2021年高考语文名校模拟题汇编3 论述类文本阅读（原卷版）.pdf

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1、专题3 论述类文本阅读（新高考）（2021渝中区重庆巴蜀中学高三月考）阅读下面的文字，完成各题。材料一：党的十八大以来，在国家政策、经济、社会、科技等条件的支持下，我国文化创意产业呈现出高速发展态势。在文化与科技等行业融合趋势凸显、文化产业内部结构调整升级、文化消费模式和需求发生变化的新时期，文化创意产业发展迎来了新的机遇。消费升级以及全民消费文化意识的提升，文化创意产业总体营收规模不断扩大，成为构建新型产业体系新的增长点、提升城市竞争力的重要增长极。在全面深化文化体制改革，不断提振文化消费需求的背景下，“创意创造价值，设计改变生活”逐步从口号变成现实。从东部发达省份到中、西部发展省份，文化创

2、意作为一种新生力量正在迅速崛起，红红火火的文博会、创意设计周、艺术节等各类文化活动，满足了人民群众日益增长的多样化文化需求。“文创产业发展的目的，是满足城市居民对关好生活的需求，而居民文化消费水平的不断提高，也有力地带动了文创产业的发展。”成都高新区相关负责人说。在政策利好不断的大环境下，我国各行各业与文创设计融合发展的热情持续高涨。现代制造业、消费品工业、旅游、商贸、会展等产业与文创设计加快融合，创造出一大批文化附加值高、深受消费者喜爱的文创产品，更有效地带动了各省市、各地区一批集文化传承、文化体验、文化欣赏、文化娱乐、文化交流为一体的主题旅游与产业园区项目。近年来，文博领域对传统文化的挖掘

3、创新呈现出一派热火朝天的景象，全国各地博物馆推出的文创产品纷纷成为爆款。河北博物院开发的“朱雀衔环杯”袖扣、“长信宫灯”系列文具等，将文物元素运用于时尚生活用品；故宫博物院更是开发出“故宫口红”“故宫面膜”等 1 万余种文创产品，让 600岁的故宫“年轻”起来。对地方文创企业来说，当地丰富的本土文化就是其创新创造的独特优势。在郑州高新区，一大批文创企业在碰撞融合中迅速崛起，助推中原文化产业发展，如河南文化品牌“豫游纪”开发的日用品、家居饰品等百余类承载中原文化的产品，成为河南文创圈的标杆。（节选自盛利 文化创新与科技创新深度融合创意产业发展春风得意）材料二：强调创意和创新，强调把文化、技术、产

4、品（服务）和市场有机结合起来，不仅能为人们提供文化含量较高的产品和服务，满足人们的精神需求，从而有效刺激内需，形成新的消费市场，另一方面它还可以与其他产业融合发展，促进产业创新和结构优化。传统产业可以通过文化创意的融入，附加更多的文化内涵，开 辟“蓝海战略”，实现差异化竞争，或塑造有特色的品牌，从而提升竞争力。在产品设计中融入文化创意，如以色彩调节人们的心情、以结构满足人体的舒适感或操作的方便、以独特的造型给人们以丰富的想象，从而实现了产品的价值创新。在营销中融入文化创意，引起消费者的文化认同，产生共鸣，或好奇心，从而有助于拓展市场。不仅精心策划的广告、会展有助于促销，优秀文艺作品也可能帮助扩

5、大市场，比 如 电 影 非诚勿扰的热播极大地促进了杭州西溪湿地和日本北海道的旅游。20 17年，北京市文创产业实现增加值390 8.8亿元，文化企业超过25.4万家，规模以上法人单位实现收 人1.6万亿元。20 18年1至6月，文创产业规模以上法人单位收入达8493.4亿元，同比增长16.6%,文创产业已成为首都“高精尖”经济发展的重要引擎。其中有两大主攻方向：“数字创意”和“内容版权”。一者强调科技创新的功能支撑，一者突出文化内容的价值引领。在明确主攻方向的基础之上，北京市提出了重点打造创意设计、媒体融合、广播影视、出版发行、动漫游戏、演艺娱乐、文博非遗、艺术品交易和文创智库等九大重点领域及

6、其重点环节。其实，传统产业都可以利用创意产业的思维逻辑和发展模式来改造自身的发展模式，实现产业的创新。如创意旅游、创意农业都是用创意产业的思维方式和发展模式，整合相关的资源，融合文化创意创新相关产品和服务，锻造产业链和构建起完善的价值实现系统，实现了传统产业的创新。（节选自厉无畏 以创意产业推动文化创新）材料三：文创产品，顾名思义是指文化创意产品，是依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助于现代科技手段对文化资源、文化用品进行创造与提升，通过知识产权的开发和运用，而产出的高附加值产品。好的文化IP（知识产权）有几个优势：（1）知名度高（利于后期传播，快速吸睛）。（2）有一定受众，甚至有一小撮研究者（

