2023年最新杜甫古诗清明优秀.docx

《2023年最新杜甫古诗清明优秀.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2023年最新杜甫古诗清明优秀.docx（12页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、2023年最新杜甫古诗清明优秀 在日常学习、工作或生活中，大家总少不了接触作文或者范文吧，通过文章可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？下面是我帮大家整理的优质范文，仅供参考，大家一起来看看吧。 杜甫古诗清明篇一 杜甫的诗 举荐度： 苏轼水调歌头赏析 举荐度： 鲁迅呼喊赏析 举荐度： 蒹葭赏析 举荐度： 杜甫写重阳节的诗 举荐度： 相关举荐 杜甫 朝来新火起新烟，湖色春光净客船。 绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。 胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。 不见定王城旧处，长怀贾傅井依旧。 虚沾焦举为寒食，实藉严君卖卜钱。 钟鼎山林各天性，浊醪粗饭任

2、吾年。 此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。 寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。 十年蹴踘将雏远，万里秋千习俗同。 旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。 秦城楼阁烟花里，汉主山河锦锈中。 春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。 清明二首是两首七言排律。写于大历四年（公元769年）春，初到潭州时。诗中有“右臂偏枯半耳聋”之句，足见诗人老病缠身，意绪不佳，漂泊日久，生活困极，无处安家，寄身舟船，北归不得，返乡无望，诗人怎能不愁。这两句是说，春日已至，春水上涨，而致洞庭湖湖面开阔；白蘋花白，老翁白头，势不行变，老病缠身，滞留许久，实愁杀人。语虽平淡，意境深远，“愁杀”二字读来令人泣下。 创作背景 公元758年（乾元

3、元年）六月，杜甫因营救房琯触怒肃宗，被贬为华州司功参军，从今离开朝延，起先最终十余年的飘泊生涯，直到公元770年（大历五年）病死于洞庭舟中。房琯事务是诗人政治生活中最严峻挫折，其“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向被丝丝蚀尽，自身更进一步坠入饥寒贫病的深渊。不过在这十来年的流浪中，诗人度关陇，客秦州，寓同谷，居成都，然后漂泊湘鄂，却有幸饱览各地壮美河山，凭吊众多古迹，广泛接触社会，了解风土民情，感受时代苦难，诗人的创作因之题材更广袤，抒写更深化，写出了大批优秀篇章，茅屋为秋风所破歌、秋兴八首、登岳阳楼、清明二首等佳构都是这一时期的作品。清明二首写于公元769年（大历四年）春，当时诗人由岳州南行，拟

4、往衡州依湖南都团练史、衡州刺史韦之晋。 诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。 “朝来新火起新烟，湖色春光净客船。绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。”诗篇起先，诗人紧扣清明时令入题。“新火”，古代四季，各用不同木材钻木取火，易季时所取火叫新火。唐宋时清明日有赐百官新火的仪式。苏轼徐使君分新火诗云：“卧皋亭中一危坐，三月清明改新火”即指此。首联一点时，二点地。诗人早晨起来，匆忙赶路，清明新火正袅起缕缕新烟。天气晴暖，春光明媚，一叶小舟荡漾在万顷湖水之上。一个“净”字写尽了天宇的明静，湖水的清澈。此景如诗如画，惋惜在诗人心中惹起的却是阵阵苦痛酸

5、愁。“客船”之“客”轻轻一点，把诗人从美妙的自然境界拉回到残酷的现实人生，诗人不得不面对漂浮流离的艰难境况，华蜜和快慰转瞬即逝。景愈美，痛愈深。诗人看到天上飞过轻快的小鸟，地上嬉戏的愉快的儿童，他只是苍然感到“他自得”，“我无缘”，诗人历经苦痛，身老倦游之态如在目前。绣羽，美妙美丽的羽毛，代指鸟。鲍照赋云：“曜绣羽以晨过。”又，宋之问诗：“衔花翡翠来。”红颜，此非指美貌女子，而是指少年，李白赠孟浩然诗有句“红颜弃轩冕，白首卧松云”即是。骑听，以竹当马骑，乃少儿嬉戏。此联直写诗人之哀之倦，与首联隐于其中、详察方觉不同。意义上隐显结合，表达上动静相照，取景由高及低，由水及岸，时空勾画宽远阔大。 “

