电影视听语言：第11节-剪辑课件.ppt

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1、影像构成（十一）剪辑 一、剪辑诞生的历史 二、剪辑的基本原则 三、声音与影片的剪辑第一节 剪辑诞生的历史一、早期电影没有剪辑一、早期电影没有剪辑二、剪辑手法的意外发现和非自觉运用二、剪辑手法的意外发现和非自觉运用三、格里菲斯和剪辑手法的基本成型三、格里菲斯和剪辑手法的基本成型一、早期的电影没有剪辑 在电影诞生的初期，影片的拍摄，就是架起摄影机 在电影诞生的初期，影片的拍摄，就是架起摄影机对准要拍摄对象连续进行拍摄而已，只有当胶片不够 对准要拍摄对象连续进行拍摄而已，只有当胶片不够或是拍摄背景需要变化时，才停下摄影机而将要拍摄 或是拍摄背景需要变化时，才停下摄影机而将要拍摄的内容分成若干段落，然

2、后再把它们连接起来放映。的内容分成若干段落，然后再把它们连接起来放映。因此，这一时期对电影胶片的组接只是个技术问 因此，这一时期对电影胶片的组接只是个技术问题，它对电影所表现的内容的影响并不被人门所重视。题，它对电影所表现的内容的影响并不被人门所重视。【例】卢米埃尔兄弟拍摄的早期影片 火车进站 火车进站 工厂大门 工厂大门 婴儿的早餐等 婴儿的早餐等二、剪辑手法的意外发现和非自觉运用（一）（一）“停机再拍 停机再拍”技术的发明 技术的发明 乔治 乔治 梅里爱（梅里爱（1861-1938 1861-1938）1896 1896年，梅里爱在拍摄一辆行驶在路上的公年，梅里爱在拍摄一辆行驶在路上的公共

3、马车时，摄影机发生故障停机，胶片被机器共马车时，摄影机发生故障停机，胶片被机器卡住，修好后他又继续拍摄，这时运灵柩的马卡住，修好后他又继续拍摄，这时运灵柩的马车刚好来到了原来公共马车所在的位置，结果车刚好来到了原来公共马车所在的位置，结果胶片洗印出来的影响出现了一种意想不到的效胶片洗印出来的影响出现了一种意想不到的效果：正在行走的马车突然不见了，取而代之的果：正在行走的马车突然不见了，取而代之的是一辆灵车。是一辆灵车。停机再拍事实上就是最初意义上的剪辑，电停机再拍事实上就是最初意义上的剪辑，电影的构成手段从此开始变得复杂。影的构成手段从此开始变得复杂。“停机再拍停机再拍”的真正意义的真正意义在

4、于创造了一个全新的在于创造了一个全新的电影时间电影时间电影不是实时的，而是经过加工的电电影不是实时的，而是经过加工的电影的时间影的时间。它。它能天衣无缝地做到能天衣无缝地做到“挥之即隐，呼之挥之即隐，呼之即现即现”，梅里爱以此把魔术师的特长在银幕上发挥，梅里爱以此把魔术师的特长在银幕上发挥到极致，让观众在惊叹声中欣赏到极致，让观众在惊叹声中欣赏“来无踪，去无影来无踪，去无影”的无穷变化。的无穷变化。卢米埃尔 与 梅里爱的比较 致力于生活实景的拍摄，所表现的生活是写实的、纪录性的，可称之为电影纪录片的先驱。认为电影能够创造艺术，可称之为电影故事片的先驱。梅里爱 对于视听语言的发展而言，他们之间存

5、在着承对于视听语言的发展而言，他们之间存在着承前启后的历史关联，从单一的真实记录到缤纷的前启后的历史关联，从单一的真实记录到缤纷的虚拟创造，从科学开发到叙述事件，视觉语言通虚拟创造，从科学开发到叙述事件，视觉语言通过各种表现形式而得到丰富和发展。过各种表现形式而得到丰富和发展。卢米埃尔月球旅行记根据凡尔纳的科幻小说改编。影片描写一群天文学家飞赴月球探险的曲折经历，全片由30个场景组成，共16分钟。影片包容了科幻片的诸多元素：精巧别致的特技、悠悠漫长的空间旅行、海底的奇花异草、外星的火山洞穴、利己的科学家和迷人的姑娘。三、格里菲斯和剪辑手法的基本成型 DW DW格里菲斯 格里菲斯 视听语言发展历

