2023年闺怨全诗(优质篇).docx

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1、2023年闺怨全诗(优质篇) 在日常学习、工作或生活中，大家总少不了接触作文或者范文吧，通过文章可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。那么我们该如何写一篇较为完备的范文呢？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。 闺怨全诗篇一 闺怨去年离别雁初归 唐代：张纮(唐) 去年离别雁初归，今夜裁缝萤已飞。 征客近来音信断，不知何处寄寒衣？ 去年离别雁初归，今夜裁缝萤已飞。 去年离别正是北雁南飞，今夜灯下衣已不见流萤踪迹。 征客近来音信断，不知何处寄寒衣？ 远征的丈夫近来没有消息，棉衣做好了不知该寄向哪儿？ 去年离别雁初归，今夜裁缝萤已飞。 征客近来音信断，不知何处寄

2、寒衣？ 这是一首很美丽的小诗。诗写一位少妇，独处空闺，深深地思念着远征边塞的丈夫，情真意切，思致清幽绵邈。唐初边地战火不断，诗人有所感而作此诗。开头两句借雁和萤说明女主子公和丈夫分别已经有一年了。更让人担忧的是“近来”没有消息。尽管如此，女主子公夜中还在连忙缝制寒衣，思念、忧虑、关切之情和离别的苦痛都融在其中了。诗通过对女主子公心理的细腻描绘，表达了作者对不幸者的深切怜悯。 闺怨全诗篇二 柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。 手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。 院无风，柳丝垂，闺人昼寝。闺人宁静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。凉衫

3、子散出清淡的汗香气。 红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又讪笑她的情郎。 柳庭风静人眠昼：院无风，柳丝垂，闺人昼寝。 昼眠人静风庭柳：闺人宁静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。 香汗薄衫凉：微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。 凉衫薄汗香：凉衫子散出清淡的汗香气。 手红冰碗藕：红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。 藕碗冰红手：盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。 冰：古人常有在冬天凿冰藏于地窖的习惯，待盛夏之时取之消暑。 郎笑藕丝长：郎笑碗中的藕丝太长了。“藕丝长”：象征着人的情意许久。在古典诗词中，常用“藕”谐“偶

4、”，以“丝”谐“思”。 长丝藕笑郎：闺人一边吃长丝藕，一边又讪笑她的情郎（担忧他薄情寡意不如藕丝长）。 译文 院无风，柳丝垂，闺人昼寝。闺人宁静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。 红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又讪笑她的情郎。 注释 柳庭风静人眠昼：院无风，柳丝垂，闺人昼寝。 昼眠人静风庭柳：闺人宁静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。 香汗薄衫凉：微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。 凉衫薄汗香：凉衫子散出清淡的汗香气。 手红冰碗藕：红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的

5、小碗。 藕碗冰红手：盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。冰：古人常有在冬天凿冰藏于地窖的习惯，待盛夏之时取之消暑。 郎笑藕丝长：郎笑碗中的藕丝太长了。“藕丝长”：象征着人的情意许久。在古典诗词中，常用“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”。 长丝藕笑郎：闺人一边吃长丝藕，一边又讪笑她的情郎（担忧他薄情寡意不如藕丝长）。 通常的回文诗，主要是指可以倒读的诗篇。回文诗尽管只有驾驭文字实力较高的人，方能为之，且须要作者费尽心机，但终归是文人墨客卖弄文才的一种文字嬉戏，有价值的作品不多。宋词中回文体不多，东坡乐府存有七首菩萨蛮回文词。 苏东坡的回文词，两句一组，下句为上句的倒读，这比起一般回文诗整首倒读的

6、作法要简单些，因而对作者思想束缚也少些。东坡的七首回文词中，如“邮便问人羞，羞人问便邮”、“颦浅念谁人，人谁念浅颦”、“楼上不宜秋，秋宜不上楼”、“归不恨开迟，迟开恨不归”等，下句补充发展了上句，故为妙构。 这首回文词是作者“四时闺怨”中的“夏闺怨”。上阕写昼眠情景，下阕写醒后怨思。用意虽不甚深，词语自清美可诵。“柳庭”二句，关键在一“静”字。上句云“风静”，下句云“人静”。风静时庭柳低垂，闺人困倦而眠；当昼眠正熟，清风又吹拂起庭柳了。同是写“静”，却从不同角度着笔。静中见动，动中有静，颇见巧思。三、四句，细写昼眠的人。风吹香汗，薄衫生凉；而在凉衫中又透出依微的汗香。改变在“薄衫”与“薄汗”二

