2023年水调歌头多景楼水调歌头登多景楼杨炎正(汇总4篇).docx

《2023年水调歌头多景楼水调歌头登多景楼杨炎正(汇总4篇).docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2023年水调歌头多景楼水调歌头登多景楼杨炎正(汇总4篇).docx（15页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、2023年水调歌头多景楼水调歌头登多景楼杨炎正(汇总4篇) 每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培育人的视察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。信任很多人会觉得范文很难写？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。 水调歌头 多景楼 水调歌头登多景楼杨炎正篇一 寒眼乱空阔，客意不胜秋。强呼斗酒，发兴特上最高楼。舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。风露巧欺客，分冷入衣裘。 忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。此意仗江月，分付与沙鸥。 深秋季节，江面空阔，一阵寒风吹来，眼睛被吹得发涩，顿感

2、寒意，让我这个他乡之客不胜秋意悲凉。为了驱散这些忧愁，我呼酒登楼，登上了多景楼的最高处。倚栏四望，江山壮美如画，巧夺天工。长江波涛汹涌，那下面的鱼龙应当正在一唱一和地悲啸着吧，而我却没有赋诗吟愁这样的.闲情逸致。江上的寒风霜露总是擅长欺压客居之人，将它们的寒气吹入我的衣裘中，让我顿感寒冷。 寒意让我忽然醒悟，满腔豪情都化成感慨，望着神州大地徒然兴叹悲鸣。我始终胸怀报国壮志，却报国无门，空自白了鬓间须发。平生空有一腔意气，现在却只剩了憔悴，暮年已至，如何能再有作为，一展襟怀？只有这江上的明月和那沙鸥能够了解我的心愿，就让它们陪我度此残生吧。 水调歌头：词牌名，又名“元会曲”“凯歌”“台城游”“水

3、调歌”，双调九十五字，上阕九句四平韵、下阕十句四平韵。 多景楼：在今江苏镇江北固山甘露寺内，北临长江，登之可以极目望远。 寒眼：眼睛被江上冷风吹得发涩，感到寒意。 不胜秋：禁不住秋天的愁苦。 发兴：引发兴致。 舒：伸展。 卷：卷起。 巧：擅长。 然：助词，表状态。 岁晚：晚年，暮年。 若为：怎样。 分付：交付。 杨炎正与辛弃疾结为文字交，尝有唱和。这首水调歌头寒眼乱空阔便是淳熙五年与辛弃疾同舟路经扬州时，登镇江北固山甘露寺中的多景楼所作。与此同时辛弃疾也写了一首水调歌头舟次扬州，和扬济翁、周显先韵词。这两首词不仅情味相投而且风格也很接近，都是心怀国家之忧，感叹报国无路的登临抒怀之作。 此词上片

4、先写秋意后写登楼。深秋季节，满目荒寒，眼前是一片空阔的长江，只是黄叶翻飞，秋意瑟瑟，使作客异乡的人更增加了无限的愁思。以上是“寒眼乱空阔，客意不胜秋”这两句词的大意。从艺术技巧上说，清爽脱俗极为新颖。“寒眼”的意思并非“被江上冷风吹得眼睛发涩”（夏承焘语），而是萧条冷落的景物看上去使眼感受到寒意。这和李白秋登宣城谢朓北楼诗“人烟寒橘柚”的“寒”字一样，都是形容词的使动用法。“乱空阔”的“乱”字是满天落叶乱飞，在视觉上给人以“乱”的感受。刘德仁秋夜寄友人二首（其二）诗：“独吟黄叶乱，相去碧峰多。”吴融忆山泉诗：“烟迷叶乱寻难见，月好清风听不眠。”苏轼浣溪沙词：“风卷珠帘自上钩，萧萧乱叶报新秋。”

5、用“乱”字来形容落叶在诗词中是不乏例的。因为“落叶”与“乱”可以构成特定的语义组合场，因此句中虽然没有干脆写落叶，但句外之意却分明写出了落叶，笔法新奇，颇具匠心。古典诗词为了使语言达到精练，往往打破常规去追求语言变态的艺术效果。鉴赏过程中假如审美者在心理上不能适应这种语言变态，那就很简单曲解作品的原意。“强呼斗酒，发兴特上最高楼。”这里用“强呼”二字，说明词人是为了驱散“客意不胜秋”的忧愁才呼酒登楼的。从多景楼的最高处倚栏四望，祖国的山河如此多娇，呈现在眼前的是一幅美不胜收的“江山图画”；“图画”之上又冠以“舒卷”二字，眼前的自然美景仿佛真地变成了一幅可舒可卷巧夺天工的图画，从而进一步增加了祖