6、程中一个划时 视听语言发展历程中一个划时代的人物 代的人物大卫 大卫 格里菲斯 格里菲斯（1875-1948 1875-1948）n“如何恰如其分地估计格里如何恰如其分地估计格里菲斯的贡献和菲斯的贡献和影响影响，是谈论电，是谈论电影艺术形成时期的主要课题影艺术形成时期的主要课题。”邵牧君西方电影概论 邵牧君西方电影概论2.闪回的运用 闪回 闪回 是 是 格里菲斯 格里菲斯 发明的电影手法。发明的电影手法。在舞台戏剧中，要在叙述过程中突然改变时间顺序，在舞台戏剧中，要在叙述过程中突然改变时间顺序，表现已经过去了的一段故事情节 表现已经过去了的一段故事情节，几乎是不可能的；，几乎是不可能的；而通过

7、闪回镜头就可以轻松地做到，因此闪回也体现 而通过闪回镜头就可以轻松地做到，因此闪回也体现了剪辑在时间调度上的自由行。了剪辑在时间调度上的自由行。闪回可以实现 闪回可以实现 交代过去 交代过去、解释现在 解释现在 的目的。的目的。3.平行剪辑和“最后一分钟营救”n n平行剪辑技巧是格里菲斯首创的一种剪辑技巧，即把同一时间、不同空间内的情节交替出现，营造悬念和紧张气氛。（一）库里肖夫效应符拉基米诺维奇符拉基米诺维奇库里肖夫库里肖夫前苏联蒙太奇学派的创始人前苏联蒙太奇学派的创始人之一之一对格里菲斯的影片进行了深对格里菲斯的影片进行了深入的研究，率先提出了蒙太入的研究，率先提出了蒙太奇理论，其研究成果

8、为蒙太奇理论，其研究成果为蒙太奇电影美学理论的形成奠定奇电影美学理论的形成奠定了基础。了基础。提出电影艺术的特性就是蒙提出电影艺术的特性就是蒙太奇。太奇。库里肖夫 库里肖夫(1899(1899 1970)1970)“库里肖夫效应”【实验一实验一】莫兹尤金没有任何表情的特写镜头，分别与一盆菜汤、一口棺材、一个女孩的镜头并列组接在一起，当把这三个组合放给并不知底细的观众看时，结果观众似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化分别对应着饥饿、喜悦和忧伤。但实际上明星没有进行任何表演。【总结】通过对剪辑理论发展历史的回顾，可以看到剪辑手 通过对剪辑理论发展历史的回顾，可以看到剪辑手法的创造和作用经历这样几个发展阶段

9、：法的创造和作用经历这样几个发展阶段：创造新的时 创造新的时间和空间（场景）、创造富有感情（戏剧性）的场景 间和空间（场景）、创造富有感情（戏剧性）的场景和 和 直接作用于感情 直接作用于感情。如果仅从画面的角度考虑剪辑的。如果仅从画面的角度考虑剪辑的话，至此，电影剪辑的基本样式已经基本呈现出来了。话，至此，电影剪辑的基本样式已经基本呈现出来了。第 二 节剪辑的基本原则【本节主要内容】一、用于表现连续时空的剪辑 一、用于表现连续时空的剪辑 连贯性剪辑 连贯性剪辑 二、违反时空连续原则的剪辑 二、违反时空连续原则的剪辑 非连贯性剪辑 非连贯性剪辑 三、与时空关系无关的剪辑 三、与时空关系无关的剪

