论赵宝刚都市题材电视剧创作特色.docx

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1、摘要Abstract引言第一章 都市题材电视剧第一节 都市题材的基本概念第二节 赵宝刚都市题材电视剧繁荣时期的发展第二章 赵宝刚电视剧的主题第一节 爱情主义主题第二节 青春协奏曲主题第三章 赵宝刚都市电视剧的审美特点第一节 时尚现代化的都市服装道具设计第二节 夸张有趣的角色设计第四章 都市题材电视剧发展的再思考第一节 坚持宣传青春的正能量 第二节 坚持表达真实的生活第三节 坚持发展和完善我国都市题材电视剧结语 . 参考文献 . 致谢 . 论赵宝刚都市题材电视剧创作特色 摘要在改革开放的推进下,中国的城市化建设发展迅速,市民们对电视剧的追求也有所改变，于是乎，一种既能合乎市民趣味,又能合乎官方文

2、化要求的电视剧题材呼之欲出。“都市剧”这一概念, 在当前，学术界还没有一个明确的定义, 大家都约定俗成地认为:“都市剧”就是以都市题材为背景的电视剧。也可简单的定义为以城市生活为背景、以城市里面的人和事为参照对象的电视剧。赵宝刚是一位具有创新意识的和具有中国式幽默的导演。他的大部分电视剧都是以探讨爱情、青春、死亡为主题，并给人们以智慧的启迪。赵宝刚的电视剧在中国具有很强的影响力。他曾被评为中国电视剧十大导演之一。本文通过赵宝刚电视影视作品多方面的分析与解读来了解电视剧中所传达的观点和创作风格。并采用理论和实例结合的方法对其进行研究和探讨。通过对电视剧的主题、艺术风格及审美特色，展现赵宝刚都市题

3、材电视剧中有的特色和魅力。本文共分为四章，第一章介绍都市题材电视剧和赵宝刚都市题材电视剧的发展成就及创作历程，为本文的研究提供充足的背景资料。第二章主要研究赵宝刚导演的电视剧主题。运用实例分析他的作品中关于爱情、青春和死亡的主题深刻意义。第三章研究赵宝刚导演的电视剧的艺术特色。主要从审美艺术特色和深刻贴近生活的人物形象进行分析。第四章研究我国都市题材电视剧今后的发展。 关键词 赵宝刚 电视剧 主题 艺术特色 英文摘要 第一章 都市题材电视剧一、 都市题材电视剧的概念伴随 着中国改 革开 放的不 断发 展，都市 作为 我国国 民经 济发 展的前 沿阵 地得到 了最直 接、最快 速、最大 程度 化

4、的优 先发展，都 市经济的 繁荣，都市 的迅猛 发展 给市民 文化 发展提 供了舒 适的暖 床。外 来的人 员不断 涌入到都 市圈致 使市 民阶层 的队伍 不断的 扩大、壮 大。由计划经 济向市 场经济 转型的 过程 慢慢改 变着市 民原有的 一些生 活习惯和思 维方式，市民 文化呈 现出 一片焕然 一新的 景象。都 市里的 一些生活素材 源源 不断地 流向 文化 艺术 领域，具体 到市 民生 活中很 受欢迎 的电视 连续 剧艺术领 域，原有的 以赞 扬英雄、弘 扬正义精 神为主 的高 雅电视连 续剧 已经不能 满足市 民文化 娱乐的 新追求，新诉 求。各方 面繁 荣大都 市时 代的到 来促使

5、电 视连 续剧 领域 期待一 种可 以与 现代人 产生精神 共鸣 的新型 题材 出现。 李 鹏 飞在中 国历 史 电视剧 叙 事艺 术一 书 中认 为：电 视剧是用电视 技术 制作和 播出，以镜头 语言 为主 要表 现手段，以 演员的 表 演来表 达 一定 故 事内涵，以个人的家 庭 式欣 赏为接 收 方式，具有中 国特 质 的一种综 合性艺 术 形式。1明 确 了电视 剧 的概念 内涵，我们进一步要研 究 电视剧 的题 材 类型，电视剧 的题 材 类型 具有一 定的 复杂 性，标 准不同，题材 类别 的划分 就不 同。关 于电 视剧 的 题 材问 题，从考 察创 作材 料所 属 的社 会 生

