满腹愁情寄春景.docx

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1、满腹愁情寄春景李清照朱淑真心灵解压的物化意象于丽新内容提要同为宋朝女性作家，李清照和朱淑真的作品呈现了诸多相同与相像 之处，对人生命运以及爱情的变化的感伤使得她们在作品中较多地运用了春、花、 水、月、柳、桐、酒、梦等多种意象来体现这种绵绵愁思，每样事物都承载着词 人多思而敏感的情怀。作为古典诗歌中最动人的旋律之一，春的寓意在两位女性 文人笔下更焕发出别样生气。伤春之情让人慨叹，惜春之情令人遐想在春的 意象那里，词人找到了自己情感宣泄与融合的媒介。多情的春意象攸关着词人的 情感，留下了关于其他愁情意象的蛛丝马迹，为后人留下了宽阔的想象空间。关键词愁苦；春；意象；情感化在古代诗词中“春”是个涵义广

2、延的词。春天以其暖洋洋的气候，取代了冬 日的寒冷，唤醒了沉睡的万物；人是大自然生命的一个部分，在春天的呼唤下生 理与心理必将发生一系列的变化春山、春水、春风无不牵动着文人敏感而 丰富的内心，而他们也擅长抓住这种微小变化，以物化的意象抒写自己春天里如 水、如风、如梦、如幻般的感受，也印证了王国维“一切景语皆情语”的理论。 李清照朱淑真娴熟而大胆地将春的意象揉进诗行，以女性文人的敏感多思奏响了 浪漫舒缓的春之曲。李清照朱淑真经常借景抒怀表现伤春之意。春意象是李清照和朱淑真使用较多的表达愁苦情感的意象之一。李清照比较 善写“闺怨”或“闺思”等表现春愁的词，朱淑真也善以春写愁情。据统计，在 朱淑真二十

3、多首词中，仅“春”就消失有十七处。频繁地写“春”首先是由于“春 意象”的易感性和其所具有的丰富的象征意义。春季作为一个回暖的季节，风和 日丽，在人们眼中是温情脉脉的天使；同时，春天万物复苏，生气勃勃，使“春” 具有了盼望与生命的深远意征，并在人们内心形成极强的思维定势，让词人很简 单便找到了情感的依托，愿将一腔心绪附着其上。其次，从心理学角度来讲，倾 诉是一种情感宣泄，是用语言释放情感的一种方式，它可以把人内心的不满和忧 虑减轻或者释放，从而健康欢乐地工作和生活。在宋代，“长期的男权社会犹如 暗夜无声地吞噬着女性的独立人格和话语权，很多女性在道德与礼教的胁迫下屈 从于男性本位的伦理法律规范，她

4、们的生命在女性整体文化失语中悄然湮 没”1朱淑真词作借春抒怀，擅长把春和绵绵的愁丝连在一起，传达人生苦短、命 运无常的感伤与哀愁。其众“春”之中不乏怀春赏春，但怀春也好赏春也罢，却 都终以伤春而独苦。因没有美满的婚姻，一切的景致在她看来都布满了圆满和感 伤。春天是春暖花开生气勃勃的季节，外物的繁华与词人的内心形成鲜亮对比， 更诱发词人对青春将逝的叹惜与伤愁，正如：“春已半，触目此情无限。”（谒 金门）流露出对时易景迁的感叹一样，充分表现出多愁善感女子触景生情，心 情低落的一面。被誉为“词中皇后”的李清照则不同。作为宋代词人中集“愁”之大成 者。她的词作中，言“愁”最多，其“愁”也最有重量，更具

5、力度和魅力。她借 春之意象来表达少女的淡淡轻愁、闺中少妇的闲愁、也有不舍的离愁；她完全是 因夫妻情深，不奈别离，故其离愁抒发得更加委曲动人，蕴藉深婉。清人王士祯 说过，婉约以易安为宗。以女性之敏感多情而开婉约之宗，纯乎自然，正如一 网络作者所写：“她的愁情是如此之多，可以信手拈来。”“永夜恢恢欢意少， 空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随便杯盘虽草草， 酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。”（蝶恋花） 花草粹编认为这首词也许是作者宴请亲族之作，缘由是“杯盘虽草草”句与 王安石赠妹诗”草草杯盘供笑语”类似，实际却是伤春怀人之作，作此推断，缘 由在于最终两句仆