6、胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处，长怀贾傅井依旧。”第三联上承其次联，写本地风物人情。胡，泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份，土家苗民许多，少数民族的儿童服饰带有显明的民族特色，迥异于北国中原，楚地女儿腰肢苗条，漂亮可爱，又是别番情调。在诗人笔下，小鸟轻翔，少年游乐，儿童装扮新颖，少女袅婷款款，衬以朝火新烟、湖光山色的背景，构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显，诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔，第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王，汉景帝第十子刘发，唐姬所生，微无宠，故封王于卑湿贫国长沙，卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等，在长沙县东

7、一里，庙连岗，高七丈，故又谓之定王冈，相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅，即贾谊。年少通诸家书，文帝召为博士，迁太中大夫。他改正朔，易服色，制法度，兴礼乐，又数上疏陈政事，言时弊，为大臣所忌，出为长沙王太傅，作吊屈原赋发抒不平之气。盛弘之荆州记里说：“湘州南市之东，有贾谊宅，中有井，即谊所穿也。上敛下大，状似壶。井旁有局脚食床，形制甚古。”诗人为何于此想及此二人二事呢？定王、贾谊失宠于皇帝，不遇于时运，被逐僻远卑湿之国，与诗人经验是颇相近的，而定王之望远在长安的母亲坟茔，贾谊之吊屈原而自伤，也正与诗人情感和思想合拍，诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联作者即从古人想到自身境况。 “虚沾焦举为寒食

8、，实藉严君卖卜钱。钟鼎山林各天性，浊醪粗饭任吾年。”寒食在清明前一日或二日，要禁火三日。相传春秋时介子推辅佐晋文公重耳回国后，隐居不出，重耳烧山相逼，之推抱树而死。重耳为悼念他，禁止在之推死日生火煮食，只吃冷食，以后相沿成俗。而太原旧俗，每冬至应寒食一月，平民不堪其苦，周举为并州刺史时，作书置子推庙，言盛冬去火，非贤者之意，故改为三日。其实，禁火乃周朝旧制，与子推之死无关，是后汉书周举传附会为之。诗人在此不过是借用这个清明传闻而己。沾，润泽。寒食时虽赖周举之福开了火禁，诗人一无全部，舟鲜熟食，故只有虚承周之美意了。严君，即严君平，汉蜀郡人。卜筮于成都，日得百钱足以自养，则闭肆下帘读老庄，扬雄曾

9、从其游学，称为逸民。这两句概括写诗人贫困潦倒生活。诗人到处奔波，左冲右突，却生计无着，写此诗前后即在潭州卖药度日，有诗云“药物楚老渔商市”。诗人提及严君平，非即思君平卖卜自给，更含有对君平闭帘读老庄的憧憬之情。诗人一生深受儒道思想影响，为了社稷，也为了生计，想主动用世，同时也不乏退隐山林，过一种平淡平稳生活的热望，经过十余年的流浪颠沛后，这种心灵的追求更日趋剧烈，过洞庭湖、次空灵岸和岳麓山道林二寺行等作品都有明显的反映，所以结联诗人明言已志。他厌烦击钟而食、列鼎而烹的富豪生活，希望顺依自己“山林”“天性”，有“浊醪粗饭”伴送岁月，颐养天年就足够了。这不过是诗人在生活重负之下残存的一点至少的生存

10、要求，虽不太主动，仍旧体现了诗人不愿趋奉权贵，追慕荣华的高洁品质。惋惜的是，诗人这个最一般的愿望都根本无法遂愿，其次年诗人即因贫病交加恒久离开了他酷爱的生活，年仅五十八岁。 第一首诗，诗人由清明景事兴感，抒写自己的凄惨遭受与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。其次首在内容上是第一首的接着和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。 “此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊，年老病废的不幸命运，并启二三两联。偏枯病名，黄帝素问说“风疾或为偏枯”。 “寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远，万里秋千习俗同。”其次联紧承首联，“系舟”应“飘泊”，“左书空”对“左臂偏枯

11、”，“双下泪”“左书空”如两个特写镜头，将首联漂泊病废内容具象化，“寂寂”、“悠悠”两个叠词，更强化了诗人无依无靠，飘泊不知所归，流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰，无人可语，卧病在舟，漂浮无期，右臂残疾，左书难以成字，虽想停舟驻足，却又无岸可登，思前想后，诗人泪雨滂沱，心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写，远承首联。蹴鞠即打球，与荡秋千等都是清明季节嬉戏，诗人选取它们入诗既照看诗题，更含有深意。杜臆认为蹴鞠乃军中击球之戏，此代指兵乱，战乱频仍中的飘泊就更为艰辛，此其一；清明打球乃唐旧俗，不止军中，宫中犹耽此戏，王建宫词描写道：“殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。”诗人用此，寓有想望京

