2023届高考专题复习：散文写作指导.docx

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1、高考复习散文写作指导一、写作指导1、散文的写作要求散文的主要特点是“形散而神不散”。所谓“形散”，一般指散文取材十分广泛自由，不受时间和空间 的限制。在同一篇中，可以从一个人物的某个侧面或者一个先进事迹 的片断谈起，上下几千年，纵横几万里，作者可以根据中心思想的需 要，随意选择，精心安排。“形散”还体现在表达方式的灵活多样。 总之，无论是叙事、描写或是抒情、议论、说明都能在中心思想的统 帅下，得到尽情尽意的发挥。所谓“神不散”，主要是从散文立意的角度而言的，就是要求立 意高远，主题集中。无论散文的内容如何广泛，表现方法多么灵活, 都应围绕一定的中心，为中心思想服务。写得好的散文，“形散”与“神

2、不散”是和谐辨证的统一。散文的题材广泛，文章的“神”要“不散”，在结构上往往需要有一条鲜 明的线索，把那些“散”的材料贯串成一个有机的整体。散文多以时 间变化、空间转移为线索；或以具体的人、事、物为线索；或以人物 的思想感情的发展变化为线索。独特新颖。立意要新鲜独到，不能人云亦云。文章切忌随人后，与别人同样的素材，又是同样的立意，就没有价值了。优秀的散 文即使面对同一素材，也会有别出心裁的立意。力求深刻。散文立意还要力求深刻，要有深刻的感悟，对任何事件与人物不要仅停留在浅层的感受,而应感悟别人感悟不到的东 西，极力挖掘深层本质的意蕴,才能有较高的作品品位、价值和深度。(3)、细节叙事散文的细节

3、描写要具体生动、令人难忘，描绘的人物和事件要形象深刻、栩栩如生。散文是艺术作品，艺术作品要以形象动人。在写作过程中，要多一些令人难忘的细节性的东西，切忌无休止地直抒胸臆和叙述议论。考生应学会让人物和事件自己说话,考生的感受应在对人物及事件精 确而又生动的描绘中表达，描绘人物和事件要具体生动。优秀的散文 都是以生动的形象和真挚的感情动人的，形象与情感是不可分离的。所以，叙事散文要重视对人物及事件的具体形象的描绘，其中，特别 是细节描绘尤为重要。叙事散文的细节主要指人物的神态动作的刻画、周围环境的刻画、人物心理状态的描摹等。比如这样一段文字:远远地看见前面一个蹒跚的身影摇摇晃晃地趟行着，走近了，方

4、看清原来是母亲。母亲佝偻着身子，本来就瘦小 的身躯缩成了一团。身上脸上缀满了泥巴，也不知在路上摔了几跤。刚才被汗水打湿的头发现在让雨水冲洗得有些凌乱,一缗缗地搅和在 一起，发梢上滴落着一串串晶莹剔透的水珠。叙事散文细节的描绘，不是客观地对某一场景或特征的叙述，而 是作者心底情感潜流的外在体现。它在文中已经不仅仅充当叙事的角 色，而在传达某种情感的张力。在叙事散文中，至少需要一个闪亮的 细节支撑文章，要把最令人难忘的细节充分地挖掘好,不要直抒胸臆, 要说的话要包含在人物、事件的细节描绘中，通过文章的细节传达自 己所要表达的感情。(4)、结构叙事散文的结构要层次分明、详略得当、轻重分明、内涵突出。

5、叙事散文与一般散文一样，在结构上是比较自由的，但也必须做到“形散而神不散”。这里的“形”指文章中写到的人、事件、情节、细节等，这些因素可以不必连贯紧密，但却都要围绕一个中心“神”，“神”即指文章的中心意思一立意。与立意无关的人和事一定要少写或不写, 要重点描绘与立意关系最直接的事件。这就是平常我们所说的“突出 中心”。作为散文的骨架，结构要与内容相称。有的散文写一件比较完整的事件，就要采取纵向结构，即以事件的主要发展过程为描述顺序; 若仅以一个场面，则采取横向多角度结构；若写一个细节，则采取点 式结构，集中笔墨反复细致的描绘。一篇结构完美的散文作品，要具备两个鲜明的特征:层次清楚;轻重分明，其

6、内涵、中心突出，详略得当，描绘适度。(5)、语言叙事散文的语言要叙述和描写并重，朴素而优美，准确而精炼。文学创作的主要手段是语言,高尔基说,语言是文学的第一要素,对于散文来说，语言十分重要。叙事散文的语言要尽量做到朴素，不卖弄、不堆砌，要生动、形象、具体，即如鲁迅先生谈“白描”时所说，要“有真意、去粉饰、 少做作、勿卖弄”。这就要求我们遣词用句的凝练，删除一切多余的 东西、一切可以不说的东西，只保留非说不可的东西。散文的文字运 用要直接、简单，但要使文字能够传达巨大的情感空间和人生感叹。要谨记朴素而又流露着真情实感的语言是最美的语言。、散文是在情感中叙事。散文是一边表达作者感情，一边描绘形象的

