易卜生简介.doc

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1、易卜生简介亨利克易卜生是一名挪威戏剧家. 现代散文剧的创始人. 其作品强调个人在生活中的快乐, 无视传统社会的陈腐礼仪. 最著名的有诗剧彼尔京特(1867), 社会悲剧玩偶之家(1879)、群鬼(1881)、人民公敌(1882)、海达加布勒(1890)；象征性剧作野鸭(1884)、当我们死而复醒时(1899)等. 易卜生（HenrikJohanIbsen）, 挪威戏剧家、诗人. 1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭. 1834年,他父亲破产后, 全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住. 16岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒. 工作余暇, 经常阅读莎士比亚、歌德、拜伦的作

2、品, 随后自己也动手写诗, 并学习拉丁文. 6年艰苦的学徒生活, 磨练了他的斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣, 这在他一生中是一个重要阶段. 1850年, 易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚（今奥斯陆）参加医科大学入学考试,因希腊文、数学和拉丁口语成绩不佳, 未被录取. 在席卷欧洲各国的资产阶级革命洪流的激荡下, 易卜生结交了文艺界的一些有进步思想倾向的朋友, 积极地为工人协会报等刊物撰稿, 参加了挪威社会主义者马尔库斯.特兰内所领导的工人运动, 并和两位朋友合作, 出版讽刺周刊安德里妈纳. 他还以觉醒吧, 斯约的纳维亚人为题, 写了一组十四行诗, 号召挪威和瑞典共同出兵支援丹麦, 抗击普鲁士侵略

3、者. 他在第一部历史剧卡提利那(1850）中, 一翻旧案, 把罗马历史上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而斗争的优秀人物, 剧本既反映了1848年的革命, 也表现了他个人的反抗精神. 这个剧本由他的一位朋友集资出版. 1851年秋,他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识, 被聘为寄宿剧作家,兼任编导, 约定每年创作一部新剧本. 1852年, 他奉派去丹麦和德国各地剧院参观. 他在卑尔根剧院创作的剧本有仲夏之夜（1853）、勇士之墓(1854)、埃斯特罗的英格夫人(1855)、索尔豪格的宴会(1856）和奥拉夫.利列克朗（1857）. 这期间易卜生参加编导的剧

4、本不少于145部. 他在戏剧创作方面的实践经验, 可以和莎士比亚、莫里哀媲美. 1857年, 易卜生转到首都剧院担任编导. 翌年和苏姗娜.托雷森结婚. 1862年, 剧院破产, 他不得不借债度日, 但仍孜孜不倦地进行创作. 他在这所剧院先后写出了海尔格兰的海盗(1858)、爱的喜剧(1862)觊觎王位的人(1863)等剧本. 提倡自由恋爱、反对旧式婚姻的爱的喜剧,遭到社会上保守势力的恶毒攻击, 他为此感到痛心. 同时, 1864年丹麦和普鲁士之间的战争, 引起他对整个半岛的独立前途的忧虑. 于是他决定出国远行. 就在这一年,他离开挪威到意大利；瓢泊异乡,疟疾缠身,又有家室之累,使他债台高筑,生

5、活极为窘迫. 他怀着绝望的心情写了一部诗剧布兰德(1866),这是他旅居国外的第一个创作成果. 以后又写了彼尔.英特（旧译彼尔.京特,1867）. 这两部剧本都表现了“个人精神反叛”的主题. 通过布兰德,他谴责资本主义社会的丑恶现实,痛斥宗教道德, 并提出了他自己的道德理想,愤激地鼓吹精神上的极端个人主义,表现出不妥协的精神:“或者得到一切或者一无所有. ”1864年以后的27年间,易卜生一直侨居在罗马、德累斯顿、慕尼黑等地. 1873年,他写了皇帝与加利利人,在剧中提出了沟通情绪和精神的“第三境界”的概念. 1874和1885年, 他曾两度回挪威作短暂的逗留. 人物生平少年时期1851年秋,

