2023年高考语文备考：文学类文本阅读之戏剧舞台说明.pdf

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1、教材中习题 雷雨两个版本：从舞台说明和人物语言两个角度说明理由1.以下是 雷雨两个版本中周朴园和鲁侍萍相认的部分，看似差别不大，但意蕴有所不同。如果你是导演，喜欢选用哪个版本？请从舞台说明和人物语言两个角度说明理由。（5分）版 本 一（人民文学出版社1978年版）鲁侍萍你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。（不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。半晌。）周朴园（忽然严厉地）你来干什么？版 本 二（中国戏剧出版社1988年版）鲁侍萍你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。周朴园你一一侍萍？（不觉地望望柜上的相片，又望着鲁妈）鲁 侍 萍 朴 园，你找侍萍吗？侍萍在这儿。周

2、朴 园（忽然严厉地）你来干什么？答案：（1）我喜欢版本一。（1 分。如后无分析，则不给分）舞台说明“半晌”：意 为“好长一会儿”，强调时间之长，暗示了人物复杂的内心活动，为他后来的反应做了铺垫。（2 分）版本二中的人物语言“朴园，你找侍萍么？侍萍在这儿”一句，充满柔情，满含渴盼，不符合鲁侍萍当下的年龄、身份、心理和性格，显得突兀。（2 分）（2）我喜欢版本二。舞台说明“鲁妈”一语较客观，体现了侍萍变化之大，反映了周朴园冷漠的内心世界，契合了后来的巨变。人物语言“朴园，你找侍萍么？侍萍在这儿”一句，充满柔情，满含渴盼，说明鲁侍萍还沉浸在对过去美好的回忆当中，表现了她人性的善良与美好。专练提升阅读

3、下面的文字，完成下面小题。轨迹第 一 场“就一次”（夜，傅桑渊家里，子女都睡了，傅桑渊夫妻还在谈话。）傅妻（看了一下子女的房间方向）你看今天下午明明来求的那件事，是不是重新考虑一下？傅集渊就一次?你不怕到时候被一锅端？傅 妻 哪 有 那 么 严 重？傅秦渊就怕万一呢。傅妻 别推三推四的了，我看你是一年土，二年洋，三年不认家乡了。傅集渊说到哪儿去了。傅妻 要不你怎么会狠心泼了明明的冷水？你不想想，当年咱们被赶到乡下时，是谁为我们牵肠又挂肚？傅桀渊我不敢忘记我大姐的恩情，但你要知道，人坐的位置高，盯着的人也多，要是一个不留神，被人掀翻了，你们怎么办？如今巴望我出事后乘机挤进我这张交椅的人多的是呢。

4、傅 妻 人 人 都 这 样 干，就你会倒霉？傅粢渊就怕今年流年不利。傅 妻 你 运 气 就 那 么 差？真是这样的话，你能四十刚五就当了吃香喝辣的局长？傅槃渊你可别乱说，我能上来，靠的是实干。傅妻 算了吧，要是没有胡书记赏识着你，你还得待在乡里跟泥土打交道。傅秦渊对了，我总不能辜负胡书记的栽培吧。傅妻你就肯定老胡那么干净吗？傅集渊不要随意污蔑党和政府的好领导。（傅蔡渊瞧了瞧窗外，犹豫片刻，还是揭开了自己的手机。）第 二 场“我没事”（电视上正播着某个大蛀虫的新闻，警车声时不时从街上呼啸而过。）傅妻 听着这警车声，我真有点心惊肉跳。我只是让你顺便做点小动作而已，你没背着我去做大买卖吧？傅粢渊我那

5、么没分寸？傅妻 我还是有点担心，昨晚我又做了噩梦，梦见你被公安局请走了。傅粢渊我没事。我刚去开了反贪工作会议来，不了解不知道，一了解，我就放心了，原来大把人比我还厉害。如今二三十万的事，司法机关根本没空来理睬。我算过了，就算不幸被政敌嗅出蛛丝马迹来，我的党票和干部身份以及以前的光辉历史就能抵掉很多年，不至于像平头百姓那样只好拿命去抵。万一倒透了霉，真要去坐牢，那钱也能留下来。只是想到为官多年，竟然落到要靠坐牢来给你们打下经济基础，不免有点悲哀。再说，我有好事时也没独吞，谁会看我不顺眼？第 三 场“上瘾了”（夜，九点，傅桀渊家客厅里，儿女们不在，傅桀渊夫妻俩在看报。）傅集渊（丢开报纸）看来得找机