7、这部分人在后期就是产品最先销售人群）。（3）历经千百年沉淀下来的文化有足够的背景故事可挖掘（文化内容+营销传播），可以看出，这种优势可以在后期接转化成很高的话题势能和消费势能。好的文创需要具备三个特点：审美、功能、内涵，缺一不可。仅仅做到迎合消费，不算本事，更高明的是融汇古今、沟通雅俗。但有一个误区必须打破，那就是把文创等同于衍生品。目前，许多图书馆的文创开发都配套大型的展览或活动在做，缺乏独立性。好的文创不应该是新奇点缀，而应该进入生活日常。（选自百度百科）1.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（）A.文化与科技融合、文化产业内部结构调整升级以及文化消费模式和需求进行多样化变化，就

8、会给文化创意产业的发展带来新的机遇。B.现代制造业、旅游、商贸、会展等与文创设计融合而成的文创产品，既能带动各省市、各地区的文化交流，也能带火产业园区项目。C.以色彩调节心情、以造型带给想象、以结构满足舒适感或操作的方便，产品的价值创新在产品设计中融人文化创意后才有可能实现。D.真正好的文创产品首先要具备消费势能进入日常生活才为广大群众所接受，否则即使融汇古今、沟通雅俗也不利于后期传播，快速吸睛。2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（）A.文创企业利用当地丰富的本土文化优势，在政策利好不断的大环境下，是可以创造出文化附加值高、深受消费者喜爱的文创产品来的。B.近年来，各地博物馆推出的文创产

9、品纷纷成为爆款，原因之一是文博领域对传统文化进行了挖掘创新并将文物元素运用于时尚生活用品中。C.电 影 非诚勿扰的热播极大地促进了杭州西溪湿地和日本北海道的旅游消费，这充分说明优秀文艺作品更容易引起消费者的文化认同。D.如果把文创产品简单地理解为文化衍生品，那么文化资源、文化用品将很难通过知识产权的开发和运用进行创造与提升，从而产生出高附加值。3.根据材料三的内容，下列不属于文创产品的一项是（）A.“二十四节气”古风扇子邮票 B.重庆农副产品博览会上展出的“城口老腊肉”C.“红军长征1934”圆领套头卫衣 D.苏州博物馆推出的秘色瓷莲花碗曲奇饼干4.材料二在论证上有哪些特点？请简要说明。5.请

10、根据材料一，概括说明十八大以来文创产业发展春风得意的原因有哪些。（2021河南高三月考）阅读下面的文字，完成下列小题材料一：中国古典小说的回目与西方小说标目在文体功能上是相同的（虽然二者有更深刻的不同）：回目都是一个完整的叙述句，概括叙述一段情节；一般而论，回目的设置又均位于每回正文之首，在本回情节尚未展开的时候，读者已经读到对其概括的回目了。从叙事学的角度来看，这无疑也是“事先讲述或提及以后事件的一切叙述活动”之一，即预叙。回目都是以一个单句或一联偶句来简要概括本回即将发生的故事内容：翻开嘉靖本 三国志演义，读者们会依次看到“祭天地桃园结义”“刘玄德斩寇立功”等回目，在尚未进入小说正文的叙事

11、世界之前，读者已粗略了解到相应回次的故事内容，在阅读过程中，因已有叙事进程提供的悬念，每回回目的预叙功能就更为突出，如第六则之末董卓欲行废立之事，袁绍反对，二人相峙，就在剑拔弩张的关头，此则结来，读者们自然急切地想知道结果，袁绍性命如何？董卓究竟能否得逞？翻过一页，不必看正文便已知道，董卓已经得逞了，因为第七则回目云“废汉君董卓弄权”；然这一则又以曹操出计诛董卓为结束，不知所出何计，但 下 则回目“曹孟德谋杀董卓”一出，读者也即明白如此连环往复，直至全书结来。重要的是，不仅每回的回目置于本回之首从而对本回故事进行预叙，而且，全书的回目还会集中为目录置于书前，有的作品除此之外在每卷前还有本卷的目

12、录，打开目录，即可提前知道它的情节发展应该说，在这种标目体制中，全书故事被不同层级的回目重复预叙、反复皴染，因而，阅读中国古典小说几乎没有秘密可言。不过，中国古典小说回目体制的预叙功能是一把艺术的双刃剑：一方面它向潜在的读者提供了更多有关叙事世界的信息，从而使读者的选择可更明确，也使其对此叙事世界的进入更为顺利；另一方面却也养成了叙事艺术欣赏的保守。如果把对一部小说的阅读看作一次艺术世界的探险乃至于冒险的话，那么，中国古典小说所培养起来的读者们也许会缺乏一些勇气与耐心，其成因自极复杂，但是，回目的预叙体制无疑也是其中之一。这种体制养成了对叙事艺术欣赏的保守：听众或读者需要在一个艺术事实发生之前

13、便得到一定的提示信息，如果没有，面对无法把握的艺术世界，他们可能会难以接受。进一步看，还可以发现，此种倾向无论是因读者的口味引导了作者的创作，还是作者的追求培养了相应的读者，总之，它与其他因素一起形成了中国叙事文学的特点：因循过多，缺少艺术世界中的远征与新拓。西方大部分小说文本给予读者的仅仅是一个信息量极少的书名，简单的书名后隐藏的东西在阅读之前无法预知，因此，读者的阅读过程便是与这一叙事世界中的人物、情节、沉思猝然相遇的过程，这种对未知世界的探险式阅读其实关联着相应的创作机制，因此，作者的创作也尽量避免程式成规，从而在艺术表现上拥有了生机勃勃的新陈代谢。（摘编自李小龙 中国古典小说回目的叙事