12、华之意，此其二；其实，蹴鞠秋千在此还具有比方、双关意义，诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去，命运不定，也不正如秋千般飞荡往复，凹凸起落，难以自控吗？此其三。“十年”言久，“万里”言远，诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指，也是实指，从诗人贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来，诗人象毡球象秋千飘泊动荡，本已足悲，挈妇将雏，一天一天远离京华，则更增其若，荆楚的清明风俗虽与长安相同，正因其同，却不得不使人忆起流窜四处的亲朋，这益使人尴尬万分，柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验，它们依次叠现出来，既富有层次感，又极见浑然一体，具有极强的内在情感张力，令人想

13、起诗人的另一联名句：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。” “旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里，汉主山河锦锈中。”诗人由上联蹴鞠秋千等物事奇妙转入对景物的描写，情感也逐级上升到新的高度。春来了，去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去，赶赴北国的家园；四野人家也纷纷钻青枫取火，一片清明风光。诗人从高下两个角度取景。紫塞，北地边关，诗人用此代北方的京华长安。南鸟北归有期，迁客返京无望，可谓人惭北鸟。古人钻木取火，四时各异其木，其后仅于寒食后一日为之，成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳，荆楚却用青枫，足见异地异俗，更易令人想到招魂中的句子：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。”这与诗人当时心绪是极合

14、拍的。北方紫塞，楚中枫火，两两相隔，山高水远，诗人之心禁不住越过千山万水，飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁肯定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧？那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红，一片锦绣了。诗人惦念京华之深，欲归故都之切，在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来，表达却又含蓄深婉，真实动人。诗人究竟忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景，旅雁青枫却给人以无穷想象的天空，景深因之加大；此联为想象虚景，烟花锦绣又紧扣节令，近远两景真幻交融，动静兼具，足见诗人构思之精密，技巧之高妙。 “春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人

15、愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色调的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回来，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡嘉语言此联人不行及，尤以叠字见妙，位云亭秋窗随笔赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。 在内容上，清明二首因节兴感，借景借物抒怀，既写平生不幸，更让人看到诗人心中交织纽结的冲

16、突和痛若。诗人平生理想无望可展，加以身老病废，流离失所，意识中潜藏的释道思想不禁抬起头来。在最终岁月的诗稿中，他感慨自己“久放白头吟”，渴望能“忘机”“返朴”，他追慕桃花源式的世外“淳古”生活，认为“富贵功名焉足图”，希望在“乐国养微躯”，且欲与山鸟山花结邻为友。然而诗人终归是诗人，即使成了江湖“渔翁”失群“孤雁”，也永不失“每饭不忘君”的本色。他总是心系故园，“每依北斗望京华”，不舍辅佐君王“几回青琐点朝班”的过去，“落日心犹壮，秋风病欲苏。”诗人依旧雄心不已。这样，进与退，入与出的冲突在诗人心中此消彼长，掀起猛烈冲突，当然前者总是占据着主导地位。这种情怀，也显明体现在清明二首中。贫病交加的

17、诗人，眼前的快乐之景无一不牵发缕缕哀愁，促使他追想严君，憧憬山林的任运生活。然而北回的大雁，飘流的枫烟，应时的春水，又注定他割弃不了“秦城楼阁”和“汉主山河”，且因之愈复悲伤。诗言情志。诗人这种深厚浓烈的情怀根植于诗人高尚深厚的爱国主义心灵，是诗人与祖国和人民同呼吸共命运的自然而必定的写照。这种深厚的爱国之情是深可珍贵，值得今人发扬光大的。这也是这首诗的价值所在。 艺术表达上诗人也颇多胜利之处。诗人擅长选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅绘声绘色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅古井，又是一卷具有显明地方和民族特色的风俗图画。诗人

18、选景留意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变化和协作，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人擅长炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深厚，耐人咀嚼。 全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，其次首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠

19、起千重心浪，把全诗心情推到最高点。诗人又擅长多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛顺手拈出，又极妥贴自然。象其次首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的显明特点。 在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；其次首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，其次首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折改变之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，清明二首都是诗人晚年的好诗之一。 s(content_relate);