教学计划_17.docx
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1、教学计划教学方案 篇1 【教学目标】 1、把握实词:若、鄙、说、辞、知等,虚词:之、以、于等。了解相关文学常识。 2、能理解课文内容、层次结构和人物形象。 3、背诵课文。 【教学重点】 在把握字词语句的基础上理解课文内容。 【教学方法】 以诵读、争辩、练习为主。 【教时支配】 两课时。 【教学过程】 一、预习要求 1、给生字注音。 2、能流畅地诵读课文。 二、导入新课 一九五五年,著名科学家钱学森冲破重重阻挠回国,当时美国的海军处长金波尔说:“我宁可把这家伙枪毙了,也不让他离开美国,无论他在哪里,都抵得上五个师。”一个人的力气能抵得上五个师吗?今日我们要学的烛之武退秦师会告知我们答案。 三、检
2、查预习 1、注音贰、汜、佚、缒、说、戍、敝、共、逢、阙。 2、填空左传是我国第一部体史书,传奇是春秋末年所著,由于它是对史书所作的传注,所以又称,学校我们曾学过其中的,出自其中的成语。 四、诵读课文 1、老师范读。 2、同学齐读。 3、自由诵读。 五、解释字词 1、且贰于楚也 2、晋军函陵 3、师必退 4、今急而求子 5、夜缒而出 6、朝济而夕设版焉 7、既东封郑 8、因人之力而敝之 9、失其所与 10、亦去之 六、翻译语句 1、臣之壮也,犹不如人;今老矣,无能为也矣。 2、若郑亡而有益于君,敢以烦执事。 3、越国以鄙远,君知其难也。焉用亡郑以陪邻? 4、若舍郑以为东道主,行李之往来,共其乏困
3、,君亦无所害。 5、微夫人之力不及此。 七、自主研读 先自己对比解释研读课文,对难解之处相互争辩,然后集中提问,老师解疑。 八、理解课文争辩分析 1、秦晋为何围郑?开篇交待这些有何作用? 提示小结:说明这次围郑主要是晋国想报复郑国,从而扩大其势力;而秦郑之间并没有直接的利害冲突,这就为下文烛之武成功地离间秦晋埋下了伏笔。 2、郑伯是怎样劝告烛之武使秦的? 3、烛之武是怎样劝告秦伯退兵的? 提示: 以退为进; 晓之以弊; 许之以利; 巧施离间。 4、郑伯劝告烛之武使秦和烛之武劝告秦伯退兵有何异同? 同:都从对方的切身利益动身。 异: 郑伯:直截了当; 烛之武:迂回曲折。 5、晋文公为何不愿攻秦?
4、从本题和第4题可以看出春秋时期诸侯争霸有何特点?这对你有何启示? 提示: 课文原句 都以本国利益为中心 从中可以看出,国与国之间没有永恒的伴侣,也没有永恒的仇敌,只有永恒的利益。古代如此,现代亦然。一九九九年美国轰炸我驻南联盟大使馆,是对我国主权的公然挑衅和侵害,而我国政府没有感情用事,而是从根本利益动身,通过外交手段来解决这一事端是完全正确的。 九、实践活动 1、结合课文内容分析本文结构特点 提示小结:组织严密,曲折有致,首尾呼应。 2、结合原文语句分析烛之武的形象。 提示:爱国,睿智超群,能言善辩。 十、学问积累 1、找出本文中之、于、以的不同用例,并解释,然后再找出以前所学课文中与此相同
