2022年高考语文三轮冲刺复习：非文学类文本阅读 模拟试题分类汇编（含答案）.pdf

《2022年高考语文三轮冲刺复习：非文学类文本阅读 模拟试题分类汇编（含答案）.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022年高考语文三轮冲刺复习：非文学类文本阅读 模拟试题分类汇编（含答案）.pdf（37页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、2022年高考语文三轮冲刺复习：非文学类文本阅读模拟试题分类汇编二、（9分，每小题3分）阅读下面材料，完成4-6 题。材料一：今年全国两会期间，很多文化界代表、委员不约而同地谈到了国风国潮和文创产品的流行现状，并提出了新的方案和设想，反映出中华优秀传统文化越来越受到关注和重视。随若国风国潮受到普遍欢迎，与中华优秀传统文化相关的文创产品势必迎来更好的发展。而这些文创产品为什么能火爆出图呢？首先，重在文化创意。以 2 0 2 0 年前后河南博物院推出的文创新品“考古盲盒”为例，把时下流行的“盲盒”概念和文物结合，带玩家在微型考古现场沉浸式体验考古的乐趣，实现了一加一大于二的效果。我们都知道，考古很

2、重要的一个环节就是发掘遗物、透迹，这个过程本身就是在探索未知，一铲子下去会挖到宝还是一无所获不得而知。这和市场上流行的潮玩“言盒”的特征不谋而合，在万物皆可“盲”的市场环境下，“考古”与“盲盒”的结合简直是珠联壁合。“考古盲盒”的流行不仅让考古知识以及重要“文物”走进寻常百姓的生活，为静置在博物馆中的文物带来新生，促进中华文明的传承，而且还有效扭转了“盲盒”市场乱象，提高了“盲盒”的文化价值。优秀的文创产品，不 是“打卡式”地生产，而是要打开思路，将文化元素进行整合与重组，在保证其文化元素不变味的基础上进行衍生与再创作。其次，借力文旅融合。随着文旅融合的高质量发展，以文塑旅、以旅彰文的形势不断

3、向好。各大景区尤其是重点文物保护单位纷纷在文创方面发力，带动了文创产品的消费。兵马俑摆件、象棋、书签、耳环,三星堆青铜面具冰激凌、青铜器图案口罩等等，受到广大游客的追捧。作为世界文化遗产，旺季时长城一天的游客量就达数万人，一 句“不到长城非好汉”吸引了无数国内外游客到此打卡。长城文创早已成为一个响当当的品牌，己陆续推出爱国系列、励志系列、真我系列、节日系列等文创产品，将长城所代表的历史印记、文化自信、民族精神融汇发扬。各级各类博物馆、美术馆、图书馆、文化馆、群众艺术馆、纪念馆、非物质文化遗产保护中心及其他文博单位通过文物普查等方式加强文化资源的梳理、发掘与开放，促进资源、创意、市场共享；发挥各

4、类市场主体作用，与社会力量深度合作，打造文化创意品牌；通过跨界融合等提升文化创意产品开发水平，加强文化创意品牌建设和保护，不断推出出图精品，引领国风国潮。（摘编自鲍建强 文创产品的出图密码何在光明日报2 0 2 2 年 0 3 月材料二：第1页 共37页近日，文化和旅游部等8部门联合印发的 关于进一步推动文化文物单位文化创意产品开发的若干措施指出，要坚持把社会效益放在首位，实现社会效益和经济效益相统一，鼓励开发兼具艺术性和实用性、适应现代生活需要、符合市场消费需求的文化创意产品，再次强调了文创产品开发要有文化味，更要保证质量。近年来，文创产品市场规模不断扩大，不时可见遮住表面图案便毫无差别的卡

5、片式U盘、印上名画扫描图就溢价数倍的明信片质量低劣、缺乏创意，反映出产品开发者借“文化”之名、行 赚“快钱”之实的心理。文创产品尽管有较高的文化附加值，但首先是一种商品，质量是其底线，不论是文化文物单位,还是其他文创产品开发主体，都不能把“文化”当成产品质量低劣的“挡箭牌”。文化文物单位要严选合作对象，竭力确保文创产品质量。与品质有保障的老字号或者大品牌公司”跨界”合作是一个有效办法，文化单位提供文化元素授权，企业则用精泄的技艺提供产品，二者强强联合，既增加了产品的文化附加值，又保证了产品质量。同时，盗版问题严重困扰着文创产品的开发者和消费者，严格监管、加强知识产权保护势在必行。对文创产业出现

6、的侵权盗版、胡乱授权等现象，政府和监管部门要“重拳出击”、严厉打击，这既是对开发者创作热情的保护，也是对消费者正当权益的维护，更是市场长期良性发展的前提。（摘编自黄敬惟 文创产品：重“文”也要重“质”人民日报海外版2021年10月）材料三：以博物馆、美术馆、图书馆、公园等为代表的文创生态发展与消费者的需求紧密相连。基于需求侧的中国文博文创消费调研报告中指出，消费者偏爱美食、饰品、文具等轻型文创产品，注重文创产品的 美、趣、品”。在购买文创产品时首先考虑的是品质、设计和趣味、历史感、美感和品位，而对价格便宜、生活实用的重视程度并不高。这表明相比市场上的普通商品，百姓对于文化文物单位文创的期许相对