6、 他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识,被聘为寄宿剧作家,兼任编导,约定每年创作一部新剧本. 1852年,他奉派去丹麦和德国各地剧院参观. 他在卑尔根剧院创作的剧本有仲夏之夜（1853）、勇士之墓(1854)、埃斯特罗的英格夫人(1855)、索尔豪格的宴会(1856）和奥拉夫.利列克朗（1857）. 这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部. 他在戏剧创作方面的实践经验,可以和莎士比亚、莫里哀媲美. 1857年,易卜生转到首都剧院担任编导. 翌年和苏姗娜.托雷森结婚. 1862年,剧院破产,他不得不借债度日,但仍孜孜不倦地进行创作. 他在这所剧院先后写出了

7、海尔格兰的海盗(1858)、爱的喜剧(1862)觊觎王位的人(1863)等剧本. 提倡自由恋爱、反对旧式婚姻的爱的喜剧, 遭到社会上保守势力的恶毒攻击,他为此感到痛心. 同时,1864年丹麦和普鲁士之间的战争,引起他对整个半岛的独立前途的忧虑. 于是他决定出国远行. 就在这一年,他离开挪威到意大利；瓢泊异乡,疟疾缠身,又有家室之累,使他债台高筑,生活极为窘迫. 他怀着绝望的心情写了一部诗剧布兰德(1866),这是他旅居国外的第一个创作成果. 以后又写了彼尔.英特（旧译彼尔.京特,1867）. 这两部剧本都表现了“个人精神反叛”的主题. 通过布兰德,他谴责资本主义社会的丑恶现实,痛斥宗教道德,并

8、提出了他自己的道德理想,愤激地鼓吹精神上的极端个人主义,表现出不妥协的精神:“或者得到一切或者一无所有. ”晚年时期1864年以后的27年间,易卜生一直侨居在罗马、德累斯顿、慕尼黑等地. 1873年, 他写了皇帝与加利利人, 在剧中提出了沟通情绪和精神的“第三境界”的概念. 1874和1885年, 他曾两度回挪威作短暂的逗留. 1891年,易卜生以名作家的身份回到他的祖国. 他后期创作的建筑师(1892）和当我们死而复醒时(1899),是自传性质的作品. 1900年中风. 长期卧病后于1906年5月23日去世7. 挪威议会和各界人士为他举行了国葬. 落选诺奖从1901年首届诺贝尔文学奖颁发开始

9、, 他就被提名为候选人, 一直是强有力的竞争者之一, 可惜前两次都失之交臂, 当1903年瑞典文学院将目光投向斯堪的纳维亚半岛, 特别是挪威以来, 他的希望大增, 可是同胞比昂斯滕比昂松成为了他最大的竞争者, 由于两人实力相当, 曾经有人建议, 两人同时获奖, 可是有些院士以不符合评奖章程而否决, 二人只能择其一, 由于前两届得主都因为生病原因未能亲自前来领奖, 瑞典文学院不希望今年再次有得主缺席, 由于七十五岁的易卜生身患重病、卧床不起；而七十一岁的比昂逊虽也年迈, 但还是生气勃勃, 创作力旺盛. 这样, 瑞典学院选最终把文学奖单独颁发给比昂逊. 易卜生得知这一消息后, 独自呆坐一旁, 沉默不语, 由此可见, 他内心里一定不甘心, 因为他晚年因为生病创作停顿, 急需要通过获奖来挽回声誉, 比昂逊领奖回来后, 前来看他, 他握着对方的手, 只说了三个字：“祝贺你！”而对于瑞典文学院来说, 刚刚否决了两人同时得奖不符合章程, 但是仅仅第二年就同时颁发给了两个人, 不知道易卜生知道之后心里有何感想? 而这只是瑞典文学院出尔反尔、我行我素的开始. 第 5 页 共 5 页