6、人公做出醉酒插花之举，皆因内心伤感青春将逝之故。情致哀 婉，感人至深。虽然李、朱都是女才子，但在“女子无才便是德”的时代，有才华的女子幽 居在重门深院，根本得不到施展才华的机会，她们只有把主要的精力投入到情感 生活之中。若在唐代朱淑真这样的女子便可改嫁，也不必为此郁郁而终；李清照 虽出身豪门，却也因丈夫离去而倍感凄凉，致使作品呈现慵懒惆怅的色调。好像 二人若换个时代便可大展宏图，岂料正因这经受坎坷、境遇不俗才有了凄清哀婉 的优美华章。交际学讲把自己的欢乐与别人共享，就会得到两份欢乐；把自己的 苦恼向别人倾诉，就会削减一半的苦恼。李清照朱淑真欢乐时不能放纵玩闹，于 是便将欢乐溢满纸张，她们苦痛时

7、亦无法随便倾吐，便将愁怨流泻笔端。于是， 以春为意象的作品便多了两种调子：一种是纯粹与率真，另一种是潇洒与幽怨。李清照常以抚今追昔的方式表达情感失落。在蝶恋花一词中她写道：“暖 雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍 试夹衫金缕缝，山枕斜倚，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。” 此词与她的点绛唇相比，前一个写女仆人公思念丈夫的愁苦：倚栏徘徊，神 思不定，望眼欲穿，愁肠郁结。此写初春季节，女仆人公思念丈夫的苦恼、苦痛和百无聊赖的心态：她一会儿试穿夹衫，一会儿斜倚床头，感叹酒意诗情无人共 享，唯有暗自垂泪，独抱浓愁，于夜阑人静时，剪开灯花消磨时间。每个字眼

8、都 含情带泪。一个情感丰富、痴心一片的闺阁女子形象跃然纸上。春景加剧了她内 心的愁情，而礼教的束缚不允许她将心事诉诸他人，故只能静静问道：“倩谁寄 语春宵？ ”（清平乐）美妙的春色独赏无趣，美妙的青春无以消遣，造成词 人对春恢恢难语。又念奴娇：“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇 花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲味道。征鸿过尽，万千 心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四周，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人 不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？ ”这首词 正如清人所说：“只写心绪孤独，近寒食更难遣耳”。从“征鸿过尽,万千心事难寄”句看，它是在和赵明诚

9、别后所作。通篇都写孤独孤独，只有最终几句令人心境开朗，在艺术上显得富于变化,且给予作品以新奇的意境。 这些作品的女仆人公都是闲来无事，独立窗前，或坐于帘内，向外凝视；由树叶 飘落、燕子飞来而联想到时间的消逝及韶华不在，抚今追昔，产生无限的伤感， 由此表现出一种浓郁的愁情恨意。李清照永遇乐：“落日熔金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛 怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召，香车宝马，谢 他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带 争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。” 过去在元宵节，人们或看灯或游乐，总要喧闹一番

10、。可作者面对着佳节的喧闹气 氛，内心却布满了国破家亡的凄凉之感。今昔对比虽多用“寻常语”，却很自然, 也能动人。朱淑真的作品在这方面表现力也相当强。如江城子赏春：“斜风细雨 作春寒。对尊前，忆前欢，曾把梨花，孤独泪阑干。芳草断烟南浦路,和别泪，看青山。昨宵结得梦因缘。水云间，俏无言。争奈醒来，愁恨又照旧。 辗转衾绸空懊恼，天易见，见伊难。”词中写斜风细雨的春寒，写梨花尽落的孤 独，在伤春中注入抒情仆人公的痴情和再见无望的沮丧，读之哀婉动人。起调词人先借写景营造出一种迷漫、灰黯、凄凉的气氛：初春季节，斜风阵 阵，微雨横飞，寒意袭人，它给人的感觉原来就是抑郁沉闷的，更何况对愁思郁 积的女子呢？春寒

11、禁受不住，春愁又无法排遣，无奈之下词人也只能举酒驱寒， 聊以解忧了。还是“春”的意象，但春之后紧接一个“寒”字，使得满眼春色突 然转变，虽照旧“斜风细雨”，但若“忆前欢”，仍不免让人倍感凄清。眼儿 媚：“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗 睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”虽有春景却是“迟 迟”；虽有花香却是“暗香流”；虽有鸟鸣却唤来的却是春愁，倒徒增了人心中 的不快。正如欧阳修少年游所写：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万 裹，二月三月，行色苦愁人”。心中的惆怅因景愈加浓重，心中的怨愤也因景而 愈加剧烈。李、朱二人更擅长直抒胸臆诉说惜春之愁