6、活 领 域来看，电 视剧 的 题材可 以分 为 ：历 史题材、社会 题 材、军事 题材、爱 情题 材等； 从存 在 的 时间 来划分，电 视剧 的题 材 可以分为：历史题材、现代题材、当代题材；从题材所属的行业来划分，电视 剧的 题材可 以分为：工业 题材、农业 题材、商业 题材、军事 题材等；从题材 所反映 生活的侧 重点来 划分，电视剧的 题材可以 分为：政治 题材、改革 题材、爱情 题材、家庭伦 理题材、民 族题材、惊险侦破 题材等，有的甚至 很难进行 准确的分类。2 什么 是都市 题材电 视剧？ 目前 ，学术界 对都市 题材 电 视剧的 概念 并 没有一个确切 的界 定。所 以我 们可

7、 以把 都市题 材电视 剧简 单地定义为：以大都市 生活 为 叙 事 背景，以 大都 市 生活 中的 人和 发生的 事为 叙 事的 主体 ，以讲述 现代人们的爱 情问 题、婚姻 态度 以及 当今的 社 会热 点 问题，住房 问题，工 作 学业 压力问题，婆媳 之 间的 问 题 等都 市 中 许多 的现实问 题作 为主要 内容 的电 视剧形 式。都市 题材 电视 剧一 般 会选 择时下 最 热 门、最敏 感 的话 题进 行表现。在电视 剧类型 中细 分“都 市题材”，是与“历 史 题材”、“ 农村 题 材”等 其他 类型 剧相 区分 的概念。二、 赵宝刚都市题材电视剧繁荣时期的发展对 于 我们

8、中国 人来 说，20 世纪 90年代 初是 一个 不一 般 的时 代关 键 点 ：80 年代 不 断高 涨 的人 文 思潮 开始 滑落， 取 而代 之 以更加 务实 和冷 静 理性 的 思考 与实 践，90年 代 初，在 改革 开 放政 策的 推动 下 得以 向 更深 的 领域 迈 进和 发展 。历史 的变革 ，无 法 避免，从 而引 起了 人心 的悸 动，沮 丧、 欢乐 、自 豪、悲伤 、自 信、怯懦、彷徨 很 显然 ，这 种 崭新的 历 史现实 需要 跟过去 不一 样的 文本 进行 表达。而 此时 ，赵宝 刚执 导的 电视 剧 过 把瘾 的出 现，在 中 国电视 剧叙 事格 局中 具有很

9、重要 的里 程碑的 意义。 过把 瘾 电视 剧的成 功在 于它 试 着为“人”找 到 更加自 由并且更 为 合理的 栖居 模式，它 充分关 注 普通 个体的 感情 故事， 也充 分体 现了 新 时代 得到来 带给 人们的 新情 感，新 变化，充满 着个体 化叙 事所 演 绎出 来的情 绪基 调，令 人眼 前 一亮 ，耳 目 一新。 如 果 说赵 宝刚 导 演前期 的都 市题 材电 视剧 在理 论 数据上 还未找 到 其称 霸荧 屏的 理由，那 么 在 201 1 年，由 赵宝 刚执 导，我国 一线演 员孙 红 雷、汪俊 、黄磊 等编 导、制作 团队的 都 市题材 电视 剧 男人 帮， 以很高