7、更高，在购买心理上更偏向于文化价值与创意价值，以追求更美、更有趣、更有品质的生活。实体商店体验整体良好，商品展陈和服务是短板。消费者逛完文化文物单位的文创店后，对文创店的整体感受是75.1分，对店内商品的整体感受是75.5分，这个分值的含义是“还可以”“还可以更好一些”。而“商品展陈和导购服务让人舒服，购物体验好”的得分只有68.5,说明文化文物单位商店在空间氛围营造、购买体验与便利性上还应不断进行提升。科技与文创融合前景看好。3 5岁以下的青年群体是虚拟文创的活跃人群，他们对各类高科技文创产品的兴趣非常高。常见的六类虚拟文创中，消费者更偏爱“清明上河图3.0”版为代表的科技互动展演和4D/5

8、D体验影厅这种现场体验类科技展演活动。手机端的虚拟文创产品的整体偏好度也比较高，以博物馆掌上APP为代表的智慧博物馆最受青昧。“科技+文创”是今后发展的不二选择。第2页 共37页以博物馆为代表的传统文化是文博文创产品取之不尽用之不竭的创意源泉，中国百姓对于日用消费品的品质提升需求与对生活美学的重视是文博文创产品走入寻常人家的核心驱动。面对文博文创发展的蓝海，从消费者需求出发进行思考，才能做到对象化供给与精准化传播。者由$1文博文屿公司文阱品皿 实 比 的 航 源 3IKgf lRAs.sxls-o-M5（ioo9）oem uci石Axasa-Baeffxasts仔（摘 编 自 文化文物文创产品

9、消费需求的九大特征）4.综合三则材料内容不属于文创产品火爆的原因的一项（）A.全国两会期间，很多文化界代表、委员对国风国潮和文创产品提出了新的方案和设想。B.随着文旅融合的高质量发展，以文塑旅、以旅彰文的形势不断向好。C.文化文物单位与品质有保障的老字号或者大品牌公司的“跨界”合作。D.科技与文创融合前景看好，青年群体对各类高科技文创产品的兴趣非常高。5.对材料三中图表内容的分析，不正确的一项是（）A.消费者对传统的旅游纪念品类，如旅行用品、玩偶、玩具等，兴趣度不高。B.消费者最有意愿购买的为创意点心、饰品配件、家居摆件，说明文创产品与日常生活的结合应成为发力点。C.在所有文博文创产品中，与“

10、创意”相关的品类更受百姓喜爱，表明创意才是文博文创产品的“灵魂”。D.消费者偏好文创商店、商业街区、艺术园区等购买渠道，可以看出文创产品的售卖与消费者的实际体验有关。6.下列对材料相关内容的概括与分析，正确的一项是（）第3 页 共 37页A.将文化元素进行整合与重组，就可以保证在不变味的基础生产出优秀的文创产品。B.盗版问题严重困扰着文创产品的发展，这反映了产品开发者借“文化”之名、行 赚“快钱”之实的心理。C.用好传统文化的创意源泉，增强百姓对生活美学的重视，文博文创发展便能做到对象化供给与精准化传播。D.设计者提升研发水平、监管部门做好监督管理、消费者饱有需求热情，多措并举，能够促进文创产

11、品更好地发展。二、（9 分）阅读下面的文字，完成46 题。材料一：冰墩墩，这样一个闪亮的“中国I P”横空出世，既有新春佳节的“天时”，也有北京冬奥会的“地利”，更是一场对文创产品坚守文化内涵、弘扬民族自信的精彩演绎。一个成功的文创I P 背后，总有一段触动心弦的文化内涵。从故宫博物院文创产品的走红到 哪吒之魔童降世等国产动漫和打造“中国式田园生活”的李子柒火到国外中国文化元素己经成为当之无愧的“流量密码”，这显然不是一时兴起，而是文化自信厚积薄发的必然结果。推动文化产业高质量发展，更需要以文创I P 建设为抓手，打造更多具有广泛影响力的中国文化符号。（选 自 文创I P 重在深耕，有删改）材

12、料二：从文创I P 创作内容特色出发，衍生的应用于市场现有产品载体上的产品，可称为“I P 衍生型”文创产品，其结合方式基本是在产品载体原有形态上进行表面结合（如通过印刷、雕刻等工艺），应用方式不改变产品载体原有特定结构。如故宫猫主题品牌文创，就是以皇帝与猫的形象进行重构，以国际性流行的配色，设计成I P 形象，进而以此I P 形象作为文创内容的公仔、文具、手机壳等。而杭州G 2 0 期间，杭州文化主题的文创餐具“西湖盛宴”则属于“一体型”文创产品，它将中国独有的江南文化与瓷器产品进行创意的艺术结合，整体展现了中国江南的文化气韵，但其文创内容与其对应的产品载体及结合方式构成特定第4页 共37页