6、会给教育局一点颜色才行。傅妻 人家又惹了你什么了？傅秦渊他们兴建教师园地竟然不来找我签上点意见。傅妻平时一到教师节你就下乡去躲赞助，现在你倒关心起教育来了？傅粢渊起码以后我还能给他们捐点旧器材什么的吧。傅妻 你就别去自留把柄了0傅粢渊不行，可不能肥了其他人而亏了我。（傅蔡渊拿起电话就径直往承建教师园地的包工头家拨。）傅槃渊（开心地）咱们的存款看来快要接近六位数了。傅妻你竟然发展到了伸手要的地步。傅槃渊所以说女人就是女人，怕什么！窃钩者诛，窃国者侯。要玩就玩大点，否则划不来。傅 妻 够 用 就 行 了。傅桑渊够什么用？现在我们要养房养车养享受，儿女们大学毕业后还要操心他们的工作和住房以及婚姻。更

7、主要的是，我总不能一辈子当个小局长吧。做官多年，我已生疏了实际工作技能，要是有朝一日退下来，我能去打什么工？这一切的一切，都得靠大把的钱来冲锋陷阵。光靠我们俩的这点收入，简直是杯水车薪。有了钱，就算我退了位，也是高级百姓,照样有人来求我，不至于门前冷落鞍马稀。做清官有屁用？要是我因太清廉而被别人轰下台时，官员们会为我申冤并升我的职么？绝不会的，他们不知有多幸灾乐祸呢。也许会有几个百姓为我奔走呼号，但说不定要被打成刁民。我算是看透了。（监狱里。）记 者 明 知 山 有 虎，干嘛还偏向虎山行？傅粢渊跟你说个故事吧：有个小偷到好朋友家玩。当晚，朋友家就不见了一口大铁锅。第二天，小偷请人来转告说铁锅被

8、藏在一个石洞里。朋友问他为什么这么不仗义，小偷歉意地说，我也知道兔子不吃窝边草的道理，但我已上了瘾，看到值钱的东西，就手痒得难以忍受。（有改动）1.下列对戏剧有关内容的理解，不正确的一项是（）A.在第一场中，傅桑渊在妻子的一再劝说之下，“第一次”开始以权谋私。此时，他内心很犹豫。B.傅集渊的妻子可以说是傅集渊堕落的引路人，她听到警车声“心惊肉跳”的说法只是试探傅桑渊。C.傅泰渊由最初的小心谨慎到最后厚颜无耻地敲诈勒索，最终走进监狱是必然的，这就是其人生轨迹。D.戏剧情节十分集中，故事情节也并不复杂，但具有很大的警示意义，提醒人们不要重复戏剧主角的“轨迹”。答案：B.“她听到警车声 心惊肉跳的说

9、法只是试探傅桀渊”错误。对傅妻听到警车声 就“心惊肉跳”的描写，除了试探傅桀渊，其中也有为丈夫的担心。2.下列对戏剧相关内容和艺术特色的分析概括，不正确的一项是（）A.这出共三场的短剧生动地塑造了傅桑渊这个不进监狱不罢休的贪官的形象，活画出一幅人生悲剧。B.话剧题目“轨迹”，一语双关，一方面是傅桑渊重复了其他贪官的轨迹，走了“贪”的过程，另一方面也警示人们不要重复戏剧主角的“轨迹”。C.三场剧的每一场都以傅桀渊的一句话做题目，准确而又简明地表现出傅蔡渊腐败堕落 的“轨迹”。D.在第二场戏中，傅桀渊“我没事”的一段话，从侧面表现出目前官场腐败现象，揭示了贪官心理；在第三场戏中，傅粢渊为记者讲述了