6、国河山的诗情画意。“舒卷”二字的另一层作用，更在于烘托出自然景物的流淌感，而不是只可供机案欣赏的静止的画面。“应答鱼龙悲啸”，这是瞩目长江的汹涌波涛，耳闻目睹的宏伟气概。苏辙黄州快哉亭记：“昼则舟楫出没于其前，夜则鱼龙悲啸于其下。改变倏忽，动心骇目，不行久视。”这段生动惊险的描写或为本句所借鉴。将波涛汹涌之声想象为江水之下鱼龙相互应答的悲啸之音，这虽然出自虚拟，但却寓有一番寄予。古纬书乐动声仪中曾有“风雨动鱼龙，仁义动君子”（风雨能惊动潜在水下的鱼龙，仁义能感动仁人志士为之奔跑效命。）之说（太平御览卷八十一引），在这首词里可以把“鱼龙悲啸”引申为面对风雨飘摇的国家局势，使爱国之士不能自安，想振

7、作起来做出一番事业的意思。所以接下去便说“不暇顾诗愁”赋诗吟愁这样的闲情逸致，在当前国事日非的形势下已经无暇顾及，示意作者有投笔从戎之志。如将这段文字与辛弃疾水调歌头舟次扬州，和杨济翁、周显先韵一词合观，更不难看出其中隐而未露的含意。辛词在下片中写道：“二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。”便是用自己亲身的经验与南归后仍旧壮志难酬这一事实，来提示杨炎正等人放弃从军报国的想法，不如从“万卷诗书”中去学那富民之策，将来为国人做些有益的事业（汉武帝晚年封丞相为富民侯，这里只是借用其意）。从这两位词人的唱和当中，可以看出当时爱国志士的境况是何等的艰难。以下“风露巧欺客，分冷

8、入衣裘”二句是向下片过渡的转折。从辞面上看写的是寒气袭人，侵入衣裘，其实是借此暗喻奸佞之徒结党营私，排挤异己，使爱国之士举步维艰，陷于困阨之中难有作为这一现实状况。 词转下片：“忽醒然，成感慨，望神州。”这三句直如兜头一瓢冷水，使满腔热血变为凛凛怀冰。纵然气贯长虹，怒发冲冠，也只好化作感慨，望着神州大地去兴叹而已。“可怜”“空白”二句是自抒神伤与壮志难酬的感叹。“都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。”这三句又写出一腔悲愤：英雄困于末路，志士沦于下位，平生的肝胆意气，只能使自己更加消损憔悴，随着光阴的消逝而冉冉老去，难望有所作为。词人虽然不甘心沉沦江湖去做个不关切世事的隐者，但时势所迫也只能

9、将“此意仗江月，分付与沙鸥”了。江上的明月与没有心机的沙鸥可以做隐者的朋侣，让明月和沙鸥陪伴着自己了此生涯吧。 这首词慷慨激越、愤世伤时之情溢于言表，虽不如稼轩词之博大深邃，但仍能得其神似。毛晋在跋西樵语业中评杨炎正词云：“不作娇*态”，“俊逸可喜”。可见在南宋爱国词人当中他的词是足以匹敌同时代的作者，俨然自成一家的。 水调歌头 多景楼 水调歌头登多景楼杨炎正篇二 江左占形胜，最数占徐州。连山如画，佳处缥渺著危楼。鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。千里曜戈甲，万灶宿貔貅。 露沾草，风落木，岁方秋。使君宏放，谈笑洗尽古今愁。不见襄阳登览，磨灭游人多数，遗恨黯难收。叔子独千载，名与汉江流。

10、公元1163年（孝宗隆兴元年）陆游三十九岁，以枢密院编修官兼编类圣政所检讨官出任镇江府通判，次年二月到任所。时金兵方踞淮北，镇江为江防前线。多影楼在镇江北固山上甘露寺内。北固下滨大江，三面环水，登楼遥望，淮南草木，历历可数。这年十月初，陆游陪伴知镇江府事方滋登楼游宴时，内心感叹而写下此词赋。 词的上片追忆历史人物，下片写今日登临所怀，全词发出了对古今的感慨之情，表现了作者剧烈的爱国热忱。 起先从多景楼的形势写起。自“江左”而“古徐州”，再“连山”，再“危楼”，镜头由大到小，由远到近，由俯视到局部，最终大特写点题。这原来是描写景物常见的手法，陆游写来却更加具有特色。他选择滚滚长江、莽莽群山入画，

