2023年日暮的解析日暮注释8篇(大全).docx

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1、2023年日暮的解析日暮注释8篇(大全) 人的记忆力会随着岁月的消逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经验和感悟记录下来，也便于保存一份美妙的回忆。信任很多人会觉得范文很难写？以下是我为大家收集的优秀范文，欢迎大家共享阅读。 日暮的解析 日暮注释篇一 常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在美丽的景色中遗忘了回家的路。 尽了酒宴兴致才乘舟返回，不当心进入藕花深处。 奋力把船划出去呀！奋力把船划出去！划船声惊起了一群鸥鹭。 常常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景沉醉而流连忘返。 游兴满意了，天

2、黑往回划船，不当心划进了荷花池深处。 划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。 曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。 兴尽之后很晚才往回划船，却不当心进入了荷花深处。 怎么渡，怎么渡？（最终）惊起水边满滩鸥鹭。 还时常记得出游溪亭， 一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而遗忘归路。 始终玩到兴尽，回舟返途，却迷途进入藕花的深处。 大家争着划呀，船儿抢着渡，惊起了满滩的鸥鹭。 常记：时常记起。“难忘”的意思。 溪亭：临水的亭台。 日暮：黄昏时候。 沉醉：比方沉醉在某事物或某境界中。 兴尽：尽了兴致。 晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。 回舟：乘船而回。 误入：不当心进入。

3、藕花：荷花。 争渡：奋力把船划出去。 惊：惊动。 起：飞起来。 一滩：一群。 鸥鹭：这里泛指水鸟。 这首如梦令常记溪亭日暮是李清照的早期之作，较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。 这是一首忆昔词。寥寥数语，好像是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最终一句，纯净天真，言尽而意不尽。 现存李清照如梦令词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清爽新颖。这首 如

4、梦令以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界美丽怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。 “常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创建的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的非常开心的游赏。果真，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了

5、主子公的忘情心态。 盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。 一连两个“争渡 ”，表达了主子公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得 ”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。 日暮的解析 日暮注释篇二 唐代杜甫 牛羊下来久，各已闭柴门。 风月自清夜，江山非故园。 石泉

6、流暗壁，草露滴秋根。 头白灯明里，何须花烬繁。 群群牛羊早已从田野归来，家家户户各自关上了柴门。 风暗月朗自是一个迷人的夜晚，可这美丽的山川不是自己的家园。 泉水从石壁上潺潺流过，秋夜的露珠凝合在草根上。 花白的头发与光明的灯光辉映，灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。 故园：家乡。 石泉流暗壁：即暗泉流石壁。 草露滴秋根：即秋露滴草根。秋根：秋天的草根。 花烬：灯芯结花，民俗中有“预报喜兆”之意。 诗经里有一个很美的篇章，说：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”这是讲一个村庄里的妇人，在黄昏的时候，看到家里的鸡跳上了鸡舍，羊牛也被赶着渐渐从田地里回来，整个村子都在打算着休息

7、，一派安静，她思念起远方服役的丈夫，不知道什么时候能够回家来。杜甫这首诗，也是写了黄昏时分村庄里的景象。这个村庄是他流寓不定时暂住的，他看到美妙的、安详的村庄，心中也像那个遥远时代的妇人一样起了思念，他思念的是离开已久的家乡。正如眼前的暮色一样，他的人生也已走到了黄昏，白头明灯相对，人世的冷暖苍凉充盈于胸中，不愿、也不忍去细致斟酌。 “牛羊下来久，各已闭柴门。”因为诗经里有那“日之夕矣，羊牛下来”的句子，诗人对眼前的场景便有所会心，写下了“牛羊下来久”的开头，将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿，三三两两，“咩咩哞哞”，一声远一声近地叫着，闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字，来述说它们行

8、走的缓慢和悠然。各家各户的柴门都已经关上了，西边的最终一道夕阳也从柴门上扫过，天地都宁静下来，等待着进入黑夜。不一会儿，家家点上了灯，人们在自己的小天地里或者谈天说地，或者灶前劳碌，或者给牛喂草，或者温酒打算喝上一杯。不管怎样，上天赐福于和善一般的人们，各安其所，这个村子像个打算睡眠的老人一样，让人觉得平安、暖和、安详。这两句十个字，字字平凡，句法也极自然，却能将读者带入一种境地，让读者闻到家的味道。 “风月自清夜，江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家，作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后，月亮慢慢上升，松软的风拂过村庄，令人心也要柔起来、软起来了，空气中有柴禾燃烧的味道，牛羊和鸡鸭都已

