贺铸《鹧鸪天-重过阊门万事非》译文注释及考点分析.docx

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1、鹏鸽天重过阊门万事非贺铸（宋代）重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新城两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。译文再次来到苏州，只觉得物是人非。曾与我同来的妻子为什么不能与我同归呢？自 己如同霜打的梧桐半死半生，又像失伴的鸳鸯，孤独倦飞。原野里绿草嫩叶上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同住的居室，又徘徊于垄上 的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，从今以后还有谁替我在深夜 挑灯缝补衣衫呢？注释鹏鹃天：词牌名。因此词有“梧桐半死清霜后”句，贺铸又名之为“半死桐”。阊（chGng）门：苏州城西门，此处代指苏州。何事：为什么。梧桐半死：枚乘七发

2、中说，龙门有桐，其根半生半死（一说此桐为连理枝， 其中一枝已亡，一枝犹在），斫以制琴，声音为天下之至悲，这里用来比拟丧偶 之痛。清霜后：秋天，此指年老。“原上草”二句，形容人生短促，如草上露水易干。 晞：（xl）干。旧栖：旧居，指生者所居处。新城：新坟，指死者葬所。创作背景这首词是公元1101年（宋徽宗建中靖国元年）作者从北方回到苏州时悼念 亡妻所作。贺铸一生抑郁不得志，年近五十闲居苏州三年，其间与他相濡以沫、 甘苦与共的妻子亡故。重游故地，想起亡妻，物是人非，作词以寄哀思。赏析这是一首情深辞美的悼亡之作。作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里, 今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这

3、首悼亡词。全词写得很沉痛, 十分感人，成为文学史上与潘岳悼亡、元稹遣悲怀、苏轼江城子乙卯 正月二十日夜记梦等同题材作品并传不朽的名篇。上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自 己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而 出道：“同来何事不同归？ ”接以“同来何事不同归” 一问，问得十分无理，实 则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴 鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，

4、生意索然，比喻妻子死后自己也垂 垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛，而词人此时已年届五十，也 到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。过片“原上草，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描 写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌瘫露:“迷上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与 “梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是 为兴，有它寻夫先路，下文“新城”二字的出现就不显得突兀。下片最后三句复用赋体。“旧栖新城两依依。“因言“新城”，顺势化用陶渊 明归园田居五首其四“徘徊丘城间

5、，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居 所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思一 一 “空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣 的情景历历在目，却再难重见。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。 这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡 以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词 笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：“重过阊门万事非，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒 发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上 草，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。这是两个人在一起写。“空床卧 听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫 妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；“旧栖新城”句有夫妻感情已 经超越时间，超越生死之感。作者介绍贺铸（10521125）北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南卫辉） 人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔, 以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。