14、功能）材料二：一般而言，长篇小说的标目应当楼括本段落的故事情节，中国古典章回小说表面上看似乎也不例外，但若细究则发现并不尽然，因为，后者标目与情节错位的现象颇为常见，且也被作者们认可。以 水浒传 为例即可知其普遍存在。第一回下句云“洪太尉误走妖魔，正文回末恰讲到一道黑气冲天而去，完整的解释却在下回的开端；第二回下句云“九线龙大闹史家村”，所 谓 的“大闹”，主要指的是史进与少华山一起反抗官军并火烧庄院事，然官军刚刚包围史家时，第二回便结束了，与官军之战却置于下回：第八回的“鲁智深大闹野猪林”更是如此，此回从头至尾未见鲁智深的名字，事实上后半段情节只是为“大闹野猪林”作了铺垫，真正的故事却在下一

15、回。很多研究者已注意到了这种现象，张天翼所论 品字形 特征即指此。这与章回小说的说书基因有关，说书艺术必须保证有“扣子”，“品字形”错位也就成为常用的手法。不过，这种早期的技术性考虑在章回小说的艺术发展中逐;新被小说家们接受并成为一种艺术手法。回目在叙事流程中具有一定程度的控制与节律：古典小说中，节制是一种常态，但叙述流也需要有冲破节制的时候，这种时而处于回目控制之下、时而又突过限阈的关系其实也给叙事艺术带来了生机，使作者可更自由她运用回目与正文的搭配，造成不同的艺术效果。也就是说，在后来的小说家手中，技术性的错位发展成了一种有意味的错位，比如在文人化的章回作品 儒林外史与 红楼梦 中都可以看

16、到这种手法的自觉应用。但由于章回小说的发展逐步脱离了说书母体，很多人对这一手法已不甚了然，他们仅从案头阅读来看，以为这种错位是作者的疏忽。摘编自李小龙 中国古典小说回目研究）6.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（）A.在阅读中国古典小说过程中，因为已有叙事进程提供的悬念读者会急切地想知道结果，每回回目的预叙功能显得更为突出。B.在中国古典小说的标目体制中，全书故事被不同层级的回目重复预叙、反复皴染，导致中国古典小说叙事直接，没有秘密。C.习惯于中国古典小说的听众或读者需要对艺术事实具有十足的把握才敢进入一个新的艺术世界，否则会难以接受。D.中国古典小说标目与情节错位的“品字形”特征

17、颇为常见，但随着章回体小说逐步脱离说书母体，这一手法也逐渐不被认可。7.根据材料内容，下列说法不正确的一 项 是（）A.读小说就像探险，中国古典小说所培养起来的读者们缺乏勇气与耐心，是因为预叙体制的存在。B.西方很多小说仅提供信息量极少的书名，读者无法预知叙事世界，因此对其中的人物情节等常感猝然。C.由 水浒传中的例子可知，水浒传的回目是由两个句子构成，下句话的情节有时在本回目不会出现。D.中国古典小说的叙事有自己的节奏，对这种节奏时而加以节制、时而大胆突破，可以带来生机。8.根据材料内容，下列各项中不属于回目与小说内容关系的一项是（）A.本章回目简要概括本章内容 B.本章回目提示下面几个章回

18、内容C.本章回目交代上一章回事件结果 D.全书回目预告全书故事内容梗概9.请结合材料内容，给“回目”下一个简要定义。10.请简要梳理材料一的行文脉络。（2021浙江高三月考）阅读下面的文字，回答各题。材料一：“万物可直播，人人齐带货”。新冠肺炎疫情发生以来，“直播带货”成为中国独特的消费盛景，也成为外媒争相关注的热点。“直播带货 在中国有着高达万亿元的市场。”美 国“商业内寐”网站报道称，在中国，作为应对疫情的一种方式，无论是消费者还是销售人员对直播的使用皆出现了快速增长。艾媒咨询数据显示，2020年，中国国内在线直播的用户规模预计将增至5.26亿人，直播电商销售规模将达9160亿元，约占国内

19、网络零售规模的8.7%o据英国广播公司（BBC）报道，疫情期间，中国的直播行业已经成为经济复苏的重要平台。随 着“直播带货”消费模式的兴起，中国市场展现出了强大的潜力和生命力，并且加快了实体商业向数字化转型的步伐。日本广播协会（NHK）的报道称赞“直播带货是中国人在困境中的创新之举，是他们强大生命力的表现”。美联社报道称，电商直播在中国的流行或许可以为其他国家提供借鉴，同样受到疫情影响的美国和欧洲的零售商们可以考虑把电商直播作为新的销售方式。（摘编自贾平凡“直播带货”助力中国经济复苏，人民日报2020年6月2 9日）材料二：直播带货作为一种线上新型销售模式，绕过了经销商等传统中间渠道，实现商品