7、语，写衫之薄，点出“夏”意，写汗之薄，便有风韵，而以一“凉”字串起，夏闺昼眠的形象自可想见。过片二句，是睡醒后的活动。她那红润的手儿持着盛了冰块和莲藕的玉碗，而这盛了冰块和莲藕的玉碗又冰了她那红润的手儿。上句的“冰”是名词，下句的“冰”作动词用。古人常在冬天凿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用。杜甫陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉诗“公子调冰水，佳人雪藕丝”，写以冰水拌藕，犹此词“手红”二句意。“郎笑耦丝长，长丝藕笑郎”，收两句为全词之旨。“藕丝长”，象征着人的情意绵长，古乐府中，常以“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”，藕节同心，故亦象征情人的永好。读曲歌：“思欢久，不爱独枝莲（怜），只惜同心藕（偶）。”自然

8、，郎的笑是有调笑的意味的，故闺人报以“长丝藕笑郎”之语。笑郎，也许是笑他的太不领情或是不识情趣吧。郎的情意不如藕丝之长，末句始露出“闺怨”本意。 东坡的回文词，两句一组，下句为上句的倒读，这比起一般回文诗整首倒读的作法要简单些，因而对作者思想束缚也少些。东坡的七首回文词中，如“邮便问人羞，羞人问便邮”、“颦浅念谁人，人谁念浅颦”、“楼上不宜秋，秋宜不上楼”、“归不恨开迟，迟开恨不归”等，下句补充发展了上句，故为妙构。 这首回文词是作者“回时闺怨”中的“夏闺怨”。上片写闺人昼寝的情景，下片写醒后的怨思。用意虽不甚深，词语自清美可诵。“柳庭”二句，关键在一“静”字。上句云“风静”，下句云“人静”。

9、风静时庭柳低垂，闺人困倦而眠；当昼眠正熟，清风又吹拂起庭柳了。同是写“静”，却从不同角度着笔。静中见动，动中有静，颇见巧思。三、四句，细写昼眠的人。风吹香汗，薄衫生凉；而在凉衫中又透出依微的汗香。改变在“薄衫”与“薄汗”二语，写衫之薄，点出“夏”意，写汗之薄，便有风韵，而以一“凉”字串起，夏闺昼眠的形象自可想见。过片二句，是睡醒后的活动。她那红润的手儿持着盛了冰块和莲藕的玉碗，而这盛了冰块和莲藕的玉碗又冰了她那红润的手儿。上句的“冰”是名词，下句的“冰”作动词用。古人常在冬天凿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用。杜甫陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉诗“公子调冰水，佳人雪藕丝”，写以冰水拌藕，犹此词“手红”二

10、句意。“郎笑耦丝长，长丝藕笑郎”，收两句为全词之旨。“藕丝长”，象征着人的情意绵长，古乐府中，常以“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”，藕节同心，故亦象征情人的永好。读曲歌：“思欢久，不爱独枝莲（怜），只惜同心藕（偶）。”自然，郎的笑是有调笑的意味的，故闺人报以“长丝藕笑郎”之语。笑郎，也许是笑他的太不领情或是不识情趣吧。郎的情意不如藕丝之长，末句始露出“闺怨”本意。 这首词在格律、内容感情、意境等方面都符合回文词的要求，同时又不失作者的大家气派，实犯难得。 闺怨全诗篇三 闺怨 王昌龄唐代 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。（不知一作：不曾） 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 闺中少妇未曾有过相思离

11、别之愁，在明媚的春日，她细心装扮之后兴致勃勃登上翠楼。忽见野外杨柳青青春意浓，真懊悔让丈夫从军边塞，建功封侯。 闺阁中的少妇从来不知忧愁；初春来临细心装扮，独自登上翠楼。突然见到路边杨柳新绿，心中一阵忧愁，悔不该叫夫君去从军建功封爵。 闺怨：少妇的幽怨。闺，女子卧房，借指女子。一般指少女或少妇。古人闺怨之作，一般是写少女的青春孤独，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“闺怨诗”。不知愁一作不曾愁，则诗意大减。凝妆：盛妆。陌头：路边。觅封侯：为求得封侯而从军。觅，寻求。悔教：懊悔让 唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理改变的一首闺怨诗。唐代前期，国力强盛。从军远征，立功边塞，成为人们“觅封侯”