10、的 收视 率和 上线 仅 4 天 网络 点击 量就 破亿 的新 纪录来 看， 这就 算 达到 了国 产电 视剧 的收 视巅 峰。根 据 网 易娱 乐报 道：男 人 帮自 开 播以 来，创 造了 近 几年 来电 视剧 的 收视 传 奇，收 视率 、网 络 点击 量和 话 题排 行都 稳 居第一。 每集 一 个 主题 的话 题剧 模式， 也开 创 了电 视剧 的 新纪 元。此时 ，赵 宝 刚展 开 话题 式剧 集，而 男 人 帮也 将 话题 发挥 到极 致。围绕 着 婚恋 话题， 在电 视 剧的 每一 集开 头 由孙 红雷 的独 白引 出，结 尾又 由孙 红雷 的 独白 做总 结，探讨 了诸如 婚

11、 恋、姐弟 恋、精 神恋爱 等多 个时下 热门 话题。 延续 了赵氏 作品 一贯 的幽 默风 格，以 大 胆 的讽 刺调 侃，配 上 犀利 敏感 的话 题，形 成 男人 帮的 鲜 明特 点。而赵 宝刚 电视剧也在争议中渐 渐 转型， 对于一 部 分观 众对 男人 帮所 表现 出的 异议 ，赵 宝刚 表示 ：“ 人们 欣 赏东 西 都有 一个习 惯， 一个新 的形 式出 来，有 赞同 也有 不赞 同，这 都 很正常，这个 要看 收 视群 体的 接受 程度 。像 男 人帮 这 种 形式 在电 视作 品中 比较 少，所 以很 多人不 接受 可以 理 解。” 从 他 之前的 作品 看 ，这 部男 人帮

12、 是其 转 型成 功 的里 程碑 式 作品。尽 管 男 人 帮自 开 播以 来，收到 的支 持 声和反对 声各 一半，但 男 人帮 无 疑是 2 011 年度 最受 关注 的电 视剧。男 人帮 的 成功 播出和 收 视率 极高 再次 证明了 赵 宝刚 导 演立足 于都 市 题材 ，又 不断 突破、 改革 、创 新电 视剧 模式 和电 视 剧产 业营 销理 念， 在中 国电 视剧 领域 日渐 发 展 繁荣 的 新 时代 有 着不可 动 摇的 重 要地 位。无论 是从 都市 题材 电 视剧 发展 历史的 纵深角度 分析，还是 从现 代都 市题 材 电视 剧 横向 比较 的数 据结 果表 明 显 示

13、，赵 宝 刚执 导的都 市剧 都 不容 忽 视，更 不可 忽略，赵宝 刚 都市 题材 电视 剧在 我国 各种 类 型电 视剧发 展 史上 不容 小 觑。第二章 赵宝刚电视剧主题 以北京为拍摄背景是赵宝刚导演电视剧的重要选择。赵宝刚的拍摄主题有多种，中国人在都市关于生活、关于青春、关于爱情等主题。把发生在都市中那种人性的偏执，对爱的纠结，对青春的迷惘都完美夸张的呈现在观众们的眼前。淋漓尽致的展现出了人生的无常。赵宝刚导演的电视剧大多数表现了生活在城市中一些有文化的人的生活。他所刻画的每一个人物都彰显着自己独有的个性，对于人物性格的设定颇具创新。他的电视剧主题多元化并且也在不断在突破和创新。他清楚

14、自己的内心也会问问自己的内心想要的是什么。所以赵宝刚导演的电视剧一般收视率都颇高。 在电视剧和电影上，两者在主题表达上是不一样的。我们在看电视剧时一般都很清楚电视剧的剧集时间相比较较长，一般来说都是45分钟一集，电视剧的集数也大多都是20往上，而电影却与电视剧不同，在表达上时间没有电视剧的充分。一部电影普遍都在3个小时左右，所以电影想表达出来的信息量远不如电视剧多。所以如果电视剧和电影同时表达一个主题时，电视剧诠释起来比电影更加得心应手。艺术就是对现实的“模仿”，这是亚里士多德曾说过的一句话，他认为艺术不只是单纯的“模仿”现实世界的外形或发生的现象，就像是对现实世界内在的本质或规律的“模仿”。