5、的例句。 之: A:臣之壮也,犹不如人助词,取消句子独立性 B:是寡人之过也助词,的 C:子犯请击之代词,指秦军 D:唯君图之指示代词,这件事 a:虽我之死,有子存焉 b:小大之狱,虽不能察,必以情 c:肉食者谋之,又何间焉 d:曾不能损魁父之丘,如太行、王屋何 2、找出本文和以前所学课文中实词“鄙、若、知、说、辞”的用例,并解释。 鄙: 先帝不以臣卑鄙:浅陋 蜀之鄙有二僧:边疆、边邑 肉食者鄙,未能远谋:鄙陋 越国以鄙远:边疆、边邑 教学方案 篇2 一、指导思想: 以培育学校生科学素养为宗旨,乐观提倡让同学亲身经受以探究为主的学习活动,培育他们的惊奇心和探究欲,进展他们对科学本质的理解,使他
6、们学会探究解决问题的策略,为他们终身的学习和生活打好基础。 二、学情分析: 四班级大多数同学对科学产生了深厚的爱好,已经具备初步的探究力气,他们对四周世界产生了猛烈的惊奇心和探究欲望,乐于动手,擅长操作,另外,在进行着观看、提问、假说、预言、调查、解释及沟通等一系列活动时,我强调小组合作学习与自主学习必要性,所以同学的合作意识和合作力气、自主学习力气得到了确定的提高。以往由于活动材料限制的缘由,有一部分教学内容只是匆忙的走过场地,有些探究活动甚至根本就没有开展,试验也没有充分地让同学去做,同学的试验力气得不到进展,活动时常常耗时低效,影响了同学的科学素养的形成,对这学期的教学有确定的负面影响。
7、 三、教材分析: 本册教材由 电、新的生命、食物、岩石和矿物、在四班级上册的基础上,本册教材将连续引领同学经受一系列有意义、有价值的科学探究活动,使他们获得更多的学习体验,加深对科学的理解,增进科学探究的力气。 以同学进展为本,以科学探究为核心,以同学的生活阅历为主要线索构建单元,体现了“生活阅历”引领下的内容综合化,将“科学探究、中、科学学问和情感态度、价值观”有机地整合,重点落实科学思维方式的培育。 争论与实践主要是让同学自己独立开展科学争论,老师要适时关怀引导,培育同学的实践力气与探究精神,从而形成科学精神。主要内容有:了解植树的过程;对当地岩石的种类进行考察。 四、重难点: 1、教学重
8、点:重视对同学典型科学探究活动的设计,以探究为核心,培育学校生的科学素养。 2、教学难点:通过动手动脑、亲自实践,在感知、体验的基础上,使同学形成较强的科学探究力气。特别是试验中把握变量、采集数据,并对试验结果作出自己的解释,学习建立解释模型,以验证自己的假设。 五、教学基本措施: 1、把科学课程的总目标落实到每一节课。 把握学校生科学学习特点,因势利导;用丰富多彩的亲历活动充实教学过程;让探究成为科学学习的主要方式;树立开放的教学观念;悉心地引导同学的科学学习活动;各班建立科学学习合作小组,让同学在相互沟通、合作、关怀、研讨中学习;给同学提问和假设机会,并指导同学自己动手查找证据进行验证,经
9、过思维加工,自己得出结论,并把自己的熟识用于解决问题的实践;充分运用各类课程资源和现代教育技术;组织指导科技爱好小组,引导同学参加各类有关竞赛以赛促学。 2、进行自主、合作、探究式教学 我所教学的每个班,我预备本着就近的原则给他们分组,每组4-6人,每组学习最好的那个同学为组长,字写得最好的那个同学为记录员。组长负责小组活动纪律、平安、组织、支配带材料等工作,记录员做好试验记录。在教学中慢慢教会他们怎样组织试验、沟通、带材料、作记录,还要留意对同学进行评价,原则上让同学先自评、再在小组内评,再推举优秀同学在班上评。 探究式教学是科学教学的核心,它承载着科学教学的全部价值,但现实却不能让我们每节