10、一个故事，揭示了自己“贪己成瘾”的心理，直接回答了记者的提问，深化了中心。答案：D.“直接回答了记者的提问”错误。本处并没有直接回答了记者的提问，而是通过这个故事对记者进行间接的回答。3.话剧中的几处划横线的舞台说明，各反映了人物怎样的心理？答案：“看了一下子女的房间方向”是傅妻怕这种风气影响子女；“瞧了瞧窗外,犹豫片刻”是傅粢渊感觉事情不是正大光明的，有所顾忌；“丢开报纸”是傅蔡渊因别人不给自己送礼而气愤；“拿起电话就径直”表现了傅槃渊在索要贿赂时毫无羞耻；“开心地”是傅粢渊累计家中巨额受贿款之后的喜悦，是贪婪成瘾的表现。父 归（节选）日本 菊池宽（简朴的中等家庭。傍晚时分。母亲阿贵和儿子贤

11、一郎、新二郎、女儿阿胤一起吃饭。突然门被人打开了，面容憔悴的宗太郎走进屋。贤一郎和母亲的脸色顿时大变，异常激动。新二郎和阿胤睁大了眼睛望着来人。）母亲：啊，是你！你真是大变了啊！（对孩子）孩子们，他是你们的父亲。新二郎：是爸爸吗？我是新二郎。父亲：啊，已经长成棒小伙子啦！我走时你还是个站都站不稳的阿胤：爸爸！我是阿胤。父亲：我听说过，生了个女儿，长得多秀气啊！母亲：我说唉，真不知从何说起呢！孩子们都长成人了，这比什么都好。父亲：这实在是太好了！我老了，很想念你和孩子，便不由自主地跑了回来。我已经是个活不了多久的人了，希望你们都能原谅我。（望着贤一郎）贤儿，你能替我斟一杯酒吗？爸爸很久没有喝过好

12、酒了。嗯，只有你的模样我还记得起来。（贤一郎不睬。）父亲：新儿，那你替我斟上一杯。新二郎：是。（正要把酒杯递给父亲）贤一郎：（口气坚决地）放下！不能给他敬酒！母亲：贤儿！你在说些什么呀？（父亲怒视贤一郎，新二郎和阿胤低头不语。）贤一郎：（理直气壮地）我们根本没有父亲！我们哪有什么父亲呢？父亲：（抑制着愤怒）你说什么？贤一郎：（稍稍冷静下来）如果我们有父亲，母亲也不会在我八岁的时候牵着我的手到筑港去投海。幸好找错了地方，跳进浅水里，才被人救了出来。如果我们有父亲，我也不会十岁就给人家当小杂工。我们从小到大没得到过一点温暖，就是因为没有父亲！（母亲、阿胤和新二郎眼含泪花，父亲由愤怒渐渐转为悲伤。）

13、新二郎：哥哥，既然妈妈都原谅了他，你也忍一忍，过去的事就不要再提了。贤一郎：（更加冷酷地）要说我们真有父亲，他就是从小折磨我们的仇人。在我的脑子里从未有过父爱的记忆，只记得父亲在我八岁之前从不管家里的事，只顾自己花天酒地地在外面胡混，欠下一身债，后来就带着情妇逃跑了，连母亲为我积蓄的十六块钱的存折也偷去了。新二郎：（含着泪）但是，哥哥，父亲现在不是已经老了吗？贤一郎：新二郎，你怎么能不明不白地称他父亲？他年轻时不顾一切地寻欢作乐，现在上了年纪，动不了啦，才跑回来的。不管你怎么讲，我也决不承认他这个父亲。父亲：（色厉内荏地）贤一郎！对你的生身父亲怎么能这样讲话？贤一郎:你还好意思说你是我们的生身

14、父亲？二十年前，你已经抛弃了你做父亲的权利！（沉默，母亲和阿胤在抽泣。）父亲：好吧，我立刻就走！无论落到什么地步，我还能混上碗饭吃。新二郎：请等一下！哥哥不管您，我会想办法奉养您老人家。贤一郎：新二郎！你受过他的什么好处？我可是尝过他拳头的滋味！你想想，是谁把你抚养大的？你念书的学费是哪里来的？那是我当小杂工挣来的钱!应当说我才是你和阿胤真正的父亲，尽到父亲责任的是我。现在，你愿意奉养他就奉养好了，从今以后咱们断绝来往！新二郎：可是贤一郎：我受够了没有父亲的痛苦，所以不想让弟弟妹妹再受那种罪。我晚上连觉也舍不得睡，吃苦受累，才供弟弟妹妹中学毕了业。父亲：（轻声地）不必再说了，我回来是你们的累赘