7、，要想使作品形象生动，语言就不仅仅是空洞的叙述，而应尽 可能地用形容、比喻、拟人等文学修辞手法和描写技巧，使作品中的 形象给读者以历历在目、声声在耳的真实感、鲜活感。、文学是语言的艺术。高尔基说，真正的美，正如真正的智慧一样,是非常朴素的，并且是人人理解的。散文语言应力求朴素平实, 应真切自然地传达感情，展示形象，反对矫饰，反对华而不实。越是 深刻真实的感情，越需要朴素的表达。、语言的最基本的要求是准确。从事文学创作的人必须具有扎 实的语言基本功，对作品中的每一字每一句都应反复推敲，锤炼使用 最恰当的语言最精当地状物言情。真正的艺术语言必然是简练的，因 为这样的语言最朴素、最准确、最优美，每字

8、每句都蕴含深刻，却又 简洁优美，这就是简练的魅力。也就是说，叙事散文的写作需要运用 艺术性的语言、修饰性的文字。4、叙事散文写作的注意问题第一，叙事散文的素材来源于生活，来源于对生活的长时间的观 察和洞悉。要写好一篇叙事散文就离不开对生活原生态的细致观察。第二，来源于生活的东西是最能打动人的，感情要真挚，带感情 写事件，叙述性文字是情感性的东西。第三，命题叙事散文写作，细节情节性的东西尽量细致，要加强语言气势，文笔要生动（只有先把形式的东西搞好了，文章才能高出 一个档次）。第四，题材要新颖，角度要独特，语言要精美，不要有大量的抒情和评论性的文字。散文曾被誉为“美文”，主要原因在于语言的美。除了

9、上述用字炼语技巧外，散文语言还应特别注意其抒情性，既要包含感情，又要充满诗意。5、叙事散文示范文:芦浦河人外婆家的芦浦河从村头流到杭州湾，二十多里长硬是没有一个湾头。在这样笔直的河面上坐船，却也单调得发慌，好在那十八座桥把 河截成了长长短短的段子，便多少添了些进深感。靠河两间低矮的茅 草屋是阿忠叔的家，门前用石板摆出个埠头，旁边乱哄哄地长着些芦 苇，墙面是草灰泥堆成，被蜜蜂钻出了许多光溜溜的小圆孔。顶上的 茅草发了霉，与光棍汉的夜一样的灰暗。每年放暑假时，我与母亲一起去外婆家，总是见阿忠叔拿着钓鱼竿或抖网在河边转悠。阿忠叔腰上系着的竹篓比寻常的要大一些，全 选蔑青编成，被太阳晒成了橙黄色。捉到

10、鱼虾，随手往身后一塞，连 同精瘦黝黑的微笑一起塞进竹篓。妈妈说，阿忠叔是村里有名的水湖傍晚时分，阿忠叔会赤着膊、跋拉着草鞋来到外婆家，将盘箕草目着的十来条小鲫鱼往外婆手里一塞，响亮地笑着，说是给三北阿姐 和小外甥尝尝新鲜。听外婆说，阿忠叔因投机倒把坐牢时，他老婆没 有饭吃，带着两个儿子改嫁了。阿忠叔刑满回到村里，见妻离子散, 坐在河埠头上发了整整两天两夜的呆,然后把日子装进竹篓系在腰上, 整天在芦浦河中摸鱼捉蟹。半年后，那男人病死了，女人托人找阿忠 叔说和，想破镜重圆。阿忠叔死活不肯。他响亮地说：“这人活着就 是为了一口气！我要娶就娶个大姑娘那时，阿忠叔也就三十出头。初中毕业后，我很多年没去外

11、婆家。有一次，我说起阿忠叔的鱼篓，妈妈告诉我，阿忠叔五年前外出做鱼生意，至今没有音讯。在外婆八十岁生日时，我们全家去拜寿。沿芦浦河走过去，见一 幢五间豪华的楼房不可一世地耸立在阿忠叔的破茅屋前,棕色的玻璃 瓦顶在阳光下闪闪发光。我们正在猜测，一位西装革履的男人满面春 风地迎上来：“三北阿姐来了，快请里面坐J是阿忠叔。他变得白白 胖胖，红光满面，但两鬓已染上了岁月的风霜。屋里有一位说普通话 的年轻女人，打扮得妖冶狐媚，嚎哮地叫阿忠叔“老公”。阿忠叔在 广州做了十五年鳗鱼生意，赚了很多钱。这房子是去年才造的，这女 人也是从广东带来的。他响亮地笑道：“哈哈，这人活着为什么？就 是为了一口气!”我问起

12、那只竹篓，阿忠叔不屑地一挥手说那破东西 早就当柴烧了。我望了望芦浦河，河水有些发黑，河面漂浮着杂物。五年后，我去为外婆送终。晚上，我在芦浦河边散步，微风撩拨着水面，芦苇发出“沙沙”的轻叹。走到阿忠叔家时，见五间楼房漆 黑一片，倒是小茅屋亮着灯。阿忠叔坐在茅屋门口的石凳上，见我过 去，连忙站起来。昏黄的灯光下，阿忠叔满头白发，背弯得几乎与大 地平行。我顿时惊呆了。仅五年光景，他竟成了垂暮的老人！阿忠叔 告诉我，前年被汽车撞折了腰骨，就再也直不起来了。我问起那位叫 他“老公”的女人，阿忠叔叹了 口气：“她原先在广州的美容院打工, 后来与我搭上了，想不到我出了车祸，她就带着我的钱跑了。唉！我 有了钱