12、的重要途径。诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充溢了幻想。 题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，好像有意违反题面。其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中少妇从“未曾愁”到“悔”的心理改变过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应当有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主子公正值青春年少，还没有经验多少生活波折，和家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”可以看出）之外，根本缘由还在于那个时代的风气。在当时“觅封侯”这种时代风尚影响下，“觅封侯”者和他的“闺中少妇”对这条生活道路是充溢了浪漫主义幻想的。从末句“悔教”二字看，这位少妇当时甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。

13、一个对生活、对前途充溢乐观展望的少妇，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。 第一句点出“不曾愁”，其次句紧接着用春日登楼赏景的行动详细展示她的“不曾愁”。一个春天的早晨，她经过一番细心的装扮、着意的妆饰，登上了自家的高楼。春日而凝妆登楼，当然不是为了排遣愁闷（遣愁何必凝妆），而是为了欣赏春色以自娱。这一句写少妇青春的快乐，正是为下段青春的虚度、青春的怨旷蓄势。 第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位少妇所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后突然触发的联想和心理改变。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便

14、有折柳相赠的习俗。因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相像。故少妇见到春风拂动下的杨柳，肯定会联想许多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美妙年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？在这一瞬间的联想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和缺憾便一下子剧烈起来，变得一发而不行收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色明显只是触发少妇情感改变的一个媒介，一个外因。假如没有她平常感情的积蓄，她的希望与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此剧烈地触动

15、她“悔”的情感的。故曰少妇的情感改变看似突然，实则并不突然，而在情理之中。 原来要凝妆登楼，欣赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这改变发生得如此快速而突然，仿佛难以理解。诗的好处正在这里：它生动地显示了少妇心理的快速改变，却不说出改变的详细缘由与详细过程，留下充分的想象余地让读者去细致寻味。 短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙改变的刹那，作了集中的描写，从而从一刹那窥见全过程。 王昌龄（698 756），字少伯，河东晋阳（今山西太原）人。盛唐闻名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，

16、困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉（亦有“诗家天子王江宁”的说法）。 闺怨全诗篇四 蘼芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。 别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。 春来秋去相思在，秋去春来信息稀。 扃闭朱门人不到，砧声何事透罗帏。 采了满手的蘼芜，独自由斜晖中哭泣，听说邻居家女子的丈夫已经归来。 去年我与夫君离别时南方的鸿雁才向北飞去，而今朝北方的鸿雁又向南飞。 春来秋去，景

17、物变换，相思之情仍在，光阴似箭仍没有夫君的消息。 无人从门前经过，形单影只的我紧关房门，在这宁静的夜里，不知从哪里传来了捣衣声，单调悠长的砧声透过了我的窗帘，来到床帏。 蘼（m）芜：草名，芎藭的苗，叶有香气。其茎叶糜弱而繁芜。此处指“弃妇”“遗弃”之意。 别日：他日，指去年秋离别之日。 稀：一作“违”。 扃（jing）闭：关闭。扃，门窗上之插关。 砧（zhn）声：捣衣声。 罗帏（wi）：罗帐。 这首诗的详细创作时间不详。据诗作内容推断当作于鱼玄机离开李亿之后。鱼玄机在长安咸宜观出家后，对夫君李亿照旧一往情深，写下很多怀念他的诗。这首闺怨即为其中之一。 闺怨全诗篇五 春闺怨不系雕鞍门前柳 元代：

18、乔吉 不系雕鞍门前柳，玉容孤独见花羞，冷风儿吹雨黄昏后。帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。 不系雕鞍门前柳，玉容孤独见花羞，冷风儿吹雨黄昏后。帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。 不系雕鞍(n)门前柳，玉容孤独见花羞，冷风儿吹雨黄昏后。帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。 玉容孤独：形容憔悴。 帘控钩：帘幕上挂上银钩。 这首春闺怨不系雕鞍门前柳写青楼女子晚景凄凉的景况。曲子写道：门前柳老，难系雕鞍，车马冷落；容颜憔悴，羞与花对。风雨黄昏后，倍添凄凉；楼中人虽在，已是明日黄花，再没有人识赏。夜长愁更长。这支小令充分表明：青楼中人，以色事人，卖笑为生，一旦年长色衰，便门前冷落，生计全无，晚年往往非常凄惨。此曲寄予