9、慢慢入睡，月光让一切都宁静下来，这是一个清爽的美妙夜晚。可是这样的地方虽然美妙，明月如霜、好风如水，有无限清景，但作者于它而言终归只是一个过客。阒寂也好，热闹也好，都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡，其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字，极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字，和下句的“非”字平仄互调，一拗一就，使读者能够感到作者心情从抑郁到克制后的回转和平静。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调，这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的相互衬托，使得一切都尽在不言中。 “石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以安静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中

10、，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。细致看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发觉细心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精致细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，根据意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝聚出一片凄清幽遽的意境。 “头白灯明里，何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜，为谁风露立中

11、宵”（黄景仁琦怀）。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人，想必总有很多心事。不知站了多久，作者才踱回室内，捻灯独坐，把卷读书，他的满头白发，在光明的灯光下格外银白如雪。他心绪难平，想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿，都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬好像不解人愁，在和跳动的火花频繁地玩着花样，好像在逗可怜的老诗人快乐。一个“何须”，道出了作者心中的无聊和凄怆，头白之人，与那些喧闹和花样早没了关系；流落蜀地十多载，老来一事无成，望前路，希望渺茫；回首故园，有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感叹：“关山难越，谁悲失路之人？”又有谁来怜悯、解救这头发白的失路之人。 这首诗本是写景，涉及内心的词句不

12、多，却让读者觉得有化不开的凄凉和悲郁在里面。对人生迟暮的感慨，对故国难归的悲伤，荡漾在精致传神的景色描写中，因而格外含蓄无垠。王夫之曾说：“情语能以转折为含蓄者，唯杜陵居胜。”（姜斋诗话）这话未免极端，但这首诗的情语的确都在景语之中，情景交融、含而不露，有深绵宛转的姿态，句句读来，令读者感到口角噙香、余味不断。 日暮的解析 日暮注释篇三 日暮 朝代：唐代 作者：杜甫 日落风亦起，城头鸟尾讹。黄云高未动，白水已扬波。 羌妇语还哭，胡儿行且歌。将军别换马，夜出拥雕戈。 群群牛羊早已从田野归来，家家户户各自关上了柴门。 风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这美丽的山川不是自己的家园。 泉水从石壁上潺潺流过

13、，秋夜的露珠凝合在草根上。 花白的头发与光明的灯光辉映，灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。 故园：家乡。 石泉流暗壁：即暗泉流石壁。 草露滴秋根：即秋露滴草根。秋根：秋天的草根。 花烬：灯芯结花，民俗中有“预报喜兆”之意。 公元767年（大历二年）秋，作者杜甫在流寓夔州瀼西东屯期间，见到瀼西一带，地势平坦，清溪萦绕，山壁峭立，林寒涧肃，草木繁茂。作者居住的.山村，黄昏时分宁静祥和，触发了他的思乡之情，便有感而作。 日暮的解析 日暮注释篇四 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如梦令常记溪亭日暮，作者李清照，这是一首忆昔词。寥寥数语，好像是随意而

14、出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最终一句，纯净天真，言尽而意不尽。这首如梦令以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界美丽怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。 照旧记得常常出游溪亭，一玩就到傍晚，但是喝醉而遗忘回去的路。乘舟返回时，迷路进入藕花池的深处。怎样才能划出去，舍命地划着找路，却惊起了一滩的鸥鹭。 如梦令：词牌名。 如梦令常记溪亭日暮：选自漱玉词。 常记：许久记忆。 溪亭：一说此系济南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二说泛指溪边亭阁；三说确指一处叫做“溪亭”的地名（因苏辙在济南时写有题徐正

15、权秀才城西溪亭诗）；四说系词人原籍章丘明水旁边的一处游憩之所，其方位当在历史名山华不注之阳。 藕花：荷花 争渡：奋力划船渡过。 鸥鹭：泛指水鸟。 现存李清照如梦令词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清爽新颖。这首如梦令以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界美丽怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。 “常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创建的词境。“常记”明确表示追述，地点“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻

16、印象的非常开心的游赏。果真，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主子公的忘情心态。 盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。 一连两个“争渡”，表达了主子公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起，写出了作者青春年少时的好