10、课都这样做,我预备抓住那些利于探究的内容、核心内容、重要的内容设计并开展探究式教学,每课进行探究的问题不能超过两个,假如探究的问题超过两个,则次要的内容要用其它方法进行变通,如视频、玩耍等方法组织教学。探究时,要独立与合作结合起来,能分组做试验就分组做,不能分组做的老师要演示试验,不能演示试验的,要运用多媒体播放,不能播放的,要引导同学进行推理、设计。总之,尽自己最大努力坚决、合理进行探究式教学。 在探究的整个过程中,我即不强制同学的学习,也不放任自流,用语言、情境、玩耍等到有效手段引导同学完成教学目标任务。 3、灵敏运用多种教学方法 科学教学虽然以探究为核心,但其它方法运用得当也会收到很好的
11、效果。我就经常在教学中运用玩耍、讲科学故事、观看视频等手段,这些手段有的让同学亲历过程、有的在故事有原理、有的增加材料的直观性,符合学校生的认知特点,这个学期,我将连续运用这些方法作为探究式教学的补充。 4、向其它学科融合 科学有时向语文、音乐、美术融合,对培育同学的科学审美、科学人文精神有着重要的作用。 教学方案 篇3 一是培育同学学琴的爱好。老师要设法在教学中启发同学的音乐想象力,唤起他们的音乐感受力,进而点燃他们的音乐表现欲,激活他们的音乐制造力,让他们通过学琴有所感,有所想,有所悟,有所为,从而在品尝音乐和诠释音乐的过程中,体会到学琴的真正意义。 二是敬重差异,目标适度。同学的音乐天赋
12、、心理进展、年龄、性格各不相同。老师要留意针对每个同学的特点,在教材的选用、教学的进度、授课的方式上灵敏支配,设立切实可行的目标,既要做到增加同学达标的信念,又要让同学明白为成功必需作出的努力;既能照看到同学的爱好,又能保证同学学有所获;既能在练琴的过程中感觉到确定的压力,又能体会到付出后所带来的欢快。 三是善用激励,着眼进展。弹琴的确不是一件简洁的事情,任何一个同学都希望自己练习的结果能获得老师的确定和表扬,而这是同学最好的学习动力。因此,老师应擅长捕获同学身上的闪光点,对同学的每一个进步赐予准时的确定,并不断激励和鞭策同学朝着更高的目标迈进。 四是接受多种教学形式,丰富教学课堂。老师可以为
13、同学选取一些四手联弹、双钢琴曲,让他们体会合奏的欢快;可以经常和同学一起欣赏优秀钢琴家的演奏录像、倾听钢琴大师的CD,提升同学对音乐的鉴赏力;还可以定期同同学和家长们进行沟通,畅谈同学的学琴阅历和心得,或者举办小型的音乐会和汇报会,让同学们体会舞台上的激情。 随着人们生活水平的提高,有钢琴的人家越来越多了,许多父母也开头让自己心爱的孩子学谈钢琴,学谈钢琴不仅丰富了生活,促进了身心健康,增加了音乐修养,还能从奇妙、高尚的音乐之中不知不觉的陶冶了性情。通过弹奏的训练,也能熬炼孩子克服困难的毅力及培育良好的学习习惯。由于弹琴必需要手指动、耳朵听、眼睛看、脑子想,这就发挥了听觉、视觉、触觉等多种感官综
14、合作用,刺激了脑细胞的发育,提高了孩子的观看力、理解力、听辨力、记忆力、想象力等等,使孩子的智力得到提高。面对如此多的孩子和家长,如何教孩子们正确的演奏钢琴是很重要。我翻阅了很多资料查到,通过弹奏的训练,能够熬炼孩子克服困难的毅力及培育良好的学习习惯。由于弹琴必需要手指动、耳朵听、眼睛看、脑子想,这就发挥了听觉、视觉、触觉等多种感官综合作用,刺激了脑细胞的发育,提高了孩子的观看力、理解力、听辨力、记忆力、想象力等等,使孩子的智力得到提高。因此有人说学习音乐,练习弹钢琴能使孩子更聪慧一些。使孩子可以通过学习钢琴受益一生。我以自己教学的经受,以及自己在不断学习中总结的一些阅历和心得体会,总结出青少