13、的关系、形成价值核心，其内容与载体脱离后无法独立存在，或无法再次与其它广泛的产品载体进行结合,所以其“文创内容”往往难以展现在其他领域进行拓展应用。（选 自 文创产品的发展趋势：不止是旅游纪念品，有删改）材料三：图 1:2015-2019年我国文创产品市场规模变化（选 自 2020年中国文创产品市场分析报告，有删改）材料四：随着文化创意产业规模的扩大，文创产业深度融合性特征正逐步显现，其与旅游业、传统制造业、农业等逐渐形成“越界、渗透、提升、融合”的多样路径。以旅游业为例，文化与旅游有天然的联系，文化是旅游的灵魂，旅游是文化的重要载体。文化创意产业与旅游业二者融合发展，通过举办文化旅游节庆活动

14、、打造高品质旅游演艺产品、开发文化旅游工艺品等，一方面文化创意引领旅游资源、衍生产品的开发,以文化的活力提升旅游项目、旅游产品等的内涵；另一方面旅游也为文化创意产业提供了极为广阔的应用空间，成为其快速发展的重要引擎。R8288 2|9.近年来，虽然我国文化产业快速发展，但文化产业结构仍存在着投入结构低端化与同质化、产业关联性不强、区域发展不平衡、人才结构不合理等问题，直接影响着文化产业的发展进程、水平、质第5页 共37页量和效益。近年来，火化服务业占比均远大于文化制造业和文化批发零售业，同时也保持了更快的增长速度。文化创意产业作为上述领域的重要组成部分，成为促进我国文化产业创新发展，优化文化产

15、业结构的重要因素。（选 自 文创产品市场调研，有删改）4.下列对材料相关内容的理解，不正确的一项是A.“冰墩墩”作为中国成功的文创产品，它成功的原因除了天时地利之外，更重要的是它本身蕴含了深厚的文化内涵，彰显了民族文化自信。B.“IP衍生型”文创产品，是从文创IP创作内容特色出发，衍生的应用于市场现有产品载体上的产品。C、“IP衍生型”文创产品的结合方式就是在产品载体原有形态上进行表面结合，应用方式不改变产品载体原有特定结构。D.一个成功的文创IP蕴含一定的文化内涵，而推动文化产业高质量发展需要以文创IP建设为抓手，打造更多具有广泛影响力的中国文化符号。5.下列对材料的概括和分析，不正确的一项

16、是A.“西湖盛宴”系列文创产品将中国独有的江南文化与瓷器产品进行创意的艺术结合，其内容和载体形成特定的不可割裂的关系。B.图1所 示“市场规模”和“同比增长”都呈波动状态，特别是“同比增长”,2019年数据相比前一年呈明显下降。C.图2所示奥飞娱乐、美盛文化等企业处于行业龙头地位，在资产规模、营业收入以及主营业务毛利率方面占据较大竞争优势。D.文创产品的发展进程、水平、质量和效益会受到产业结构投入、产业关联性、区域发展平衡性、人才结构等因素的影响。6.下列对材料的理解和推测，正确的一项是A.文创产业具有深度融合的特点，其中与旅游业的联系最密切，通过举办活动、打造产品、开发公益品等，文创产业主导

17、了旅游业的未来发展。第6页 共37页B.与文创餐具“西湖盛宴”一样，“冰墩墩”、“哪吒魔童降世”等都属于“I P 衍生型”文创产品，它们可以在其他领域进行拓展应用。C.只要掌掘了中国文化元素这个“流量密码”，文 例 I P 就会触动国人心弦，就会成为有广泛影响力的中国文化符号，从面快速成功甚至涉洋出海。D）.虽然我国文化产业还存在着较多问题，但文化产业发展快速，特别是文创产业成为促进我国文化产业创新发展、优化文化产业结构的重要因素。二、（9 分）阅读下面的文字，完成4 飞 题。材料一传统戏曲作为文化遗产，其得以传承和延续的必要条件之一，就是必须拥有一定数量规模的观众群体并能维持其相对稳定。其中

18、关键，则在于能够不断获得“新观众”。所 谓“新观众”，是指戏曲观众群体中的后来者。区 别“新”“老”的依据，是观众进入群体先后而非实际年龄。现实的戏曲观众群体中，3 0 岁左右的年轻人已具有十年以上看戏经历者大有人在，而中老年人在退休后才开始接触戏曲者也绝非少数。对于戏曲观众来源，一直存在着一个认识误区，就是以为“年轻人”和传统之间似乎有着天然隔阂。正是基于这一认知，戏曲专业领域从政策到实践层面对年轻人给予特别重视。19 9 5 年 11月，上海京剧院带着 智取威虎山等四个剧目赴京展演，开始了持续二十余年的“京剧走向青年”活动，并很快从“走向青年”又“走进校园”。而进入的“校园”，也由大学到中

19、学再到小学，直 至“从娃娃抓起”一一对象的“年轻”程度和文化程度越来越低，在实践上形成对观众争夺的提前和下沉。由于这些“走向”与“走进”的基本策略，是“改变以适应”而 非“坚守而吸引，一定程度上显示出对民族戏曲自身信心的缺乏。因此，活动开始未久，就有评论指出，“普及京剧应当重视保护民族文化特征，应当帮助青年人调整自己的文化结构，走近京剧，走近传统；而不是京剧改变自己走向青年”。从本质上看，传统戏曲之所以能够吸引观众，最根本原因在于其富含的中华历史文明积淀、传统文化精神以及民族审美价值。由此，对传统文化具有认同感的广大人群，才会超越年龄、性别、职业等界线成为传统戏曲的忠实观众。其中自然也包括了大

