四体千字文书法.docx

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1、四体千字文书法篇一：书法常识 颜真卿（739-785）字清臣京兆万年人祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。 唐开元间中进士。安史之乱抗贼有功入京历任吏部尚书太子太师封鲁 郡开国公故又世称颜鲁公。德宗时李希烈叛乱他以社稷为重亲赴敌营 晓以大义，终为李希烈缢杀，终年77岁。德宗诏文曰“器质资质，公 忠良好，收支四朝，坚贞一志。”在书法史上，他是继二王之后成就 最高，其实中国古代闻名书法家。影响最大的书法家。其书初学张旭， 初唐四家，后广收博取，一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑， 大气磅礴的“颜体”。对后世影响浩大。他的书迹作品，听说有138种。 楷书有多宝塔碑、麻姑仙坛记等，是极具特性的书体，如“荆

2、 卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。”行草书有祭侄稿、争 座位帖、裴将军帖、自书告身等，其中祭侄文稿是在极其 悲愤的心情下进入的最高艺术境界，被称为“天下其次行书”。 柳公 权，唐代宗大历十三年（公元778年）唐懿宗咸通六年（公元 865年，终年88岁。京兆华原（今陕西耀县）人。宫至太子少师， 故世称“柳少师”。他初学王羲之精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成 一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦， 故有颜筋柳骨之称。他的传世书迹很多，影响较为突出的有玄 秘塔、神策军碑、金刚经等。 欧阳询（557一641年），字信 本，潭州临湘（今湖南长沙）人。他的书法成就以楷书为最，笔

3、力险 劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，节气劲峭，法度谨 严，于平正中见险绝，于规则中见萧洒，笔画穿插，摆设妥贴。楷书 以九成宫醴泉铭等，行书以梦奠帖、张翰帖等为最闻名。 赵孟頫(1254-1322)，元代字画家、文学家。字子昂，号松雪道人、水 精官道人，中年曾作孟俯，湖州(今属浙江)人。宋宗室。传世书迹较 多，有洛神赋、道德经、胆巴碑、玄妙观重修三门记、临 黄庭经、独孤本兰亭十一跋、四体千字文等。 中国古代闻名楷书书法家有三国魏时的锺繇，东晋王羲之、王献之， 唐代的虞世南、欧阳询、褚遂良、钟绍京、颜真卿、柳公权，元代赵 孟頫、明代王宠、祝允明等。 颜真卿，欧阳修等 这就多了，东晋

4、有王羲之，王献之父子，唐代有颜真卿，柳公权，欧 阳询，明代有个是赵孟頫，这些都是楷书名家，你要是学楷书，就学 他们的，而且各家威严凛凛气魄都纷歧样 王羲之（321-379）字逸少，山东临沂人。他七岁起先跟随卫夫人学 习书法，以后游历名山大川，广集秦汉诸家书法之大成，形成了一种 平和自然、奇逸豪放、含蓄有味的独特风格，开创了妍美流便的一代 新书风。兰亭集序是他的代表作。王羲之在书法的发展进程中， 有着承前启后的作用，历来被誉为“书圣”。 欧阳询（557-641）字信本，湖南长沙人。他早年的书法，深得 王羲之的笔意，代表作九成宫醴泉铭，很有王羲之楷书的风味。 欧阳询还广泛地学习北朝碑刻，同时吸取唐

5、朝其他书家的特长，融会 贯穿，从而形成了刚健险劲、法度森严的独特风格，世称“欧体”。欧 体的最大特点是“险劲”，同时在险劲中求其平稳。好比悬崖峭壁上的 高楼大厦，看来特别惊险，却筑得平稳坚实。 唐代另一位大书法家是颜真卿（739-785），京兆万年（今陕西 西安）人。他的书法刚健有力，气概雄健，充分显示出一种不为魏晋 书法所拘束的大但创新精神，这在唐代书法家中是前所未有的。 他的书法有一种端庄厚重、朴质博大之美，呈现出一种雍容大方、 开阔雄壮的气概。 颜真卿的书法，在魏晋之后开拓了一种新的境界，代表了唐代书 法的其次次高峰，更加丰富了中国书法艺术，对后世产生了极大的影 响。他的闻名碑帖有多宝塔