15、生活实践与生活经历对于艺术家创作来说是不可或缺的，它们息息相关，密不可分。伟大的艺术家都在感受生活的同时并对生活具有深刻的观察力和洞察力。赵宝刚的成功之处就在于他做到了并且把他对人生的感受融入到了他的剧本里他的电视剧里。赵宝刚导演的电视剧都是具有故事性的，这也是其电视剧的不可或缺的部分。影片所展示的内容是导演传达影片中主题的载体，有文化的都市人关于生活、青春、爱情的思考是赵宝刚的主题。这些就充分体现了赵宝刚导演对于生活的敏锐的观察力和人们生存过程中的人文关怀。一、 爱情主义主题 在现实生活中人们对美妙爱有着无限的憧憬和向往，因此人们痴迷美妙的爱，所以在赵宝刚的都市题材电视剧里总是把爱情作为一个

16、出发点，一条线索。 在电视剧奋斗里陆涛与米莱之间的爱情。米莱爱陆涛那么多，甚至米莱为了爱陆涛而失去了自我。为了成就陆涛的梦想，不惜让父亲的企业亏钱，只是想通过帮助自己爱的人来证明自己的存在。在电视剧里陆涛与夏琳的爱情。夏琳是一个出生在普通家庭但却是一个独立并向往个人奋斗的一个女孩。这才使得陆涛有为夏琳打拼美好生活的动力。同样，陆涛这么做也是想通过帮助夏琳来证明自己的存在。这就是爱情。2014年电视连续剧青年医生是导演赵宝刚的又一部反映青年人工作、爱情、生活的大戏。在剧中的爱情，也因为爱情的环境不一样而有了新鲜感和吸引力。这是一场不普通的办公室恋情。血腥与死亡随时来到，悲伤哭泣天天都有，这样的环

17、境恋爱也一定没有甜蜜的谈情说爱的氛围，笑模样自然也显得弥足珍贵。在剧中，林护士长是一位很强势的女性，为人很有个性，做事情风风火火，面对下属的问题都会毫不客气的指出，是一个“干巴利索脆”的人。然而在生活方面，四十多岁的她却一直没有结婚，她将自己的所有热情放在了工作上面，勤勤恳恳、专心事业。林护士长的感情线十分神秘，但是随着剧情的展开，观众朋友们会逐步了解她跟所爱之人让人扼腕叹息的情感命运。所以，当你看到这段没有结局的爱情的时候，看到林护士长多年坚守的时候你一定会非常感动。我想在当今这个社会一些年轻人可能不会认同和赞同这样的爱情，但是我觉得这是弥足珍贵的一份爱情。这也是赵宝刚导演对爱情赋予的一种特

18、别的理解。这厮一种具有年代感的爱情，它是一份纯洁和一种坚守，是对感情的写照。赵宝刚导演对电视剧里爱情主题的热衷是长期的。他的每一部电视剧几乎都在描写爱情。像东边日出西边雨陆建平和陈丹妮的感情纠葛；像录像带李天舒和姐姐争夺真爱的戏份；像别了，温哥华里任晓雪和罗毅的爱情不离不弃。赵宝刚导演电视剧中的爱情或是浪漫、或是纯洁、或是唯美、或是纠结。但是都是那么的美妙，让人痴迷。二、 青春协奏曲主题青春是懵懂的，青春是浪漫的，青春是美好的。青春是花枝招展的，青春是天真的，青春是幸福的。青春年少的时候是无忧无虑的，想怎样就怎样，想干什么干什么。青春是自由的，青春是百无禁忌的。青春犹如一曲轻快的乐章，弹奏起来