13、后，一心想找个年轻漂亮的女人让前妻瞧瞧，为自己争回点面 子。”他颤巍巍地站起来，哆嗦着从衣袋里摸出一把梳子，慢慢地抚 摸着，眼睛有了光彩，“这是前妻的嫁妆。我这栋房子也是为两个儿 子造的，既然他们不要，我也不住了。哈哈，儿子像我阿忠叔苦笑着，目光又黯淡下来，喃喃自语道：“这人活着，不就为了一 口气凄凉月光笼罩着破草屋，笔直的芦浦河平静地没有一丝波纹。我突然发现，阿忠叔佝偻的身子在夜色里像一个倒翻的“人”字。（三人写景散文的写作技巧1、抓住特点，具体描绘天下的景物千差万别、千姿百态，各有特点。以花为例，就有牡丹的艳丽多姿，荷花的亭亭玉立，腊梅的清香四溢写花就要抓住各种花的特点，写出此花与彼花的不

14、同之处。写景，也是如此，每种 景物都有自己的特点，写作时要善于抓住其特点，具体描绘，使所写 的景物特色鲜明，形象生动。怎样才能抓住景物特点呢?除了要善于观察，充分调动我们的多种感觉器官去感知外，亲身体验也是常见的方法之一。有些景物，其 特点会表现在形状、颜色、声响、气味、姿态、质地等方面，这就需 要我们既观其形与色，又听其音、嗅其味。朱自清的春就是通过 视觉、听觉、触觉、嗅觉去感知春天，敏锐地抓住了春草、春花、春 雨的特点，从而把充满生机的春之景描写得细腻精彩，给人以美的享 受。描写景物特点时，还可以运用比喻、拟人、夸张、衬托等多种修辞手法，使景物特征更加突出。例如朱自清的春中这样写花：“红

15、的像火，粉的像霞，白的像雪寥寥几字，就把桃花的红艳、杏花 的明丽、梨花的素雅写得十分生动。那五彩缤纷的景象，栩栩如生。再如老舍的济南的冬天中这样写松：“看吧，山上的矮松越发的 青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。”小山上青黑的矮 松在小雪的装饰、映衬下，显得更加清幽、恬静，活灵活现。2、言之有序，角度多样描写景物犹如摄影师摄影，要主次分明、详略得当，这就要求合理安排描写顺序和篇幅。顺序的安排可着眼于空间，也可着眼于时间, 还可以按事物发展的逻辑顺序来写。朱自清先生的春，就是按春 天生物的生长顺序安排的。文中先写春草，是因为它是春的使者，第 一个报告春的到来;随后，春色渐浓，春意更加盎然

16、。我们看了文章, 就知道了春天的发展变化过程，觉得是那么的真实、可信。这样的写 景，用前人的话说，也就是“言之有序”。写景还可以采用分层描述的方法。朱自清的荷塘月色，就采用了这一方法。在荷塘月色中，作者先写月下荷塘上的月色，最 后写四周景色。在大层次的前提下，各自然段再分层描写。看：“曲 曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的 的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有 羞涩地打着朵的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出 浴的美人”写荷叶，先全体后局部；写荷花，先个别再整体。忽 远忽近，似总又分，荷叶、荷花、荷香、荷波，逐层展开，让人如身 临其

17、境。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”同一地点的景物，由于 观察的角度、方位有变化，会看到不同的美景。描写景物时，注意变 换写景角度，或俯视仰望，或前后内外，或远近高低，从不同的方位 去观察，多角度、多侧面地去描绘便可全面准确地表现出景物特点。如陆定一的老山界，文中先后两次描写火把，前一处描写，从山 脚向上望，火把“一直连到天上”显示了山的高峻;后一处描写，作 者已置身于“之”字形的火把队列中，又以先仰后俯的角度描写景观, 表现出山势的陡峭、山路的艰险。令人惊心动魄，如在景中。在描写景物时，注意及时地、不断地变化描写的角度，可以把动态描写和静态描写相结合，使动中有静，静中有动，动静结合:也可

18、 把近景描写和远景相结合，使景物更有深度;还可把景物的描写和人 物的描写相结合，做到景中有人，人在景中，使景物更有活力和生活 气息。3、有感而发，融情入景写景的文章，不是为写景而写景，写景的目的一般是为了抒发个人的情感，表现作者的喜怒哀乐。景物是骨肉，情感是灵魂，在写景 的时候，作者要有感而发，如果在写景中，融入作者的感受和思想, 就能使文章内容丰富、思想深刻、中心明确。郁达夫江南的冬景就是一个很好的例子。文章的第五段，作者写到了江南的植被。江南丰腴的润泽的土地上，芦花、红叶、柏子、 草汇合成江南冬景的底色，在青天之下泛出生气。作者将这种富有生 气的色彩和雪莱西风颂中的名句相连接，在写景中融入