20、和消费者直接对接，可以较大幅度降低商品价格。当前，疫情对各消费行业冲击的时间跨度很难准确预测，消费者生活方式和消费方式也逐步发生改变。有鉴于此，越来越多网络平台正积极布局直播、社群营销等线上新零售。参与主体越来越多，供应链也变得日益完善，在专业的组货、仓储管理、配送团队配合下，消费者最快一天就能收到货。直播带货异军突起，不仅让网络平台找到了新赛道，也为各类企业提供了新舞台。疫情之下，直播甚至成为一些行业启动复工的钥匙。众多房企项目都在直播间开展“云卖房”，一些购物中心的手表、珠宝、服饰、化妆品商家都开通了直播间，有的商家销量因此飙升数倍。一些地方政府正着手推动直播电商与专业批发市场、传统商贸企

21、业等融合发展，积 极 发 展“线上引流+实体消费”新模式。直播带货正在吸引更多优质平台、企业、产品及公众人物参与，线上直播销售正步入常态化并形成新趋势。互动性强、亲和力强和消费黏性强的直播带货，让受疫情影响严重的衣食住行娱乐等各行业看到了新机遇。直播带货顺应网络化、数字化、智能化发展趋势，正在激活消费一池春水，形成线上线下融合发展的新格局，成为实现经济转型升级的新突破。（摘编自樊大或 让直播带货成为经济转型新突破，新华网2020年4月2 6日）材料三：从本质上说，“直播经济”是 一 种“注意力经济”或“体验经济”的延伸。主播个人的影响力、感染力，让消费者对其推荐的产品有着更高的信任度：而即时性

22、、互动性以及社交化的消费场景，又给消费者带来了更便捷、新鲜的购物体验，这样的特性更容易吸引用户，但也更容易藏匿问题。比如，一些主播在“选品”时，只对产品 好不好卖”进行预判，却对产品质量疏于把关，甚至为博人眼球、提升销量，夸张表达、使 用“极限广告词”等引导消费者冲动消费：一些平台支付和订单跟踪系统不完善，一旦产生消费纠纷，后期退换货就难以保障；一些商家在售卖伪劣商品后，即采取下架商品、拉黑用户等手段，导致购买者陷入维权困境如此种种，损害的是消费者的权益，伤害的是直播经济的未来。直播带货，借助的形式是直播，但最终交易的仍然是产品。产品质量过不过关、服务有没有保障，才是决定用户下一次会不会“买它

23、”的关键。从主播、商家筑牢诚信基石，在产品质量、服务上严格把关，杜绝问题商品进入直播清单，到平台加强对经营者及主播的规范引导，完善消费者投诉举报渠道，再到相关部门加强对网上“带货”行为的监管，只有各方协同发力，才能让直播带货在“阳光大道”上越走越远，让消费者在安全放心的环境中提升消费体验。（摘 编 自张凡 直播带货要筑牢诚信基石，人民日报2020年6月1 6日）材料四：毋庸置疑，带货直播是趟“快 车 。可 翻车”的次数多了，消费者的信任也就磨没了，最终难免招致“其兴也勃焉，其亡也忽焉”的命运。因此，对这一新兴行业做出规范监管很有必要。今年以来，有关部门接连出手，发 布 了 网络直播营销行为规范

24、 关于加强网络直播营销活动监管的指导意见（征求意见稿）等相关文件，对带货直播中的“翻车”因素提出了具体的监管意见，让 这 趟“快车”不再任性疾驰于毫无规范的“野路子”上。规范好直播带货，关键在于规范带货主体平台和主播。当前，大多数商家只是把直播视为销售手段，并未真正把直播纳入自己的商业生态。因此，主导直播带货的平台和主播也容易将自己代入销售方的身份，且享受“一锤子买卖”只要卖出去便算完成任务，哪管产品质量如何，哪管你退不退货。因此，很多时候，平台和主播只负责确定产品和直播流程，对产品的质量并未进行严格的审查与把关。带货主播作为广告推介、广告代言人的角色，理应对涉费者负责，岂 能“只卖货，不管货

25、”？一旦产品出现问题，消费者除了向商品卖家直接索要说法或赔偿，也可以要求主播担责。同时，平台方也应承担起相应的监管审查义务。只有让这些“司机”或 在“发车”前先感知肩上压力，或 于“翻车”后担起责任，方能令其警醒，谨 慎“驾车”，重视对选品的质量把控和相应的售后保障。唯有让带货者有约束、有痛感，才能让直播带货不脱轨，沿着正确的方向前行发展。（摘编自许晓芳 直播带货“翻车”，“司机”岂能一走了之？）1 1.下列对材料中“直播带货”的理解，不氐砸的一项是（）A.疫情期间，直播带货推动了中国经济复苏，英国和日本媒体都认为，这一困境中的创新之举展现出了中国市场强大的潜力和生命力。B.直播带货可以较大幅

