉一下：意识流小说:内心独白、幻觉梦境、时空颠倒等；魔幻现实主义:隐喻、象征、预言、神秘、魔幻；荒诞派戏剧:夸张、变形、荒诞等。五、（一）、审题结合文本具体展开。展开的角度：真实、立体、鲜明，烘托心理，体现感情推动，完整，串联，一波三折，戏剧性，铺垫，伏笔，照应营造氛围、折射时代社会特征凸显，深化，升华，丰富悬念兴趣，空白想象，张力回味，真实、诗意（二）答题特点分析效果公式：=+（三）示例（2018年）6.小说中历史与现实交织穿插，这种叙述方式有哪些好处?请结合作品简要分析。

11、(6分)既能表现当代人对赵一曼女士的尊敬之情，又能表现赵一曼精神的当下意义，使主题内蕴更深刻；可以拉开时间距离，更加全面地认识英雄，使人物形象更加立体；灵活使用文献档案，与小说叙述相互印证，使艺术描写更真实。古渡头作品是怎样叙述渡夫的故事的？这样写有什么好处？请简要分析。（6 分）以“我”的视角来叙事，使事件显得真实可信；以“钱”为话题，引入渡夫的故事，唤起读者的阅读兴趣；多用对话形式，以渡夫之口自述他的经历，使叙事更加集中；情景描写与渡夫讲述相结合，赋予渡夫的故事哀而不伤的诗意美。（叙述故事时，抓住周围情景的刻画，暮色渡口、摇摆渡船、轻风细雨，营造出故事叙述的背景环境，渲染出 苍茫悲怆 的诗

12、意，余韵悠长。）五、小说叙述技巧题备考建议 1、注重文本细读(读者意识）2、回扣教材经典篇目将小说叙述技巧应用。3、平时考试中的小说，除了对题目的答案进行分析，将小说叙述技巧知识体系梳理一遍，以此培养作者意识，理解作者的整体设计。回扣教材祝福在叙述上有何特点？1）以第一人称“我”的所见所闻所感讲述故事，既增添了故事的真实性，同时这个线索人物使得情节紧凑；2）采取了倒叙的手法。祥林嫂悲惨的结局放在开头，巧妙地设置了悬念，使读者寄予探求事情的原委，有一定的吸引力；3、首尾呼应。开头和结尾都有对祝福情景的描写，这种描写前后照应，与祥林嫂悲惨的死形成对比，深化了文章主题。4、对比。祥林嫂在年底祈福的热闹祝福声中悲惨死去,祝福与死亡、热闹与冷凄,形成了鲜明的对比，突出了文章主题。小说逝川 1）插叙和补叙的灵活使用，丰富人物形象。2）写景式结尾，意境优美，余味悠长。3）现实和回忆的交织展开情节，使人物更立体。4）隐喻的手法，泪鱼隐喻了吉喜的一生，使作品内涵丰富：人性之美消解了生命的苦难，迎来新的生活和希望