2023年描写菊花的诗词唐宋写菊花的诗词(9篇).docx
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2、庭栽。 红兰莫笑青青色,曾向龙山泛酒来。 过菊江亭 明代:于谦 杖履逍遥五柳旁,一辞独擅晋文章。 黄花本是无情物,也共先生晚节香。 菊梦 清代:曹雪芹 篱畔秋酣一觉清,和云伴月不分明。 登仙非慕庄生蝶,忆旧还寻陶令盟。 睡去依依随雁断,惊回故故恼蛩鸣。 醒时幽怨同谁诉,衰草寒烟无限情。 描写菊花的诗词 唐宋写菊花的诗词篇二 成语: 明日黄花、春兰秋菊 孤标傲世、过时黄花 菊老荷枯、黄花晚节 泥金万点、黄花晚节 诗词: 九日齐山登高 年头:唐 作者: 杜牧 江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微。 尘世难逢开口笑,菊花须插满头归。 但将酩酊酬佳节,不用登临恨落晖。 古往今来只如此,牛山何必独沾衣。 浣溪
3、沙 年头:宋 作者: 苏轼 缥缈危楼紫翠间。良辰乐事古难全。感时怀旧独凄然。璧月琼枝空夜夜,菊花人貌自年年。不知来岁与谁看。 秋怀 年头:宋 作者: 陆游 策策桐叶风,蒙蒙菊花雨。 空堂一灯青,幽壁百虫语。 嗟余岂愿仕,老病归无所。 屈指计岁年,强半堕羁旅,荷戈北戍秦,挂席西适楚。 名惭垂竹帛,文不谐律吕。 所余惟一死,忍复类儿女。 金丹或可成,青霄渺轻举。 描写菊花的诗词 唐宋写菊花的诗词篇三 陶渊明 结庐在人境,而无车马喧。 问君何能尔?心远地自偏。 采菊东篱下,悠闲见南山。 山气日夕佳,飞鸟相与还。 此中有真意,欲辨已忘言。 孟浩然 故人具鸡黍,邀我至田家。 绿树村边合,青山郭外斜。 开
4、轩面场圃,把酒话桑麻。 待到重阳日,还来就菊花。 白居易 满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。 还似今朝歌酒席,白头翁入少年场。 元稹 秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。 黄巢 待到秋来九月八,我花开后百花杀。 冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。 郑谷 王孙莫把比蓬蒿,九日枝枝近鬓毛。 露湿秋香满池岸,由来不羡瓦松高。 郑思肖 花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。 宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。 晏殊 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天际路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。 描写菊花的诗词 唐宋写菊花
5、的诗词篇四 满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。 还似今朝歌酒席,白头翁入少年场。 黄花芬芬绝世奇,重阳错把配萸枝。 开迟愈见凌霜操,堪笑儿童道过时。 孤独东篱湿露华,依前金屋照泥沙。 世情儿女无高韵,只看重阳一日花。 零落黄金蕊,虽枯不改香。 深丛隐孤芳,犹得车清觞。 故园三径吐幽丛,一夜玄霜坠碧空。 多少天际未归客,尽借篱落看秋风。 秋香旧入骚人赋,晚节今传好事家。 不是西风若留客,衰迟久已退梅花。 结庐在人境,而无车马喧。 问君何能尔,心远地自偏。 采菊东篱下,悠闲见南山。 山气日夕佳,飞鸟相与还。 此中有真意,欲辨已忘言。 一夜新霜著瓦轻,芭蕉新折败荷倾。 耐寒唯有东篱菊,金粟初开晓更清。