11、衬出烟云缥缈、似有若无之产耸立着的一座高楼，摄山川之魄，为斯楼之骨，就使这“危楼”有了气象，有了精神。姜夔扬州慢以“淮左名都，竹西佳处”开篇，同样步步推近，但情韵气象两者完全不同。陆词起则苍莽横空，气象森严；姜则指引名胜，用笔从容平缓。当然，这是由于两位词人各自不同的思想感情确定的。姜词一味低徊，纯乎黍离之悲，故发端纾缓；陆则寄意复原，于悲壮中蓄雄健之气。他勾画眼前江山，意在引出历史上的风流人物，故起则昂扬，承则慷慨，带起“鼓角”一层五句，追忆三国时代孙、刘合兵共破强曹的往事。烽火明灭，戈甲刺眼，军幕星罗，而以“连空”、“万灶”皴染，骤视之如在耳目之前，画面雄浑宽阔。加上鼓角随风，悲凉肃杀，更

12、为这宽阔画面配音刷色，与上一层的滚滚长江、莽莽群山相互呼应衬托，江山人物，相得益彰。这样，给人的感受就绝不是低徊于历史的风雨中，而是激起图强自振的志气，黄戈跃马豪情。上片情景浑然一体，过拍处更是一派豪壮。 然而，孙刘已杳，天地悠悠，登台浩歌，难免怆然泣下，故换头处以九字为三顿，节奏峻急，露草风枝，绘出秋容惨淡，心情稍转低沉。接下去“使君”两句又重新振起，绽开当前俊彦登楼、宾主谈笑斥的场面，敷色再变明丽。“古今愁”启下结上。“古愁”启“襄阳登览”下意，“今愁”慨言当前。当前可愁之事实在是太多了。前一年张浚北伐，兵溃符离，宋廷从今不敢言兵，是事之可愁者一。孝宗侈谈复原，实则输币乞和，靦颜事金。“日

13、者虽尝诏以缟素出师，而玉帛之使未尝不蹑其后”，是事之可愁者二。眼下自己又被逐出临安，到镇江去做通判，去君愈远，一片谋国这忠，永无以自达于庙堂之上，是事之可愁者三。君国身世之愁，纷至沓来，故重言之曰“古今愁”。但志士的心，并没有因此而灰心。事实上，山东、淮北来归者道路相望；金兵犯淮。淮之民渡江归宋若有数十万，可见民心是可以挽回的国事，也是可以解决的。因此，虽烽烟未息，知府方滋就携群僚登楼谈笑自若。他的这种乐观心情，洗尽了词兴心中的万千忧愁。这一层包孕的感情特别困难，色调声情，错综而富有层次，于苍凉中见明快，在飞扬外寄深厚。最终一层，用西晋大将羊祜（字点子）镇守襄阳，登临兴悲故事，以古况今，前三句

14、抒发自己壮志难酬，抑压不平的心情。所云“襄阳遗恨”即是指羊祜志在灭吴而在生时未能亲自克敌完成此大业的遗恨词。意在这里略作一顿，然后以高唱转入歇拍，借羊祜劝勉方滋，希望他能象羊祜那样，为渡江北伐作好部署，建万世之奇勋，垂令名于千载，寄予一片希望。羊祜是晋人，与“古徐州”之为晋代地望回环相接，收足全篇。 这首词记一时兴会，寓千古兴亡，容量特大，寄慨遥深，后来，张孝祥书而刻之于崖石，题记中有“慨然太息”之语；毛开次韵和歌，下片有“登临无尽，须信诗眼不供愁”之句。“诗眼不供愁”之句。“诗眼不供愁”五字可以领悟放翁有所期盼、并未无望的深心。二十五年之后，另一位豪放词人陈亮也曾以念奴娇赋多景楼，有“危楼还

