从《京华烟云》看林语堂对《红楼梦》的借鉴与创新.docx

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1、从京华烟云看林语堂对红楼梦的借鉴与创新从京华烟云看林语堂对红楼梦的借鉴与创新 本文关键词：红楼梦，烟云，京华，借鉴，创新从京华烟云看林语堂对红楼梦的借鉴与创新 本文简介：参考文献1曹雪芹、高鹗.2001.红楼梦M.北京：中华书局.2梁素芳.2022.略论林语堂女性观的困难性从京华烟云中的几个女性形象谈起J.河南农业：36-37.3林春香.2022.京华烟云与红楼梦比较探讨J.东北高校学报（社会科学版）:91-94.4林语从京华烟云看林语堂对红楼梦的借鉴与创新 本文内容：参考文献1曹雪芹、高鹗.2001.红楼梦M.北京：中华书局.2梁素芳.2022.略论林语堂女性观的困难性从京华烟云中的几个女性

2、形象谈起J.河南农业：36-37.3林春香.2022.京华烟云与红楼梦比较探讨J.东北高校学报（社会科学版）:91-94.4林语堂.11010.给郁达夫的信M.中国广播电视出版社.5林语堂.2022.京华烟云M.北京：外语教学探讨出版社.论文题目：从京华烟云看林语堂对红楼梦的借鉴与创新【摘要】红楼梦是我国古代小说的巅峰之作。林语堂的宏大小说京华烟云无论是在人物，还是情节上都借鉴了红楼梦，因此被誉为“开放在二十世纪中国长篇小说园地的一朵红楼奇葩”。京华烟云中的主要人物如木兰脱胎于湘云，探春；莫愁脱胎于宝钗；体仁则是宝玉、薛蟠和贾琏的结合体。林语堂在借鉴的同时又融合时代特色，对其人物进行创新，使其

3、焕发出别样光彩。林语堂同时还借鉴红楼梦的家族描写模式，创建出姚、曾、牛三个大家，将笔下鲜活的人物置身于家庭这个环境中,相互联系，共同描绘了现代中国社会丰富多彩的人生画卷。期刊之家网李编辑修改发表论文QQ:528265165【关键字】京华烟云；红楼梦；借鉴；创新一、引言林语堂（1895.10-11016.3）是一位闻名的文学大家，他“两脚踏中西文化，一心评宇宙文章；挚爱故国不泥古，乐享生活不流俗”（王兆胜，2004：6），他一生都在向西方社会介绍中国博大精深的文化。他创作的京华烟云（MomentinPeking）通过描绘姚木兰，姚莫愁，孔立夫等主子公的悲欢离合，以及姚、曾、牛三大家族的兴衰沉浮，

4、用生动的家族描写模式记录了庚子年间义和团事务起至七七事变抗日斗争为止的40余年中国社会的历史变迁。这部小说一经问世就引起巨大轰动，美国时代周刊评价这部小说“很可能是现代中国小说之经典之作”；连林语堂自己也说过，“我写过几本好书，尤其以写京华烟云骄傲”。（林语堂，2022：序）这部小说从今奠定了他向西方诠释中国文化方面的权威。林语堂的小说能在国内外获得巨大胜利，与其独特的审美和文化意识密不行分，但我们也应当看到这部小说的胜利也与我国古典小说的巅峰之作红楼梦有着亲密的关系。因为京华烟云无论是在人物还是情节上都借鉴了红楼梦。在京华烟云的序里，林语堂的女儿林如斯就说过：“一九三八年的春天，父亲突然想起

5、翻译红楼梦，后来一再思虑而感此非其时也，且红楼梦与现在中国距离太远，所以确定写一部小说。”（2002）脱胎于红楼梦的京华烟云，里面的主要人物和红楼里的女子有着深厚的渊源关系。在给郁达夫的信里，林语堂就提到：“重要人物有八九十个，丫头亦有十来个。大约以红楼人物拟之，木兰似湘云，莫愁似宝钗，红玉似黛玉，桂姐似凤姐而无凤姐之贪辣，迪人（体仁）似薛蟠，珊瑚似李纨，宝芬似宝琴，雪蕊似鸳鸯，紫薇似紫鹃，暗香似香菱，喜儿似傻大姐，李姨妈似赵姨娘,桂姐似凤姐而无凤姐之贪辣，阿非则远胜宝玉。孙曼娘为特出人物，不行比拟。”（施建伟，19101：73）其实，林语堂不仅借鉴了红楼梦人物，还借用了红楼梦的家族模式，创建

6、出姚曾牛三家，将人物，情节奇妙地安放其中，创建出独具一格，融入时代特色的当代红楼梦京华烟云。论文问题询问腾讯认证QQ800010135二、人物的借鉴与创新1人物的借鉴：姚木兰与湘云，探春姚木兰是林语堂塑造出来的完备女性形象。假如说红楼梦的主子公是如女子一般的贾宝玉，那么京华烟云里的主子公则是似男子的姚木兰。而木兰这一光辉形象的原型，据林语堂所述，是来自红楼梦中的湘云。湘云爱装扮成小子模样，爱大说大笑，性格旷达不羁；湘云“烧鹿大嚼”不拘礼法，“裀药酣眠”旷达不羁。木兰也像湘云一样有过醉酒经验，酒打开了这位漂亮女子的内心世界，“说也惊奇，那天晚上木兰陶然半醉，微微有点儿蔑视礼法，使木兰真正感觉到自

7、我个人的独立存在，为生平所未有。她谈笑自若，才华外露，心中开心。生平第一次体会到她是在自己的一片天地里生活，而的确是有完全属于她自己的那么一个世界。”（林语堂，张振玉译,2002:228）湘云的性格集中体现在一个“憨”字上，然而木兰更胜一筹，“木兰具有英勇无畏，才气焕发，独来独往的坚毅气质”（313-314）。相比湘云形式上的爱装扮成男子，木兰则是从内心里深切希望自己是一个男儿身；无论是小时候还是长大后都希望自己是个男儿身。“总而言之，我不喜爱男孩子，最好我自己是男孩子。”（林语堂，张振玉译,2002:65）在即将嫁给荪亚为人妻时，木兰谆谆告诫弟弟要给姚家争气，“这也是因为木兰极愿生为男子汉，

8、她才把重振家声，把自己不能达成的热望，灌注在她弟弟的心里。”（293）其实，木兰这个完备的女性还糅合了探春的理家之能。探春理家精明干练，极富经济头脑，大观园里的花花草草能卖的就卖了补贴家用，一些不必要的花销一概免去，就连自家兄弟贾环，赵姨娘的份例都敢动。探春性格凌厉，对侵扰自己尊严的人绝不手软；在抄检大观园时，王善保家的趁机作脸拉探春的衣襟就被她一巴掌打回去了。木兰嫁到曾家管家主事颇有“敏探春利除宿弊”的干练，不同的是，木兰持家带有中庸柔性，这种柔韧性也收服了曾家人，曾家的四十几岁的卞总管已经起先怕木兰，甚于怕以前管事的桂姐。“最终，曾家的事，势非全交给木兰负责不行了。”（林语堂，张振玉译,2002:313）可见，木兰的主事宽厚中庸，驾驭大局，甚于探春，探春虽精明却不及木兰。木兰脱胎于湘云、探春却又超出二者，“林语堂把经过其文化道德筛选的全部女性美糅合于他的女主子公木兰一身，使木兰达到形体美、心灵美、人性美的高度统一继而升华到志向美的境界”（梁素芳，2022：36）。第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页