民间剪纸图形之现代语素特征.docx

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1、民间剪纸图形之现代语素特征 始终以来，中国民间剪纸艺术不仅为国人普遍宠爱，更是为中外从事美术与艺术设计的专业人员所赞美和观赏，它以质朴、感人、纯真的审美形式存在于人们的生活中。当我们重新谛视这些纯朴而趣味盎然的平面形象时，不仅会从中感受到其图形形式稚拙、质朴的泥土风，更能窥探出其意象形式的某些现代设计的风格和元素，其创建性组合、打破时空的创建性胆识、主观臆想的象征性语言，是民间剪纸的艺术精华。这些独特的图形形式无疑也是现代图形设计所体现的形式手法的观念特征。以下从三个方面谈谈民间剪纸图形所表现出的现代图形语素特征。 一、想象性、象征性语言 中国民间剪纸是在原始艺术的基础上发展起来的，印象图形的

2、创作带有人类原始思维的特点，如氏族标记、图腾崇拜、自然崇拜、生殖崇拜等，均遗留在其中，其表现内容多涉及神奇的宗教意识与传统的祥瑞观念。 宗教是人类精神信仰、精神寄予的基本形式。从原始宗教意识的萌生，到宗教派别的形成、发展，再到各种宗教意识的完善过程，图形设计均与之亲密相伴，宗教给予了图形特别的精神和思想，形成图形的神奇符号。如一些用以敬供佛像、装饰佛堂、祭祀祖神、去疫除灾的剪纸图形抽象而神奇，代表着不同的宗教神话寓意。 剪纸中最常出现的抓髻娃娃，一手抓日（鸡或鸟），一手托月（兔或鱼），双肩平张，双臂环绕，大耳圆目，两腿曲跨，站立形态为一“天”字，它是天神黄帝的象征，是民间膜拜的镇邪神和爱护神。

3、人们想象出这种神圣的形象并给予其神力。除此之外，异形相构的现代图形手法在剪纸中时有发觉，虎头鱼身、鸡头鱼身、人首鱼尾，人首狮身，鸡身莲尾，以及想象中的龙凤、麒麟的图形，都蕴含着不同的象征性寓意。如“虎鱼纹”，虎寓阳，有护生送子的文化内涵，鱼喻阴和多子，虎与鱼的形象组合，成为阴阳结合，生命繁衍的符号；龙、凤与麒麟的图形，集中了很多动物的共同特点，象征祥瑞。剪纸造型采纳夸张、添加重组的手法，创建出具有象征意义的祥瑞神物。剪纸图形还有用不同的动物、花卉等形象的组合来表达象征寓意，蛇盘兔象征“盘富”；鱼儿绕莲、咬莲、钻莲象征男女情爱；用古钱纹、寿字纹、双喜字与人物或动物组合象征祥瑞喜庆；用太阳纹、旋转

4、纹、万字纹与动物组合象征多子多福、富贵永恒等等。这些想象性、象征性图形语言完全脱离了生活原型，体现出民间剪纸图形创意的显著特征。 民间剪纸图形的象征寓意和浪漫情怀，让我们感受到它的现代元素意蕴。现代图形设计为了图形的新奇、奇妙、感人以引人注目，在表现形式上，许多时候都不以真实地再现自然为目的，而是从探讨自然形态入手，获得客观对象的本质特征，然后超越客体的外在形式，达到主动的相识与创建。比如一些意象化图形，它是根据构成的形式规律，将具象形象创建性地支解、重构，再生出抽象新奇的视觉形象，以达到一种新的视觉心理效应，取得独具匠心的意境。靳隶强的公益广告举报，应用异形同构原理，将原本为人物肩头上部的头