15、。好，我走啦！保重吧！新二郎：（追着走去的父亲）您身上带钱了吗？不是还没吃晚饭吗？您有地方去吗？父亲：（沮丧地）我本不应该再进这个家门，因为上了年纪，又体弱多病，不知不觉地就走回家里来了。（颤巍巍地站起）唉，算啦！我这把老骨头还愁没地方扔掉吗！（望了老妻一眼，开门走出。）母亲：（哀求地）贤一郎！阿胤：哥哥！贤一郎：阿新！快去把父亲喊回来！（新二郎迅速地跑向门外，三人紧张地等待着。少顷，新二郎脸色苍白地跑回来。）新二郎：在南路找遍了也没有找到，我再到北边去找，哥哥，你也来吧！贤一郎：（惊慌）怎么，没找到？一定能找到的！（贤一郎和新二郎发疯似的奔出。）（选自中国戏剧出版社 世界独幕剧选，有删改）1

16、.下列对本文相关内容的理解，不正确的一项是（）A.贤一郎对父亲的反驳斥责，多次都是从“如果我们有父亲”这句话开始的，说明了他对父爱的渴望。B.母亲心地善良，任劳任怨，是一个典型的贤妻良母式的人物，她对长子贤一郎疼爱、敬重和愧疚。C.母亲对父亲的接受、劝长子与他父亲和解，只是出于对父权家长制的理解与顺从。D.本剧反映了作者对当时社会上道德堕落问题的一些正当的看法和应有的批评态度。答案：C.“只是出于对父权家长制的理解与顺从”错误。依据文章内容，母亲对父亲的接受，劝长子与父亲和解，除了对父权家长制的理解与顺从，还有对夫爱的渴望，对完整家庭的渴望。2.下列对本文艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

17、A.本剧的语言有丰富的潜台词。如“我们根本没有父亲”一句，潜台词是：父亲没有尽到责任，不配做父亲；“我们”没有得到父亲的抚养，不会承认这个父亲。B.本剧结构严谨，不是通过尖锐的戏剧冲突，而是利用富有性格特征的对话，表现人物的心理状态。C.剧中的“色厉内荏地”属于剧本的舞台说明，父亲出现这样的神情反映出他矛盾的心理：因为权威被藐视而色厉，因为没有尽责而内荏。D.本剧虽然篇幅短小，但生动地描写了剧中每个人复杂、矛盾、充满纠葛的心理活动。答案：B.“不是通过尖锐的戏剧冲突”理解有误。依据文本可知，作者描绘贤一郎和他父亲的形象时，就是通过父子之间尖锐的冲突表现各自的心理，推动戏剧的情节的发展的。3.请

18、简要分析舞台说明“色厉内荏地”的作用。说明父亲矛盾的心理。因为父亲权威被藐视而“色厉”，因为没有尽责而“内荏”。这是一个“舞台说明”，“色厉内荏”意思是：外表强硬，内心虚弱。父 亲“色厉内荏地”是表演时候人物的一个神态描述，父亲年轻时抛妻弃子，让年幼的贤一郎受尽艰辛，年老时候落魄了却来找你们母子，他可以说是心虚的，所以用“色厉”来掩盖自己的“内荏”。4.有评论家用“理与情的矛盾与统一”来 评 价 父归中的人物贤一郎，你同意这个观点吗？请结合剧情谈谈你的看法。答案：同意。如结尾部分贤一郎的突然转变。从父权家长制的角度，贤一郎应该接受父亲；从情感的角度，父亲的归来是贤一郎没预料到的，他恐惧、厌恶、