20、量年轻人。事实上，无论哪个历史阶段，主动选择传统戏曲的年轻人都并非罕见。在时代转型关键点上，传统戏曲由于其传统文化代表样式特性，每被置于新旧冲突前沿。而年轻人则往往被赋予传统文化否定者的形象，处于对传统的叛逆和对立氛围之中。然而，即便当时环境如此，仍有一个2 0 岁出头的年轻人张厚载，已然是一个资深戏曲评论家了，坚持为当时以京剧为代表的“旧剧”辩护。改革开放以后，整个社会风气趋于追求时尚，传统戏曲虽回到舞台，却又很快陷入低谷。然而，仍有不少年轻人被恢复上演的传统戏所吸引。虽然剧场演出低迷，但各地票房却颇为活跃，其中不乏年轻人的身影。第7页 共37页1991年，天津举办“和平杯”中国京剧票友邀请

21、赛，评选出“京剧十大名栗”，3 0岁以下的年轻人就占了四名，最小的仅2 1岁，参赛演出的内容全部都是纯正的传统戏。这些年轻人从“新观众”变 成“老观众”,从接受者逐步变成传承者和传播者。正是传统戏曲的自身文化魅力和精神内涵真正吸引了他们，使他们身处时尚的社会大潮中，却对传统戏曲文化形成了坚定的自信。近年来，随着对中华民族传统文化传播力度提升，尤其是网络传播迅猛发展，包括传统戏曲在内的传统文化获得了前所未有的空间。由此而吸引更多“新观众”走进传统戏曲，并非意料之外。互联网为传统戏曲发展带来了巨大空间，也为追求传统戏曲的年轻人提供了广阔舞台。当下，网络传播己进入自媒体时代。传统戏曲传播范围和速度呈

22、几何级数增长，大量演出资料被发掘、分享，许多过去相对罕见的历史资料成为入门教材。另外，随着各种批评和争论的加剧、深入，还引发了更多对传统戏曲固有看法的反思，客观上促进了传统戏曲理论建设。而这一切，都极大促进了年轻人的加入.取 材 于 人民论坛网2022.3材料二1 2月1日，某平台发布2021非遗戏剧数据报告（以下称“报 告 报 告 显 示，过去一年非遗戏剧视频播放量同比增长1倍。90后、00后观众占比超50队截至2021年11月，某平台实现覆盖98.83%国家级非遗戏剧项目，非遗戏剧视频累计播放600亿次，累计获赞22亿次。报告显示，依据相关视频数和获赞量数据，非遗戏剧前五依次是黄梅戏、京剧

23、、豫剧、越剧、秦腔。其中，黄梅戏相关视频累计获赞2.38亿，远超其他剧种位列榜首。非遗戏剧中的濒危剧种潮剧、扬剧、闽剧和华阴老腔等也收获较多关注。而最受网友欢迎的非遗剧目有黄梅戏 女驸马 天仙配 小辞店，豫剧 朝阳沟 打金枝 穆桂英挂帅 花木兰，越 剧 红楼梦 梁祝 以及京剧 沙家浜。虽然去剧场看大戏对年轻人来说时间成本较高。但随着短视频时代来临，欣赏传统戏剧的门槛大大降低。那么，都是谁在某平台看戏剧？报告显示，9 0后、0 0后已经成为某平台听非遗戏剧的主力，占总观众的52%o 7 0后观众仅占10%其中，河南网友观看非遗戏剧52.31亿次，成为过去一年最爱听戏的网友群体。广西网友和云南网友

24、观看量增长208%,成为过去一年听戏兴趣增长最快的网友群体。报告显示，许多戏剧类视频呈现出很强的“跨界”“混搭”特征，戏剧与国风歌曲、变装、漫画、说唱、书法等经常混搭出现。如由5名来自上海戏剧学院京剧专业的00后女孩一老旦边靖婷、程派青衣杨淅、梅派青衣朱佳音、荀派花旦朱鹦、花旦程校晨一组成的“上戏416女团”就是凭借一曲京腔翻唱的 赤伶受到网友关注。至今五人某平台账号累计获赞2000多万，也让人们看到了传统戏剧年轻化方面的更多可能。取 材 于 广州日报2021.124.根据两则材料的内容，下列理解正确的一项是A.作为文化遗产的传统戏曲传承和延续的必要条件之一就是不断获得“新观众”。过去一年不同

25、年龄层观看非遗戏副次数7OE 10%第8页 共37页B.所 谓“新观众”是指戏曲观众群体中的青年群体，特别是3 0岁左右的年轻人。C.互联网为传统戏曲带来发展空间的同时，也为追求传统戏曲的青年提供了舞台。D.去剧场看大戏对年轻人来说成本较高，所以更多的年轻人利用短视频欣赏戏剧。5 .下列对材料中的图表和数据的分析，不正确的一项是A.3 0 多年前天津就举办评选“京剧十大名票”的活动，最年轻的名票才2 0 多岁。B.2021年 11月之前，在某平台非遗戏剧视频共播放6 00亿次，共获赞22亿次。C.报告显示：过去一年间，9 0后和00后观看非遗戏剧的次数占总数的一半多。D.河南、广西和云南的网友