15、望，叹此意、今古几人曾会”的感慨万千之语。陈亮此阕，较之陆词更为横肆痛快。词人着眼，凝注大江，意者此江不应视为南北天限，当长驱北伐，收复中原。与放翁之感慨抑郁者，意境大不相同。陈亮平生之怀，一寄于词，惯以词写政治见解。他这一阕多景楼，纯然争论战守，纵谈攻防，自六朝王谢到今之庙堂，特殊是对那些倡言“南此有定势，吴楚之脆弱不足以争衡中原”的失败论者，明指直斥，豪无顾忌，其精神可流传千古。但作为文学作品讽诵玩味，终觉一泻无余，略输蕴藉风致，不如陆作之情景相生，万感横集，意境沉绵，三复不厌。借用近人陈匪石声执中两句话说，陈之词“气舒”，故“劲气直达，大开大阖”；陆之词“气敛”，故“潜气内转，百折千回”

16、。陈如满弓劲放，陆则引而不发。陆较陈多积蓄，多意蕴，因此更显得沉著凝重，悲慨苍凉。 水调歌头 多景楼 水调歌头登多景楼杨炎正篇三 杨炎正宋代 寒眼乱空阔，客意不胜秋。强呼斗酒，发兴特上最高楼。舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇愿诗愁。风露巧欺客，分冷入衣裘。 忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。此意仗江月，分付与沙鸥。 深秋季节，江面空阔，一阵寒风吹来，眼睛被吹得发涩，顿感寒意，让我这个他乡之客不胜秋意悲凉。为了驱散这些忧愁，我呼酒登楼，登上了多景楼的最高处。倚栏四望，江山壮美如画，巧夺天工。长江波涛汹涌，那下面的鱼龙应当正在一唱一和地悲啸着

17、吧，而我却没有赋诗吟愁这样的闲情逸致。江上的寒风霜露总是擅长欺压客居之人，将它们的寒气吹入我的衣裘中，让我顿感寒冷。寒意让我忽然醒悟，满腔豪情都化成感慨，望着神州大地徒然兴叹悲鸣。我始终胸怀报国壮志，却报国无门，空自白了鬓间须发。平生空有一腔意气，现在却只剩了憔悴，暮年已至，如何能再有作为，一展襟怀？只有这江上的明月和那沙鸥能够了解我的心愿，就让它们陪我度此残生吧。 水调歌头：词牌名，又名“元会曲”“凯歌”“台城游”“水调歌”，双调九十五字，上阕九句四平韵、下阕十句四平韵。多景楼：在今江苏镇江北固山甘露寺内，北临长江，登之可以极目望远。寒眼：眼睛被江上冷风吹得发涩，感到寒意。不胜秋：禁不住秋天

18、的愁苦。发兴：引发兴致。舒：伸展。卷：卷起。巧：擅长。然：助词，表状态。岁晚：晚年，暮年。若为：怎样。分付：交付。 词的上阕领起于登楼所见的萧索秋景。“寒使情并非冷使，而是“使寒情，是冷落的景物使使睛生出寒意，其实就是心寒、情寒。“乱空阔情初看颇不合情理，因为“乱情好像与空阔关系不大。词人借秋天的背景将“乱情字与落叶相结合。秋天到来，落叶到处，使空阔的江天看起来零乱而萧条，如此理解，“乱空阔情自然就合情合理了。而萧条的愁情是由萧条的秋景引起。所以词人云“客意不胜秋情。不过词人并没有接着这种低沉的心情，而是强行振作，越是愁恨低回，他越是要“强呼斗酒，发兴特上最高楼情，这显示了他的倔强和自信。在词

19、人这种细心设计中，他在“最高楼情上目睹了“江山图画情的可舒可卷，听到了长江波涛汹涌中的“龙鱼逐啸情，并无余暇顾及小家子气的“诗愁情。可是，江山虽然壮丽，却挡不住南宋国力日渐衰微。词人虽然倔强，壮志仍旧难酬，此时的豪情，壮则壮矣，而逐愤却是掩在深处抹不去，牵强的豪情无法许久。当强提的那口硬气渐渐消退，一阵秋风秋露，此时词人寒意顿生，心情再次低沉下来。 下阕抒情。在心情跌宕起伏的登楼“望神州情之后，词人突然有所悟继而感叹。国力衰微，有志者理应报国，可像词人这样的智勇双全人士却报国无门。他为此忧愤白头，平生的理想志向、壮志豪情，只剩下今时的失落黯然。时间消逝，词人垂垂老亦，他壮志难酬。念至于此，词人