26、度降低商品价格，是因为这种线上新型销售模式绕过了经销商等传统中间渠道，实现了商品和消费者直接对接。C.只要主播、商家、平台和相关部门协同发力，直播带货就能在“阳光大道”上越走越远，让消费者在安全放心的环境中提升消费体验。D.直播带货的各方主体都应该对消费者负责，尤其是平台和主播，只有对产品质量进行严格审查和把关,才能获得消费者的信任和支持。1 2.下列对材料相关内容的概括和分析，正确的一项是（）A.新冠肺炎疫情发生后，直播带货快速发展，这既为中国经济复兴提供了重要平台，也顺应了时代发展新趋势，实现了实体商业向数字化的转型。B.疫情对经济的冲击，消费者生活、消费方式的改变，使得网络平台积极布局直

27、播、社群营销等线上新零售，参与主体增多，供应链也更加完善。C.主播个人的影响力、感染力，决定着消费者对其推荐的产品的信任度；及时性、互动性等消费场景虽然容易吸引用户，但也更容易藏匿问题。D.有关部门对带货直播中的“翻车”因素提出了具体的监管意见，因此，一旦产品出现问题，消费者就可以直接向卖家、平台或主播索要说法或赔偿。13.请结合材料简要概括直播带货对中国经济发展的意义。（2021吕叔湘中学高三一模）阅读下面的文字，完成下列小题。材料一:民以食为天；粮食问题历来就是国之大事。几十年来，我国粮食产量稳步提升，其中科技的贡献有目共睹。科技选种育种对粮食增产作用巨大。比如作物全息定域选种，是在作物具

28、有强遗传势的部位选种的方法。实验证明，玉米的强遗传势区在果穗中下部，选用这一部位的籽粒做种，比用顶部的籽粒做种增产35.4%高粱果穗上部的籽粒充实饱满，生长力强，在结实丰产方面有较强的遗传性，选用上部籽粒做种比用中部籽粒做种增产6.4%10.8%。任何作物随着本身遗传性状的改良，生产性能会不断提高。我国水稻种植从20世 纪50年代中后期开始，由高秆品种改为新培育出的矮秆品种，该品种耐肥抗倒，单位面积产量比高秆品种增加30%以上。1986年袁隆平提出杂交水稻的育种战略，历经九年艰苦攻关，中国独创的两系法杂交水稻取得成功，又使单产比常规品种增产159r20%。专家预测目前正在培育的超高产品种，将比

29、现有品种在单产上提高近一倍。科学技术可以改善耕地条件，进而扩大某些粮食作物种植区域，还可以提高粮食生产过程中有限资源的利用率。例如在实施塑料薄膜覆盖后，土壤一般可增温25,覆盖期内地表积温增加20 0 30 0,从而使作物适宜耕作区的纬度向北推移24，海拔提高10 0 0 20 0 0 m。由于该技术可应用的作物范围广，一般增产幅度可达30%50%。同时，地膜覆盖能使耕层土壤含水量提高2.77%4.55%,每亩土壤蒸发量减少10 0 150（。单位农产品的平均耗水量减少一半，就相当于灌溉面积扩大了 一倍。农机装备技术的进步也至关重要。21世纪以来我国农机装备技术发展极为快速。机械设备如深松机、

30、无人驾驶联合耕播作业机等逐渐被推广使用的同时，很多新技术也在其中得到应用。如卫星导航技术结合电液控制技术、计算机技术，可实现农业机械按照预设路线自动精准行驶；遥感技术可应用于农业资源调查、动态监测、生物产量估计与农业灾害预报等领域；借助激光产生的红外辐射对水稻作热处理，既可干燥新收割的潮湿的水稻，又能有效消灭水稻表层害虫。科技进步，促进了我国粮食高产，也向世界展示了我国保障粮食安全的实力。（取材于王征兵、林维清、薛壮等的相关文章）材料二：粮食安全是国家安全的重要基础。当前我国虽已解决14亿人的吃饭问题，但粮食安全仍面临一些挑战，需要高度重视。我国仍处于工业化和城镇化快速发展期，这使我国粮食需求

31、继续呈刚性增长态势，经济发展中耕地面积数量缩减与耕地质量下降并存。粮食近期供需虽大体平衡，但并不能保证时时刻刻都可以充足供应。因此，从政策层面强化管理，确保粮食生产的可持续发展尤为重要。国家在20 19年 中 央1号文件中就再次强调，要 严 守18亿亩耕地红线，确保粮食播种面积稳定，并全面落实基本农田特殊保护政策。此外，为了增产而大量施用化肥和农药，虽短期内增加了农作物的产量，但也致使果蔬个头与所含营养素不成正比，有时甚至给消费者的健康带来危害。为此国家出台了一系列政策，提 出 重“量”更 要 重“质”，积极推进利用现代技术生产绿色肥料。2009年以来，我国实行粮食战略工程核心区建设，确立了河