10、辑 剪辑的形式感因素 剪辑的形式感因素 剪辑的基本原则 剪辑的基本原则是在长期的实践探索中逐渐形成的，是在长期的实践探索中逐渐形成的，但它又是相对的。但它又是相对的。连贯性剪辑 连贯性剪辑形成了一套 形成了一套基本原则 基本原则，遵守它们有助于用，遵守它们有助于用零碎的镜头为观众创造一个连续同一的幻觉，仿佛看 零碎的镜头为观众创造一个连续同一的幻觉，仿佛看到的事物是发生在连续的时间和固定的空间内的。到的事物是发生在连续的时间和固定的空间内的。连贯性剪辑 连贯性剪辑规则不适用于 规则不适用于非连贯性剪辑 非连贯性剪辑【建立两个概念】1.1.剪辑 剪辑首先是关乎时空的，剪辑赋予了影视作品在时 首先

11、是关乎时空的，剪辑赋予了影视作品在时空上的自由；空上的自由；2.2.剪辑 剪辑是为了戏剧性服务的，应当服务于表情的目的。是为了戏剧性服务的，应当服务于表情的目的。当当剪辑剪辑具备了具备了叙事叙事（创造时空）和（创造时空）和表情表情（渲染（渲染戏剧性）的双重作用时，电影也就真正成为了戏剧性）的双重作用时，电影也就真正成为了艺术。艺术。一、表现连续时空的剪辑连贯性剪辑 表现连续时空的 表现连续时空的剪辑 剪辑是绝大部分影视作品最是绝大部分影视作品最基本的镜头组接方法。基本的镜头组接方法。在以连贯性叙事为目的的影片中，在以连贯性叙事为目的的影片中，连续的时空 连续的时空（时空关系清晰的叙事段落（时空

12、关系清晰的叙事段落 时间看起来是连续 时间看起来是连续的，空间看起来是同一且封闭的）的，空间看起来是同一且封闭的）是 是观众赖以 观众赖以理解 理解影视作品的基础。影视作品的基础。表现连续的时空 表现连续的时空 即在 即在剪辑 剪辑时 时表现 表现时间上的连 时间上的连续性 续性和 和空间上的同一封闭性 空间上的同一封闭性。连贯性剪辑的基本原则（一）保持时间上的连续性：（一）保持时间上的连续性：1.1.机械地保持动作的连续性机械地保持动作的连续性2.2.运用观众心理补偿实现时间的省略运用观众心理补偿实现时间的省略（二）保持空间上的完整性：（二）保持空间上的完整性：1.1.轴线原则 轴线原则 2

13、.2.用全景表明空间关系 用全景表明空间关系 3.3.创造上下镜头在空间上明晰的因果关系 创造上下镜头在空间上明晰的因果关系（一）保持时间上的连续性 电影的时间是被创造出来的 电影的时间是被创造出来的 剪辑的任务 剪辑的任务 把 把事实上 事实上并不发生在一个连续时间内的镜头 并不发生在一个连续时间内的镜头剪辑 剪辑后 后使其看上去是连续的 使其看上去是连续的。保持时间的连续性的关键：保证动作的流畅性 时间不能孤立存在，对于电影而言，时间存在于动作 时间不能孤立存在，对于电影而言，时间存在于动作中 中，动作消失了，时间也就不存在了，动作消失了，时间也就不存在了。在需要 在需要保持时间上的连续性

14、的时 保持时间上的连续性的时，被表现主体的，被表现主体的动作 动作必须是流畅的 必须是流畅的；如果必须要省略一段时间，再接下去；如果必须要省略一段时间，再接下去表现这个主体动作，那么就必须要运用某种手段对这 表现这个主体动作，那么就必须要运用某种手段对这个省略进行弥补。个省略进行弥补。1.机械地保持动作的连续性 组接表现连续性的镜头时，镜头所表现的动作不应该是跳跃的、重复的，应该保持动作的连贯性。保持动作的连续性，需要找到合适的剪辑点。剪辑点的选取的两个原则：（1 1）任何一次剪辑必须有叙事或戏剧上的目的）任何一次剪辑必须有叙事或戏剧上的目的。要根据创作者需要表达的 要根据创作者需要表达的内容

