2023年年李清照的古诗词精选.docx

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2、画出一幅动静结合的场景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”这仅有四字之言，便在读者面前铺开了一幅奇妙的画面：天涯的晚霞与水中的倒影交相辉映，澄澈小溪环围着古老的亭子静静地流淌这样简约的语言留给了人们很大的空间去想象，反而比细致刻画的方法要好得多，再看下文的“藕花深处”也是如此，她并没有说明藕花怎样多，怎样密个“深”字便把荷塘之景呈现得一目了然。从而也为她“惊起一滩鸥鹭”作了铺垫。然而，这里的“鸥鹭”不是“一群”而是“一滩”，虽仅有一字之差，却使语言更加雅致。一滩白色的鸥鹭从碧绿繁茂的荷叶中起飞，似有一种云烟升空之感，从而使得本句的语言没有破坏前面创建出的意境，体现了自然之美。这正是“其淡语皆有味，浅语

3、皆有致”的独具匠心。 在李清照的词中，也经常见到倒装句式。比如醉花阴中的“瑞脑销金兽”， 瑞脑是一种香料，“金兽”是兽形的香炉，应是“金兽销瑞脑”；“帘卷西风”，本是“西风卷帘”。然而这样不仅压了韵脚，而且给人一种特殊的诗句韵味。又如新荷叶中的“绕水楼台”与“东山高蹈”都赋有倒装色调。 2、 表达真挚感情 李清照的词，不论前期还是后期，都是以抒发感情为主，而她的语言在这方面起了肯定重要的作用。在众多李清照的词中，体现出了她的语言功底颇深，她擅长借景抒情，托物言志，将她缠绵的情感表现得淋漓尽致。 （1）表达闲适之情（早期） 李易安早期的作品，几乎全是以闺情为题材。她以女子的身份自言闺情，自然情真

4、意切，这一时期的词作，往往体现着天真烂漫，无忧无虑的少女情怀，时而豪放潇洒，时而活泼开朗，时而乖巧可爱。先来看看她的点绛唇：“就罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汉轻轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”上片写荡过秋千的小憩场面。从“蹴”字可以想象出，少女时的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的兴奋样子。“纤纤手”是说自己的手优美，说明她还在满足地自我观赏。“露浓”既说花上沾有露水，又比方“薄汉轻衣透”的少女好像花娇嫩的花瓣，沾了露水一般，特别漂亮。下片“袜刬金钗溜”，客人突来引起的慌乱场景，却又“倚门回手”以嗅青梅作掩护看看客人是谁，活泼而新奇的顽皮少女在此

5、笔墨之间勾画出来了。明显，她此时的心境充溢了欢乐与欢乐。 再看浣溪沙中的“眼波才动被人猜”，这是易安情窦初开之作，“眼波”绘出了她柔情似水的眼神，从那晶莹的眸子里泻出。表达了她对情人预掩不得的喜悦、激烈，又带有一些羞怯与害羞的神情，从而充分表现了一位纯情少女困难而细腻的内心世界。 （2）表达叹息与伤感（后期） 至于后期，李清照的诗词语言往往是冷色调的，笔墨浓重而深厚。她在醉花阴中写道：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要离开躯体一样。而“帘卷西风”更加烘托了离愁与相思的凄凉之意。在这瑟瑟秋风中，菊花好像也已失去很多，但人比这菊花还要消瘦，以

6、花喻人，写出了她断肠的思绪，可使读者同她一起黯然神伤，一起盼着故人的归来。 “寻寻找觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这是声声慢的首句，开篇便把“镜头”引入了一个萧索而凄惨的画面：一个略显憔悴的女子孤零零地伫立在空寂的院中，找寻着爱与暖和，但迎来的只有失落、难过与孤独。从而形成了较大的心理落差。运用“迭词”奇妙地将意境、心情，环境交织在了一起；写出了国破家亡时发自内心的哀思，定下本词感情基调而且字与字之间融入声韵，抖动人心，倍显凄凉孤寂。在此时的。词赋中为罕见佳句。接下来“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？”天气忽冷忽暖，自己虚弱的身体已经适应不了“晓风来急”此处晓风也比方当时的

7、时局繁乱多变。“雁过边，正难过，却是旧时相识。”又借归雁之哀鸣表达自己的沦落异地，思乡之情。下片“满地黄花积累，憔悴损，如今有谁堪摘？ 、守着窗儿，独自怎得生黑，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”其中“憔悴损”借花喻人，一写花在秋风中的凋零，一写人在乱世中度日如年的苦悲；雨打梧桐，淅淅沥沥，似心中之泪，悲凉顿显。“怎一个愁字了得！”将全部的情感一泻而出，倾吐了人生曲折凄惨和苦难时的痛心疾首。这首词以超群的语言手段细致刻画了人物的心理，将意境、心境融为一体，乃千古佳作。 3、 采纳口语 在李清照的词中，常有口语熔炼其中，这也是她比较突出的特点之一。这种语言对于当时华贵高雅

8、的词风无疑形成了独树一帜的风格，但这种语言的通俗使词的情感表现得更亲切而直白。 “试问卷帘人，却道海棠照旧，知否，知否？应是绿红肥瘦”（如梦令）这几句语言简洁朴实，却非常写实，表现了女主子与侍女的一段间断应答，“却”字生动地表现了李清照对侍女漫不经心的回答的悲观与质疑。海棠花怎么会照旧呢？于是，“知否，知否”，“绿肥红瘦！”，这一句对侍女的反语，乃非常平实的家常之言，却生动地使得情景再现，两个人好像已出现了眼前，读词的人就像看着她们在说话一样。这就是运用口语的妙处把生活中的场景表现的惟妙惟肖。这样的作词手法也可以使思想感情一目了然，正如临江仙中的“试灯无意思，踏雪没心情。”这非常直白的俗语，了

9、无雕饰，却一笔绘出了她的心情。坦然地，李清照将她全部的思绪都缚在这简洁到了极点的两句上，是那么豪爽，那么毫无顾忌，她只想表现自己的心情，然而正是这种表达方式，毫无折扣地叙出了她面对人生曲折、世态炎凉的心境。又如“金尊倒，弁了尽烛，不管黄昏。”这是庆清朝慢中的叙情之笔。在整首词赞喻花之后，用如此帅真而不加修饰的言语，表现了她尽情赏花之后的畅快。其中“弁了”与“不管”又体现了她已沉醉于繁花之中，希望自己能同这荣华淡雅、自然纯真的牡丹在一起。这也正是李清照南渡前的少女情怀的流露，然而只用此句一笔勾出。所以用这样的语句，虽无多少雅趣，但非常传神。除李清照这样“以寻常语度入音律”的词人的确少有，因此突出

10、了独具匠心的词风。 李清照的古诗词篇二 1武陵春春晚 李清照？宋代 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。 这首武陵春是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言美丽，意境，有言尽而意不尽之美。 这首词继承了传统的词的作法，采纳了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深厚愁闷的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。 这首词艺术表现上的突出特点是奇妙运用多种修辞手法，特殊是比方。诗歌中用比方，是常见的现象；然而要用得新奇，却特别不易

11、。好的比方往往将精神化为物质，将抽象的感情化为详细的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。”同样是用夸张的比方形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得特别自然妥当，不着痕迹。读者说它自然妥当，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。 2如梦令常记溪亭日暮 李清照？宋代 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清爽新颖。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创建的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的非常开心的游赏。 3如梦令昨夜雨疏风骤 李清照？宋代 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 李清照这首如梦令是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清爽，词意隽永。