26、是过去一年间最爱听戏和兴趣增长最快的网友群体。6 .根据材料内容，下列不属于改革开放后青年对传统戏剧的做法是A.身处新旧冲突的前沿，出于对传统的叛逆，为以京剧为代表的“旧剧”辩护。B.虽然剧场演出低迷，但被恢复上演的传统戏所吸引，积极参加各地票房的活动。C.参加中国京剧票友赛，参赛演出纯正传统戏，成为传统戏曲的传承者和传播者。D.将戏剧与国风歌曲、变装、漫画、说唱、书法混搭，呈 现“跨界”“混搭”特征。阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：从一朵晶莹、素洁的雪花开始，从一声纯净、温暖的童声开始，从一株昂扬、葱绿的春芽开始，2 0 2 2年北京冬奥会来到了我们身边。北京冬奥的背后，凝结着无数参与

27、者的心血汗水。他们之中，有一位用自己独特的方式，为北京冬奥记录着、见证着、歌哭着，她就是长篇纪实文学 中国冬奥（人民文学出版社2 0 2 2 年 1 月出版）作者孙晶岩。孙晶岩从2 0 1 7 年中国申办冬奥成功开始，历时5 年，走访国内外多个城市，面对面采访2 0 0 余位与冬奥会相关的各界人士，全景记录了北京冬奥会从酝酿、申办到筹备充满曲折与挑战的历程。作品通过丰富真实的事例和人物，立体、生动地书写了京冀两地三大冬奥赛区的建设奇迹，更呈现出新时代的中国续写奥运辉煌的决心与实力，读来令人荡气回肠。孙晶岩坚持“报告文学要有宏大视野”的创作理念。她 创 作 中国冬奥的初衷和记录冬奥筹备历程的重点

28、，是向世界展现一个真实、有活力、有实力的中国形象，是希望能真实记录冰雪运动对中国经济、社会发展的积极促进。正是作者的家国情怀，使整部作品呈现出文学反映时代重大进程的及时性和前瞻性。通过这本书，我们能感受到北京冬奥会的成功举办有中国国力的支撑、有冰雪产业的发展、有与世界的融合。从 这 部 中国冬奥中可以看出作家对“深入生活、扎根人民”理念的躬身实践。孙晶岩说：“报告文学是行走的艺术，一定要用脚板子跑出来，要讲究文学性，刻画主人公的精气神，弘扬真善美。”为创作这部作品，她在大雪纷飞的冬天，凌晨5点就起床赶往建设工地采访；在零下2 0 摄氏度的夜间，与张家口赛区的建设者们一起感受壮观的雪场造雪；坐着

29、绿皮火车，穿过漫长一夜去冰雪基地采访，见到艰苦简陋的训练环境，为救练员、运动员的精神感动落泪。她寒来暑往、起早贪黑、风里来雨里去，到北京、延庆、第9页 共37页张家口三个赛区跟踪场馆建设进展，前往黑龙江、吉林等冰雪运动强省探寻中国冰雪运动的拼搏之路目力所及，是与冬奥相关的每一个群体，每一个人。孙晶岩坚持一种“心心相印的采访”，在面对求访对象和写作时，她试图“进入心灵、走入审美”，相 信“只有笔端常带感情，才能写出动人的文字”。也许正是这样的创作信念和行动，使她的作品扎实深刻、朴实动人。“雪里巳知春信至。”一场盛大的冰雪赛事折射着中国生生不息的力量。中国冬奥以文学的真诚与情意，为北京冬奥会献上一

30、份特殊的礼物。（摘编自孔令燕书评 雪里已知春信至）材料二：记者：成为2022年北京冬奥会火炬手心情如何？李剑叶：很激动也很荣幸，能举着自己设计的奥运火炬传递奥运圣火，内心无比荣耀。记者：作为北京冬奥会“飞扬”火炬的外观设计师，奥运火炬在您心中代表着什么？李剑叶：奥运火炬最原始的含义是传递光明、希望与和平。每次奥运火炬的设计，大家都会特别关注,因为它代表着这届奥运会的举办国家和城市所要传递的信息和展现的形象。记者：经历过整个设计过程后，是一种什么感受？如果用一个词去形容设计过程的话，你会如何形容？李剑叶：这是挺难的一个问题，因为设计过程有太多大大小小的故事和插曲，整个设计过程很难，但是我更多想到

31、的是“浪漫”这个词。记者：浪漫？为什么？李剑叶：当时我们决定做火炬设计的时候，第一个闪现在脑海中的画面是电影 我和我的祖国的开场，一面红旗慢慢飘扬入画，有一种中国的历史厚重感，同时也孕育着一种力量。它还有一种对未来的憧憬和向往，一种臼我突破的意境。记者：这是否如同谈了一场“浪漫的恋爱”？李剑叶：是的，恋爱可能某种程度上就是这个样子，从一开始可能不认识，然后慢慢去熟悉它，跟它产生一些互动和交流。同时也会有比较困难的时候，比如说奥组委对我们的方案不满意，这个过程也非常痛苦，感觉要分手，马上会失恋了。记者：经历过这样的过程，当得知您的设计方案最终确定为北京冬奥会火炬时，您的心情又是如何？李刽叶：当时