17、心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。 日暮的解析 日暮注释篇五 日暮 牛羊下来久，各已闭柴门。 风月自清夜，江山非故园。 石泉流暗壁，草露滴秋根。 头白灯明里，何须花烬繁。 群群牛羊早已从田野归来，家家户户各自关上了柴门。 风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这美丽的山川不是自己的家园。 泉水从石壁上潺潺流过，秋夜的露珠凝合在草根上。 花白的头发与光明的灯光辉映，灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。 故园：家乡。 石泉流暗壁：即暗泉流石壁。 草露滴秋根：即秋露滴草根。秋根：秋天的草根。 花烬：灯芯结花，民俗中有“预报喜兆”之意。 作品

18、赏析 ： 大历二年（767）秋，杜甫在流寓夔州瀼西东屯期间，写下了这首诗。瀼西一带，地势平坦，清溪萦绕，山壁峭立，林寒涧肃，草木繁茂。黄昏时分，呈现在诗人眼前的是一片山村宁静的景色： “牛羊下来久，各已闭柴门。”夕阳的淡淡余晖洒满偏僻的山村，一群群牛羊早已从田野归来，家家户户深闭柴扉，各自团聚。首联从诗经“日之夕矣，羊牛下来”句点化而来。“牛羊下来久”句中仅著一“久”字，便另创新的境界，使人自然联想起山村傍晚时的闲静；而“各已闭柴门”，则使人从阒寂而冷漠的村落想象到户内人们享受天伦之乐的景况。这就隐隐透出一种思乡恋亲的心情。皓月静静升起，诗人凝视着这安静的山村，禁不住触动思念家乡的愁怀： “风

19、月自清夜，江山非故园。”秋夜，晚风凉爽，明月皎洁，瀼西的山川在月光覆照下明丽如画，无奈并非自己的家乡风物！淡淡二句，有着多少悲郁之感。杜甫在这一联中采纳拗句。“自”字本当用平声，却用了去声，“非”字应用仄声而用了平声。“自”与“非”是句中关键有字眼，一拗一救，显得波澜有致，正是为了听从内容的须要，深曲委婉地表达了怀念故园的深情。江山漂亮，却非故园。这一“自”一“非”，隐含着一种无可奈何的心情和浓重的思乡愁怀。 夜愈深，人更静，诗人带着乡愁的眼光观看山村秋景，仿佛蒙上一层清冷的色调：“石泉流暗壁，草露滴秋根”，这两句词序有意错置，原句依次应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根”。意思是，清冷的月色照满山

20、川，幽深的泉水在石壁上潺潺而流，秋夜的露珠凝合在草根上，晶莹欲滴。意境是多么凄清而干净！给人以悲凉、抑郁之感。词序的错置，不仅使声调更为铿锵和谐，而且突出了“石泉”与“草露”，使“流暗壁”和“滴秋根”所表现的诗意更加奇逸、浓郁。从凄寂幽邃的夜景中，隐隐地流露出一种迟暮之感。 景象如此冷漠，诗人不禁静默走回屋里，挑灯独坐，更觉悲凉凄怆：“头白灯明里，何须花烬繁。”杜甫居蜀近十载，晚年老弱多病，如今，花白的头发和光明的灯光交相辉映，济世既渺茫，归乡又遥遥无期，因而尽管面前灯烬结花斑斓繁茂，好像在预报喜兆，诗人不但不觉欢欣，反而倍感苦恼，“何须”一句，说得幽默而又凄惋，表面看来好象是宕开一层的自我劝

21、慰，其实却饱含辛酸的眼泪和苦痛的叹息。 “情语能以转折为含蓄者，唯杜陵居胜。”（姜斋诗话）王夫之对杜诗的评语也恰好阐明本诗的艺术特色。诗人的苍老感，怀念故园的愁绪，诗中都没有正面表达，结句只委婉地说“何须花烬繁”，嗔怪灯花报喜，仿佛喜兆和自己根本无缘，沾不上边似的，这样写的确宛转曲折，含蓄蕴藉，耐人寻味，给人以更显明的印象和深刻的感受，艺术上可谓达到炉火纯青的境地。 日暮的解析 日暮注释篇六 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 应是经常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。始终玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。怎么才

22、能把船划出去，不当心，却惊起了一群的鸥鹭。 常常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景沉醉而流连忘返。游兴满意了，天黑往回划船，不当心划进了荷花池深处。划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。 曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。兴尽之后很晚才往回划船，却不当心进入了荷花深处。怎么渡，怎么渡？（最终）惊起水边满滩鸥鹭。 1、常记：时常记起。“难忘”的意思。 2、溪亭：临水的亭台。 3、日暮：黄昏时候。 4、沉醉：大醉。 5、兴尽：尽了兴致。 6、晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。 7、回舟：乘船而回。 8、误入：不当心进入。 9、藕花：荷花。 10、争渡：怎渡