19、了作者的 感情，使景物变得生动、立体起来。写景中，表达感情的方法很多，例如精心描绘经过选择的景致,就能营造出某种氛围，即使不直抒胸臆，情感依然能够传达出来。同 时写秋，郁达夫笔下的天空是“灰沉沉的，牵牛花是“蓝色或白色 为最佳，紫黑色次之，淡红者最下”，折射出作者在当时的社会环境 下内心的忧郁。史铁生为表达对生命的热爱和人生的信念，把破败和荒凉写得饱含生机：“祭坛石门中的落日地上的每一个坎坷都被映照得灿烂：在园中最为落寞的时间,群雨落便出来高歌，把田地都叫喊得苍凉。”前人的诗文中，有许多固定的有代表性的物象，例如用“长亭”、“杨柳”等表达离别，用“明月”暗示团圆或相思，用“杜鹃”、“猿 鸣”寓

20、示心中的悲苦选择不同的景致，不同的色彩明暗，就可以 表达不同的情感。借描写景物表达感情的方法还有很多。总之，要写出优秀的写景 文章，就要在平时多观察、多思考、多总结，认真体会生活的点点滴 滴，领会名篇美文中精妙之处，同时还要熟练掌握一些写景的方法和 技巧，多管齐下，就能巧妙地绘出美景，为你的文章增添亮色！2、散文的写作要点(1)散文的体裁特征散文是一种以个人为中心，以情感为主导，以随意为特征的文学体裁，所以写散文要有自己的感受和见解，不要抄袭或模仿他人的思 想和风格。散文是一种介于诗歌和小说之间的文学体裁,所以写散文要有诗 意和故事性，不要过于枯燥或琐碎。要用生动形象的语言来表达自己 的情感和

21、意境，要用有趣引人的情节和细节来吸引读者的注意力。散文是一种自由灵活的文学体裁，所以写散文要有创新和变化, 不要拘泥于固定的形式或规则。要根据自己的写作目的和对象，选择 合适的题材和角度，运用适当的手法和技巧，使散文具有个性和魅力。散文是一种反映生活和社会的文学体裁,所以写散文要有真实和 负责，不要虚构或歪曲事实。要尊重自己和他人的感受和价值观，要 关注时代和民族的命运和精神，使散文具有意义和价值。(2)写散文的要点:选择一个感兴趣的主题。可以是自己的亲身经历、感情体验、思想感悟、社会现象等。主题要有一定的广泛性和普遍性，能引起读 者的共鸣和思考，也要有一定的独特性和个性，能体现出自己的视角

22、和风格。例如，你可以写一篇关于你最喜欢的一本书、一首歌、一部 电影、一次旅行、一段友谊、一次成长、一件事情等的美文，表达你 对它们的感受和看法。（四）、浅谈抒情散文的写作方法抒情散文是注重表现作者的思想感受，抒发作者感情的散文。它虽然也有对具体事物的记叙和描绘，但通常没有贯穿全篇的情节。它或直抒胸臆、或触景生情,一般都洋溢着浓烈的诗情画意。优秀的抒情散文感情真挚、语言生动，作者常常运用象征和比拟的手法，将思 想寓于形象之中，因而具有强烈的艺术感染力。它在反映生活的方法 上与诗近似，但又不象诗那样讲究节奏和声韵。对于初学者，要想写 好抒情散文应当说有一定的难度。笔者就其立意、选材、意境、文采 等

23、四个方面来谈一谈抒情散文的写作方法。1、善于立意立意要新颖独特。立意新颖独特，作品才有审美价值，才有生命力。一篇抒情散文若没有新的立意，文字再美也是平庸之作。古人 说：“文章切忌随人后。就是主张写文章要“标新立异”，有自己的 独特见解。如丰子恺的杨柳，在常人的眼中，杨柳有“知春”和“报春”的特点，因而杨柳便成为春景的一种点缀。可是丰子恺以 独特的眼光，从杨柳“下垂”的特点生发出联想，突出表现了它不同 于那些“一味求高”的“贪婪之相”的树木。这虽然是作者的主观联 想，却可以使我们从中获得写作的“独特性”和“独具慧眼”的启迪。抒情散文新颖独特的立意，来源于我们对现实生活的深入观察、 体验，以及在观

24、察、体验基础上的新发现、新创造。我们只有对生活 进行深刻的观察，用心去感受、思考，立意才会新颖独特。苏辙说: “文者气之所形也”就是这个道理。立意新颖独特，与选择角度有很大关系。“横看成岭侧成峰，远 近高低各不同”。同一事物，观察的角度一变，它往往就会呈现一种 新面貌。而角度新，立意新，作品才能给人以新鲜之感。立意要巧妙深刻。所谓巧妙深刻，就是题材虽小，开掘却深，能 够收到“以小见大”的艺术效果。抒情散文的写作，往往以“小”题 材显示出自己的个性。因此，它要求题材要小，开掘要深。题材小, 容易把握和开掘，也易于收到“小中见大”的艺术效果。朱自清说:“拆开来看，拆穿来看，无论缁铢之别，淄涌之辨，