32、整个设计团队在开总站会，在会上我接到一个消息说“花卷出锅了”，当时就有点潸然泪下的感觉，但是因为设计团队成员都在，所以我强忍住了，其实眼泪已经溢出眼眶了。记者：这是否如同经过恋爱过程后，在求婚时听到“我愿意”一样的感受？李剑叶：对，但是我觉得当时只是求婚成功，证还没领。整个设计团队兴奋之后，立刻投入新的工作中，就是要将我们的设计稿做成实物。无论怎样，与奥运火炬从“相识”到“求婚”成功总是一件令整个团队都高兴的事。记者：最终的“飞扬”火炬和此前第一稿有很大区别，“飞扬”火炬设计成中空是什么样的灵感激发的？李剑叶：第一稿提交之后，奥组委并不满意，随后我们陷入了创意困境，中途甚至想过把糖葫芦作为符号

33、元素设计到火炬中去。这个过程比较痛苦，很多时候是在不断围绕一个圆心画圈，你有感觉就是这个第 10页 共 37页方向是对的，但是你很难直接走到圆心。就在大家都一筹莫展的时候，偶然间看到会议室桌上绿植的一片干枯树叶掉下来，给了我们灵感。那片树叶呈现出一种螺旋中空的形态。我们观察到这片叶子的旋转是有加速度的，这种生命力让人找到了大自然和人类社会的某种连接，就是人生不止直线，而是曲线前进，且有快有慢，这也激发了我们的灵感。现在回想起来就是四个字“道法自然”，自然能够给你不一样且新鲜的启发和灵感。记者：在设计2022年冬奥火炬的时候，如何打破大家固有的奥运烙印去寻求更多的创新？李剑叶：设计火炬本身是一个

34、命题作文，这个命题作文在人类历史上被反复重写。奥运火炬的关注度很高，在设计过程中要出新，但又不能怪，因此设计过程确实有难度。2008年的火炬通过卷轴体现造纸术，同时又用了“祥云”元素，某种程度是对中国文化的一个回顾。我们在设计2022年北京冬奥“飞扬”火炬的时候，通 过“祥云”图案渐变到“雪花”图案的设计，再把环保、绿色等元素放到里面，充实未来感，所以我想它是一个承上启下的设计。记者：如果分别用一个词语去形容“祥云”火炬和“飞扬”火炬，您会用哪两个词语去形容它？李剑叶：祥云火炬应该用“平和”来形容，而飞扬火炬是“激情”。记者：您 觉 得“飞扬”火炬代表什么？李剑叶：o（摘编自中新网记者对李剑叶

35、的专访）4.下列材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（）A.孙晶岩创作长篇纪实文学 中国冬奥，主要是为了真实呈现新时代的中国续写奥运辉煌的决心与实力。B.“报告文学要有宏大视野”的创作理念，使孙晶岩的作品都具有反映时代重大进程的及时性和前瞻性。C.2022年北京冬奥会的成功举办，既源于中国国力的发展壮大，更源于国际冰雪运动在全球的蓬勃发展。D.方向对但很难直接走到圆心，意味着火炬设计运用中国元素是确定的，但哪种元素才能呈现完美却充满未知。5.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（）A.从材料一可以看出，纪实文学是一种能够反映客观真实的现实生活的文学样式，既讲求真实性，也要有第11页 共3 7

36、页文学性。B.秉持与采访对象情感契合的理念，孙晶岩走进了冬奥建设者和运动员们的内心，创作出了富有人民性的优秀作品。C.李剑叶所说与奥运火炬从“相识”到“求婚”成功的过程，是指从参与研发到设计方案最终被确定的过程。D.干枯树叶旋转所带来的加速度，客观显现出大自然和人类社会的某种特定关系，里面蕴含着丰富的人生哲理。6.材料二中，针对记者最后提问，下列可能不属于李剑叶回答内容的一 项 是（）A.“飞扬”火炬一方面代表着一个中国设计，另一方面是中国和世界的一次对话。B.“飞扬”火炬传递了中国人面向未来的态度和激情，对于未来美好的一些想象。C.“飞扬”火炬拥有“轻、固、美”的特点，展现出了科学、艺术、文

37、化、体育的融合。D.飞扬”火炬展示了一个特别有活力的国家和一群特别有活力的人的情怀愿景。阅读下面的文字，完成下面小题。材料一18世纪之前，在技术创新主要来自农民和手工业者经验积累的社会里，拥有庞大人口的中国享有优势。而当技术进步的范式从经验积累转变为以科学为基础的实验之后，中国开始迅速落后。中国有其独特的科举制度可以让平民百姓晋升为统治阶级，考取功名对大众来说极具吸引力。当科举在宋朝成为国家选取人才的制度时，数学也是其中的一项考试内容。但皇帝随后发现，数学好的人没有用处，对皇帝的忠诚才更重要。儒家思想更有助于培养忠君爱国的人才，宋朝以后科举制度要求考生熟记四书五经。因此，有才华的年轻人没有学习