23、，怎么才能划出去。争（zen)，怎样才能 11、惊：惊动。 12、起：飞起来。 13、一滩：一群。 14、鸥鹭：这里泛指水鸟。 现存李清照如梦令词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清爽新颖。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创建的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的非常开心的游赏。果真，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不

24、想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主子公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。 一连两个“争渡”，表达了主子公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。 日暮的解析

25、日暮注释篇七 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 应是经常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。 始终玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。 怎么才能把船划出去，不当心，却惊起了一群的鸥鹭。 常常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景沉醉而流连忘返。 游兴满意了，天黑往回划船，不当心划进了荷花池深处。 划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。 曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。 兴尽之后很晚才往回划船，却不当心进入了荷花深处。 怎么渡，怎么渡？（最终）惊起水边满滩鸥鹭。 现存李清照如梦令词有两首

26、，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清爽新颖。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创建的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的非常开心的游赏。果真，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主子公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的

27、少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。 一连两个“争渡”，表达了主子公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。 创作背景 这首如梦令常记溪亭日暮是李清照的早期之作，较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，那些场景在

28、她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。 讲解 有时候，一件细小的、但饶有兴味的往事，会反复出现在你的记忆中，引起你的思索和回味。当时经验的生动情景，会历历如画，在眼前重现；当时的兴奋和激烈，也会再次在心头涌现，印象还是那样的簇新。假如你是一个有才能的文学家，你就会真实地描绘出这种经验和心情，吸引读者也进入你再现的那个境界，共享你的激烈。 这首如梦令就是这样的作品。这是李清照为追记一次好玩的郊游而写的。作品中第一句说明白这是已经过去的一天，是在郊野水边的一个亭子里，傍晚的时候。一个“常”字，表明这件往事给她留下了深刻的印象，因而时常

29、引起她的回忆。在那里作什么？其次句告知我们，她喝酒喝得醉醺醺的，已经到了不相识回家路途的程度了。“沉醉”，是醉得很深的意思。明显，她是在一边观赏郊野的景色，一边在喝酒，而且，也不是刚刚到了那里，是在那里已经游赏了相当长的时间了。“兴尽晚回舟”，是说在玩赏的兴致得到了充分的满意之后，天色已晚，才上了去时所乘的小船，掉转船头，往回走。可是，沉醉的后果产生了。由于天色黯淡，特殊是醉眼模糊，分辨不清归路，把船划进了一片密集的荷花丛中。“藕花”，即荷花。因荷花是从藕长出来的，所以在诗词中也常叫藕花。根据词调的要求，这里不用荷花，而改称“藕花”。这时，她心慌意乱是可想而知的了。怎么办呢？怎么样才能划出荷塘

30、？怎么样才能划回家去？正好，按词调，这里须要重复一遍相同的两个字的句子，作者恰到好处地填写了“争渡，争渡”。这里的“争”，作怎么讲。“争渡”，这里是怎么划出去的意思。“争渡，争渡”，重复一遍，就突出了她着急的心情。当她正在心如火燎，斟酌着怎样才能划出荷塘回家时，想必是在胡乱地划动着小船，去找寻一条归路。突然听得，呼啦啦一片响声，从河滩上飞起了一群被小船惊起的水鸟。“鸥鹭ul”，鸥和鹭都是水鸟。小词写到这里，戛ji然而止。至于下文如何，就留待读者自己去想象了。想来，可能是惊飞的水鸟，吓得她出了一身冷汗，使得头脑醒悟了一些，最终能够寻路回家了吧！ 作者在词中不是流水账式地写她如何去，如何到家，在那

31、里怎么玩，只在字里行间把经过作了交代。作者也并没有写“我玩得多么兴奋呀”之类，而只用了“常记”、“沉醉”、“兴尽”、“晚”几个字，就把她游赏的欢快心情表现得淋漓尽致。她擅长剪裁，仅仅截取了醉归途中、误入荷塘、惊飞水鸟这个“镜头”，稍加点染，就写出了她这次郊游中不同一般、最难以忘怀之处，使读者不仅如临其境，也如闻其声。总之，这首小词，虽然并无深意，但写得简练、生动而传神，今日读来，还是引人入胜的。 另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大醉，这在今日也是不多见的，在封建礼教重压之下的宋代，那就更为希奇了。这也表现了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一个方面。 简评 这首词在南宋人黄升的花庵词选