6、感应碑、麻姑仙坛记、颜氏家庙碑、 颜勤礼碑、争座位、祭侄文摘等。 唐代与颜真卿齐名的书法家是陕西耀县人柳公权（778-865）。 他也是唐朝书法其次次高峰的代表人物。王羲之的书法对柳公权早年 影响很大，但柳公权也非常注意汲取隋唐以来的书法成就，从而渐渐 创建出自己的健劲清瘦的风格。他的书法中，汲取颜体的成分较多， 在用笔上强调骨力的美，但又有秀丽的韵味，在结构上讲究工巧严密， 但又不失开阔自然的特点。柳体与颜体相比，柳体在秀丽中见雄壮， 而颜体则在雄壮中见秀丽，各具不同的特色，所以素有“颜筋柳骨”之 称。柳公杈的闻名碑帖有：玄秘塔、神策军碑等。 宋代的楷书虽比不下唐代，但行草还是出现了一种新的

7、局面。俗 话说：书法“晋尚韵、唐尚法、宋尚意”。宋代书法的“尚意”，讲求意 态，注意个人思想感情的表达。苏轼，正是这样一位书法家。 苏轼（1036-1101）字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，他学识 渊博，既是文学家又是书画家。他一生中最喜写字，几乎见到笔、纸 就要写，但又从来不喜爱别人向他求字。早年他对金石碑刻非常留心， 晚年对颜真卿的书法特殊推崇。但他自己的书法不专宗一家，而是在 继承多家成就的基础上，创建出自己镇静、苍劲、豪放的书法风格， 达到了既不同于魏晋，也不同于唐代的美的境界。 苏轼认为“书无常法”，但不是没法可寻，而是不死守前人章法。 他还主见要有见识，学识丰富，书法才有进益，否则

8、会徒劳无功。他 有句名言：“退笔成山未足珍，读书万卷始通神”。意思是说：学习书 法而无学识见解，特地摹仿，即使下的功夫再大，也不过徒有形式； 只有读书万卷，心胸开阔，下笔才有神韵。苏轼的闻名碑帖有：寒 食诗、赤壁赋、中山松醪赋、洞庭春色赋等。 苏东坡，黄庭坚，米芾，蔡襄 柳公权，欧阳询，赵孟頫 草书张旭、怀素 临摹是学习书法最基本的方法,不但初学书法要临摹,就是有了肯定的 基础之后还须要临摹。学楷书须要临摹,学篆、隶、行、草各体书仍 须要临摹。书法家的一生都是在临摹中渡过的,在临摹中学习,在临摹 中思索,在临摹中创建。 摹帖，就是用薄纸蒙在字帖上面,然后笔随影走,根据显露出来的字迹写,又叫“仿

9、影”或拓写。摹还有一种方法叫“描红”,即在印有双钩红线 的字上去填写。 摹帖的方法：第一步先描红。即从一本帖中选出清晰、完整的字, 用透亮而不透墨的薄纸,如打字纸、有光纸、描图纸等蒙在帖上,依着 字的轮廓,用极细的线条钩成空心字,这叫“双钩”。然后把钩好的字作 为描红本,用红墨水填写,再用蓝墨水填写,最终用墨汁填写,这样写不 但能加深记忆,而且节约纸张。 摹帖应留意笔随帖走,切勿失形,要看准笔画的来龙去脉,揣摩它的 笔法和结构形态。摹帖要带有“写”意,将笔画一笔写成,饱满而精到,切 勿依葫芦画瓢地填描涂抹。 临帖，即在摹帖的基础上,对帖字的用笔、结字规律有了基本相识之 后,对着帖写。临帖有对临

