耳机大家坛教程.docx

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1、1:耳机是如何分类的？1.按换能原理(TRANSDUCER)分主要是动圈(Dynamic)和静电(Electrostatic)耳机两大类，虽然除这二类之外尚有等磁式 等数种，但或是已被淘汰或是用于专业用途市场占有量极少，在此不做争辩。动圈耳机原理：目前绝大多数(大约99%以上)的耳机耳塞都属此类，原理类似于一般音 箱，处于永磁场中的线圈与振膜相连，线圈在信号电流驱动下带动振膜发声静电耳机：振膜处于变化的电场中，振膜极薄、精确到几微米级(目前STAX新一代的静电 耳机振膜已精确到1.35微米)，线圈在电场力的驱动下带动振膜发声。静电耳机原理图：2：按开放程度分主要是开放式、半开放式、封闭式(密闭

2、式)开放式的耳机一般听感自然，佩带舒适，常见于家用观赏的H旧耳机，声音可以泄露、反 之同样也可以听到外界的声音，耳机对耳朵的压迫较小半开放式：没有严格的规定，声音可以只进不出亦可以只出不进，依据需要而做出相应的 调整封闭式：耳罩对耳朵压迫较大以防止声音出入，声音正确定位清晰，专业监听领域中多见 此类，但这类耳机有一个缺点就是低音音染严峻，W100就是一个明显的例子。3：按用途分主要是家用(Home)、便携(Portable) 监听(Monitor)、混音(Mix)、人头唱片(BinauralRecording)2:耳机一些相关参数和音质术语分别代表什么意义？1 .耳机相关参数阻抗(Impeda

3、nce)：留意与电阻含义的区分，在直流电(DC)的世界中，物体对电流阻碍 的作用叫做电阻，但是在沟通电(AC)的领域中则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会 阻碍电流的流淌，这种作用就称之为电抗，而我们日常所说的阻抗是电阻与电抗在向量上的和。灵敏度(Sensitivity)：指向耳机输入1毫瓦的功率时耳机所能发出的声压级(声压的单位 是分贝，声压越大音量越大)，所以一般灵敏度越高、阻抗越小，耳机越简单出声、越简单驱动。频率响应（Frequency Response）：频率所对应的灵敏度数值就是频率响应，绘制成图象就 是频率响应曲线，人类听觉所能达到的范围大约在20Hz-20000Hz,目前成

4、熟的耳机工艺都已达 到了这种要求。2 .音质评价术语音域：乐器或人声所能达到最高音与最低音之间的范围音色：又称音品，声音的基本属性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色音染：音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐 子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是削减了）某些成 分，这明显是一种失真。失真：设施的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。动态：允许纪录最大信息与最小信息的比值瞬态响应：器材对音乐中突发信号的跟随力量。瞬态响应好的器材应是信号一来就马上响 应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。（典型乐器：钢琴）信

5、噪比：又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设施的 信噪比越高表明它产生的杂音越少。空气感：用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时，高 频响应可延长到15kHz20kHz0反义词有“灰暗（dull） ”和“厚重（thick） ”。低频延长：指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所 能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延长可以到40Hz,而大型超低音音 箱则下潜到16Hz。光明：指突出4kHz.8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。光明本身并没什么问题，现场 演奏的音乐会皆有光明的声音，问题是光明

6、得把握好分寸，过于光明（甚至啸叫）便让人厌烦。3：关于放大器方面的相关学问L一般的放大器可分为晶体管（石机）和电子管（胆机）放大器两类2 .放大器前置放大器和功率放大器的统称。功率放大器简称功放，用于增加信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量掌 握等附属功能的功率放大器称为后级。前置放大器功放之前的预放大和掌握部分，用于增加信号的电压幅度，供应输入信号选择，音调调整 和音量掌握等功能。前置放大器也称为前级。3甲类放大（class-A）也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号 进行放大。乙类放大（classB）也称B类放大。为放大器的

7、一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号 的正半部分，而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。甲乙类放大（classAB）也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平常便按甲 类放大状态，而在输出功率为高电平常便转换为乙类放大。4:关于耳机线材大多数耳机线都以铜为原料，一般的纯度（一般用儿N表示，比如4N、6N）越高导电性越好, 信号失真越小，常见的有：TPC （电解铜）：纯度为99.5%OFC （无氧铜）：纯度为99.995%LC-OFC （线形结晶无氧铜或结晶无氧铜）：纯度在99.995%以上OCC （单晶无氧铜）：纯度最高，在9