32、南、黑龙江、吉林为三大粮食生产核心区。粮食生产集中将不可避免地使这些区域粮食储备成本提升，粮食跨区城流通量增加，建设现代粮食仓储物流体系刻不容缓。为保证粮食质量安全，除了完善粮食仓储基础设施建设外，国家还鼓励应用环流熏蒸、氮气储粮等绿色技术来保障储粮品质；为保证粮食流通合理顺利，我国正在积极构建布局合理、运转高效的现代粮食物流体系。新时期我国一直积极推进建立多元稳定的农产品国际贸易体系，扩大适应国内需求的农产品尤其是我国紧缺品种的进口。而粮食能源化、金融化趋势使国际粮食的价格形成机制更为复杂，增加了保障国内粮食安全的外部不确定性。我国针对不同国家采取灵活的合作方式，合理利用国际国内两个市场，优

33、化粮食进口渠道，以稳定粮食供给、满足个性化需求。如利用多边贸易体制，加强与南美国家的全方位合作；通过 深 化“一带一路”粮食经贸合作关系，与沿线国家共同打造国际粮食合作新平台。粮食安全是世界性重大课题，面对世界百年未有之大变局，“手中有粮”，则“心中不慌.”，应对各种风险挑战才有“乱云飞渡仍从容”的战略定力。（取材于田惠敏、张欣桐等的相关文章）材料三：从最近的国内外粮食市场形势来看，粮食价格仍然面临着动荡不安！首先是美国供需报告的公布，再次点燃新一波粮价上涨，这背后的原因即是饲料供应的紧俏。美国农业部下调全球大豆和玉米期末库存，其中，全球大豆期末库存数据下调130万吨，至8430万吨，另外美豆

34、和美玉米单产下调也超出市场预期。美国农业部新一年里的首份重磅报告预示着2021年农产品市场将是动荡剧烈的。与此同时，全球大豆市场也在发生深刻变化。俄罗斯宣布将在2月1日至6月3 0日对欧亚经济联盟以外国家加收30%的出口关税；由于天气持续干燥加剧减产担忧，南美大豆产量前景不明，供应预期下滑，巴西大豆作物种植推迟34周以上，全球大豆供应偏紧，预计国际大豆价格高位震荡。（取 材 于 彼岸观察2021年1月）2019年中国主要快食作物席德比及道口侬赖情况（单位：%）小支 RM 大*大V（收 据 来 源：中商产业研究忱）（筑联产生研完废2020年中国橇食供常至仝研元擅告”1 4.下列对材料相关内容的理

35、解和分析，正确的一项是（）A.作物不同，适宜做种子的籽粒所处部位也不尽相同。作物生产性能会随遗传性状的改良不断提高。B.实施地膜覆盖，一般可以使土地增温25,并减少单位农产品的平均耗水量，增加灌溉面积。C.借助激光产生的红外辐射，既可干燥潮湿的水稻，又能有效消灭水稻表层害虫，监测农业灾。D.大量施用化肥和农药，短期内会增加农物产量，也会导致农作物质量下降，危害消费者健康。1 5.根据材料内容，下列说法正确的一项是（）A.我国目前粮食需求呈刚性增长态势，这与我国处于工业化和城镇化快速发展期，耕地面积数量缩减与耕地质量下降的现状是分不开的。B.现阶段，利用多边贸易体制，深 化“一带一路”粮食经贸合

36、作关系，都有助于我国应对粮食能源化、金融化趋势带来的粮食安全问题。C.通过材料三发现，我国主粮（大米、小麦）基本实现自给，大豆严重不足，这说明我国大豆进口依存度较高，国际大豆价格将高位震荡。D.材料三图表显示，2020年1-2月我国粮食进口量为1727万吨，同比增长7.4%，预计同年进口总量将创新高，使粮食市场动荡不安。16.根据材料内容，下列各项不属于科技对于粮食安全问题的贡献的一项是（）A.袁隆平团队致力于耐盐碱水稻育种及改良的研究，2020年10月，“超优千号”创下盐碱地水稻高产新纪录。B.2021年计划新建高标准农田1亿亩、统筹发展高效节水灌溉1500万亩，加快补齐农田基础设施短板，提

37、升粮食产能。C.“大豆振兴计划”，强调生物技术在育种上的应用，通过优质高产大豆品种选育，提升良种繁育能力，释放增产潜能。D.利用遥感监测，以中低分辨率卫星影像为主要遥感数据源，测出近来沙漠蝗虫的“飞行路径”，以防虫害人侵。17.材料一在论证上有哪些特点？请简要分析。18.世界粮农组织对“粮食安全”的最新定义为：“确保任何人在任何时候，都能通过物质手段和经济手段获得充足、安全而富有营养的食物，以满足其积极健康生活的膳食需要及食物偏好。”按照该定义，保证粮食安全需满足诸多方面的条件，请概括其中的三个方面，并根据材料一、材料二的内容，简要说明我国在这三个方面采取了哪些措施。（2021辽宁辽阳市高三一

38、模）阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：在中国，善待自然、善待生态，人与生态和谐共生、与自然和睦相处的观念日益深入人心。在倡导创新、协调、绿色、开放、共享发展理念的时代背景下，在生态文明建设不断推进的新时代，生态文学获得了前所未有的发展机遇，其重要性和价值越来越受到人们重视，生态文学已成为中国文学的重要生长点。这为我们总结生态文学发展规律，探索生态文学的中国表达提供了条件。生态文学是以生态作为创作和表现对象的一种文学形态。生态是我们赖以生存生活的基础，是人的生活之需、生存之要、生命之本。它包括大自然一大气圈、水圈、动植物生物圈等，也就是与生命活动和人类活动息息相关的自然背景。人从属于置身其中

