从写词风格比较苏轼与辛弃疾的豪放词.docx

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1、从写词风格比较苏轼与辛弃疾的豪放词从写词风格比较苏轼与辛弃疾的豪放词 本文关键词：豪放，苏轼，辛弃疾，风格从写词风格比较苏轼与辛弃疾的豪放词 本文简介：从写词风格比较苏轼与辛弃疾的豪放词苏轼和辛弃疾是宋代豪放词创作并峙的双峰。苏轼于花间词、南唐词及柳永以来一脉相承的婉约派外另开豪放词派，并全面革新词体，彻底打破了词为“艳科”的局面；南宋词人辛弃疾继承之并将其推向高峰。同样的豪放风格，在苏词和辛词中，又表现出了明显的差别。苏轼在政坛上大起大落，屡遭贬从写词风格比较苏轼与辛弃疾的豪放词 本文内容：从写词风格比较苏轼与辛弃疾的豪放词苏轼和辛弃疾是宋代豪放词创作并峙的双峰。苏轼于花间词、南唐词及柳永以

2、来一脉相承的婉约派外另开豪放词派，并全面革新词体，彻底打破了词为“艳科”的局面；南宋词人辛弃疾继承之并将其推向高峰。同样的豪放风格，在苏词和辛词中，又表现出了明显的差别。苏轼在政坛上大起大落，屡遭贬谪，当时的恐悸、孤独、苦闷的心情是可想而知的，但他却能彻悟人生，乐观对待生活，这使他的词有一种旷达的超脱气概，表现自我疏狂不羁、潇洒飘逸的旷达情怀；能感觉出词人高旷博大的胸襟。辛弃疾因国家仇民族恨的长期压抑，使他的词既豪迈奔放，慷慨激扬，热忱澎湃，而又忧思悲壮，沉郁苍凉，政治志向和社会现实的冲突，妥协倒戈派的排挤打击，确定了他的词没有也不行能有苏轼词的那种空旷潇洒的风致。苏轼词已不再局限于伤春伤别与

3、离情相思，而是以一种超然旷达的乐观精神，抒写个人的政治志向、人生看法、内心的苦闷等等。作者在词中表现出苦乐随缘、开朗乐观、意存归隐的人生看法和旷达超脱的胸襟。如定风波“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首一直萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”这首词写于被贬黄州时期，三年的谪居生活，长官同僚的厚待，乡野村夫的尊爱，亦能略略安慰他那颗孤独受伤的心。东坡的心从刚被贬谪的无望中渐渐醒悟，心态变得缓和、安静。定风波一词正好反映了这一点，全词是紧扣“归去，也无风雨也无晴”这一主旨绽开描写、抒情的。“穿林打叶”的雨声说明风急雨骤，“何

4、妨”表现了词人的淡定，映称词人的看法是那么镇定自若，潇洒自得，且吟且啸，徐步向前。“竹杖芒鞋”表明白他着装的轻巧与简陋，更重要的还在于他那种冒雨徐行的心情，他认为竹杖芒鞋还轻快胜于骑马，可见他对风雨的无所畏惧。“一蓑烟雨任平生”则进一步写出了他的旷达与倔强，并将自然界的风雨与人生道路上的风雨联系起来。有力地强化了作者面对人生的风风雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情怀。以上数句，表现出旷达超逸的胸襟，寄寓着独到的人生感悟，读来使人耳目为之一新，心胸为之舒阔。下片“山头斜照却相迎”三句，是写雨过天晴的景象。这几句既与上片所写风雨对应，又为下文所发人生感慨作铺垫。最终一句“也无风雨也无晴”这饱含人生哲

5、理意味的点睛之笔，道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常，毫无差别，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？表明白他那种随缘自得的安静心境和旷达的胸襟。定风波运用显与隐、实与虚、明与暗的艺术结构法，表面上是写词人对待风雨的看法，事实上反映词人在政治风雨中的坦然与旷达。这首词充分反映了作者的博大胸襟和超旷气度，他能够在逆境中保持乐观心情，解脱苦闷，表现出旷达超脱的性格。辛弃疾生活于南宋，当时金兵入侵，朝廷屈膝倒戈。国破家亡，漂亮河山不再。词人承载着更多的是痛彻心扉的亡国之恨，欲将一腔热血洒于抗敌战场，渴望复原祖国河山的豪情壮志，但却被贬官闲居，不得重任。因而在辛词

6、中形成辛词特有的豪壮而苍凉，雄奇而沉郁的独特风格。如破阵子“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八一百零一里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞速，弓如霹雳弦惊，了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!”首句是词人现实生活的写照。词人一生怀抱收复大计，却被投闲置散。想起家乡人民在水深火热之中，这怎不使作者忧心如焚，于是只好借酒消愁，不觉酩酊大醉。就是在醉后也仍记忆犹新收复中原的大业，于是拿出宝剑细致端详。“醉里”点明在酒醉之中，“看剑”一方面说明人物身份是夜晚，而且勾画出作者细致端详宝剑的神态，从而写出剧烈要求杀敌的心情。在“醉里”犹自“看剑”，醒时可想而知，夜晚尚记忆犹新，刀剑大事，

7、白天如何奔忙复原大业的状况可想而知了。这句极尽精练，少不得一字，一“醉”字、一“挑”字，写醉态维妙维肖，更珍贵的，很好地传出了词人壮志未酬的内心。“马作的卢飞速，弓如霹雳弦惊”表现了义军勇士们斗志昂扬、奋勇杀敌的壮丽情景，“了却君王天下事”两句写大功告成的那种意气昂扬的神态。“天下事”指收复中原，统一全国的大业。“生前身后名”指为国家、民族建立功勋永垂史册的荣誉。这里充溢着爱国精神。词中所刻划的形象是壮烈威猛的，所表现的思想是奋勉激扬的，最终一句使全词的感情发生急剧改变，它是一声无可奈何、感慨万端的叹息，表现了志向与现实的巨大冲突；这一转折，使上面所写的梦境志向成为幻想，全都落空。全词至此也由

8、“雄壮”而变为“悲愤”。这一句与开头的“醉里挑灯看剑”相呼应，都是叙写现实生活与感受。全词基调雄壮昂扬，而结句又是悲凉低沉，前后形成一个显明的对比，有力地表现了词人满怀壮志而不得伸的苦痛。这首词着重表现他报国欲死疆场的愤慨，如同一曲悲壮慷慨之歌。词人写梦境中的豪壮宏伟，大显身手，极力渲染威猛雄壮的军营和激烈的战斗场面，风驰电掣，惊心动魄。而表达的情感却是壮志难酬的一腔悲愤。苏、辛二人都是至情至性之人。但苏轼天性忠爱，自如畅达；辛弃疾气概沉雄，豪壮悲愤。苏轼的豪放是很潇洒的，是特性使然，因此苏轼的豪放是内心深处自然而然的流露，飘逸潇洒，如行云流水。但是辛弃疾的豪放带给人的是壮烈和沉郁。他最大的愿望是收复北方失地。但是南宋是一个软弱的王朝。大部分当权者是主见苟且偷生的主和派。他直爽的性格，使其愿望难以实现，所以他的作品里充溢了冲天的豪放感觉，充满着一个爱国战士的悲壮与激情。可是仕途上的挫折致使其报国无门，这就在豪放之外多了一些杜甫似的沉郁。简而言之，苏轼的豪放是达观者的风采，轻松而迷人；而辛弃疾的豪放是壮志难酬的悲壮之音,沉郁而震撼人心。第5页 共5页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页