6、 待到秋来九月八,我花开后百花杀。 冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。 秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。 芳菊开林耀,青松冠岩列。 怀此贞秀姿,卓为霜下杰。 暗暗淡淡紫,融融冶冶黄。 陶令篱边色,罗含宅里香。 几时禁重露,实是怯残阳。 愿泛金鹦鹉,升君白玉堂。 寒花开已尽,菊蕊独盈枝。 旧摘人频异,轻香酒暂随。 粲粲黄金裙,亭亭白玉肤。 极知时好异,似与岁寒俱。 堕地良不忍,抱技宁自枯。 描写菊花的诗词 唐宋写菊花的诗词篇五 忆菊 怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时。 空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知。 念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧迟。 谁怜我为黄花瘦,慰语重阳会有期
7、。 第三十八回写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹,快乐非凡。 宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后,诗兴大发,分题作了十二首咏菊诗,宝钗作了第一首。咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同,即不限韵,各人可自由选择韵脚。这一首用的是“四支”韵。对这首诗,探春评价说:“究竟要算荡芜君镇静,秋无迹、梦有知,把个忆字烘染出来了。”的确,这是最精彩的两句。 咏菊诗,把菊花拟人化了。忆菊,其实是忆人。宝钗这首诗预示了她将来独居时的“闷思”、“断肠”的凄凉心情。这样看,她所忆的人就是离家出走的宝玉了。因为诗只是朦胧地表达一种心情,不好把每一句都座实,肯定确定它示意的就是什么。古人说“诗无达访”,就是这个意思。 访菊 闲趁霜
8、晴试一游,酒杯药盏莫淹留。 霜前月下谁家种,槛外篱边何处秋。 蜡屐远来情得得,冷吟不尽兴悠悠。 黄花若解怜诗客,休负今朝挂枝头。 咏菊诸诗是以诗的内容排依次的。宝钗说:“起首是忆菊;忆之不得,故访,其次是访菊;访之既得,便种,第三是种菊;种既盛开,故相对而赏,第四是对菊;相对而兴有余,故折来供瓶为玩,第五是供菊;既供而不吟,亦觉菊无彩色,第六便是咏菊;既入词章,不行不供笔墨,第七便是画菊;既为菊如是碌碌,原委不知菊有何妙处,不禁有所问,第八便是问菊;菊如解语,使人狂喜不禁,第九便是簪菊;如此人事虽尽,犹有菊之可咏者,菊影菊梦二首续在第十第十一;末卷便以残菊总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有
9、了。”宝玉选作了其次、三首。访菊这首用的是“十一尤”韵。 贾政不在家,宝玉自由自在地同众姊妹在大观园内尽情玩乐,这是他生活中最满意的时刻,诗中充溢富贵闲人的情趣。“蜡屐远来情得得,冷吟不尽兴悠悠”,他得意极了。 对菊 别圃移来贵比金,一丛浅淡一丛深。 萧疏篱畔科头坐,清冷香中抱膝吟。 数去更无君傲世,看来惟有我知音。 秋光荏苒休辜负,相对原宜惜寸阴。 在十二首咏菊诗中,这一首被评为第五,属上乘之作。用的是“十二侵”韵。 史湘云生来“英豪阔大宽宏量”,颇具男性气度。“科头”是不戴帽子,只能是男人的形象;古代女孩子没有帽子,无所谓“科头”。但这是作诗,是遣兴取乐,诗人尽可以把自己想象成是男人。湘云
10、从小就宠爱男装,甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六十三回书中写道:“湘云素习憨戏异样,她也最喜武扮的,自己每每束蛮带,穿折袖。”在诗中,湘云以一个男性抒情主子公出现,正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。 供菊 弹琴酌酒喜堪俦,几案婷婷点缀幽。 隔座香分三径露,抛书人对一枝秋。 霜清纸帐来新梦,圃冷斜阳忆旧游。 傲世也因同气味,春风桃李未淹留。 供菊,是把菊花插在花瓶中作摆设来赏玩。这首被评为第六。用的是“十一尤”韵。 弹琴饮酒,赏菊吟诗,蔑视富贵,佯狂傲世,颇具陶潜一类名士的风度。黛玉很观赏湘云这首诗,她评论说:“据我看来,头一句好的是圃冷斜阳忆旧游,这句背面傅粉。抛书人对一枝秋已经妙绝,将供菊说