15、 内容而做出选择 而做出选择；剪辑点的选择，必须应该是由于前面的那个镜头 剪辑点的选择，必须应该是由于前面的那个镜头不再能够容纳创作者想要表达的信息而作出的选择。不再能够容纳创作者想要表达的信息而作出的选择。否则，即便剪辑技术是流畅的，也会因为因为它的完 否则，即便剪辑技术是流畅的，也会因为因为它的完全多余而给观众带来突兀和不流畅的感觉。全多余而给观众带来突兀和不流畅的感觉。（2）选择一个连续动作中的间歇点比较容易造成流畅的幻觉。一个运动的主体在运动过程中会有很多间歇点，一个运动的主体在运动过程中会有很多间歇点，剪辑时，剪辑时，选择动作本身存在的一个间歇点 选择动作本身存在的一个间歇点，能够，

16、能够降 降低剪辑对观众流畅幻觉可能带来的扰乱降 低剪辑对观众流畅幻觉可能带来的扰乱降低到了最 低到了最低限度。低限度。（1）直接运用动作的省略11）当主体在进行激烈的、重复性比较明显的）当主体在进行激烈的、重复性比较明显的动作，而且当摄影机的距离比较近时，动作，而且当摄影机的距离比较近时，跳接跳接往往不容易被发现；往往不容易被发现；22）在前一个镜头表现了主体运动的动作，他）在前一个镜头表现了主体运动的动作，他运动的目的很明显，观众在看下一个镜头时运动的目的很明显，观众在看下一个镜头时已经对他接下来的动作有了预期，以至于下已经对他接下来的动作有了预期，以至于下一个镜头一下子使主体的位置向前跳跃

17、了一一个镜头一下子使主体的位置向前跳跃了一段后，才开始那个动作时，观众并不会感到段后，才开始那个动作时，观众并不会感到跳跃的存在。跳跃的存在。（2）把镜头从主体身上暂时移开l 流畅剪辑允许从一个拍摄角度切入到另一个拍摄角度，只要主体的动作是连贯的，时间看起来就是连贯的。l l 实现连续时空中时间的省略是 实现连续时空中时间的省略是通过暗示动作发生 通过暗示动作发生在银屏外完成的。在银屏外完成的。把镜头从主体身上暂时移开的方法：在前一个镜头暗示下一个镜头将要出现的空间，然后 在前一个镜头暗示下一个镜头将要出现的空间，然后拍一个这个空间的空镜头，再让在第一个镜头里的主 拍一个这个空间的空镜头，再让

18、在第一个镜头里的主人公入画。人公入画。（3）运用特殊的光学效果 运用特殊的光学效果：淡出淡入、叠化、划 淡出淡入、叠化、划 淡出淡入前一个镜头慢慢消失，后一个镜头慢慢出现。叠化两个镜头之间有短暂的重合。划前一个镜头渐渐划去的同时，空着的位置上出现下一个镜头。（二）保持空间上的完整性 剪辑不可避免地割裂了空间的完整性 剪辑不可避免地割裂了空间的完整性 空间的完整性包括两方面：空间的完整性包括两方面：第一，保持空间的同一性；第一，保持空间的同一性；第二，保持空间的封闭性。第二，保持空间的封闭性。创造连续时空的剪辑连贯性剪辑在空间因素上需要遵守上述基本原则。连贯性剪辑在空间因素上要遵循的基本原则 1

19、.1.轴线原则 轴线原则 2.2.用全景表面空间关系 用全景表面空间关系 3.3.创造上下镜头在空间上明晰的因果关系 创造上下镜头在空间上明晰的因果关系1.轴线原则 空间感的建立需要保持清晰的方向感。空间感的建立需要保持清晰的方向感。轴线原则规定了摄影机和被拍摄主体可移动的位置和 轴线原则规定了摄影机和被拍摄主体可移动的位置和范围，以保持一贯的方向感。范围，以保持一贯的方向感。轴线原则 轴线原则 指一个连续时空段落中的动作是依照一 指一个连续时空段落中的动作是依照一条可辨识的动作轴线进行的，在这条轴线的一个半圆 条可辨识的动作轴线进行的，在这条轴线的一个半圆区域（区域（180 180度区域）内