19、憎恨和悲哀，这是矛盾之处。但血缘是任何东西都无法阻隔的，当多年积压的愤怒已经发泄完毕、父亲已经忏悔，看到父亲的确需要照顾，听到母亲的哀求，知道弟弟妹妹对父爱的渴望，他不想继续没有父亲，所以结尾出现了突然转变，这是理智与情感的统一.文本一：茶 馆（节选）老舍松二爷好像又有事儿？常四爷反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？二德子，一位打手，恰好进来，听见了常四爷的话。二 德 子（凑过去）你这是对谁甩闲话呢？常 四 爷（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？松二爷（打量了二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。二德子你管我当差不当差呢！

20、常四爷要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！二德子甭说打洋人不打，我先管教管教你！（要动手）别的茶客依旧进行他们自己的事。王利发急忙跑过来。王利发哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！二德子不听王利发的话，一下子把一个盖碗搂下桌去，摔碎。翻手要抓常四爷的脖领常 四 爷（闪过）你要怎么着？二德子怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？马 五 爷（并未立起）二德子，你威风啊！二德子（四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！（过去请安）马五爷有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？二德子呱！您说得对！我到后头坐坐去。李

21、三，这儿的茶钱我候啦！（往后面走去）常 四 爷（凑过来，要对马五爷发牢骚）这位爷，您圣明，您给评评理！马 五 爷（立起来）我还有事，再见！（走出去）常 四 爷（对王利发）牙B!这倒是个怪人！王利发您不知道这是马五爷呀？怪不得您也得罪了他！常四爷我也得罪了他？我今天出门没挑好日子！王 利 发（低声地）刚才您说洋人怎样，他就是吃洋饭的。信洋教，说洋话，有事情可以一直地找宛平县的县太爷去，要不怎么连官面上都不惹他呢！常 四 爷（往原处走）哼，我就不佩服吃洋饭的！秦仲义，穿得很讲究，满面春风，走进来。王利发哎哟！秦二爷，您怎么这样清闲，会想起下茶馆来了？也没带个底下人？秦仲义来看看，看看你这年轻小伙子

22、会做生意不会！王利发唉，一边做一边学吧，指着这个吃饭嘛。谁叫我爸爸死的早，我不干不行啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵，闭闭眼就过去了。在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子！您坐下，我给您沏碗小叶茶去！秦仲义我不喝！也不坐着！王利发坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！秦仲义也好吧！（坐）可是，用不着奉承我！王利发李三，沏一碗高的来！二爷，府上都好？您的事情都顺心吧？秦仲义不怎么太好！王利发您怕什么呢？那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗！秦仲义小王，这儿的房租是不是得往上提那么一提呢？当年你爸

23、爸给我的那点租钱，还不够我喝茶用的呢！王利发二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟,我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！秦仲义你这小子，比你爸爸还滑！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！王利发您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！秦仲义小王，说真的，我真想收回这里的房子！你等着瞧吧！王利发您别那么办哪，二爷！秦仲义我不但收回房子，而且把乡下的地，城里的买卖也都卖了！王利发那为什么呢？秦仲义把本钱拢到一块儿，开工厂！王利发开工厂？秦仲义嗯，顶大顶大的工厂！那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！唉，我跟你说这些干什么

24、，你不懂！王利发您就专为别人，把财产都出手，不顾自己了吗？秦仲义你不懂！只有那么办，国家才能富强！好啦，我该走啦。我亲眼看见了，你的生意不错，你甭再耍无赖，不长房钱！王利发您等等，我给您叫车去！秦仲义用不着，我愿意溜达溜达！秦仲义往外走，王利发送。（有删改）文本二：谈 幽 默（节选）老舍幽默在字典上有十来个不同的定义。据我看，它首要的是一种心态。幽默的人既不呼号叫骂，也不顾影自怜。他是由事事中看出可笑之点，而技巧的写出来。他自己看出人间的缺欠，也愿使别人看到。不但仅是看到，他还承认人类的缺欠；于是人人有可笑之处，他自己也非例外，再往大处一想，人寿百年，而企图无限，根本矛盾可笑。于是笑里带着同情