39、的自然与生态，人和自然万物是一个生命共同体。文学是人学，文学距离人自身最近，以人为本、生命至上的理念是文学表达的重要内容，而生态文学很好地体现了这些特征。生态文学可以深入反映生态保护、自然资源开发利用等问题，推动社会反思，承担起文学反映现实、抚慰人心，启发思考的社会责任。在中国，生态文学拥有悠久的历史。古代的生态文学作品主要以诗歌和散文为主。从 诗经 楚辞对自然景物特别是植物细致而生动的描写，到山水田园诗，以及陶渊明的名篇 桃花源记，都可以说是古代的生态文学。从中国古代生态文学的理论背景看，其繁荣兴盛与中国传统哲学美学有着密切关联。中国自古就有天人合一、道法自然、以和为贵、和谐共生、美美与共等

40、哲学思想，这是中华优秀传统文化的厚重积淀，也是中国传统思想观念的重要组成部分。它们构成了中国生态文学的哲学和美学基础。在今天，推动中国生态文学的发展，继承这些宝贵的思想和文学遗产十分必要。中国生态文学具有独特性。其描写的题材和内容形式多样，尤其是反映人与自然和谐相处、生态环境优化美化的文学作品越来越多。涌现出环境保护文学、水文学、植物文学、动物文学等，蔚为兴盛。生态文学作品在历届鲁迅文学奖和全国“五个一工程”奖中都有耀眼的表现。改革开放以后特别是二十世纪八九十年代，由于存在生态环境破坏和自然资源滥采等现象，反映生态问题的报告文学也随之出现。徐 刚 的 伐木者，醒来！报告中国：我们将失去长江等，

41、都旨在揭示生态毁坏以及水资源、大气和河流污染的危害。此外，生态文学还包括描写树木花草的植物文学、以动物作为主角或描写对象的动物文学。在动物文学里，动物小说一枝独秀，从 姜 戎 的 狼图腾到杨志军的 藏葵都曾引起强烈的社会反响。而在儿童文学中，沈石溪和黑鹤等人的动物小说，拥有广泛的少儿读者。为江河湖海洋等“泛生命体”作传是生态文学的一个重要方面。比如徐刚的 长江传）地球传，哲夫 的“江河三部曲”以及王若冰的 渭河传、郭 保 林 的 大江魂等。生态文学还包括海洋文学，如邓刚的 小 说 迷人的海。因此，生态文学的中国表达首要是中国主题、中国题材、中国成就、中国经验和中国模式的表现，它可以为世界环境保

42、护和生态可持续发展提供镜鉴。（摘编自李朝全 生态文学的中国表达）材料二：生态文学具有鲜明的跨学科性质。它是生态学思潮影响下产生的一种文学形式，具有强烈的生态预警特点，同时，它的生态整体观立场给当下的生态危机提供了可能性的出路。生态文学是一个合成词，很明显，尽管它仍然是文学之一种，但是其中渗透了许多生态学的思想。生态文学的意义之一就是用文学的形式发出未来世界因素的生态预警。卡 逊 寂静的春天一问世，就引发了强烈的争议。书中有关农药危害人类的预警在当时看来是惊世骇俗的，这不仅受到与之利害攸关的生产与经济部门的猛烈抨击。而且强烈地震撼了社会广大民众。卡逊本人甚至因此遭遇了有些人的否定攻击乃至谩骂。但

43、是，卡逊的观点也得到了许多人的肯定和支持。有关这本书的讨论最后演变成了关于生态的大讨论。回 溯20世纪的生态思潮史时，我们可以毫不夸张地说，拉开这场生态思潮的帷幕的，是生态文学。生态文学的生态预警意义正如阿尔 戈 尔 为 寂静的春天所写的前言中评价的：“寂静的春天犹如旷野中的一声呐喊，用它深切的感受、全面的研究和雄辩的论点改变了历史进程。”蕾 切 尔 卡 逊 的“声音永远不会寂静。她惊醒的不但是我们国家，甚至是整个世界。寂静的春天的出版应该恰当地被看成是现代环境运动的肇始。”（摘编自张晓琴 生态文学的文化建构意义）1 9.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）A.渐入人心的人与生态

44、和谐共生、与自然和睦相处的观念。不断推进的生态文明建设，为生态文学发展提供了机遇。B.中国生态文学历史悠久。诗经X楚辞）对自然景物的描写以及 桃花源记都可以看作是中国古代的生态文学。C.寂静的春天）中有关农药危害人类的预警在当时受到广大民众的抨击。但它体现了生态文学的生态预警意义。D.生态文学是一个合成词，具有鲜明的跨学科性质。具有强烈的生态预警特点，它拉开了 20世纪生态思潮的帷幕。2 0.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（）A.二十世纪八九十年代，反映生态问题的报告文学出现，体现了生态文学反映现实、启发思考的社会责任。B.徐 刚 的 报告中国：我们将失去长江和哲夫的“江河三部曲”等，都

