古埃及古希腊古罗马中世纪风格家具详解.docx

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1、 - 让每个人公平地提升自我一、古埃及家具公元前 15 世纪1、风格形成古埃及是奴隶制专制国家的典型代表，具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会性构造。埃及艺术是为法老和少数贵族效劳的，法老专制一方面禁锢了艺术的创作自由，确立了种种艺术标准；另一方面也导致了古埃及艺术的统一风格和雄伟巨作的产生，最终使埃及艺术保持了稳定的传统，形成了自由独特的风格。另外，埃及人对“死后生活的崇拜”这一特别的宗教信仰也深刻影响着他们的艺术风 格，人死后将到一个另一个永恒的世界去生活，现实世界只不过是一个短暂的过渡，只要保存好死者的尸体让其灵魂有所归宿，人就会永久欢快的生活。埃及的艺术很大程度

2、上是围围着人死后的生活而开放的，埃及家具风格也是在此背景下形成的。古埃及属于政教合一的王国，宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起的，把至高无上的法老奉为神灵，想象为人兽的混合体，这也是渊源于原始埃及人对动物的崇拜，当时凡动物都是埃及人的“神”，各个部落，都有其某种动物为标志的“图腾”。埃及艺术的具体表现形式也是以可以维护政权的各种“神”为主体。家具作为活人和死去的人“生活”中的主要器具，常常又见各种神化了的动物，如：以 鹰头男人为形象的象征才智和保卫王权的“荷鲁斯”神、太阳神、母牛形象的哈托尔女神、马头、马脚、狮头、狮身人首、鹅头、鸭头等或整体或局部地消灭在家具上。借喻统治者坐 卧于“神体之上臣

3、民和奴隶必需俯首贴耳”。古埃及家具装饰图案在特征上以直线占优势，多将家具的腿雕刻成牛蹄、马脚和狮爪状， 动物腿脚承受双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支架上。承受几何或螺旋形植物图案装饰， 用贵重的图层和各种材料镶嵌弧形座位的凳子；折凳的四腿，如剪刀状分两组穿插，脚部常 承受鸭嘴图案的雕刻装饰；宝座两边常承受全身的狮子雕刻以作装饰；其他椅塌的兽形腿多 呈动物走路时的姿势，作同一方向行进的方式安排。2、风格特征古埃及的贵族们，在古王国时期(约公元前 2686-2181 年，包括第四王朝到第六王朝) 就开头使用椅子、凳子和床等家具，并在上面饰以金、银、宝石、象牙、乌木等，还做了细致的雕刻，如 192

4、5 年出土的古王国时期，也就是公元前 2600 年第四王朝的赫特菲尔斯女王的黄金床和座椅等。无不反映埃及宫廷的家具是统治者地位的象征。在精雕细刻之后，还要1 - 让每个人公平地提升自我涂以亮丽的颜色，贴上金箔，嵌上宝石、瓷片用以表达身份和地位。例如吐坦哈蒙王座(公元前年)，显示了古埃及人在家具制作方面的丰富阅历和超群技 术。对于古埃及家具的制作技术，我们也可以从表现古埃及家具制作的壁画上得到肯定的了解。由此可见，当时的工具已经有斧、锯、凿、槌、弓钻等。在古埃及家具中雕刻装饰最精巧的是吐坦哈蒙王座椅，这件距今大约3200 多年的家具上的精湛雕刻技术令人叹为观止。王座椅腿为雕刻动物腿，两侧扶手为狮

5、子身，靠背上的贴金浮雕是表现仆人生前生活的场景，即王后正在给坐在王座上的国王涂抹圣油。天空中太阳神光线四射，正好照在国王和王后的头部。人物的服饰都是用彩色陶片和翠石镶成，整个场景构图严谨，表现了雕刻技术的高度周密性。古埃及家具的构造也格外先进，那时承受的构造和连接与我们现今所使用的家具格外相 似，例如：镶嵌拼接、榫头和榫眼、燕尾榫、斜榫、暗榫、木钉加金属件的构造等，反映了古埃及木工技术水平的超群。家具中有圆形旋木构建的应用。早期车床格外简陋，由两个相邻近的树构成支承，有尖钉嵌入相互作用的车床头和车床尾内用作卡轴，中间为空的，可以自由旋转，利用踏板传递旋木运动。埃及和希腊都把旋木支术用于艺术作品

6、中, 实际上希腊有时用过头了, 生产出来的产品过于精细和琐碎。2埃及的家具风格和造型以对称原则为根底，比例合理，外观华美而威武，装饰手法丰富 动人，常承受动物腿形做家具腿部造型，充分显示了人类制服自然的士气和信念。构造上已 把握了多种构造方法，有些方法至今仍未被突破。在涂饰方法上，已承受水性涂料，如先涂 灰泥，再以矿物颜料彩绘，或涂灰泥后，再涂带有黏性的兽油或树脂，然后贴金箔等。强调家具的装饰性超过了有用性。常用宝石、象牙、乌木作为装饰材料, 进展镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰, 即先把灰泥涂在丝柏之类木器的外表， 再涂以有粘着性的兽油或树脂, 然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术