15、年钢琴当前三个比较突出的问题,第一个方面是青少年钢琴教学中儿童的心理,其次个方面是钢琴演奏时常见的问题以及解决方法,第三个方面是要依据儿童的区分来进行不同的钢琴上课方式。 首先来谈在青少年钢琴教学中儿童的心理,由于幼儿及青少年时期有其特殊的心理表现,所以钢琴老师必需生疏儿童心理学与教育学 .只有这样,才能依据儿童心理特点搞好钢琴教学。 一、培育青少年音乐爱好的重要性 爱因斯坦曾经说过:“我认为,对一切来说,只有宠爱才是最好的老师,他远远超过责任感。”学习音乐也是如此,只有对音乐产生深厚爱好,才能孜孜不倦、持之以恒地去追求音乐的最高境界,教育心理学指出,爱好对于人的学习、工作等一切活动都有明显的
16、促进作用,它可以成为学习与工作的巨大动力,又可激发一个人的制造性才能。对于青少年来说,爱好的培育则更显重要。由于幼儿及青少年时期心理发育尚不完全。缺乏意志力与责任感。虽然他们的惊奇心很强,但假如不能准时将惊奇心转化为对音乐的深厚爱好,久而久之必定对枯燥的指 法与音阶练习等产生厌烦心情。有些家长和老师不留意对孩子爱好爱好的培育,只是一味地逼迫孩子硬学,结果有的孩子不堪忍受而将钢琴砸烂堵也曾有所闻。儿童最简洁接受生动活泼、感染力强和富有情趣的事物。 为了开启幼儿学习音乐的爱好大门,教学中应实行启发、诱导、激励的方法培育和加深幼儿对音乐的爱好。比如幼儿宠爱形象思维,无论教识谱,还是教演奏,最好多用一
17、些比方方法。在弹奏标意性乐曲时,老师在范奏前最好用形象的语言或用童话故事的形式,将乐曲的内容、情境讲给孩子。另外家长也可有意识地多给孩子听磁带、唱片、或多让他们看一些有关钢琴方面的音乐会录像、观看实际演出等。幼儿多具爱表现、宠爱得到赞扬 的特点。家长、老师平日可接受打分、嘉奖等方式鼓舞他们练琴。对于他们的点滴进步,也要充分确定。经常举办一些小型音乐会,让孩子们相互观摩、相互找差距,既熬炼了表演力气,又能产生竞争意识。通过以上方法,幼儿会慢慢对学习音乐产生深厚爱好,并能自觉地完成老师布置的练习任务,成果会明显提高。随着成果的提高同时还会产生较强的自信念,会更加努力地学琴。 二、留意启发儿童的制造
18、性思维 孩子学习音乐的目的不仅仅在于学习音乐本身,更重要的是通过学习音乐开发智力。通过学习音乐,可以使孩子的记忆、协调和集中留意的力气得到进展,为今后的学习和工作打下一个良好的素养基础。教育心理学认为,培育制造性思维力气是进展智力的核心。在钢琴教学中有意识地去启发儿童的制造性思维,不仅可以提高儿童对音乐的理解力,同时对儿童智力的进展特别有益。德国著名音乐教育家奥尔夫所创立的奥尔夫教学法 ,应用音乐教育心理学的原理充分培育人的制造性的一种布满活力的教学法。它充分调动了一个人的一切感觉器官来接触音乐,也就是充分感受,在此基础上再让同学充分进行表达。比如相同的一个节奏型或一段旋律, 可依据个人的不同
19、感受演化成各种不同的动作表现,强调并鼓舞哪怕是微小的与众不同之处。在幼儿钢琴教学中也是如此,假如只是死板地让同学按乐谱的要求去弹奏,必定扼杀了同学的制造力。老师应当用生动形象的语言关怀同学分析旋律所蕴含的心情与思想,启发同学的制造性思维,丰富同学的想象,关怀同学建立音乐形象。通过精确的 范奏,让同学充分感受音乐的内涵,然后让同学依据自己的感受去弹奏,充分制造与发挥自己所感受的音乐形象。有的老师只留意了同学技艺的训练,而忽视了制造力的挖掘,忽视了音乐感、节奏感的培育。只有充分启发制造性思维,才能通过丰富想象充分理解音乐内涵,才能提高音乐感、节律感等音乐素养。 儿童钢琴考级竞赛中所暴露的一些问题也