19、婉转悠扬，引人遐想。赵宝刚导演电视剧里的青春主题正是他内心对青春的追忆，展现了他对美好事物的热爱。赵宝刚于导演的青春励志大戏奋斗旨在关照后这一庞大的群体,为社会展现后真实的生存状态。赵宝刚本人对于后的看法为“作为独生子女,缺了横向的亲情联络,没有兄弟姐妹,只有和父母交流。当他长大后,觉得很无助,很多心里话没法解决,而同学遇到的问题是一样的。由于这些孩子是在父母的呵护下长大的,突然发现当孩子上了大学以后,觉得父母说的东西是不对的,他有了一种叛逆心理。走入社会后,觉得很仿徨。原来是靠家里指导,突然走上社会独立了,不知所措。而又觉得父母当初教育的那套不对,因为父母大多数成功所占的比例并不高,这是从普

20、通阶层来说。也就是说你都没有经历过,没有成功,为什么拿那个经验教育我。”可以看出,赵宝刚在奋斗中表现出一种对后的关切、关怀与关爱,他用一个青春励志偶像剧的美丽盒子装载了一本厚重的需要后细心品读的“人生必修书”。奋斗中的诸位主角都是刚走出象牙塔的“社会新鲜人”,他们的成长集中表现为理想与现实的碰撞。第一集就展现了他们大学毕业的情景,其中一句台词很有意思,也成了很多后的流行语。当老师向大家告别时,教室里的所有同学全都站起来,齐声喊道“李老师,请留步,我们舍不得您,非常非常舍不得您,但是我们必须告诉您,我们必须离开您。我们必须去工作,去谈恋爱,去奋斗,这件事十万火急,我们一天也不能等,请您接受我们离

21、开前最后的问候。”很多的后就和剧中的大家一样,步入社会前踌躇满志,胸怀理想,那份自信以及为了未来美好生活努力拼搏的昂扬斗志相信可以感染身边的每一个人。而当这群理想主义者迈向工作岗位,真正接受社会大课堂的考验时方才发现原来自己一直坚持的那一套信念似乎通通不奏效了。所谓“理想很丰满,现实很骨感”,复杂的社会比纯洁的校园要残酷和现实得多,空有美好的理想和一腔热忱并不一定能成功,在现实面前,理想往往得大打折扣。在和现实妥协与对抗中,理想的锐气也许会渐渐被磨去。在这一重新“醒悟”的过程中,后的成长已悄悄发生着质变。社会是复杂的,竞争是残酷的,青年人在为事业打拼的过程中难免遭遇挫折,遇到坎坷,此时如果被困

22、难击垮,那就枉费了青春这一番大好时光。赵宝刚想要在作品中告诉观众,特别是年轻观众不管顺境还是逆境,都要保持一种独立的姿态和进取的精神,不停的奋斗下去,不要对暂时的苦难吓到而退缩。青春的意义就是勇往直前、积极进取,用奋斗去换回属于自己的那一份自信与骄傲,赢得自己、他人和社会的肯定,从而最大程度地实现自我价值。电视剧奋斗主要讲述了一群毕业的大学生的生活。在她们的青春岁月里，他们的爱情，他们的理想是如何实现的，他们是如何为之奋斗的。在我的青春谁做主里，青春的主题是大的元素，共有三条分支线，每条分支线讲了一个人的世界观、情感，包括人生态度和家庭理念。这其中产生了无数的话题，但当时是抱着比较放松的心态去

23、创作这部戏的，所以即使表现出了诸多苦难，但你看到的是青春的，心情也是愉快的。15该剧讲述了杨家三个表姐妹为了她们自己的青春能掌握在自己的手中，在家长的专权和反对声中迂回前进。她们为了自己理想的爱情和事业坚持不懈。当然，她们的这种坚持有好的结果也有不好的结果。钱小样父亲的双腿就是她年轻气盛的牺牲品。可喜的是，钱小样勇敢的担起了这个责任，也因此变的更加懂事和成熟。电视剧最后她们三个都收获了她们坚持而得的胜利果实，事业和爱情的双丰收。这部剧展示了当代青年女性的需求，独立的人格，独立的社会地位等。这部剧准确地揭示了当代女性生机勃勃的生命力，展现了生活中流动的青春美、青春活力和青春意识。16 第三章 赵

