木刻水印 重现“笔墨山川”.docx

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1、木刻水印重现“笔墨山川”讲述人：荣宝斋木版水印高级技师刘宝祥【一线讲述】1979年起，我师承第一届中华技能大奖获得者王玉良先生 学习木版水印。木版水印保留了古代雕版印刷术的传统技艺，纯 手工印制画作，连使用的工具都是自己制作。所以一开始师傅便 教我们制作印制工具，接着进行木版水印基本功练习。师傅告诉我，要想做好木版水印，必须有“四心”，即静心、 细心、研心、恒心。其中，“静心”非常重要。“静下来”是师 傅最常对我们说的三个字，心无杂念才能人器合一，作品才有灵 性。年少时，我很喜爱中国画，经常模仿齐白石等先生的作品。 参加工作后，我有更多机会接触到名人书画，也系统阅读了相关 书籍，闲暇时间大多用

2、来临摹中国画，仔细揣摩构图、各画家风 格流派、笔墨运用等等。日积月累，我逐渐懂得了水墨画的妙处： 疏密相间、虚实相生、相辅相成，虚不是空洞无物，实也并非全 部形象的堆积。虽然只是初步掌握了绘画理论知识和技能，但对我从事木版 水印工作却大有裨益，特别是在婵活方面。木版水印不仅要一比 一还原画作形状，更要展现其精神风貌。画和婵基本一理，只是 画在纸上，婵在板上，用不同方法达到类似绘画效果。原作一笔 下去，行笔、落笔均有各自笔法，间有深、浅、浓、淡的墨法， 变化多端。而掌握婵的技法，除了在反复实践中总结经脸外，也 必须多读绘画理论书籍，多读画、多画画，熟悉画家的风格流派， 领悟作品的深远意境。吴冠中

3、先生认为“培养慧眼”远远比“训 练巧手”更重要。因此，每次我刻印新作品时，并不会急于压版 印制，而是先把样品展开、用心欣赏，通过笔墨追寻作者的创造 灵感，努力达到笔触和心灵的相通。百年来，荣宝斋的木版水印技艺都是通过师传、授、心悟、 苦练来传承的。现在虽然仍以师传、口述为主，但也利用了一些 现代化手段对工艺进行记录、整理，比如录制影像资料、拍摄图 片等。现在，我们的新学员大部分是美术院校科班出身，他们基 础很好，有扎实的美术理论知识，却缺少实践，这和我们当年正 好是相反的。所以我现在带徒弟时除了传承师傅的心得与技艺之 外，也非常注重因材施教，创新教学方法。虽然印刷技术日新月异，显得传统刻印难度大、成本高，但 是复原书画的形态和气韵，却非木版水印不可。新中国成立以来, 我们使用木刻水印技术复刻了月夜楼阁簪花仕女图踏 歌图虢国夫人游春图等众多珍贵艺术作品，不论在雕版印 刷术本身技艺的发展还是对传统书画作品的保护上，都填补了许 多空白，木版水印技艺也被列入第一批国家级非物质文化遗产代 表性项目。能够参与到保护传承过程中，我深感荣幸。（2023 年）