10、、格临和背临三种方法。 篇二：四年级书法教案 四年级书法教案 第一课时反文旁、折文旁 教学内容：练习1中的学写毛笔字。 教学目标：学会写反文旁、折文旁的字。 教学过程 一、介绍书法家王羲之 王羲之，东晋书法家，山东临沂人，官至右将军，史称书圣，有草书十七贴、行书兰亭序等作品传世。 二、指导书写带反文旁、折文旁的字 1、反文旁的写法 反文旁首笔是短斜撇，次笔是短平横，左低右稍高。第三笔是段撇，末笔为斜捺。 反文旁由“文”变形而来，作右偏旁时，为给左边部分让出一些位置，“文”的长横变成短横，横上的点变为向左下的撇。 反文作右偏旁时左紧右舒，上下略短。第一笔短撇，出锋于“米字格”中心。其次笔短横，起

11、笔露锋，左低右高，收笔时稍顿回锋。第三笔曲撇，于短横中心略偏左下方起笔，撇长而弯曲。最终一笔斜 捺，在短横撇的撇尖下逆锋起笔，形态宜伸展劲挺，与曲撇中部相交。 2、“散”字的写法 “散”字是左右结构的字。“散”左边个头较高，右反文旁略矮，在“米字格”中左右的占位大小差不多，整个字有左重右轻之感。书写时肯定要写好反文旁的斜捺，以保持整个字的平稳。 3、折文旁的写法 折文由撇、横折撇、斜捺这些笔画组成。第一笔撇稍长些，其次笔横折撇在第一笔撇与横中线的交叉处藏锋起笔，向右下行笔，渐加力度，接近边框处略提，渐轻，缓缓出锋，使整个字平稳。 4、“处”字的写法。 “处”字是左下包右上结构，左边为反文旁，顶

12、部大体相齐，“处”字的关键笔画为斜捺，书写时应尽力伸展，穿过“米字格”的右下斜线。“卜”的垂露竖宜往中线靠近一些，收笔不行碰上斜捺，一点要稍大、有力。 三、学生练习书写。 四 反馈，出示学生作业，评议。 其次课时牛字旁、车字旁 教学内容：练习2中的学写毛笔字。 教学目标：学会写牛字旁、车字旁的字。 教学过程 一、介绍欧阳询 欧阳询（557641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝书法家。欧阳询初学王羲之、王献之，汲取汉隶和魏晋以来楷法，别创新意，笔力险劲、瘦硬，意态精密俊逸，自成“欧体”，于后世影响深远，与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四家”。有碑刻九成宫醴泉铭等传世。 二、指导书写带

13、牛字旁、车字旁的字 1、“牛字旁”的写法 “牛字旁”分成四笔写成。第一笔是撇，要短；其次笔是短横，收笔要轻；第三笔是垂露竖，长而挺立；第四笔为提，起笔要靠左框边，提的尖略过竖笔。 2、“牧”字的写法 “牧”字是左“牛”又“攵”合体的左右结构的字。左“牛”略窄，右“攵”稍宽，顶部相齐。要提示学生留意视察最终一捺的起笔位置，不要与“牛字旁”的横、提相撞，从而体会左右两边的搭配和谐。 3、“车字旁”的写法 “车字旁”分四笔写成，整个偏旁左重右轻，不超过竖中线。第一笔横稍短；其次笔撇折收笔于横中线；第三笔垂露竖，应在第一笔横下的正中位置起笔；最终一笔横，比第一笔横长一些，离折笔稍近。 4、“轻”的写法

14、 “轻”字是左右结构的字。左边的“车”略窄，右边略宽，指导书写时，老师要引导学生细致视察，留意左右两边是怎样相互穿插，保持和谐统一的。如右边的第一笔，起笔与“车”第一笔短横相平，一撇不要与“车”相撞，撇尖停于“车”的下面一横之上；而“车”最下面的一横，不要与右边的撇与横相撞。 三、学生练习书写。 四、 反馈，出示学生作业，评议。 五、展示优秀作业。 第三课时反犬旁、马字旁 教学内容：练习3中的学写毛笔字。 教学目标：学会写反犬旁、马字旁的字。 教学过程 一、介绍颜真卿 颜真卿，唐朝书法家，陕西西安人，官至吏部尚书，与柳公权并称“颜柳”，有碑刻多宝塔碑等传世。 二、指导书写带反犬旁、马字旁的字