8、9.996%以上，又分为PC-OCC和UP-OCC5:关于前端器材很多HIFI发烧友习惯将唱机分别成转盘和解码器两部分以得到音质更好的音乐前端：多指声频系统中的信号源，如LP密纹慢转唱机或CD唱机，有时也指调谐器（收音头） 中处理从无线接收到的信号的前级。CD转盘：将CD机的机械传动部分独立出来的机器。D/A转换器：数码音响产品（例如CD、DVD）中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A 转换器可以做成独立的机器，以协作CD转盘使用，此时常常称为解码器（DAC）从技术角度理解耳机放大器从个人听感动身，每个人感觉不同，永久争辩不出什么结果，但是对于理论的推导应是科 学的，而不是个人的想象

9、，最近很多的争辩中一些技术派的人士写了不少有价值的东西，埋没了 太惋惜，所以整理出来，让大家从技术的角度去理解耳机放大器。至于能否听得出差别，听出多 少差别那是主观的事，和个人发烧阅历与程度有关，这里不予争辩。【曹营名将】first,必需搞清晰一个问题，音量足够大说明什么？从电的角度来看，说明输出的能量够大， 对于某种特定阻抗的负载来说，就是电压峰峰值够大。对于输出的音质来说，音量几乎不带有任 何意义。由于任何的模拟放大电路都有其线性工作区间，过了这个区间，电路仍旧有放大作用, 只不过变成了非线性放大，什么交调、杂散都起来了。因此单纯地音量够大，并不能说明此时输 出品质是最抱负的。secend

10、,任何电路只有在抱负负载的状况下才能达到抱负工作状态。设计输出阻抗600欧的 系统拖32欧的耳机不肯定好，设计输出阻抗32欧的系统拖600欧的负载也确定有问题。为什 么？由于阻抗匹配。任何一个放大器系统在设计时都不是针对任意负载的，一般来说都有个抱负的负载。通常 来说负载跟系统的工作点是直接挂钩的，负载的转变会导致工作点的偏移，假如系统工作点偏移 出线性区，或者处在很边缘的位置，那么在进行信号放大的时候，就会消失失真。设计良好的放大器系统有很宽的线性范围，因而能够驱动很多阻抗不同的负载，但从设计 的角度考虑，过多考虑负载的变动，势必引入一系列外围器件，导致电热噪声的放大累积。所以 负载范围不行

11、能无限制地大，一般来说只有在抱负负载的状况下，放大系统才能达到最佳的设计 指标。因此即便是很好的系统，我觉得也不应任凭挂不匹配的负载，为了达到抱负的效果，在使 用之前最好还是考虑一下阻抗匹配的问题。这也就解释了耳放也好，随身听也好，功放也好，不肯定上了就好。假如阻抗不匹配，那 么就会消失失真，加了放大器可能反而不好。假如阻抗匹配，那么就能在肯定程度上降低失真的 影响，产生纯洁的放音效果。本质上，假如忽视音效处理和功率匹配和放大的问题，随身听/台机+放的系统可以近似地认 为是一个阻抗变换匹配系统。依据自己的耳机负载特性选择放大系统，就可以获得较好的效果（说 起来简单做起来难，呵呵呵）DAVID_

12、LIN（重光火石摩工）霜子阜，馨步真重路上所需“阻抗匹配”良好，不是指放大器的输出阻抗（Zo）=戴雷阻（loading）而是鹰 B Zo速小於负载,适檬才能作出良好的匹配,不至羟生失真.:M戴/申俞出阻抗二阻尼彳系数（Damping Factor）阻抗：它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻 抗两类，高于16Q的是高阻抗，低于8Q的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8Q。在功放与输出功率相同的状况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了 又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要 购买低阻抗的音箱，推举值是标准的8

13、Q。耳机的阻抗一般是高阻抗的32Q很常见。功 放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4Q下130W的输出，也许相当于等值的80W的输出。阻尼系数：是指放大器的额定负载（扬声器）阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大 表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消逝后掌握扬声器锥体运动的力量。 具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频Q值，从而影响系统的低频特性。扬 声器系统的Q值不宜过高，一般在0. 51范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频Q 值提升的因素，所以一般盼望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好