12、。在封建礼教约束下的李清照与朱 淑真能够蔑视传统、傲然孑立，大胆倾吐内心感受，绝非当时一般女子所能为之。李清照点绛唇词有云：“孤独深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无心情。人何处？连天芳草，望断归来路。” 在叙写着急、难忍的期望与丈夫团聚的心情时，大胆地倾诉“离情别恨”和相思 愁苦，毫无顾忌，一吐为快，显示了一个叛逆才女的鲜亮共性。李清照的抒情直 言不讳、毫无顾忌，这在前人和民间词中亦是颇为少见的。而朱淑真祝英台近春恨在直抒胸臆上与李清照的点绛唇有着异曲 同工之妙：“粉痕销，芳信断，好梦又无据。病酒无聊，破枕听春雨。断肠曲曲 屏出，温温滑沉水，都是旧，看承人处。久离阻，

13、应念一点芳心，闲愁知几许。 偷照菱花，清瘦自羞觑。可堪梅子酸时，杨花飞絮，乱莺啼，催将春去。”女词 人由听春雨，想到春意盎然的屏山，温滑的沉水等美景都将随著春天的逝去而消 逝，内心布满惆怅。三春将去，春意阑珊，春雨淅沥，这一切外部景观只不过是 词人诸多闲愁外化的中介。也正因词人心中无限惆怅，才觉得春花增恨，春雨添 愁。在这样的心境下偏偏又逢杨花飘舞，黄莺乱叫，已是暮春偏将远去，令女词 人格外感伤，此情此恨不吐不快，故以一句“闲愁知儿许”直抒胸臆。再看另一 首：“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去，犹自风前飘柳絮，随春且看归 何处。绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下

14、潇 潇雨。”（蝶恋花送春）这首词也是正面抒发对春的眷恋之情，“便作无 情，莫也愁人苦”，直接抒发伤春感怀。在意象的使用上，开头便以春天最常见 的垂杨表达欲留春住之意，一连用了五个“春”字，以春拟人，融入垂杨、柳絮、 杜宇等意象，从系春的不甘、随春的执著到送春的悲凉，情感直白而又能层层深 化，把全部的留恋与不舍刻画得丝丝入扣，结尾又以“萧萧雨”收结，一如春泪, 耐人寻味，接着以春天常见的柳絮飞飘意象，抒写留春情怀。一个是“垂杨” 一 个是“柳絮”，一个依依不舍、一个飘忽不定，即使是个无情的人，也不能不愁 上心头；更兼举起酒杯，目送春的离去；在黄昏又落起雨来，更让人觉得意境肤 浅清幽，抒情委婉含蓄

15、，缠绵俳恻。词人将春、柳、酒、雨多个示愁意象连贯使 用，使整首词自始至终流淌着一股连绵不绝的愁思，读来不觉黯然神伤，明显表 露出对青春将逝的愁苦之思。整首词在青春亦老、年华易逝的悲鸣中倾诉着留春 不能、惜春不得的浓浓感伤。春花、春雨给词人增加了愁苦，一旦春意消逝，春 光逝去，词人就感到无限哀痛。春在亦愁，春去亦忧，情何以堪？惜春是古典诗歌中最动人心魄的凄美乐章。基于女性的身份，李清照与朱淑 真对那些与闺阁有关的意象群的体悟、洞察更为细腻精准，也正由于闺阁的限制, 词人仅从所观所感所闻的事物身上查找闺情的寄予，这种寄予又特殊集中地体现 在“春意象”之上，这也是二人作为女性词人共同的选择；她们更多

16、地着力于意 象的情感化，情感化意象的艺术表现又达到物意融合的程度，于是在二人视界里 的物都已成了心境化的物什，以物观心，令人震撼。借春为喻，借春抒情，在内 部心态和外部春景之间搭起了一座情感的“桥梁”，使得作者能够以春意象为肇 端，生发出其他如流水、落花、细雨、飞雁等愁情意象，在个人情感的华章中留 下了属于她们的共性化的颜色，让我们在讨论二人创作的时候有了明晰的线索， 对女性文学的讨论意义非凡。参考文献：1佚名.守望与无望观望李清照与朱淑真的情感流向J.山东理工高校学报（人文社会科学版），2006 （3）.2韦国兆.李清照词中的情与景新论J.广西民族高校学报（哲学社会科 学版）.2022 （4）.基金项目吉林师范高校硕博科研启动项目（编号：2007025）作者简介：于丽新（1968-）,女，吉林白城人，吉林师范高校职教部副教 授，讨论方向：古代文学、传统文化。（吉林师范高校职教部，吉林四平136000）