38、数学和可控试验的动力。中国缺乏拥有这两样人力资本同时又充满好奇心的人才，科学革命也就未能应运而生。尽管科举制度和儒家思想有助于中国维持社会和政治的稳定与大一统，但它阻碍了中国技术创新范式的转变，因此，中国无法自发产生一场工业革命。在1978年的改革开放前，中国与绝大多数其他发展中国家一样，没有找到利用“后来者优势 以加速经济发展的方式。1978年之后，中国改变了发展策略，开始发展符合比较优势的劳动密集型产业，并在政府的因势利导下形成了竞争优势。没有推行激进的“休克疗法 来建立完善的市场经济体制，而是采用双轨渐进转型的策略，给传统的资本密集型重点工业中缺乏自生能力的企业提供转型期保护补贴，并放开

39、符合比较优势的劳动密集型产业的准入。这种务实的方式不仅为中国维持了经济社会稳定，也带来了强劲的经济发展。我们从中国的发展中可以学到一些对其他发展中国家有用的经验。发展中国家应发展与自身比较优势相适应的产业。这些国家应该在政府的因势利导下，将产业的潜在比较优势转变为国家的竞争优势。在消除过去不当政策所造成的各种扭曲时，政府也要通过务实的方式维持政治和社会的稳定。第12页 共37页（选自林毅夫 李约瑟之谜和中国的复兴，有删改）材料二书籍存在量（卷）（选自熊秉元 叶斌 蔡 璧 涵 李约瑟之谜一一拿证据来）材料三李约瑟认为，中国的封建官僚制度产生了两种效应。正面效应是通过科举制度的选拔，有效集中了大批

40、聪明的、受过良好教育的人，他们的管理使中国井然有序，并发展了以整体论、实用化研究为主的科技。负面效应是，新观念很难被社会接受，新技术开发领域几乎没有竞争。在中国，商业阶级从未获得欧洲商第13页 共37页人所获得的那种权利。在西方，以还原论、公式化研究为主的科技得到发展，与商业阶级的兴起和他们对技术开发竞争的鼓励相联系。除李约瑟本人外，对“李约瑟之谜 有许多学者也进行了深入研究和探讨。任鸿隽把中国无近代科学的主要原因归之于没有使用归纳法。钱宝琮、徐模等认为，中国为大陆文化，以农业为主，太重实用，因而自然科学难以发展。陈立、竺可桢等认为，中国农村社会结构和封建思想使中国古代不能产生自然（近代）科学

41、。也有一些学者从语言文字方面找原因。李世闻研究指出，汉字是具有整体结构的象形文字，导致中国人的思维具有综合性；西欧的拼音文字具有分析性质，使得欧洲人擅长分析，而分析性思维正是近现代科学所必需。费正清认为，中国语言的性质造成了士绅阶级对学术的包办，文字对人的桎梏也使中国学者未能制定出一套比较完整的逻辑体系。伊懋可认为，中国最初的家庭耕作制度有利于技术进步，不过这种进步的成果被一轮又一轮人口增加所吞噬，国家不得不大力发展农业技术去缓解人口压力。因此，中国出现了在较高农业技术水平上维持大量人口的局面。人口增加引起人地比率的上升，造成劳动力便宜而资源和资本昂贵，对劳动替代型技术的需求降低，同时由于人口

42、膨胀，中国没有足够的剩余去发展工业，便进入了一个“高农业水平、高人口增长和低工业水平”的高水平陷阱之中。也有学者指出，西欧相对分散的政治体制以及有市民阶级参与的等级君主制、实行重商主义的专制君主制客观上有利于封建制的解体和资本主义的产生；而 东方型”的专制君主制及其抑制、打击商品经济的政策则是导致封建制长期延续的根本原因。对”李约瑟之谜，林毅夫先生认为，根本原因是科举制度使知识分子无心去投资从事现代科学研究所必需的人力资本，因而从原始科学跃升为现代科学的概率就大大降低了。和上述学者的观点相比，林毅夫先生的这个解答有些浅陋。其实，科举制只是一个工具而已。从西方和东方的考试制度看，现代化也是离不开

43、考试制度的。（选自宋圭武 林毅夫先生若干观点批判，有删改）4.下列对材料相关内容的理解和分析，下正确的一项是（）A.中国没有推行激进的“休克疗法”，而是通过双轨制推动经济转型，维持了经济社会稳定，也带来了强劲的经济发展。B.材料二显示，历代书籍存量中科技类文献占比低，说明在中国古代，科技知识一直没有成为知识存量的主体。C.材料二反映出宋以后总体知识存量和科技知识出现同步下降趋势，佐证了宋以后科举和儒教阻碍科学革命的史实，验证了林毅夫的观点。D.有研究认为，汉字象形表意的特征无法培养分析性思维，不利于完整逻辑体系的形成，导致中国近代科学的落后。5.依据上述材料，下列有关西方产生工业革命的说法，i

44、p的一项是（）A,技术进步范式从经验积累转变为以科学为基础的实验，这种转变催生和促进了工业革命。第14页 共37页B.工业革命需要科学技术研究以还原论、公式化为主，取代以整体论、实用化为主的研究。C.工业革命能应运而生，是因为社会对劳动替代型技术的需求旺盛，让更多的人投身科研。D.西方君主制实行重商主义，商人因此获得更多权利鼓励技术开发，助力工业革命的产生.6.下列各项中，不能作为论据来支撑材料一观点的一项是（）A.在实验室里，一个科学家能在一年中做成百上千次试验，而这可能需要农民或手工艺者穷其一生才能完成。B.科学革命的精髓是通过运用数学模型来归纳宇宙与自然运行的规律，并运用可控实验来验证数

