2023年马致远天净沙秋思马致远的《天净沙秋思》优质.docx

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2、袅袅。 古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。 夕阳慢慢地失去了光泽，从西边落下。 凄寒的夜色里，只有断肠人漂泊在遥远的地方。 这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且精确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首胜利的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。 中国古典诗歌很讲究意境的创建。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情景交融是否奇妙，成为能否构成意境的关键。清王夫之萱斋诗话曰：“情景名为二，而实不行离。神于诗者，妙合无垠。”王国维人间词话删稿云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆

3、写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最终一句“断肠人在天际”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天际断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。 意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者的情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有运用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人经常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意

4、象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的悲伤悲凉的载体。假如没有这些意象，这首曲也就不复存在了。 与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一样，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一样性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。 意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要缘由。 古典诗歌中意象的支配往

5、往具有多但不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常依次来支配意象的习惯。 今日有人称马致远的这首天净沙秋思为“并列式意象组合”，其实并列之中依旧体现出肯定的依次来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，其次组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有改变。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳动感，但这种跳动仍是局部的，不超出秋景的范围。最终一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光

6、的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列依次。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。 马致远天净沙秋思小令中出现的意象不是新奇的。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白忆秦娥箫声咽词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎壶中天扬舲万里词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。 董解元西厢记中有一曲：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天际，荒芜古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。 又有元代无名氏小令醉中天（见乐府新声）：“老树悬藤挂，

7、落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。 非常明显，醉中天是从赏花时中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如天净沙秋思纯朴、自然、精练。 马致远在创作天净沙秋思时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味仿照，而是依据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作的。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最终才以点晴之笔揭示全曲的主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不

8、合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。 在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形态，全靠读者依据意象之间的组织排列依次以及自己的生活阅历去把握。这种奇异的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠商山早行中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相像，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是天净沙秋思这首小令艺术上取得胜利的缘由之一。 悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲伤忧愁的心情体验，由于秋景（特殊是晚秋）多是冷落、萧瑟、

9、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲伤之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成如同远行一般，“僚僳兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤独空寂），羁旅而无友生”。这就说明悲秋与悲远行在心情体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋渐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新奇，所表达的情感也不算簇新，但是由于它运用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鸣。 通过以上分析可以看出，天净沙秋思属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但事实上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。 s(content_relate);