7、已到达肯定的水平， 能够加工较完善的裁口梓接合和精巧的雕刻，并运用涂料进展绘饰。埃及的家具，如桌椅、柜子等，都是经过油漆的。当时，格外强调家具的装饰性且家具的装饰效果与使用的社会地位亲热相关。柜子和珍宝箱大多以颜色明的几何图形装饰。其中 一局部则镶饰着蓝白二色的彩色瓷片和质料并不贵重的石片。装饰较为华美的椅子，则镶嵌 着象牙或珍宝母，并且最擅长贴金箔技术，先涂动物油和丝柏的灰泥，再涂上动物和树脂胶， 最终帖上金箔。当时的金工技术已很高, 有六种加工技术：棰打和熔铸术、装饰加工术、金箔制造术、包金术、着色法、镶嵌法。其装饰图案的风格多承受工整严峻的木刻狮子、行走兽蹄形腿、鹰、柱头与植物图案等。3

8、、形式呈现珍宝箱：长塌：折凳和矮凳： - 让每个人公平地提升自我4、历史作用古埃及家具的种类很多，像床、椅、柜、桌、凳等样样俱全。其中有不少是折叠式和可拆卸的，这说明埃及的室内布置是常常更换的。古埃及的家具给后世家具的进展奠定了坚实 的根底。几千年以来家具设计的根本形式都未能完全超越埃及设计师的想象力量，埃及的家 具无论从质量还是数量上都可称得上是西方古代家具最优秀的楷模，并为后人争论埃及艺术 史供给了丰富的史料，即使是在现代化生产的今日，从埃及家具的争论中我们仍可得到很多 有益的启发。二、古希腊家具公元前 7 世纪-前 1 世纪1、风格形成据荷马史诗记载，从公元前 8 世纪起，巴尔干半岛，小

9、亚细亚和爱琴海的诸岛屿建立起了很多的小奴隶制国家，意大利西西里和黑海沿岸也进展建立了很多小的域邦国家，总称为 古希腊。古希腊经济富强，文化兴旺，古希腊家具更是成为欧洲的典范和根底，与埃及家具一同成为欧洲古典家具的两大源泉。在古希腊，人们对待世界的看法是相对理性的。古希腊家具也是依据当时人们对人自身 需求的理解而设计的，以使物质产品到达合理目的性、舒适性及与生活场景的协调性等要求， 反映出古希腊人对于物质生活、艺术风格、审美推断等方面的卓越表现。2、风格特征6 - 让每个人公平地提升自我古希腊家具种类主要有椅、桌、凳、床、长榻等，最为精巧的家具是餐厅家具。日常起居酒会或正式宴会中常常可以看到，希

10、腊男人斜倚在围绕墙壁放置的长沙发椅上会客。这种由埃及的床进展而来的沙发椅，一般拥有独立的青铜色头靠。头靠由细绳和皮条组成的骨架和厚靠垫组成。整个沙发用装饰华美的羊毛或亚麻布制品所掩盖。在舞会之前，沙发上可能会被洒上些香料。在沙发前是三支腿支撑的矮小的长方形桌子，上面可以放置食品，并可以摆放在每一个长沙发椅的前面。古希腊家具公元前 5 世纪以后，古希腊家具消灭了的形式。典型的是被称为“克里斯莫斯”的希腊椅子，承受美丽的曲线形椅背和椅腿，构造简洁、轻松舒适。家具的外表多施以精巧的油漆，装饰图案以在蓝底上漆画的棕榈带饰的卍字花纹最具特色。古希腊家具的造型特征最能反映古希腊人对形式美的追求。 古典时代

11、的希腊家具设计中，摒弃了古埃及造型中的刻板与亚述、波斯的大尺度及装饰上的冗余琐碎。3、形式呈现7 - 让每个人公平地提升自我图 1 和图 2 分别是古亚述和古希腊的躺床，在造型及装饰上前者显得凝重又繁缛，后者轻快而简洁。后者在高度方向上要比前者要低，这是考虑到人上下榻的便利，并且在民主 制度下的希腊人也根本无需在高度向上制造声势、强调权威。在承受动物腿足作装饰时，将 埃及人的同方向布局改为更为均衡美观的对称形式，即四足均向外或均向内图 3。三足桌是起源于古希腊的家具形式，它尽管在功能上与一般的桌并无二致，但在艺术形式上却是 一大突破：它表达了古希腊人在几何上对三角形稳定性的明确生疏。就外形来说