20、，摄影机机位的任何变化都是 度区域）内，摄影机机位的任何变化都是被允许的，否则，观众的方向感会被混淆，影响对空 被允许的，否则，观众的方向感会被混淆，影响对空间完整性的感知。间完整性的感知。如何确定一场戏的轴线？（1 1）拍摄静止的对象：）拍摄静止的对象：轴线可以随意确定，但不能轻易改动。轴线可以随意确定，但不能轻易改动。（2 2）拍摄两个对象：）拍摄两个对象：两个对象之间连一条直线，即轴线。两个对象之间连一条直线，即轴线。（3 3）拍摄一群对象：）拍摄一群对象：离摄影机最近的两个对象之间连一条直线，即轴线。离摄影机最近的两个对象之间连一条直线，即轴线。（4 4）拍摄运动的对象：）拍摄运动的对

21、象：运动对象的运动的方向线即轴线。运动对象的运动的方向线即轴线。2.用全景表明空间关系 表现空间内的事物的空间关系的具体做法：表现空间内的事物的空间关系的具体做法：（1 1）在表现一个空间和这个空间中的）在表现一个空间和这个空间中的细节 细节时，先给 时，先给出一个空间的 出一个空间的全景 全景，接下来的局部镜头必须是包括在，接下来的局部镜头必须是包括在那个全景镜头当中的；那个全景镜头当中的；如果有新的细节出现在这个空 如果有新的细节出现在这个空间中，在用一个近景镜头表现它前，须重新给观众一 间中，在用一个近景镜头表现它前，须重新给观众一个全景镜头显示它的进入，并把它安排在一个固定的 个全景镜

22、头显示它的进入，并把它安排在一个固定的位置上。位置上。3.创造上下镜头在空间上明晰的因果关系 目的：目的：在全景镜头无法实现或需要省略时，用一系 在全景镜头无法实现或需要省略时，用一系列表现局部的画面在观众的想象中创造一个完整的 列表现局部的画面在观众的想象中创造一个完整的空间。空间。方法与原则：方法与原则：（1 1）视线顺接）视线顺接原则 原则 视线顺接 视线顺接 用一个人物往某个方向看的镜 用一个人物往某个方向看的镜头接下一个镜头，那么第二个镜头就暗示是他视线 头接下一个镜头，那么第二个镜头就暗示是他视线所及的事物，而第一个镜头中的人物则被暗示正处 所及的事物，而第一个镜头中的人物则被暗示

23、正处在第二个镜头的银幕外。在第二个镜头的银幕外。二、违反连续时空原则的剪接方法 非连贯剪辑 当导演要表现一个连续时空的时，需要遵循连贯性剪辑的原则；当导演无意于构筑一个连续的时空时，也可以打破成 当导演无意于构筑一个连续的时空时，也可以打破成规，进入到一个广阔的创造性空间，去表现断裂的时 规，进入到一个广阔的创造性空间，去表现断裂的时间和开放的空间。间和开放的空间。打破 打破“时间连续性 时间连续性”和 和“空间完整性 空间完整性”有着多种的 有着多种的可能性，需要在实践中总结和探索。可能性，需要在实践中总结和探索。第 三 节声音与影片的剪辑【本节主要内容】一、一、声音 声音的剪辑 的剪辑（一）（一）声音的多重性决定了声音的并置声音的多重性决定了声音的并置（二）（二）声音选择性特征影响声音选择性特征影响声声音选择和剪辑音选择和剪辑（三）声音（三）声音并置和剪辑实例分析并置和剪辑实例分析 二、二、声画同步对画面 声画同步对画面剪辑 剪辑的影响 的影响（一）声画同步对非连贯剪辑的影响（一）声画同步对非连贯剪辑的影响（二）声画同步对连贯剪辑的影响（二）声画同步对连贯剪辑的影响（三）声画对位解放了声音和画面（三）声画对位解放了声音和画面