11、完,没处再说,故翻回来想到未折未供之先,意思深透。”所谓“背面傅粉”,就是用了倒插笔的手法,写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊的情景。这就扩大了诗的意境,丰富了吟咏的内容。 咏菊 无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。 毫端蕴秀临霜写,口角噙香对月吟。 满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。 一从陶令平章后,千古高风说到今。 黛玉“魁夺菊花诗”,她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠,而这一首又是三首之冠,被评为第一。 “毫端蕴秀临霜写,口角噙香对月吟”人美、花美、景美、情美、诗美,合诸美于两句诗中,构思新奇,造句奇妙,的确是精彩的咏菊诗句。“满纸自怜题素怨”,写出了黛玉平素多愁多病,自怨自艾的情状;“片言谁解
12、诉秋心”,道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最终把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来,歌咏菊花的亮节高风,也把自己高洁的品行示意出来了。 描写菊花的诗词 唐宋写菊花的诗词篇六 菊城吟王如亭 狮龙气象竟飞天,再度辉煌任自威! 淡巷浓街香满地,案头九月菊花肥。 赋得残菊唐太宗 阶兰凝暑霜,岸菊照晨光。露浓希晓笑,风劲浅残香。 绿叶抽轻翠,圆花簇嫩黄。还持今岁色,复结后年芳。 云安九日杜甫 寒花开已尽,菊蕊独盈枝。 旧摘人频异,轻香酒暂随。 咏菊白居易 一夜新霜著瓦轻,芭蕉新折败荷倾。 耐寒唯有东篱菊,金粟初开晓更清。 菊花元稹 秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。 菊
13、花黄巢 待到秋来九月八,我花开尽百花杀。 冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。 菊郑谷 王孙莫把比蓬蒿,九日枝枝近鬃毛。 露湿秋香满池岸,由来不羡瓦松高。 菊刘克庄 羞与春花艳冶同,殷勤培溉待西风。 不须牵引渊明此,随分篱边要几丛。 寒菊郑思肖 花开不并百花丛,独立疏篱趣味浓。 宁可枝头抱香死,何曾吹堕北风中! 瘦菊为小婢作陈佩 瘦菊依阶砌,檐深承露难。 莫言根蒂弱,翻足奈秋寒。 黄花朱淑真 土花能白又能红,晚节由能爱此工。 宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风。 菊韵李师广 秋霜造就菊城花,不尽风流写晚霞; 信手拈来无意句,天生韵味入千家。 秋声风子 廊下阶前一片金,香声潮浪涌游人。 只缘霜重方成杰,
14、梁苑东篱共古今。 描写菊花的诗词 唐宋写菊花的诗词篇七 菊花,没有牡丹那样富丽,也没有兰花那样珍贵,但它傲霜抗寒、高洁幽雅,引动了诗人的情思,激活了诗人的心智,促使他们写下了一曲曲借菊传情、托菊言志的颂歌。 菊花进入文学作品,最早可以追溯到战国时期。楚国大诗人屈原的名作离骚中就写道:“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”之句。虽然此诗中菊花还是点缀物,不属于真正意义上的咏菊诗,但却成为后世浩如烟海的咏菊诗词的滥觞。 魏晋时期,咏物文学达到了一个高度旺盛的阶段,纯粹的咏菊韵文也起先出现了,如成公绥的菊颂、郭璞的菊赞、袁山松的咏菊等作品,或描写外形、或赞美妙用、或颂扬品质,都是对菊花的集中表现。东晋
