通过巴赫看巴洛克时期的音乐.docx

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2、历史上是一位杰出的人物。正文：巴赫是最宏大的德国作曲家之一，以创作勃兰登堡协奏曲、b小调弥撒曲、平均律钢琴曲集、以及大量的教堂音乐和器乐曲而著称。他把前人发展起来的主要风格、形式和传统概括地加以探讨并汇合在一起，使之更加丰富多彩。他的先辈世代均为乐师，他的4个儿子均为作曲家，使得巴赫家族在德国音乐史上颇具传奇色调。巴赫是全部闻名作曲家中水平最高的艺术家。他谙熟他的时代的全部音乐形式，并对其中任何一种都能运用自如，达到了炉火纯青的地步。例如他对旋律组合法在艺术上的精通程度堪称前无古人，后无来者。此外，他的管弦乐作品逻辑性强，变化多样，主题贴切感人，旋律丰富多姿，因此他愈加倍受赞颂。在巴赫生活的时

3、代，德国处于政治分裂、经济落后的状况，文化艺术暗淡无光。外国的、例如法兰西、意大利、英吉利的文化，在德国占肯定优势，自己的民族文化受到轻视。恩格斯曾形容到，“从那个时候起，棍棒和鞭子就在国内占了统治地位；和整个德意志一样，德意志农夫降低到极卑微的地位。”在这样状况下，教堂自然成了人们寄予精神情感的地方。在德国的图林根州“巴赫们”曾成为音乐家的代名词，这是因为巴赫一族，可以上溯到好几代人，其职业都是一种组成行会的音乐职业，世家相传，他们属于音乐艺人这样一种特别社会阶层。在领主的宫廷中，巴赫的社会地位是仆役性质的，与厨子列在同一个名册上。他不具有自由音乐家的社会地位，其创作的作品并不能干脆成为其经

4、济收入的来源，而是归于领主全部。即使成为托马斯的宫廷乐长，他也很难维持在莱比锡的生活，死后也无遗产，不似贝多芬死后还留有股票。他的作品除了在教堂中，在当时演出也很少，死后长期静默无闻。他的作品有不少是为统治者写并对其树碑立传的，但是他不满意于自己屈辱的地位和现状，所以不断地转换他的恩主，寻求能更好发挥自己艺术才能的栖身之处。他甚至说过自己是不得不生活在被人厌恶忌妒的环境中，并且也曾和宫廷、教会中的恩主发生冲突，所以他也有高傲、倔强的一面。巴赫1733年曾在阿恩施塔特的教会担当风琴师，同时也为宫廷作曲。从那时起，他写了很多闻名的作品。1734年创作的d小调托卡塔，其中具有某种威力，像在用特别有力

5、的语言在说话。在中间转调处，他杰出地运用了很多减七和弦，似狂风一般有力。过去一度有人认为这是其晚期的作品。只是因为他带了后来成为他妻子的妇女到教堂唱歌，被城市议会列为罪状后，就自动辞职了。1738年他曾在魏玛宫廷任风琴手。这时，虽然他的身份也很低，但是作为一个风琴师，他的地位和名声却渐渐提高。在德累斯顿，巴赫应邀与法国演奏家作即兴演奏的比较竞争，虽然那位法国人跑了，而他却成为德国音乐家和外国人竞争获得第一次成功的好榜样。巴赫在1733年到了莱比锡这个旺盛的商业城市，在当时也是自由的都市，在法制上可以不受理那里的萨克森公爵的统辖。在那里他演奏了一首自创的教会康塔塔，使该市的议员们听了特别饮佩，因

6、而获得了圣汤姆士教会的乐长工作。此外，他还作其他三个教会的音乐指导。这期间，他为教堂写了很多很好的音乐作品，如出名的约翰受难曲、马太受难曲等。此外，为了谋得宫廷作曲家的职位，他曾写了一部宏大的作品b小调弥撒。这部作品与约翰受难曲、马太受难曲一样，虽然是宗教作品，但是其音乐精神的如此广袤，就像是在面对全人类说话，已经远远超过了宗教的局限。从音乐的旋律特征上讲，由于他的音乐是多声部，因此仿照手法是重要的，结果因造成音乐连绵起伏的交织、发展，但却欠缺后来古典派的方整、段落分明和结构上清楚。而这却正是巴赫的特性，明显，我们是不能用乐句、乐段去分析巴赫的。此外，从和声的发展来看，大、小调功能体系和声是巴