20、虽不甘心，却也无可奈何，只有“此意仗江月，分付与沙鸥情，陪伴他的只有江月和沙鸥。心情承接上阕结尾处的低回，显得不平、无奈、凄凉。 整首词气象阔大，语意爽直，逐壮激越，在历代登楼作品中独具匠心。 杨炎正（1145？）字济翁，庐陵（今江西吉安）人，杨万里之族弟。庆元二年（1196）年五十二始登第，受知于京镗，为宁县簿。六年，除架阁指挥，寻罢官。嘉定三年（1210）于大理司直任上以臣僚论劾，诏与在外差遣，知藤州。嘉定七年又被论罢，改知琼州，官至安抚使。杨炎正与辛弃疾交谊甚厚，多有酬唱。 水调歌头 多景楼 水调歌头登多景楼杨炎正篇四 水调歌头登多景楼 寒眼乱空阔，客意不胜秋。强呼斗酒，发兴特上最高楼。

21、舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇愿诗愁。风露巧欺客，分冷入衣裘。 忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。此意仗江月，分付与沙鸥。 深秋季节，江面空阔，一阵寒风吹来，眼睛被吹得发涩，顿感寒意，让我这个他乡之客不胜秋意悲凉。为了驱散这些忧愁，我呼酒登楼，登上了多景楼的最高处。倚栏四望，江山壮美如画，巧夺天工。长江波涛汹涌，那下面的鱼龙应当正在一唱一和地悲啸着吧，而我却没有赋诗吟愁这样的闲情逸致。江上的寒风霜露总是擅长欺压客居之人，将它们的寒气吹入我的衣裘中，让我顿感寒冷。 寒意让我忽然醒悟，满腔豪情都化成感慨，望着神州大地徒然兴叹悲鸣。我始终胸怀

22、报国壮志，却报国无门，空自白了鬓间须发。平生空有一腔意气，现在却只剩了憔悴，暮年已至，如何能再有作为，一展襟怀？只有这江上的明月和那沙鸥能够了解我的心愿，就让它们陪我度此残生吧。 水调歌头：词牌名，又名“元会曲”“凯歌”“台城游”“水调歌”，双调九十五字，上阕九句四平韵、下阕十句四平韵。 多景楼：在今江苏镇江北固山甘露寺内，北临长江，登之可以极目望远。 寒眼：眼睛被江上冷风吹得发涩，感到寒意。 不胜秋：禁不住秋天的愁苦。 发兴：引发兴致。 舒：伸展。 卷：卷起。 巧：擅长。 然：助词，表状态。 岁晚：晚年，暮年。 若为：怎样。 分付：交付。 词的上阕领起于登楼所见的萧索秋景。“寒眼”并非冷眼，

23、而是“眼寒”，是冷落的景物使眼睛生出寒意，其实就是心寒、情寒。“乱空阔”初看颇不合情理，因为“乱”好像与空阔关系不大。词人借秋天的背景将“乱”字与落叶相结合。秋天到来，落叶到处，使空阔的江天看起来零乱而萧条，如此理解，“乱空阔”自然就合情合理了。而萧条的愁情是由萧条的秋景引起。所以词人云“客意不胜秋”。不过词人并没有接着这种低沉的心情，而是强行振作，越是愁恨低回，他越是要“强呼斗酒，发兴特上最高楼”，这显示了他的倔强和自信。在词人这种细心设计中，他在“最高楼”上目睹了“江山图画”的可舒可卷，听到了长江波涛汹涌中的“龙鱼悲啸”，并无余暇顾及小家子气的“诗愁”。可是，江山虽然壮丽，却挡不住南宋国力

24、日渐衰微。词人虽然倔强，壮志仍旧难酬，此时的豪情，壮则壮矣，而悲愤却是掩在深处抹不去，牵强的豪情无法许久。当强提的那口硬气渐渐消退，一阵秋风秋露，此时词人寒意顿生，心情再次低沉下来。 下阕抒情。在心情跌宕起伏的登楼“望神州”之后，词人突然有所悟继而感叹。国力衰微，有志者理应报国，可像词人这样的智勇双全人士却报国无门。他为此忧愤白头，平生的理想志向、壮志豪情，只剩下今时的失落黯然。时间消逝，词人垂垂老亦，他壮志难酬。念至于此，词人虽不甘心，却也无可奈何，只有“此意仗江月，分付与沙鸥”，陪伴他的只有江月和沙鸥。心情承接上阕结尾处的低回，显得不平、无奈、凄凉。 整首词气象阔大，语意爽直，悲壮激越，在历代登楼作品中独具匠心。 淳熙五年（1178年），词人与辛弃疾二人从水路旅游，经过扬州，登上了多景楼，感怀伤景，不能自已，于是写下了这首词。