25、总要看出来而后 已，正如显微镜一样，这可以辨出许多新异的滋味，乃是他们独到的 秘密!”没有这“拆开来看”的开掘精神，就不能发现“小”中的“大” 内涵，立意也不易深刻。如茅盾的白杨礼赞汉杨朔的茶花赋 等作品，虽然只择取了白杨树、茶花这些小题材，但作者能从时代的 高度来开掘思想内涵，收到“见微知著”的艺术效果。所以，我们在 写文章时要善于从很平凡的事物中提炼出其深刻含义来。新颖的立意，还需含蓄自然地表达。抒情散文的写作，往往是作者内情与外物的融合，而产生“景以情合，情以景合”的复杂过程。我们在写作抒情散文时，旨意常常不直接表露，而用托物寓意的方法, 达到抒情言志的目的。所以，寓情与景，寓意与事是我

26、们写作抒情散 文常用的一种重要方法。叶圣陶说：“这个里头蕴含着那个、那个里 头蕴含着这个。“含有象征的意味”这就是我们常说的“托物言志。如果我们寓意用得成功的话，可以使作品含蕴自然，富有诗情画意。如杨朔的荔枝蜜通过养蜂员之口，介绍了蜜蜂勤劳的生活习性, 感染了作者，使作者动了情，自然地联想到劳动人民的勤劳和无私奉 献的精神。作者把蜜蜂的形象和劳动人民的形象巧妙而自然地融合在 一起，深刻地揭示了一个生活哲理，赞扬了 “对人无所求，给人的却 是极好的东西”的崇高品格。可以说，作品寓意深刻、含蓄、自然、 耐人寻味，成功地完成了以蜜蜂的可贵品质，咏赞劳动人民无私奉献精神的艺术创造。2、精于选材抒情散文

27、对选材构思的要求很严，要求用短小的篇幅写景状物,抒发感情，发挥思想,创造意境。只有精于选材，才能写出情文并茂、 意境隽永的作品。选择自己熟悉的材料。任何文学作品都是社会生活的反映。现实 生活是丰富多彩、瞬息万变的，作者不可能全知全能。因此，只能选 择自己最熟悉的、感受最深刻的材料，这样才能把它写得透彻、精辟。 有经验的作者无不在选择材料上扬自己熟悉之长，避自己陌生之短。选择有利于产生联想的材料。散文的题材小至草木虫鱼，大到海 阔天空，上下几千年，纵横几万里，它需要采用联想的方法。从眼前 的人、事、景、物想到与此相似、相反或有联系的各种人、事、景、 物。抒情散文的写作，离不开联想。联想可以把主观

28、境界和客观事物融为一体。作者靠着这种联想，可以由眼前的事物联想到另一种事物, 或与此物相关的他人。所以，选材要注意选择有利于联想的材料。丰富的联想让人的思想纵横驰骋，无所拘囿,可以丰富文章内容,拓深意境。郭沫若由石榴的枝干和叶，联想到梅树的枝干和杨柳的叶;由石榴的深红色的花，联想到这是“夏季的心脏”；由石榴的花瓣,联想到“用红玛瑙琢成了那样多的花瓶儿”。由盛“从空中垂下”，联想到“像一条瀑布；由眼前紫藤萝的“活泼热闹”，联想到十多年前的紫藤萝花架被拆掉的“不幸”。这些利于联想的事物，一旦和作者的主观境界融合，便能寄以深刻的 寓意，从而在写景壮物中达到抒情的目的。选择能够表现主题的材料。林语堂说

29、：“凡可引起会心之趣者,则可为作文材料，反之则决不可J这里所说的“会心”，就是作者从 日常生活中所发现的“暗示”，产生主题的“契机”。我们写抒情散文, 就要善于发现这种“暗示。捕捉这种“契机”。这样的材料，就是表 达主题的理想材料。能够表现主题的材料可以着眼于国家大事，又可 以落笔于生活小事。如紫藤萝瀑布作者宗璞就善于捕捉身边的 花草树木来描绘自然、寄托情思，阐发哲理。一树盛开的紫藤萝花, 在一般人眼中不足为奇，但在作者眼中却视为珍品，为什么呢？因为 它虽属于“小”景，却充满了光辉，散发着芳香，焕发着勃勃生机, 它驱除了 “我”心头的不快之感，给“我”带来了精神的宁静和生的 喜悦；它铭刻着时代

30、的印记，反映了社会的进步和文明的苏醒；它启 迪人们领悟，得时时遵循生命永动不息，人与自然必须和谐相处的自 然法则。这种细小而平凡的题材，往往更能细致入微、真切自然地抒 发作者的情怀，做到事小而意大，笔简而情丰。3、创造意境抒情散文的写作尤其重视追求意境。王国维说：“其文章之妙,亦一言以蔽之，有意境而已这说明了意境的重要。所谓意境，就是把深刻的思想、动人的情感，通过生动的画面表现出来，使内情与外物相融合，深意与画面相交融，从而感染读者, 唤起读者的丰富联想。用王国维的话说，就是“境非独谓景物也。喜 怒哀乐，亦人人心中之一境界。古文能写真景真物、真感情者，谓之 有境界。否则谓之无境界因此，他要求创