15、1、反犬旁的写法 反犬旁是由“犬”改变而来的，共有三笔。第一笔撇，应靠近竖中线起笔；其次笔为弧弯钩，顺着左上米字斜线顺锋起笔呈弧形运笔；第三笔撇，应在第一笔撇和弯钩交叉处稍下一点起笔。 2、“猪”字的写法 “猪”字是左“犭”与右“者”合体的左右结构的字。左“犭”窄，右“者”宽。“者”部的“土”上的“十”要偏向竖中线一些，留有位置写短撇。 3、 马字旁的写法 “马”字分三笔写成。第一笔横折，起笔要端庄；其次笔竖折折钩；最终一笔为提。整个马字旁呈往右倾斜的四边形取势，重心在 竖折折钩的钩笔上，要留意写好这一钩。 4、“验”字的写法 “验”字是左“马”与右边的左右结构的字，左“马”窄，右边宽，顶部较

16、高，底部基本相齐。右边中的短横要短，最终一横要平。马字旁跟右边要靠近些。 三、学生练习书写。 四、 反馈，出示学生作业，评议。 五、展示优秀作业。 第四课时 欠字旁、页字旁 教学内容：练习4中的学写毛笔字。 教学目标：学会写欠字旁、页字旁的字。 教学过程 一、介绍柳公权 柳公权：唐代书法家。初学王羲之，遍阅近代笔法，得益于欧阳询、颜真卿，骨力遒劲，结构劲紧，自从面目，后称“柳体”，与颜真卿并称“颜柳”。柳公权书碑许多，以玄秘塔碑和神策军碑最为闻名。 二、指导书写带欠字旁、页字旁的字 1、欠字旁的写法 欠字旁是“欠”的变形，作偏旁时“人”的重心左移，斜捺变长。欠字第一画起笔稍高一点，笔画稍长一点

17、；第三画起笔接近第一 篇三：书法考试基本学问 秦李斯擅篆书；泰山刻石相传出其手笔 东汉蔡邕擅隶书；熹平石经 东晋 王羲之 书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游浮云，矫如惊龙”。王羲之的书法精致、美仑美奂，是极富有美的欣赏的。总之，他把汉字书写从好用引入一种注意技法，讲究情趣的境界，标记着书法家不仅发觉书法美，而且能表现书法美。 王献之的书法艺术，主要是继承家法，但又不墨守成规，而是另有所突破。在他的传世书法作品中，不难看出他对家学的承传及自己另辟蹊径的踪迹。前人评论王献之的书法为“丹穴凰舞，清泉龙跃。精密渊巧，出于神智”。他的用笔，从“内拓”转为“外拓不局限于学一

18、门一体，而是穷通各家。所以能在“兼众家之长，集诸体之美”的基础上，创建出自己独特的风格。” 王珉擅行书 唐 楷书四大家 欧阳询（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。他的书法成就以楷书为最，笔力险峻，结构独异，后人称为“欧体”。唐朝欧阳询（欧体） ：其楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作九成宫醴泉铭。 颜真卿，（739-785），字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。 在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气概恢宏，骨力遒劲而气概凛然，

19、这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完备结合的典例。 柳公权(778年-865年)，字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称柳少师。后世以颜柳并称他们，成为历代书法的楷模。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。 赵孟頫，（12541322）字子昂，号松雪，松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，元史本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢困学斋集称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”其