20、说明白这一点,比如有许多考生在演奏技艺方面尚不错,但音乐感、节奏感极差,使乐曲显得空洞、枯燥、乏味,没有一丝活力。为了充分发挥幼儿的制造性思维,提高对音乐的理解力以及音乐感和节律感,作为老师本身也应充分发挥制造性思维,用一些直观、生动、形象的手段,充分 调动同学的感官,激发他们的制造性。例如可以制作一些形象的教具,以玩耍的形式让同学自己去熟识各种节奏谱。另外也可通过一些人的画面介绍音乐内容,使同学通过视觉协作听觉来感受音乐形象。反过来通过听音乐产生联想,让同学以音乐形象产生联想,让同学将其感受到的音乐形象画出来,也是启发同学制造性思维的 好方法。总之,让同学充分感受音乐再充分表现音乐,激发同学
21、用制造性思维方法学习音乐,可以起到事半功倍的作用。 三、因材施教、循序渐进 青少年正处于生理与心理上的发育期,各年龄段间及同年龄段每个少儿之间都存在着很大的共性差异。一律用同一模式进行教学,很难收到理想的教学效果。因此在教学过程中依据每个幼儿的不同特点,因材施教、循序渐进也是不行忽视的一个方面。由于每个少儿在家庭环境、生活习惯、爱好爱好及性格特征方面都有确定的差异。因此幼儿钢琴老师有必要了解每个幼儿的不同特点,这样才能作到“对症下药”、因势利导。比如有的.男孩子脑子很聪慧,但特别好动,上课时常不能集中留意力,有的女孩子自尊心特别强,特殊敏感。老师略微批判她一下,便会哭闹不止。很明显对这样的孩子
22、不能过分批判,然而也不能对其错误置之不理。每堂课对他们的点滴进步都要赐予充分确定,同时有方案地指出他们弹奏中的错误,且用特殊温顺的语气讲:此处如能弹 得更漂亮一些就好了。孩子们很乐于接受这种语气,很快就能订正错误。有的家长看到比自己孩子后学的都已赶在前面,特殊着急,不时训斥,甚至打骂和强制孩子练琴。有些老师也往往缺乏急躁,动辄对孩子严加训斥 ,甚至拿根小棍敲击孩子的小手。久而久之许多孩子不仅产生了逆反心理,厌恶学琴,更有甚者一听要上钢琴课,就会产生恐惊心理。这样的心理状态还怎能学好琴呢?对这样孩子只有急躁地启发和培育他们对音乐的爱好,让他们轻轻松松地上好每一堂课,并能轻轻松松地完成布置的练习任
23、务,增加他们的自信念。这样做同样也能使孩子们在学习钢琴中得到良好的艺术熏陶。 其次来谈幼儿钢琴演奏时常见的问题以及解决方法,儿童学琴从一开头就必需对手指弹奏进行正确、严格、系统的要求,把一些弹琴的“常见病”解决在萌芽状态之中,从而打好钢琴演奏技术的基础。这一点,无论对于专业学琴还是业余学琴同样重要。下面仅就儿童初学钢琴常常消逝的弹奏错误,谈谈产生的缘由及解决的具体方法。 一、瘪指:弹奏时手指第一关节塌陷,我们称之为“瘪指”或“折指”.这种手指凹状几乎是每一个学琴的儿童都可能消逝的毛病。瘪指使手臂的力气不能通畅地到达指尖,造成手指、手腕、手臂的局部紧急、僵硬,使手指不灵敏而直接影响速度与力度,影
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