12、，古希腊人 认为最美的外形为圆形毕达哥拉斯，那么，由三足构筑的圆桌自然也成为美的形式的代表而为人们所宠爱图 4。10Klismos 是古希腊最有代表性的家具之一图 5。该椅在形式上有曲有直，线条及其美丽，同时从舒适的角度看也是格外优秀的。各构件的厚度尺寸精巧均匀，零件尺寸发生变化时也过渡得格外自然顺畅，椅下腿曲线外向的张力通过座面与其交接处外露节点处理以及靠背的内方向弯曲状设计而得到抵消，并到达一种相对均衡的状态。尽管这种家具没有实物存留于后世，但从它的形式、构造与外观可以看出当时的工匠已具有相当超群的技艺。古希腊家具在形式比例上有自己的特点。图6 是一个一般的凳子，凳脚承受车木技术， 但车木

13、局部在直径上有适度的渐变，在间距上也有格外和谐的比例关系。整体显得轻松的渐 变，在间距上也有格外和谐的比例关系。整体显得轻松优雅。古希腊家具的装饰纹样有植物纹样、动物纹样与几何纹样等，其中很多动植物纹样同古埃及和亚述的类似，如莲花、斯芬克斯狮身人面像、天鹅、鹰、棕榈等，只是在具体处理及艺术思想上有所差异，几何纹样一般与动植物纹样结合运用，主要是用来调整构图效果和起装饰作用。古希腊长榻类家具中常用的涡卷饰是希腊艺术装饰所特有的题材图 2，可以看出，它那对称向外卷曲的形式和建筑中爱奥尼亚柱式上所用涡卷格外相像，并且它也是用于竖向的支撑构件，只是由于家具的尺度较小，涡卷饰是在靠近柱的顶部中间位置向两

14、侧卷曲的。 - 让每个人公平地提升自我4、历史作用古希腊家具的尺寸一般较小，甚至有时让人感到有些局促。其装饰也较简洁，尤其是坐椅的造型呈现美丽曲线的自由活泼的趋向，更加美丽舒适。家具的腿部常承受建筑的柱式造型并采有旋木技术。如古希腊的软凳，其垫面不像古埃及的那样遵循习惯做成凹形，而是略微有些凸起，软座面在人就坐后自然会有肯定的下沉量。到公元前 5 世纪的古典时期，希腊自由市民社会生活进一步进展，男人专注于他们的政治、商业以及城邦的公益活动时，富有的希腊妇女则集中在家里过着一种隐居的生活。在城市国家团结全都的威力与作用下，家具文化艺术开头与生活息息相通。古希腊家具同样有着平民化的特点，确定人的尊

15、严、崇高与壮丽，形成了简洁、自由、有用、优雅的家具风格。三、古罗马家具公元前 5 世纪-公元 5 世纪1、风格形成古罗马从公元前 6 世纪末建立了共和制，随着罗马人的不断扩张与征战，到公元前 1 世纪末已经从一个幅员不大的城邦国家进展成横跨欧、亚、非三洲的强大帝国。罗马帝国兼 收并蓄了古代世界的各种文明，在艺术，政治，军事，法律等多个领域为后代留下了丰富的遗产，并最终确立了欧洲文明的模式。古罗马家具是在古希腊家具文化艺术根底上进展而来的。在罗马共和国时代，上层社会住宅中没有大量设置家具的习惯，因此家具实物不多。但从帝政时代开头，上层社会渐渐普及各种家具，并使用一些价格昂贵的材料，从而促进了家具

16、的进展。受到了罗马建筑造型的直接影响，古罗马家具的造型凝重，承受战马、雄狮和成功花环等做装饰与雕塑题材，构成了古罗马家具的男性艺术风格。2、风格特征古罗马家具尽管在造型和装饰上受古希腊文化英雄，但仍具罗马坚厚凝重的特征，其中 最突出的是青铜家具的大量涌入。这是一个以柱式构造为主的时代，讲究从教堂圆形弓顶得 来的启发，雕刻、镶砌等艺术手法处于次要地位，用料粗大，线条简洁。用材多用青铜和大理石，兽足型的家具立腿较古埃及家具更加敦实，而选木细工的特征表达在重复的深沟槽设 计上，拱顶的大量运用是古罗马建筑的最大特色和最大成就，它对日后欧洲建筑和家具的发 展产生了深远影响。罗马家具的铸造工艺已经到达了使

17、人赞美的地步。在很多家具的弯腿局部的反面都被铸11 - 让每个人公平地提升自我成空心的，这不但减轻了家具的重量而且增加了强度。罗马的床是格外重要且值钱的家具， 据说一张婚之夜放置在室内中心的床被看作是夫妇坚贞爱情的象征，腿部用青铜铸成仿镟 木的形式，床的枕靠是格外重要的部件。古罗马的木家具常用贵重的木材或金属作贴面和镶嵌装饰。除木制家具外，罗马的铜质 和大理石家具取得了很大的成就。这些家具多数雕刻着狮首、人像和叶形装饰纹样。罗马的 公室及富豪之家，拥有成百的艺术品及其他的装饰品。地板常常是杂色的大理石，家具都有 格外优异的设计及工艺技巧，桌子、椅子、凳子都由耐久性的物质制成，装饰极为豪华。木料