31、造意境必须要“其言情 也，必沁人心脾；其写景也，必豁人耳目把情与景、主观与客观 有机地融合、统一在一起，这就是创造意境。那么我们怎样才能做到情与景、主观与客观的融合呢？意境的创造，要处理好“情”与“物”两者的关系，只有将情感融入描写对象 之中，做到物我合一才有意境可言。概言之：意境是情与景、物与我相融合的产物。朱自清也曾说:意境似乎就是形象化，用具体的暗示抽象的，意境的产生靠观察和想 象。如贾平凹在月迹中描述了三幅具有诗意的画面：一是几个农 家孩子于中秋之夜镜中望月，月亮款款地悄没声地溜进来，先是一个 白道儿，再是半圆，渐渐地爬得高了，穿衣镜上的圆便满盈了。“未 了便全没了踪迹”因而说：“月亮

32、是长了腿的”童心的想象力多奇妙。二是庭中望月，望月中嫦娥桂树，看甜酒杯中浮起圆圆的满月；三是 到河岸寻月，宁静、恬美的画面中透露出孩子们真挚与纯洁、天真与 富于幻想的情趣。“月亮是什么呢？ ”“月亮。是个好J表达出了对 美好事物、美好生活的热烈憧憬和向往。作者将如画之景，景中之人, 纯真之情、深邃之意融为一体，创造出了诗意盎然的优美意境。再如苏轼在记承天寺夜游写道：“庭下如积水空明，水中藻若交横，盖竹柏影也J这是写月光的高度传神之笔，短短三句话, 没有写一个“月”字，却无处不是皎洁的月光。作者用“积水空明” 四个字，来比喻庭院中月光的清澈透明；用“藻若交横”四个字，来 比喻月下美丽的竹柏倒影，

33、可谓勾魂摄魄，十分精练。以水喻月，本 来并不显得新颖，新奇的是作者不用普通的明喻,而以隐语先声夺人, 造成一种庭院积水的错觉，进而写清澈的水中交错的藻存的清影，触 类生发，把隐语又推进一层，使人感到扑朔迷离，水月莫辨。正当读 者恍惚迷惘地加以体味时，作者却轻轻地点出：“盖竹柏影也。”于是 恍然大悟。只消一个“影”字，不明写月光而月光的美好意境以宛然 具现。它一方面来自真切的生活体验，另一方面又出于高明的烘染技 巧。“积水空明”，给人以一池春水的静谧之感；“藻若交横。则具有 水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动而愈见其静。“积水空 明”是就月光本身作形容，“藻若交横”则以竹柏倒影来烘托。两句

34、 之间，有正写、侧写之分，收点染并用之妙，从而创造出一个冰清玉 洁的透明境界。4、讲究文采抒情散文常被称为“美文”，文字优美，富于文采是其外部特征。抒情散文写得辞藻华丽，是文采；朴素自然，也是文采；华丽和 朴素，两者各有各的美。讲究文采，就是要运用恰当。徐迟说：“散 文家不仅要掌握华丽的文采，而且要善于控制它，不仅要掌握朴素的文采，还要善于发扬它。我们写作抒情散文，要把两者统一起来。华丽的文采是需要的,但不能过分地雕章琢句，片面地追求华丽,我们更要把抒情散文写得朴素、自然，追求那种“清水出芙蓉，天然 去雕饰”的清纯美。用词也要讲究变化，生动形象，有韵律感。句式要长句与短句相间，骈句与散句结合，

35、或比喻，或拟人，或排比，或联想，造成抑扬顿挫，急缓有致的抒情节奏，构成和谐的旋 律，写出富于意境美、语言美、音律美的动人篇章。F面我们就以吴功正的阿里山纪行为例。从语言的角度看，文句的长短、整散，语势的疾徐、直曲，字音的响沉、抑扬，它们错杂相间，使文章声势呈现有规律的变化，和谐 流畅，而构成声音的节奏。本文的语言就做到了这一点。例如：“潭 无鱼鳖，林无鸟兽，偶或有如蝉、如蝇、如蚊的声音，侧耳谛听、分 辨、捕捉，却又没有了。那是静谧的世界，净洁的世界，甚至可以说 是禅的世界。偶有人声也是悄悄的，舍不得打破山间的安宁。”读这 段文字，我们仿佛听到了 “如蝉、如蝇、如蚊的声音。在静谧的世界里若有若无

36、，引导读者进入一种“禅的世界”。这段文字流畅而节 奏鲜明，对偶句、比喻句、排比句，整句与散句交错使用，形成了轻 松、舒展、迂曲、迷人的节奏，富有音乐美。不过，还应当说明一点，语言作为文学的表达工具，毕竟是外部形式的东西，采用什么样的语言最终还得根据文章内容而定。（五人哲理性散文哲理性散文的特点是先记事写物，然后抽象归纳,上升为哲理。叙事写物是发挥和归纳的基础前提，而发挥和归纳又是叙事写物的深化, 二者相互联系;下面是有，欢迎参阅。1、概念以发表议论、阐发哲理为主的散文，称为哲理散文。在现实生活中、有种种复杂的社会现象，总会引发人们的理性的思考。在文学作品中，这种思考往往演化为感性的具象感性具象