32、中题为“酒兴”。玩词意，似为回忆一次开心的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个芳香流溢，色调缤纷的，幽杳而神奇的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的沉醉。花香、酒气，使词人短暂摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她贪玩活泼天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种剧烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和洪亮的韵脚中洋溢而出。这首词杨金本65+草堂诗余误作苏轼词，词林万选误作无名氏词，古今词话、唐词纪误作吕洞宾词。从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范

33、围，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的花庵词选、曾慥的乐府雅词都把它作李清照词，应当是可信的。 日暮的解析 日暮注释篇八 日暮倚杖水边 水国西风小摇落，撩人羁绪乱如丝。 大夫泽畔行吟处，司马江头送别时。 尔辈何伤吾道在，此心惟有彼苍知。 苍颜华发今如许，便挂衣冠已是迟。 水国秋风萧瑟被西风摇落片片黄叶，漂泊在外的我的心绪被撩拨得乱如发丝。 像是屈原在江边深情吟诵的地方，又像是白居易江边送别的时候。 你们怎么能诋毁中伤我的道义所在，我的这份心思只有那苍天才知道。 苍白的容颜如今又增加了些许白发，现在想辞官归隐已经太迟了。 大夫：此指屈原。 泽畔：湖泽之畔。 此诗为王寂被贬官至河南蔡州

34、时所作。 首联点明地点、时令和心绪。蔡州辖境大致相当于今河南淮河以北、洪河上游以南的地区，当汴、洛、淮、沔交通孔道，故作者用“水国”代称之。秋风飒飒，万物萧瑟，被秋风轻轻“摇落”的自然是片片黄叶。望着在秋风中回旋、挣扎、最终还是落地化作尘泥的黄叶，联想到自己犹如黄叶般枯萎飘舞的身世和命运，“日暮依杖水”的诗人，怎能不思潮如涌、心乱如丝呢？这一联，出句是因，对句是果；前句写景，后句抒情，写景详细，抒情概括，使人迫不及待地想了解被秋风拂动的、郁结在诗人心底的“羁绪”原委是什么。 以下六句，是作者蓄积心底已久的愁思怨意的总爆发，每一联又单独表达一层意思。颔联引宏大的爱国诗人屈原和唐代闻名诗人白居易以

35、自况，作者的用意是自不待言的：正直爱国如屈原，忧民忧时如自居易，皆不免被贬逐黜放的命运，何况自己？不过，自己虽然不像屈原、白居易那样含冤至深，但他们所具有的高尚品德、博大胸怀、坚贞节操，自己也同样仿佛一二。因此，颈联就干脆怒斥那帮特地罗织罪名、陷己于不义之地的奸佞小人，尽管他们费尽心机，陷害贤良，并且得逞于一时，然而天理自由，道义犹存，鬼神可鉴，苍天有知。假如说，“大夫泽畔行吟处，司马江头送别时”是作者借古人写出了自已遭遇冤屈、谪官异乡这一事实的话，那么，“尔辈何伤吾道在，此心惟有彼苍知”两句，则是作者对这一既成事实的不满、愤恨心情的干脆流露，其中既包含了对陷入于罪的小人的轻视，也表达了对自己

36、人格品德的自信。但现实终归是严酷的，尾联即明白无遗地坦露了作者在奸佞当道、君主寡恩、伸冤无望、前途渺茫的事实面前暗悔当时的低沉心绪。自古官场皆为是非纷争之地，有人飞黄腾达，有人含冤受屈，若要解除这些苦恼，辞官归隐、寄情山水不失为一条出路。然而如今的作者宦海沉浮，几经熬煎，“苍颜华发”，垂垂老矣。经验了这样身心俱瘁的苦痛后，即使是辞官归隐，作者也嫌太晚太迟，何况获罪之人，羁绊在身，并无辞官之自由呢？作者更深一层地写出了自己贬官失意后的后悔心情，同颔联，颈联相比，虽然显得压抑沉闷，令人有迟暮之感，但同时也能激起人们对身陷不幸且又苍老憔悴如此的作者更多的怜悯。 从诗题来看，西下的夕阳映照着波光鳞鳞的水面，作者倚杖伫立水边，映入眼帘的景色当远远不止“水国西风小摇落”这一句所能概括。然而作者却无心观景，除了这一句外，全诗几乎没有接触到任何其实就在他眼前的详细景物，由此可知，充塞在他心底的“羁绪”该有多么困难，多么深厚，以致略微被外物触动，便同决堤的江河般一泄而出，滔滔不绝。