18、、象牙、大理石、银、铜及金等材料都经过格外细密的加工及磨制，铜制的火盆暖着屋子， 青铜吊灯则照亮了房间，镜子也是铜的，浮雕或镌刻着花式或神话的图案，有时制成横或直 的凹形或凸形，把反射出来的人形转变成可笑的瘦长或胖圆形。银器用品在中层以上家庭中 已经是很普遍了。3、形式呈现124、历史作用古希腊晚期的建筑与家具成就由古罗马直接继承，古罗马人把它向前大大推动，到达了 奴隶制时代建筑与家具艺术的巅峰。古罗马家具的造型坚厚凝重，受到了罗马建筑造型的直 接影响。当时的家具除使用青铜和石材，木材也大量使用，在工艺上旋木细工，格角榫木框 镶板构造也开头使用。桌、椅、灯台及灯具的艺术造型与雕刻、镶嵌装饰到达

19、很高的技艺水 平。承受战马、雄狮和成功花环等做装饰与雕塑题材，构成了古罗马家具的男性艺术风格。 - 让每个人公平地提升自我四、中世纪家具1、风格形成从公元 476 年西罗马帝国灭亡到 15 世纪文艺复兴前期，这段长达 1000 年的漫长历史时期，在欧洲的历史上被称为“中世纪”。这也是文艺复兴时期中古希腊罗马文化的意大利史学家对这段历史时期的贬称，他们认为这千余年的历史在文化方面近乎空白，是处于古代文明与复兴之间的黑暗年月。文化的传统根底上承受基督文化的，所以其承受的过程，也就是吸取、融合、改造的过程。基督教在向西欧的传播过程中，又吸引了北方野蛮民族的文化。因此，欧洲中世纪文化艺术是在东方文化、

20、古希腊罗马文化和北方民族文化的根底上融合而成的基督教文化。2、风格特征拜占庭家具继承了罗马家具的形式，并融合了西亚和埃及的艺术风格，融合波斯的细部 装饰，仿照罗马建筑的拱券形式，以雕刻和镶嵌最为多见，节奏感很强。在家具造型上由曲 线形式转变为直线形式，具有挺直庄重的外形特征，尤其是以王座的造型最为突出，木板雕 刻，上部装有顶盖或高耸的尖顶，以显示皇帝的威武。由于受当时人们奢华生活的影响，家具装饰更加美化。罗马式的家具风格：1、普遍承受了类似古罗马建筑的拱券和梁柱，并恢复用古希腊、 古罗马时代的大型石雕来装饰教堂，门窗上方都为半圆形，门上饰以雕刻，建筑内部以壁画、雕刻及玻璃画装饰，尽管内外装饰比

21、较少，但留意装饰性，显得厚重、简洁而庄重。2、代 表建筑主要有意大利比萨主教堂群、圣马克教堂、德国沃尔姆斯教堂。仿罗马式家具在造型和装饰上仿照古罗马建筑的拱券和檐帽等式样，图案多为古罗马的兽爪、兽头、百合花等其他古罗马时期的常用图案及宗教或象征意义的各种人物和场景。家具形体笨重，形式拘谨。加工技艺精巧，如用铜锻制和外表镀金的金属装饰件对家具既起加固和装饰作用。哥特饰家具的主要成就在于其精巧精巧的浮雕、透雕、平刻相结合的装饰图案及其所具有的寓意性和奇特性。其雕刻装饰以植物叶饰为主，所选用的图案多为自然界的植物。15 - 让每个人公平地提升自我3、形式呈现164、历史作用整个封建的中世纪，文化艺术完全被宗教所垄断，成为效劳宗教的宣传工具。中世纪前 期的拜占庭和仿罗马式家具，属于承受基督教思想的初始时期，还没有摆脱罗马时期家具的 形制，造型庄重、浩大，以直线为主，追求建筑的体量感，多用旋木构件和连环拱廊作装饰， 形体比较笨重。中世纪后期的哥特式家具，多为封建君主上层社会及教堂家具，造型和装饰特征与当时 建筑一样，完全以基督教的政教思想为中心，旨在让人产生腾空向上，直指天空与上帝同在 的幻觉，并形成崇高、神权的至高无上，产生惊异和奇特的情感。同时，哥特式家具是人类彻底的、自发的对构造美追求的结果，它是一个完整、宏大而又原始的艺术体系，并为接踵 而来的文艺复兴时期家具奠定了坚实的根底。