25、，而幽默乃通于深奥。所以萨克莱说：幽默的写家是要唤醒与指导你的爱心、怜悯、善意。反语、讽刺、机智、滑稽剧、奇趣这几个字都和幽默有相当的关系。反语是似是而非，借此说彼：幽默有时候也有弦外之音，但不必老这个样子。讽刺是文艺的一格，诗，戏剧，小说，都可以整篇地被呼为讽刺；幽默在态度上没有讽刺这样厉害，在文体上也不这样严整。机智是将世事人心放在X光线下照透,幽默则不带这种超越的态度。而似乎把人都看成兄弟，大家都有短处。闹戏是幽默的一种，但不甚高明。所谓幽默的心态就是一视同仁的好笑的心态。有这种心态的人虽不必是个艺术家，他还是能在行为上言语上思想上表现出这个幽默态度。这种态度是人生里很可宝贵的，因为它表

26、现着心怀宽大。一个会笑，而且能笑自己的人，决不会为件小事而急躁怅怀。往小了说，他决不会因为自己的孩子挨了邻儿一拳，而去打邻儿的爸爸。往大了说，他决不会因为战胜政敌而去请清兵。嬉皮笑脸并非幽默，和颜悦色，心宽气朗，才是幽默。一个幽默写家对于世事，如入异国观光，事事有趣。他指出世人的愚笨可怜，也指出那可爱的小古怪地点。（有删改）1.下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是（）A.二德子态度转变，王利发向常四爷介绍马五爷的身份，说“连官面上都不惹他”，侧面反映了帝国主义势力在中国的猖獗。B.对信洋教的马五爷毕恭毕敬，对精明干练的常四爷大打出手，以欺负中国人而得意自豪，这勾勒出二德子欺软

27、怕硬的洋奴嘴脸。C.文本一的语言呈现含蓄隽永的特点，耐人寻味，同时贴近人物身份，展示鲜明个性，使得出场的人物活灵活现、生动形象。D.文本一围绕王利发的经历展开激烈的矛盾冲突，一个个发生在茶馆中的故事上演，形 成 了 茶馆特有的卷轴式平面结构。答案：A。B.“精明干练”错误，常四爷的形象特征应为耿直、有正义感，如当面训斥二德子“要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗，如痛恨洋人“哼，我就不佩服吃洋饭的”。C.“含蓄隽永”错误，文本一的语言符合“贵浅显”的特点，多用简短口语，通俗易懂。D.“围绕王利发的经历展开激烈的矛盾冲突”错误，文本一中没有贯穿始终

28、的矛盾冲突，节选部分的故事是相对独立的。2.下列与文本有关的说法，不正确的一项是（）A.老舍曾获得“人民艺术家”的称号，代表作有长篇小说 骆驼祥子 四世同堂，话 剧 龙须沟等，他的作品有独特的幽默风格。B.茶馆选取裕泰茶馆这个极具老北京特色的场所以它的兴衰作为全文的线索，茶馆里各色人物依次登场，演绎着时代的风云变幻。C.老舍先生塑造人物常使用现实主义描写手法，展示社会底层小人物的生活状态，进而反映社会变迁，表现出深沉的历史意识。D.文本二表达老舍对幽默本质的思考，强调幽默首要的是一种心态：文章采用比喻、类比等手法说明与幽默相关的几个概念的异同。答案：D.“类比”错误，文本二没有运用类比手法，而

29、是将幽默与另外几个概念进行比较，应为比较。3.舞台说明是剧本语言不可缺少的一部分，请结合文本一举例说明舞台说明的不同作用。答案：表现人物心情，展示人物性格。如“不肯示弱”提示了常四爷内心的怒气，展示了他耿直不屈的性格特征。渲染舞台气氛，为情节的发展做铺垫。如“二德子一下子把一个盖碗搂下桌去，摔碎。翻手要抓常四爷的脖领”营造了紧张激烈的氛围，二人矛盾进入白热化，为马五爷出场铺垫。4.文本一运用多种手法以取得语言上的幽默效果，请从文中举出两处不同手法例子，并简要分析。答案：讽刺手法。“要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！”明里讽刺二德子欺软怕硬，暗中嘲讽腐败政府。反语。“二德子，你城风啊！”“城风”一词看似夸赞实则施威，达到幽默效果。夸张手法。“您的小手指头都比我的腰还粗！”为了讨好秦二爷，王利发言语夸张，让人忍俊不禁。