19、了乔吉对青楼女子的深深怜悯。 闺怨全诗篇六 雪花飞暖融香颊。颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣。衣单任雪欺。 别时梅子结。结子梅时别。归不恨开迟。迟开恨不归。 雪花飞暖融了少妇的香脸。香气的脸上溶化了飞花似的雪。在遮天蔽日的雪面前，我靠着单衣抵抗。尽管我衣服单薄，靠着它就不怕雪欺压。 离别时梅的果子已经结了结子的梅熟时，我们离别。只要他归来的话，我不恨梅花开得太晚。梅花迟开了，我愁恨的是他还不归。 香颊：少妇的香脸。 欺：压，盖。 任：凭靠。 宋神宗元丰三年（1080）十月。苏轼被贬黄州，“杜门谢客”，冬至后又去天庆观养炼。在无所收获之后，作该词以解脱。 上片，用烘托的笔法，写少妇暮冬季节站在雪地里，

20、忍着寒冷的威逼，盼望郎君归来的情景。将阻碍爱情的缘由归怨于一种客观事物的表达手法，人们称之为“移恨于物”。“雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪”，点明盼望郎君的时令、气氛与环境。漫天飞雪扑面来，反觉雪暖了脸，脸融了雪。冷就是冷，雪就是雪。冷、雪不行变暖，这纯属于一种心理改变。雪有人情，人有真理，物随人变。“欺雪任单衣，衣单任雪欺”，直议少妇穿着单衣，冒着寒冷而不动摇的坚贞如一的精神。一“欺”，一“任”，辩证地烘托了少妇铮铮贞骨的爱情。 下片，以回忆与推动相结合的手法，深一层地展示少妇思念郎君、盼望郎君而未愿的心态。“别时梅子结，结子梅时别”，忆起甜蜜的岁月，美妙的离别。“梅子”不仅表明少妇与郎君离

21、别的时令，更重要的象征着他们高洁的爱情与青春。“归不恨开迟，迟开恨不归”，再透过一层，道出了少妇此时此地难言之隐痛。只要你归，我不嫌梅花开晚了我最大的愁恨则是梅花开了，果子结了，你还是不回到我的身边。“恨”中饱含几分真情，“恨”中平添几分情趣。可谓牵肠挂肚，刻骨铭心，“恨”思绵绵无尽期。 全词，通过现实与回忆、景物与人情、回环与强化、直写与烘托等相结合的手法，将一位痴心的少妇思念郎君又不能如愿从而产生的愁“恨”推向了高潮。 闺怨全诗篇七 寒闺怨 唐代：白居易 寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。 秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。 寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。 寒夜月光洒向庭院深处的屋内，珍宝帘

22、外梧桐树影斑驳。 秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。 孤灯下她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣，秋霜将落，手已经预先感到寒冷。 寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐(tng)影。 洞房：深屋，位于许多进房子的后边，在古代通常是女眷的居住处。真珠帘：真珠即珍宝，形容帘子的华贵。 秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。 此诗前两句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。此诗前两句用写景铺垫手法，描写主子公独居的冷清孤寂，扣信诗题“寒闺怨”。后两句用情景交融手法，描绘了一幅天寒岁暮、冬衣未成、秋霜欲下、征夫未归的孤冷画面，孤寂凉情直入人心，千般味道涌上心头。第一句即点明时间：深夜，而寒月历

23、来是秋冬两季的代名词。“洞房”两字可理解为新婚后的洞房，而“洞”又有深远的含义，也可理解为处于庭院深处的房间。但无论是哪种状况，一个“静”字就让这本该是暖和融融的居所显得不同寻常的冷清。居室本已深邃，又被寒冷的月光照耀着，所以更见幽静。 其次句更是将冷意接着延长，“真珠帘”即为珍宝帘，尽显其华贵之意，与上洞房相称，不行呆看，显露出屋子主子身份的名贵，但即使是名贵的女子也摆脱不了空守闺房的孤独。帘外的一株梧桐树，静静地立在院子当中，月光摇落，将它的影子拉得很长。 洞房、珠帘，都是通过描写环境以示意其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最