15、大诗人陶渊明在饮酒等诗中对菊花的吟咏,更是在后世产生了极为深远的影响。 唐宋时期是咏菊诗词创作的高峰,几乎全部闻名诗人、词人都曾创作过吟咏菊花的作品,表现特点也大多由重外形描写而转趋于重内涵发掘,使菊花的历史文化意蕴得到逐步定形、强化。 元明清时期直至当代,咏菊诗词创作始终保持了较为旺盛的局面,在沿承传统咏菊主题的同时,也出现了不少较有新意的作品。 综观中国历代的咏菊诗词,思想内容丰富,艺术表现手法多种多样。有的着重描写菊花雅致的姿容、颜色;有的则着重表现菊花独有的内在气韵。有的直抒胸臆,述说作者对菊花的宠爱之情;有的则实行比兴寄予的表现方式,通过菊花,以隐曲幽微的笔触表达内心的困难情愫。菊花
16、被历代文人所咏叹,留下了很多精致的诗篇,而菊花意象也不断被给予新的内涵。 古代的诗人大多怀有报国安邦的雄心壮志,但现实往往并不如人意。很多诗人在受挫时,感到尘世不如意,并受道家逍遥哲学的影响,寄情于山林风物,渴望清净无争的生活,于是菊花也便具有了隐者高士的意象。这一类的诗歌数量许多,如:孟浩然的过故人庄“故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。”在这首诗中,菊花是远离尘俗、自命不凡的隐士生活的写照,也是诗人明哲保身、高标独步的人格情操的映射。 菊花被称为“花中隐士”,主要归功于东晋闻名隐士、田园诗人陶渊明。据载,陶渊明在担当彭泽县令时,不
17、愿为五斗米折腰,解绶还乡,归隐田园、适情足志,以追求性情的本真,过着“击壤以自欢”的生活,成为后世文人心目中的隐士典范。他酷爱菊花,用菊花的清雅倔强,来操守自己的君子之节,写下了不少咏菊名篇。“采菊东篱下,悠闲见南山”、“泛此忘忧物,远我遗世情”等名句,堪当咏菊诗中的经典。诗人融情、景、理趣于一体,读者仿佛亲眼目睹了一位至诚至静的自由之人陶然于田园之乐的那种自由自在的情态,感受到了那种出诸自然、浑然天成的美妙境界。他在和郭主簿一诗中也写到:芳菊开林耀, 青松冠岩列, 怀此贞秀姿, 卓为霜下杰。诗人高度赞许“霜下杰”,以这菊花的品行和气质自励,后人因陶渊明有此不慕荣利,志存隐逸的品行,尊称他为靖
18、节先生。 假如说陶渊明之前的咏菊文学还大多停留在对菊花外形、功用的描述,那么从陶渊明起先,咏菊文学就渐渐转向了对菊花内在品质的赞美歌颂。菊花傲然不俗、坚贞不屈的品性,与传统文人志向人格中的清高淡泊、固守穷节等品质相契合,成为一种隐逸文化的固定象征,菊花也成了隐士的化身。咏菊诗词中常用常出的“陶令、东篱、白衣人送酒”等有关陶渊明的典故,也与菊花意象融为了一体。 古人有重阳佳日登高望远、饮酒赏菊的习俗。诗人历经战乱,辗转漂泊,或思乡怀人,或悲愁叹老,或伤时忧民,经常借助重阳登高、饮酒赏菊一吐胸中块垒。如岑参的行军九日思长安故园:强欲登高去,无人送酒来。遥怜故园菊,应傍战场开。 杜甫的九日:重阳独酌
19、杯中酒,抱病起登江上台。竹叶于人既无分,菊花从今不须开。殊方日落玄猿哭,旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在,干戈衰谢两相催! 最闻名的莫过于女词人李清照的重九醉花阴:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦!”这首词是李清照在九月九日重阳佳节思念自己的丈夫所作。最终三句“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦!”极为喜闻乐见。这三句用西风吹卷帘幕,露出比黄花更为憔悴的少妇面容,形象地抒写了相思之苦。她选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比,这既是就眼前取景,又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵。菊花在九九重阳应节而开,李清照在佳
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