14、。阻尼系数一般在 几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。多少DF才算别）?下面il篇翻群文章可作参考：彳固人不同意可用DF的量音，因卷道檄做（指降低DF）很简单造成失真.而且是源自，辱岛勤力不足， 完全背离斜采用耳檄放大器的原意京青参考.一些音警亲隹常傅出金昔的觐念J阻抗匹配一擀便是解虚青大家明察.【曹营名将】重光火石/敲工兄弟的话正解。输出阻抗与负载的确不是一个概念，俺在这里乱说，有失严谨，道个歉，盼望没有影响大家的理 解。至于“阻抗匹配”倒不肯定算是错误，尽管也不算严谨。一般的概念上，我们提到的“阻抗匹配” 常常是指通过某种方法转变某个网络或者系统的输入输出阻抗，使

15、之符合前后级系统工作的需要。一个典型的例子是：某系统要求后级系统的输入阻抗为50欧姆，常用的方法就是在两级系统之 间串联一个双端口网络，使得该网络满意从前级向后看时，输入阻抗约为50欧。因此我们也不太严谨地把“合理地选择前后级器件（如耳放/耳机或者功放/音箱），使得后级器 件的电气特性符合前级器件的带载要求”这样的做法称为“阻抗匹配”。假如后级器件符合得很 好，则称为“匹配良好”的，反之则为“匹配不好” O事实上“阻抗匹配”处处存在于电气网络的连接中，任何输入输出管脚之间的连接都可以用网络 的互联来描述，因此也就存在“阻抗匹配”的问题。因此个人以为用“阻抗匹配”来描述放大器 和后级器材的部分电

16、气特性应是可行的（这一点大家可以研讨一下）。重光火石摩工兄说的用DF来调音的问题，我支持兄弟的看法。在我所接触过的放大电路中还没 有听说过哪种是通过转变整个系统的状态来进行调整的，一方面是兄弟说的失真的问题，另一个 问题则是这样的设计是不稳定的，不但单系统难以调整性能，而且无法保证产品的全都性，在工 业上根本不行能使用这样的方案。DAVID_LIN （重光火石摩工）在高频舆射步救RF）下探器寸阻抗匹配（Impedance Match）那典音频是完全不同的世界！在磬步直雷子（20KHZ以下），我优遢可揩重阻等物视卷触雷阻，可是到了射频雷路就不行了, 此日寺Impedance Match的最大前题

17、是”完成能量（功率）的最大傅送值”也就是揩SWR翥量掌握在1, 道低I部份要用波得H典等效雷路分析来解才“简单”明白道是高级重子（雷磁）擘的基石麓典音步跳低步划雷路完全不同.曾军一黠路配舆RF重路中所到的“阻抗匹配，在参数掌握舆路分析上典低频放大器 级舆级之的“阻抗匹配”其黠完全不同（除了有要功率停送效率更高的共所要面封的冏 题也不同，只是同名而已;所以不能引用不同频域的”作法噢原邱屏解稗另一方般例央歌音频下 所使用的同轴雷名翳不管其特性阻抗是50ohms75ohms,都不畲引彝融波比（SWR）谩高的冏可是 路或有重视或台使用，就要特别当心不能混用参考.在音频雷路下，离离不行放大器输出阻抗=负

18、载”效率最好”就算了！因卷那只是教科害上的”抱负状熊“也是雷路分析裹一他局限修件下的噂见察结果”是完全不看失真典频寞表现的狼莪解言先伴侣伤要当心引用舆明【曹营名将】电光兄的说法是不是应修正一下？从纯信号传输的角度来看，无论是音频电信号还是高频电信号，本质上都是一样的，对于射频信 号存在的问题，音频电信号一样也存在一一只不过由于音频信号的频率远低于射频信号，分布参 数对其的影响特别小罢了。本质上，分析音频电路和高频电路所使用的基本理论是一样的，只不过对电路描述的精确程度不 同，所使用的方法也有所区分而已。可是有一点，在高级的音频电路设计中我们使用的是和射频 电路设计一样的设计软件和极其类似的电路模型，分布参数是必需考虑的，单纯用集总参数模型 设计音频电路得不到最佳的电路。至于“效率最好”则与音频放大电路的最佳工作点是两码事。效率最好一般用在传输网络的描述 中，跟有源放大电路的工作状态没有截然的关系。事实上有源放大电路的工作牵扯到很多因素, 设计时必需综合考虑，在各个因素间取得平衡，才能得到近似最优的工作状态，有时候“效率” 往往不肯定是最佳的。