24、早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就示意了题中所谓寒闺之怨。 第三句第一个字就点明此刻的季节，正是寒霜将落的深秋。在这冷清清的月光下，静静静的房屋中，一帘子里的人还没有睡，突然，她感到冰凉，连手也觉得冷起来了。随即想起，是秋深了，要下霜了。但暮秋深夜，秋霜还未着陆，女主子公玉手先知，预先通过手冷感受到即将到来的霜露，这不免引人遐思。 第四句给出了答案，原来女主子公并没有就寝，而是坐在灯下裁剪衣服，要赶制寒衣要寄给远方的征夫。气温骤降，手里的剪刀立即变得冰凉刺骨，她这才知道屋外就要下霜了。而下霜则更加说明屋外的寒冷，同时也反衬出闺房的冷寂和独守深闺

25、的落寞。 天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨？于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之快乐，离之哀思，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的。 全诗虽似简洁，实则丰富，写得含蓄有致，情景交融，言简意丰，一“知”一“冷”，通过写闺中少妇寒夜为征夫赶制冬衣的情景，尽显女子内心之凄凉，孤寂之“怨”。 闺怨全诗篇八 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 闺怨这唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理改变的一首闺怨诗。唐代前期，国力强盛。从军远征，立功边塞，成为人们“觅封侯”

26、的重要途径。诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充溢了幻想。 闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她细心妆饰，登上高楼。突然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她懊悔当时不该让丈夫从军边塞，建功封侯。 闺怨：少妇的幽怨。闺，女子卧房，借指女子。一般指少女或少妇。古人“闺怨”之作，一般是写少女的青春孤独，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“闺怨诗”。 不知愁：刘永济唐人绝句精华注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”与凝妆上楼，忽见春光，顿觉孤寂，因而引起后悔之意，相贯而有力。 凝妆：盛妆，严妆。 翠楼：翠楼即青楼，古代显贵之家楼房多饰青色，这里因平仄要求用“翠”，且与女主子

27、公的身份、与时令季节相应。 陌头：路边。 柳：谐留音，古俗折柳送别。 悔教：懊悔让 觅封侯：觅，寻求。从军建功封爵。 王昌龄擅长用七绝细腻而含蓄地描写宫闺女子的心理状态及其微妙改变。这首闺怨和长信秋词等宫怨诗，都是素负盛誉之作。 题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，好像有意违反题面。其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中少妇从“从曾愁”到“悔”的心理改变过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应当有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主子公正值青春年少，还没有经验多少生活波折，和家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”可以看出）之外，根本缘由还在于那个时代的风气。在当时“觅封侯”这种时代风尚影响下，“

28、觅封侯”者和他的“闺中少妇”对这条生活道路是充溢了浪漫主义幻想的。从末句“悔教”二字看，这位少妇当时甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。一个对生活、对前途充溢乐观展望的少妇，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。 第一句点出“不曾愁”，其次句紧接着用春日登楼赏景的行动详细展示她的“不曾愁”。一个春天的早晨，她经过一番细心的装扮、着意的妆饰，登上了自家的高楼。春日而凝妆登楼，当然不是为了排遣愁闷（遣愁何必凝妆），而是为了欣赏春色以自娱。这一句写少妇青春的快乐，正是为下段青春的虚度、青春的怨旷蓄势。 第三句是全诗转关。陌头柳色是最常见的春色，登楼览眺自然会看到它，“忽见”二

29、字乍读好像有些突兀。关键就在于这“陌头杨柳色”所引起的联想与感受，与少妇登楼前的心理状态大不相同。“忽见”，是不经意地流目瞩望而适有所遇，而所遇者普一般通的陌头杨柳竟勾起她很多从未明确意识到过的感受与联想。“杨柳色”虽然在许多场合下可以作为“春色”的代称，但也可以联想起蒲柳先衰，青春易逝；联想起千里悬隔的夫婿和当年折柳赠别，这一切，都促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到过而此刻却变得特别剧烈的念头悔教夫婿觅封侯。这也就是题目所说的“闺怨”。 原来要凝妆登楼，欣赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这改变发生得如此快速而突然，仿佛难以理解。诗的好处正在这里：它生动地显示了少妇心理的快速改变，却不说出改