37、，就 在于是在主观的意象中获得审美的情趣,使人从中折射出对人生的睿 智的领悟。哲理散文即如此。2、特点哲理散文与一般议论文的表达方式不同。议论文要有论点、论据、严密的推理过程。哲理散文是作者对现实生活的一点领悟、是人的思想火花在人生过程中的瞬间表现，它不是靠“三论”论点、论据、论证，而是借助于感性具象的点拨。3、抒情与哲理的关系抒情重在感情，哲理重在理智。二者均属于主观感受的抒发。一情一理，交汇聚融洽，才能写出优秀的散文作品来。4、哲理散文写作时的注意点首先，要善于感悟生活，捕捉那些能够体现一定道理的事物。要感受生活，只有“多情”，方能“善感”；只有丰富多彩内心世 界观，才能折射出外物的光彩。

38、其次，要学会以小见大的写作方法。在生活中那有那么多的惊天动地的大事，一个微笑、一丝情绪、一个景象、一件小事。都是你抒 情、议理的素材。5、例文要学会坚强蜡烛点燃了，总会有熄灭的那一刻；太阳升起了，总会在晚霞满天时消失。倘若把我们的生命比作是一颗太阳，那生命诞生就像太阳 在海平面云朵的覆盖下一点点挣脱出来时一样的艰辛;但生命一旦诞 生，希望仿佛是太阳在海面上豪迈地放射出耀眼的光芒一泻千里。时 间是催发物，太阳在不断的上升，生命在不断地成长。童年时，生命就像明媚的早晨，没有甚至一点微风也没有，生命在保护中长大，自己完全没有意识到“坚强”。在被欺负时，可以向 爸爸告状，在爸爸的怀抱中得意忘形；在不开

39、心时，可以在母亲的腿 上痛哭一阵，然后被母亲逗笑；在遇到问题时，可以在父母面前提一 提，把烦恼抛给他们当童年的柳绿随风飘逝，青春的蒋蕾在不知不觉中悄然绽放，也 许我应该欢笑，我应该坚强，因为我长大了。长大了，就像夏日的太阳，要经历突如其来的，要应对似阳光强烈的眼光：父母注意着我，老师注视着我，我走进了花季。我要坚强。摔了跤，自己要坚强地忍受疼痛，不要再到父母面前报告；挨了 批，自己要坚强地面对现实，不要到同学面前埋怨；获了奖，自己要 坚强地站稳脚根，不要摇摇摆摆长大了，就要学会坚强，透着几 分豪气，学会面对一切。不要像刚升的太阳，怕夜晚的黑暗，怕痛苦的折磨；不要因为没有阳光，而不走进春天；不要

40、因为没有歌声，而放弃自己的追求；不 要因为没有掌声，而失掉自己的理想。长大了，就要坚强地为长大后 的蓝天画上一道道绚丽的彩虹。砌墙工说：“坚强就是一丝不苟，有耐心地砌好每一块砖清洁工说：“坚强就是不怕辛苦不怕脏，坚持为人民服务J农民说：“坚强就是脚踏实地，为丰收而努力。”每一条通向阳光的大道，都充满了坎坷;每一条通向希望的道路, 都充满了荆棘；每一条通向理想的路途，都洒满了艰辛与汗水。长大 了，当命运的皮鞭挥来时，不要像乌龟一样畏缩在龟壳里，要勇于伸确定一个明确的中心思想。即要表达的主旨或观点，要有自 己的见解和态度,不要模棱两可或敷衍了事。中心思想是文章的灵魂, 是写作的出发点和归宿，是读者

41、阅读文章的目的和收获。你要在文章 中明确地提出你的中心思想，并在正文中用事实、例子、论据等来支 持和阐述它，使之具有说服力和感染力。例如，如果你写一篇关于你 最喜欢的一本书的美文，你要告诉读者这本书是什么，它给你带来了 什么样的启发和影响，你为什么喜欢它，你从中学到了什么等等。采用合适的文体和结构。根据主题和中心思想选择叙述、描 写、议论、抒情等文体，按照开头、正文、结尾的顺序组织文章，使 之层次分明，逻辑清晰。文体是文章的形式，结构是文章的骨架，它 们决定了文章的质量和效果。你要根据你要表达的内容和情感，选择 最适合的文体来写作。例如，如果你写一篇关于你最喜欢的一次旅行 的美文，你可以采用叙

42、述描写的文体，用生动形象的语言来描述你所 经历的风景、人物、事件等，并穿插自己的感想和评论。你要按照时 间顺序或空间顺序或重要性顺序等来安排文章的结构,使之有条理有 重点。你要在开头引出主题和中心思想，在正文展开论述，在结尾总 结归纳或升华主题。运用丰富的语言手法。如比喻、拟人、排比、反问、设问等， 增加文章的表现力和感染力，避免平淡无味或生硬拗口。语言是文章 的衣服，语言手法是文章的装饰品，它们决定了文章的美感和魅力。 你要根据你要表达的意思和情绪，选择最恰当的词语和句式来写作。 例如，如果你写一篇关于你最喜欢的一首歌的美文，你可以用比喻来出你的臂膀，即使让皮绽开、让血流下，也要学会坚强地承