45、是生态文学中国表达的表现。C.继承天人合一道法自然、以和为贵、和谐共生、美美与共等思想，有利于推动中国生态文学的发展。D.中国生态文学的题材和内容形式多样，因而在历届鲁迅文学奖和“五个一工程”奖中都有耀眼表现。21.根据材料内容，下列各项中不属于生态文学范畴的一项是（）A.陈桂棣的 淮河的警告 B.王若冰的 帝国的童年C.徐 刚 的 绿色宣言 D.沈石溪的 斑羚飞渡22.材料二使用了哪些论证手法？请结合材料简要说明。23.请简要梳理材料一的行文脉络。（2021广东湛江市高三一模）阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：文学伦理学批评是我国学者创建的一种文学批评理论与方法，是在西方伦理批评和中国道

46、德批评的基础上建设而成。目前，文学伦理学批评逐步走向成熟，在建构理论体系和话语体系方面取得了进展，并拥有大量的批评实践成果，学术影响力日益扩大。作为文学伦理学批评的创立者，国际文学伦理学批评研究会常务副会长、浙江大学世界文学跨学科研究中心主任聂珍钊表示，文学的功能是教诲，文学的价值在于为人类提供伦理教诲，即文学通过一系列道德事例和榜样达到劝谕、褒奖和惩戒的教诲目的，从而帮助人完成弃恶从善的伦理选择过程。该领域数位专家学者普遍表示，文学伦理学批评理论的提出是对20世纪80年代中国文学理论危机的回应。根据国内学者考察，当时的中国文学批评出现了三种令人忧思的倾向：一是文学批评的“失语症”；二是文学批

47、评远离文学；三是文学批评的道德缺位，即文学批评缺乏社会道德责任感。南开大学外国语学院教授刘英表示，聂珍钊从2004年起提出文学伦理学批评，认为文学在本质上是关于伦理的艺术，强调文学的教诲功能以及文学批评的社会责任。20世 纪80年代以来，我国文学理论界在西方文艺思想的影响下掀起了“理论热”，各 种“主义”粉墨登场，泛文化、泛政治倾向的批评思潮席卷批评界，文学批评理论一度成为不关注文学文本、无视文学伦理价值的众声喧哗。王松林告诉记者，正是在国外批评理论话语过度膨胀的背景下，国内学者提出了具有中国特色的文学伦理学批评理论，开始构建以伦理选择为核心的文学伦理学批评话语体系，并 从“脑文本”概念出发重

48、构了文学的文本理论。上海师范大学人文与传播学院教授朱振武表示，文学伦理学批评的提出显示出中国学者的文化自觉、学术自觉和批评自觉，目前文学伦理学批评理论体系日益完善。聂珍钊表示，要真正羸得国际学界的尊重和认可，既要立足于解决中国文学研究中的问题，又要为解决世界文学研究中的普遍问题提供启示。中国学术界要真正在国际学术共同体中发挥影响和获得自己的地位，必须不断进行学术理论和话语体系的开拓和创断，紧密联系中国现实和坚持“中国特色”。当然也不能缺少世界眼光。（摘编自李永杰 扩大文学伦理学批评影响力）材料二：近百年以来的中国文学批评，特别是半个多世纪以来的中国文学批评，绝大部分都是来自西方。20世纪的西方

49、文论，基本上都是由批评方法而构成的，一种批评理论接着一种批评理论，一种批评方法接着一种批评方法，连续不断地发展，直到今天也还是如此，形成了一个为许多学者所谓的“文论世纪”。自近代 开 始 的“西学东渐”，中国的文学研究者，包括从事文学批评和文学理论研究的学者，基本都是采用西方的批评方法。这就出现了一个重要现象，就是曹顺庆教授所说的：“中国文学理论和文学批评得了 失语症。所 谓 失语症，就是说中国的文学研究者和批评者，不会讲自己的话，不会以自己的话语来表达思想，一讲就是讲西方的，唯西方马首是瞻，一旦离开了西方的理论和方法，就不会写文章、不会讲话，甚至是不能从事文学批评和研究了。”我们之所以要讨论

50、文学伦理学的批评方法，是因为文学伦理学批评方法以及颇引人关注的文学地理学批评方法，都是由中国本土学者自己提出来的，是具有一定的原创性与自主知识产权的两种新的文学批评方法。这两种批评方法是有针对性的，就 是 针 对2 0世纪以来中国文论的“失语症”。虽然中国的学者对中国古代文论的现代化转化做出了很大的努力，但是直到今天仍然没有取得明显的成效。文心雕龙里面所发表的理论观点与批评方法比较抽象，不像西方文学理论具有一整套的术语，概念非常清楚，逻辑性很强，每一个术语和概念都有自己明确的所指，而且能够解决许多重要的问题。当然，文心雕龙是一部很了不起的文论巨著，我们现在的学者，想要写出那么一部理论巨著来，基