45、学模型中产生的假说。C.辛亥革命推翻了封建帝制，为民族工业的发展扫清了障碍，激发了民族资产阶级投资实业的热情，民族工业迎来春天。D.一些发展中国家在推动工业化时，步步照搬高收入国家的理论、思路和做法，尽管付出很多努力，结果二、（9 分）阅读下面的文字，完成4 s 6 题。材料一：2021年的互联网投资圈里，“元宇宙”堪 称“最靓的崽”，相关概念股备受资金追捧。“元宇宙”其实是互联网的下一个阶段，是由增强现实（AR）、虚拟现实（VR）、三维技术（3D）、人工智能（AI）等技术支持的虚拟现实的网络世界。它脱胎于现实世界，又与现实世界相互影响，能达到真假难辩、虚实混同的境界。对于资本市场来说，“元宇

46、宙”成为火爆新概念，是由一系列因素决定的。从社会因素看，2020年开始的新冠肺炎疫情，使发布会、演唱会等许多真实场景被搬到虚拟世界中，加速了人类社会数字化迁徙的速度，也加速了“元宇宙”时代的到来。从技术因素看，“元宇宙”需要通过AR、VR、脑机接口等交互技术，提升虚拟世界的沉浸感；需要通过5G、云计算技术，支撑大规模用户同时在线；需要通过区块链、AI技术降低内容创作门槛，提升用户参与度，实 现 元宇宙 与现实社会高度同步目前构建一个初级、原始版“元宇宙”的技术基础已经具备，但离构建一个令人沉浸其中的理想“元宇宙”还相距甚远。（摘编自余惠敏“元宇宙”究竟是不是新科技、经济日报2021年 9 月

47、12日）材料二：“元宇宙”是 2021年科技领域最火爆的概念之一，半年来，热度集中在游戏与V R 领域。VR作为终端设备接口，可以实现“元宇宙”要素中的“沉浸感”IDC中国终端系统研究部分析师赵思泉表示，“元宇宙”对 V R 上下游硬件、软件生态圈起到的推动作用较为明显。腾讯、字节跳动、Meta、微软、HTC等科技大厂纷纷入局，已经形成应用内容提供者、硬件参与者、基础技术提供者三足鼎立的局面。数字李生是虚拟现实应用的深化发展，其先行应用有航空航天、制造、医疗和智慧城市等。例如感知MR/VR数字挛生协同平台，为工业4.0、智慧城市背景下的数字季生构建了高效率、低成本的远程三维可视化协同工作平台。

48、中国工程院院士赵沁平指出，“我国已将虚拟现实和增强现实列入 十四五规划数字经济重点产业，虚第15页 共37页拟现实、增强现实及延伸的数字挛生技术和产业，将迎来下一个快速发展爆发期。2018年2O21年中国VR头 显 出 货 量（万 台）（数 据 来 源：IDC）（摘编自卢梦琪 虚拟现实：元宇宙点燃新一轮发展热情、中国电子报2021年 12月 21 H）材料三：伦理道德方面，“元宇宙”深度释放了人类创造力与能动性，集中体现了人类对于突破物理限制、拓展生命体验的内在向往。“元宇宙”中构建的数字虚拟世界，既是现实物理世界的数字化复制物和创造物，也是科技改变生活与科技向善的结合。但它并非是与世隔绝的“

49、桃花源”，更不是逃离现实的“乌托邦”。进一步讲，“元宇宙”营造的沉浸式体验不是“沉沦式”生活，不能成为使人无形中丧失求真意识、热衷于成瘾式游戏生活的借口；“元宇宙 的去中心化尝试无法去平台化，难以阻断商业组织的天然垄断倾向；“元宇宙”的数字创造无法摆脱关键生产要素需求，依然得遵循劳动价值规律；“元宇宙”中人与人之间关系的深度虚拟化，必须依托社交网络演化发展，难以切断与现实物理世界的必然联系。因此，“元宇宙”中构建的虚拟身份、虚拟产品、虚拟市场、虚拟交易、虚拟生活、虚拟经济、虚拟人生等，不能脱离伦理道德的约束。（摘编自王保魁、刘 海 陆 “元宇宙”来了，勿忘风险与挑战、解放军报2021年 12月

50、 17日）材料四：谷歌前CEO施密特说，“元宇宙”意味着“整个世界将变得更加数字化而非现实化，这对人类社会来说未必是最好的事”。从商业上说，互联网巨头总是希望人们整天上网，沉迷其中。本质上它不是吸引人们的眼球，而是想尽可能多地占有人们的时间。“元宇宙”号召人们进入其中进行“沉浸式体验”，它几乎是需要人人上瘾、人人流连其问，从而更大程度上消解人的真实存在。但一个根本性原则是，互联网、“元宇宙”是服务于人的目的的，在人与“元宇宙”的关系中，人是目的，“元宇宙”是工具和手段。在建设“元宇宙”之前，所有“元宇宙”平台必须明白：虚拟的“平行世界”不可能代替真实世界。（摘编自杨于泽“元宇宙”只能，以人为本