30、变的详细缘由与详细过程，留下充分的想象余地让读者去细致寻味。 短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙改变的刹那，作了集中的描写，从而从一刹那窥见全过程。 闺怨全诗篇九 寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。 秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。 清冷的月光洒向安静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍宝帘子上。 秋霜欲下，玉手已经预先感到寒冷。寒灯下，她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。 洞房：深屋，位于许多进房子的后边，在古代通常是女眷的居住处。 真珠帘：真珠即珍宝，形容帘子的华贵。 此诗前两

31、句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。 洞房，犹言深屋，在许多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照耀着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不行呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以示意其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就示意了题中所谓寒闺之怨。 在这冷清清的月光下，静静静的房屋中，一帘子里的人还没有睡，手上拿着剪刀，在裁缝衣服，突然，她感到剪刀冰凉，连手也觉得冷起来了。

32、随即想起，是秋深了，要下霜了。秋霜欲下，玉手先知。暮秋深夜，赶制寒衣，是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。 天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨？于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之快乐，离之哀思，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的，然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的改变为止，其余一概不提，让读者自己去想象，去体会。虽似简洁，实则丰富，这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中，人们经常对一些事物的变迁，习而不察，但敏感的诗人，却能将它捕获起来，描写出来，使人

33、感到既平凡又簇新，这首诗艺术上就有这个特点。 唐代的府兵制度规定，兵士自备甲仗、粮食和衣装，存入官库，行军时领取备用。但征戍日久，衣服破损，就要由家中寄去补充更换，特殊是须要御寒的冬衣。所以唐诗中经常有秋闺捣练、制衣和寄衣的描写。在白居易的时代，府兵制已破坏，但家人为征夫寄寒衣，仍旧是须要的。 闺怨全诗篇十 凭栏人闺怨 元代：王元鼎 垂柳依依惹暮烟，素魄娟娟当绣轩。妾身独自眠，月圆人未圆。 啼得花残声更悲，叫得春归郎未知。杜鹃奴倩伊，问郎何日归？ 垂柳依依惹暮烟，素魄娟娟当绣轩。妾身独自眠，月圆人未圆。 啼得花残声更悲，叫得春归郎未知。杜鹃奴倩伊，问郎何日归？ 垂柳依依惹暮烟，素魄(p)娟娟当

34、绣轩。妾身独自眠，月圆人未圆。 素魄：月亮，雪白的月亮。娟娟：美妙的样子。 啼得花残声更悲，叫得春归郎未知。杜鹃奴倩伊，问郎何日归？ 啼得花残：辛弃疾贺新郎：“更那堪鹧鸪声住，杜鹃声切。”因为杜鹃啼声，如曰“不如归去。”又“此鸟鸣则芳菲歇。”故曰“啼得花残”，“叫得春归。” 两首均写怨妇的离别相思之情，意脉相连，步步深化。字斟句酌，含蓄蕴藉。 闺怨全诗篇十一 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 译文一 闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她细心妆饰，登上高楼。突然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她懊悔当时不该让丈夫从军边塞，建功封侯。 译文二 闺阁

35、中的少妇，从来不知忧愁； 春来细心装扮，独自登上翠楼。 忽见陌头杨柳新绿，心里难过； 呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。 1.闺怨：少妇的幽怨。闺，女子卧房，借指女子。一般指少女或少妇。古人闺怨之作，一般是写少女的青春孤独，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“闺怨诗”。 2.不知愁一作不曾愁，则诗意大减。 3.凝妆：盛妆。 4.陌头：路边。 5.觅封侯：为求得封侯而从军。觅，寻求。 6.悔教：懊悔让 1.简析: 王昌龄的一系列宫闺怨诗中闺怨尤为突出。诗题为闺怨，起笔却写道：“闺中少妇不知愁”，紧接着其次句又写出这位不知愁的少妇，如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。于是，一个有些天真和娇

36、憨之气的少妇形象跃然纸上。闺中少妇果真不知愁吗？当然不是。读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的少妇，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能随意出门的。 第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位少妇所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后突然触发的联想和心理改变。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相像。 故少妇见到春风拂动下的杨柳，肯定会联想许多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情