7、赫最终确定、成型的。即使到了18世纪中叶为止，在当时和声所能达到的基础上，其成果是要归功于巴赫，他甚至被贝多芬称之为“和声的创建者”。直到1832年，门德尔松在柏林首次上演沉睡将近一一百零一零一年的马太受难曲之后，巴赫的艺术价值才被人更多地了解。瓦格纳曾说，巴赫是德国人民在完全黯淡的凄惨世纪中内在精神生活的记载。从德国的历史上看，新教圣咏（Chorale）在德国民歌中占有特别的地位。而巴赫音乐就是通过新教圣咏将他的作品与德国民族文化结合在一起的。值得一提的是，巴赫曾写过不少世俗康塔塔。在他的农夫康塔塔中，作品全部采纳了民间舞曲及流行的民歌。这是了解巴赫不行缺少的一面。从某种意义上说，在巴赫的音

8、乐中，跳动着的正是德国人民的脉搏，这也正是巴赫音乐的灵魂所在。他不满意于父亲作品中常用的复调写作方式，对纯对位表示蔑视。他的作品在18世纪中叶具有典型意义。其精华在于趣味高雅和精致洗练，对键盘乐器的表现性能尤其有深刻的理解。他具有惊人的即兴演奏技巧。作为演奏家，以技巧精确、音色美丽和感情深刻而著称。作有大量声乐曲和器乐曲，包括清唱剧两部：以色列人在荒野；键盘协奏曲五十部和键盘奏鸣曲数集。所作奏鸣曲显示出对比调性的主题处理渐趋成熟，古典奏鸣曲式即由此发展而来。在伤感性行板乐章和间或采纳的器乐宣叙调中可以看到歌剧的影响。论文键盘乐器的正确演奏法对于当时键盘乐器的演奏风格，特殊是装饰音的处理，是有价

9、值的指南。卡尔菲利普埃马努埃尔巴赫的交响曲、协奏曲、键盘乐奏鸣曲等作品，对古典奏鸣曲曲式的发展、完善有重大影响，是海顿、莫扎特和贝多芬的先驱。巴赫是位虔诚的基督教徒，他的音乐表达的更多的是对上帝的信仰，表现的是世界和谐存在的意义。巴赫认为，世界万物都是上帝赏赐的，音乐也是上帝赐予的圣物，因此音乐是与上帝对话，通往天堂的云梯，所以音乐的全部意义在于对上帝的赞美、感恩，通过这种隐藏的理性方式来感觉上帝的存在。巴赫的音乐，可以说是构成欧洲音乐殿堂的一根重要支柱。对于整个巴洛克时期的音乐来说，巴赫的音乐成就，可以说是架在这座殿堂上的圆顶；对于其后的欧洲音乐发展来说，虽然直到19世纪巴赫才具有真正的影响

10、力，但是这种影响力一旦产生，便对欧洲音乐的发展产生了深远的影响。只有当巴赫在新的历史文化背景下具有新的文化意义时，他的音乐作品才对现代音乐具有“启示录”的意义。而对于后人来说，没有探讨过巴赫，就不行能理解欧洲音乐；未能深化探讨过巴赫的作品，就难以成为一个严谨的、精通其专业的音乐家；若不能透过巴赫音乐纯朴的形式、精练的技巧乃至宗教音乐形式上的“外壳”，体验到巴赫音乐中隐藏着的很深的思想情感，也就难以透彻地相识巴赫音乐的本质。巴赫使得“巴洛克”成为独特的风格，是由于它在艺术精神和手法上，与盛期文艺复兴有明显的区分。假如文艺复兴可以归为“古典主义”，“巴洛克”可以归为“浪漫主义”。它是在封建天主教复辟后，随着贵族统治的巩固而发展起来的。但是，不能简洁地把“巴洛克”艺术和它的代表们，称谓“反”的，“倒退”的艺术。个人当然受制于历史，但个人又反射着各种历史因素，而给当代的历史带来新的东西。这才形成了历史的改变多端、丰富绚丽的形象。第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页