20、书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体” 草书四大家。 王羲之 王献之（344-386）尤以行草擅名。他的楷书以洛神赋十三行为代表，其行书以鸭头丸帖最着。草书名作中秋帖，列为清内府“三希帖”，之一。墨林快事评其书曰：“笔画劲利，态致萧辣，无一点尘土气，无一分桎梏束缚。” 张旭精于楷书，尤擅狂草；古诗四帖墨迹，相传是其手书 他自己以继承“二王”传统为骄傲，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创建出潇洒磊落，变化莫测的狂草来，其状惊世骇俗。 怀素 与张旭时与张旭齐名，合称“颠张狂素”。怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，顺手万变。他的书法虽率意颠逸，千变万化，而法度具备。怀素与张旭

21、形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座不行企及的高峰。传世书迹有自叙帖、苦笋帖、食鱼帖、圣母帖、论书帖、大草千文、小草千文诸帖。 北宋 苏东坡 擅行书、楷书；前赤壁赋、黄州寒食诗帖、醉翁亭。幼学王羲之，后习颜真卿，杨凝式，笔圆韵胜，天资焕发，亦擅画竹石古木，自写胸臆，妙的形似，天趣盎然 1 用墨丰腴。苏轼书法给人第始终观感就是丰腴。 2、结字扁平。与殴体字形的修长相反，苏轼书法的结字，多呈扁平。 3、横轻竖重。这一点充分表明，苏轼书法明显受到颜体的影响。 4、笔画伸展 5、轻重错落。轻重错落，主要是指苏轼的书法，特殊是行书中，字与字之间，常常会出现用笔一轻一重，致使字体一大一小错落分

22、布的韵律感。 6、大小悬殊。用笔有轻重，字体有大小，几乎是许多名家书法的一大特点。 7、妩媚天真。这种娟秀的韵味，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙，毫无狂怪做作之意。加之丰腴的用墨，扁平的结字，观之如同视敦厚贤淑之贵妇，望之未觉生疏，反而顿生一股亲近暖和之意。 黄庭坚 擅行书、草书；松风阁诗、华严疏黄庭坚书法的最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵自高 米芾擅行书、草书；苕溪诗、蜀素帖以行书成就最高，潇散奔放，又严于法度。米芾的用笔特点，主要是擅长在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气概、镇静痛快的风格。 蔡京节夫帖、宫使帖。蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，自成

23、一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充溢妍丽温雅气息。构字收放合度，得心应手，极尽自然，行文如行云流水，尽现妍丽遒劲之态。 元赵孟頫诸体皆精绝；洛神赋、道德经、四体千字文赵孟頫擅长篆书、隶书、行书、草书等书体，最终创建出独具风格的赵体，他的书法对明代、清代影响很大。鲜于枢擅长楷书、行书、草书，笔法气概宏伟，自成风格。闻名书法家邓文原，与赵孟頫、鲜于枢齐名，并称元代三大书法家。 明文征明：（公元1407-1559年）名壁，字征明，其书法初从李应桢（祝允明岳父）临习二王法帖，晚年喜书大草，且自出新意。他的楷书有深厚功力，书风严谨，小楷取二王神韵，结体收放自如，疏密得当，用笔劲利，爽爽如运风，表

24、现出精妙的书法技艺。行草书出自王氏家法，功力深厚，温文尔雅，晚年草书参以黄庭坚的笔意，于娴雅中透出苍老的意味， 笔法纵横又不失温厚之旨。 董其昌：（公元1555-1636年）字玄宰，又字思白，号香光居士。华亭（今上海松江）人，其书法取法古人，是一位集大成的书家。作品风格丰富多变，师法古人不求外在形似而注意内在精神的体现，对结体、用笔、章法皆有探讨，形成了一种淡雅清秀的书风，他创建的文人书法对清代书家影响巨大。 徐渭：（公元1521-15101年）字文长，号天池，晚年号青藤山人，山阴（今绍兴）人，其书法早年有黄庭坚、米芾的遗意，晚年变得雄浑恣肆，满纸苍茫，他长于草书，用笔挥洒，结体错落，看似无法，然挥洒的笔锋到处着力，章第19页 共19页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页