5、形，改头换面为紧持钱币的手，视觉图形剧烈新颖，主题显明。麦克威尔斯的招贴设计索尼随身听，运用形义同构原理将张开口的鞋模拟听着“随身听”的人脸的表情，这种超乎寻常的想象使图形具有特殊的簇新感和趣味感。现代图形设计经常以同形相构、异形相构和切割重构等手法，使形态与空间形成变更常规的视觉感受，以新颖、怪异来获得全新的视觉传达效果，它和中国的民间剪纸象征性造型相比，虽然各有不同的文化内涵，但却有相近的图形再造观念和手段，使图形具有原概念之外的新意境。 二、夸张性语言 夸张性语言也是民间剪纸的艺术魅力之一。因为大多没有受过特地的造型训练，民间艺人的造型必定体现诞生动的第一视觉感受，即凭借着对人物、动物的

6、形体特征印象、神态特征印象、性格表情印象来造型，视觉心理睬保持着一种原发性，再加上遗留下来的原始精神象征和宗教神话的影响，图形形象会充溢主观的夸张性和志向美，通过夸张的人物或动物的形态和神态，能够让我们透过形象的表面而感受到其内在性情，同一种动物形象，有的神情威猛，有的憨态可掬，有的正气凛然。夸张的手段强化了形象的典型特征，使之具有镇邪的威慑力或显得如意祥和，再加上添加的装饰纹样，给自然形象以生动的意趣和寓意。 夸张的手法是现代图形设计常用的表现形式，通过夸张性的语言，去发掘内在的能代表作品精神实质的创意。美国一家照片制作公司，通过高科技摄影手段，将人物图形以重叠、错位的手法无限夸大人的脸部，

7、精确传达了具有高科技摄影技术的信息主题：“我们能为你放大什么吗”的内心独白。简莱尼卡的戏剧招贴设计，图形以夸张的形式使人物的脸部被一张张叠加的、放声高歌的嘴巴覆盖，视觉中没有其它的五官，剧烈而奇妙地传达了主题。这就是夸张的形式语言带给作品的内在张力。赫伯卢巴宁指出：“图形设计师的天职是利用图像投射信息”。现代图形设计是以信息传播为目的，为了有效地传播图形视觉语言信息，必需让图形创意求新、求异，以利于人们的记忆。在不同的文化背景和不同的创意目的之下，中国剪纸图形具有自己的图形语义，可以确定的是，西方现代和中国传统的夸张，其目的都是为了使形象生动、好玩味、奇妙和不同凡响。 三、简洁单纯的平面化黑白

8、语言 民间剪纸追求平面图形简洁明快的黑白对比效应，从审美角度动身，合理设置黑白分布。 这些剪纸作品按不同的形式分类，有以大块的黑白色块交替穿插的图形设计，以黑纹或白纹为主的设计，多样的剪法形成大小曲直多样改变的黑白纹饰，黑白设置整体感剧烈。以黑纹为主的剪纸图形有影像感，被夸张了的形态影像显露出现代图形简洁单纯的特点，即抽象且整体感强。以白纹为主的剪纸图形，阴纹线条感更加突出，其线型或精致流畅，或浑厚古朴，疏密错落有致，韵味十足。从许多精致的作品中我们可以看出，民间艺人在长期摸索和不断实践中，对点线改变的组织、黑白交替的对比及审美实力，有了极高的相识。他们懂得以清楚、简洁、单纯的黑白语言来表达丰

9、富、剧烈的视觉效果。许多经典的现代平面设计作品经常会借助黑白对比取得特别的视觉效果，因为单纯的造型抽象空灵，单纯的黑白用色显明突出，投射着较强的视觉冲击力，且具现代感，符合当代人士普遍的审美情趣和格调。 从以上的对比中我们大致可以领悟到，中国民间剪纸图形的象征意味、夸张手法以及简洁抽象的黑白平面造型，闪耀着超现实主义审美趣味的奇妙色调，呈现着现代图形设计的审美语素。 （作者单位：西北师范高校美术学院） 责任编辑 韦平 第5页 共5页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页