37、，想到自己的美妙年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？ 在这一瞬间的联想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和缺憾便一下子剧烈起来，变得一发而不行收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色明显只是触发少妇情感改变的一个媒介，一个外因。假如没有她平常感情的积蓄，她的希望与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此剧烈地触动她“悔”的情感的。故曰少妇的情感改变看似突然，实则并不突然，而在情理之中。 2.简评: 这首闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时心理的改变。王昌龄擅长用七绝细腻而含蓄地描写宫闺

38、女子的心理状态及其微妙改变。诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有无趣无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时间消逝，春情易失；四句写她的省悟：懊悔当时怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已袒露无余。 王昌龄极善言情。假如说李白的诗如奔泻的瀑布，那么王昌龄的诗则如蜿蜒流淌的溪流。他以精炼的语言、新奇独特的构思，含蓄委婉的笔法，留给人们悠长的艺术享受。诗贵曲而忌直，一览无余不是好诗。王昌龄的这首七绝含蓄、曲折，深得其妙。通篇叙别情而不着别字，言离愁而无愁字，写法极经济，意韵极深婉，可以说以最少的

39、文字容纳了最多的语意。 短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙改变的刹那，作了集中的描写，使读者从突变联想到渐进，从一刹那窥见全过程。这就很耐人寻味。此诗流传广泛，喜闻乐见，其特色可以归纳为两点：一是有来历，二是有新意。 说它有来历。主要是指“闺怨”是一种传统题材。梁代何逊有闺怨诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花的孤独感伤，唐代贞观(627649)初，“以赋著称的谢偃，全唐诗收其诗四首，其中一首题作乐府新歌应教，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇

40、讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”很明显，王昌龄的这首闺怨，化用了谢诗的某些语句。武则天的苏氏织锦回文记曰：“锦字网文，盛见传写，是近代闺怨之宗旨，属文之士咸龟镜焉。”(全唐文九七)所谓“织锦回文”和“锦字回文”是同一典故，出自晋书窦滔妻苏氏传，其事指前秦秦州刺史窦滔被徙流沙：其妻苏蕙(字若兰)思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，可宛转循环以读之，词甚凄惋。“龟镜”就是借鉴，王昌龄的闺怨诗虽然不是干脆“传写”窦滔妻之事，但它表现了“少妇”的空闺孤独和对丈夫的思念。“不知愁”与第三句的“忽见”相照应

41、，为下文的突兀转折作铺垫，构思新巧，对比剧烈，有相反相成之效。 第一，是审美内容上的出新。在诗经中，每每以昆虫和植物来触发离人的悲心，但一般没有更深的含义，而这里的少妇看到陌头杨柳返青，不仅勾起她对丈夫的思念，更懊悔不该叫他去外出求取功名。不言而喻，在这个少妇看来，“杨柳色”比“觅封侯”更值得留恋，更有追求的价值。这里不仅包含着作者对功名富贵的轻视以及对美妙时间和青春年华的珍惜，其审美内容也是新奇的，甚至可以说是进步的。 从思想意义上说，这首诗的价值主要是由第四句体现的，而此句的重点是“觅封侯”三字，这与初唐“属文之士”所“龟镜”的“闺怨之宗旨”，则是相通的。 在王昌龄现存的一百八十余首诗中，

42、绝句约占一半，人称可与李白“争胜毫厘，俱是神品。”王世贞艺苑卮言)假如说这一首堪称“神品”的话，那么其“神”主要表现在一个新字上。 其次，是作者独出心裁。首句“不知愁”(全唐诗作“不曾愁”)，唐诗三百首编者于此三字旁注作：“偏先着此三字，返起下文。”其实不仅是这三个字，诗的前二句与“闺怨”的题意相反，着重写少妇的真稚心态和爱美字。很多选本把这三个字释作“从军”或“良人辛苦戎事”(唐诗品汇卷四七)等。这样说明虽然不能说错，但却有以偏概全之嫌。从军、征戎当然可以求取功名，而求取功名的途径又并非仅此一端。所以我认为“觅封侯”当与“觅举”的意思大致相同。新唐书薛登传上疏云：“方今举公尤乖其本。明诏方下，固已驱驰府寺之廷，出入王公之第，陈篇希恩，奏记誓报。故俗号举人皆称觅举。”在此诗中，“觅封侯”，是泛指外出求取功名，可以是从军，也可以指寻求其他功名。