43、受。因为 只有这样，你才能练就搏击风雨的臂膀!三、经典散文欣赏红颜醉镜花醉树，最是人间留不住年华易逝，沧桑累积，悲喜过往,难赋深情。冤孽间的相互报复,就这样爱出了死，怨出了生。题记。初见，他是风姿翩翩的少年。他那高挑的眉毛下是一双狭长的眼 当他抬起眼的时候，泼墨的眼睫像是正在破茧的蝴蝶，优雅而缓慢的向上翻开，舒张羽翼，略带浅褐的茶色双眸，仿佛两汪寒潭，清 幽、冰冷,淡定而深不见底。高湛,他用茶色的眼眸向她浅浅地望来, 而她，呆呆立在原地。这样的一双眼睛，一眼就足以让人沉溺其中。这刹那的美丽，仿佛可以永生永世流转不忘不久，她被迫离开京都，而他的生活依旧平稳如初，不带一丝感情，不带一点涟漪。他和她

44、，似乎不再有交集。多年以后成长为小小 少年的她回来。一脸灰尘的倒在他怀里，“九叔叔”三个字，却从此将他拉入万劫不复的轮回他看着她成长为翩然少年。即使她高长恭却必须在世人面前以男子身份出现，她身上的美丽，她的笑，她的闹，她的娇嗔，她的 泪水，却因染上了男子的淡淡清华而举世无双。他以所有呵护她安全快乐地长大。高洋杀人的时候，他在桌子下按住她的手,不让她说话, 害怕她胡说八道惹祸上身；他成亲的那天，却特地来看她，而她只是 怪他，生气叫他回去；他病了，她强迫他饮下那苦涩的药；他一脸温 柔而满足地看着她和自己的儿子嬉闹所有的人都难以接近冰冷的他，只有她是例外。他记得她爱吃的汤羹，特意讨来厨子为她做；他保

45、护她纵容她，这世上，只有她是他 的最爱。而她视他为这世界上最重要的亲人，他终于登上了帝位，权 势之路一旦踏上，人就变得孤独起来，高处不胜寒。一旦被人利用, 就万劫不复：他设计除掉了挡在他面前的所有障碍，然后又是高百里 和恒迦的妹妹，而她一次次地原谅他，尽管她不喜欢杀戮算计，然而他是她最重要的亲人，呵护她爱护她的九叔叔啊。她为他穿上了那身铠甲，成为了北齐第一战神兰陵王高长恭。她轻轻地对他说，然而声音坚定：九叔叔，我要为你守住这江山。她是蒙昧少女，只知道他是她的九叔叔，而他的心里，不论在名义上，她是男是女，是他的侄子还是其他,她是他想要相伴一生的爱。可是他不能。这是被世人所不齿的禁忌之恋，他只能默

46、默地爱，默默 地恨，让痛苦在内心生根发芽。有一种等待是用来思忆的，那叫做望 眼欲穿。有一种悲哀是用来放纵的，那叫做体无完肤。有一种爱情是 用来怀念的，那叫做刻骨铭心。茫然中没有清醒，只有急涌上头的悲 怆一善恶之分，男女之别，在他的世界里没有任何意义；此刻他拥有的，只有这颗生生世世轮回不变的心。他静静呢喃：“乱世浮华沉寂了千年的爱恋，等待着冲破枷锁如果说时代和身份是我们相遇的错误，那么在轮回中，请等待我温热的手，这一次由我来握紧我们这段，禁锢之恋来世，我只要做一名普通又平凡的男子，伸出这双手臂拥抱你，而不是拥抱虚空。永生永世如同月夜里缠绵于你身 畔的明月光，片刻也不会分离。我的长恭，请永远的记住

47、这是我对你 许下的永恒的约定”如此深情，却只能暗埋于心。爱情，原 来只是一场凄美的吞噬。他以为自己仍在这世上，却不知早已被爱恨 情仇生生吞噬，迷了路途。而他堕入轮回中挣扎，永无出头之日。他 才发觉，人生之苦于他而言，不是佛家所云的生老病死，不是爱别离, 怨长久，放不下，而是求不得。永远都不能求的禁锢之恋他并不是高洁不染尘俗的谪仙，他只是红尘中心机深沉的帝王。他可以负天下之人，但他永远不会伤害她，不会算计她，他愿终他一 生之力保护她爱她。他本想为了对她的承诺保全她的三哥，可惜却终为和士开所毁。一念成魔，一念成佛。缘起缘灭，终堕无间。她失去三哥，泪流满面痛不欲生，他独坐宫廷相思沉沉害怕她离开，害怕她从此再不原谅他，而她终是自请离开，戍守边塞。离开，她转过了身，刚迈出了一步，忽然听到了身后传来他的声音“长恭,将来总有一天-你会原谅我的，是不是?，那样温柔而绝望的、抛弃了昔日全部骄傲与尊贵的声音，在夜色中绽放出无边的 忧郁和孤寂。他刚想再说些什么，却被剧烈的咳嗽截断。而她只是静静站在那里，脸色苍白得如同死人一般，然后清晰无比的吐出了三个字：“不知道说完，她一步一步地往前走去，缓慢的脚步沉重无比，仿佛,脚一脚踩在自己的心上。窗子被大风吹得撞出了响声，砰的阖上了。仿佛切断了彼此之间仅存的联系。从别彼，宫阙漠北不相见，此恨绵绵无衰绝