24、宝刚都市电视剧的审美特点赵宝刚导演一直强调：电视剧创作要“与时俱进”。特别是想要将主体观众定位于青年人，将收视率的保障大部分押在青年人身上的电视剧更是如此。因此，他时刻关注着现代社会中年轻人的理想，关注年轻人的思维方式、说话方式，关注时尚界、潮流前线。 分析赵宝刚的都市题材电视剧，在过把瘾之前，他的作品都源自于现实生活，从1994年的东边日出西边雨开始，赵宝刚试图在电视剧中进行一个浪漫主义的尝试，现阶段他又基本放弃了浪漫主义的东西。在电视剧整体基调上，赵宝刚也一直在不断尝试新鲜领域并不断做出修改。追随着现阶段文化理念的真实性回归，赵宝刚在新世纪初开始涉猎真正都市的、当代的，现实主义题材。他的都

25、市剧试图用一种独特的、新颖的视角，透过剧中人物丰富的人生阅历以及对社会的了解所得出的文化概念去影响观众，给观众灌输一种与时俱进的美学意识。 赵宝刚正在筹拍的另一部都市题材电视剧北京青年，是他美学意识超前的再次证明。他在对当前社会文化进行总结反思之后，大胆地对人类社会主流文化的下一个阶段做出假设，认为人类即将进入一个“拼智慧”的阶段。因为人类社会从工业时代过渡到电子时代再到电脑时代，一直在不断发展进步着，无论社会文化改变到那种程度，其发展的大趋势不会变。一、 时尚现代化的都市服装道具设计从奋斗里夏琳佩戴的个性字母项链，到男人帮中男女主角花样百出的眼镜、围巾、手机等等配饰，赵宝刚最近几年的都市剧在

26、服装、道具的设计方面可谓充满时尚和都市气息，紧紧地抓住年轻观众的审美需求大做文章。在追求时尚的道路上，温吞的70后已经面临过时，火辣个性的80后轰然登台。各种奇装异服、奇思妙想取代了品牌的力量，80后追求的时尚元素越来越反映为个人思想的外在符号表现。 奋斗中所谓的“心碎乌托邦”，正是拍摄于北京“798艺术中心”众多艺术工厂的其中之一，这里有着集聚艺术家“梦工厂”的独特韵味，任何场景任何摆设都方便取材，符合电视剧美轮美奂的审美需要。奋斗开场就叙述了故事主角的人物背景，一群来自“服装学院”的女大学生，自然为下文主人公新潮的衣饰做好了铺垫。米莱说：“我从动物园批发市场淘来几块钱一米的布，让夏琳给我剪

27、了做成裙子，我穿上愣是敢吹成大牌，说几百几千都有人信！”这就是活生生现代年轻人的思想。在80后年轻人心中，追求时尚，追求潮流，不再与追求品牌和价格成正比，电视剧奋斗对于时尚的诠释与之契合。也正是由于这些服装道具的相对廉价，在大多数电视观众的购买力范围之内，而其新潮、时尚、精美的特质并没有受到影响，因此受到广大电视观众的追捧和跟风。例如：奋斗在各大门户网站热播之后，演员马伊琍的个人饰品就不断出现翻版，各种价位的仿品在某著名购物网站上同种类饰品里的销售业绩一直遥遥领先。 赵宝刚执导的都市题材电视剧，在拍摄场景上一般选择城市中标志性的建筑，如我的青春谁做主中钱小样和方宇多次外景畅谈；或大型商场购物中

28、心，如奋斗里杨晓芸和向南的多次商场争吵；或酒吧、歌厅、健身房等城市休闲娱乐场所，如男人帮；或装修风格现代、色调非主流的都市公寓，如婚姻保卫战。这些选择性的时尚表达，是导演赵宝刚追求与时代同步，甚至引领时代潮流，做时尚前沿的前瞻性表现。 赵宝刚通过触摸时尚潮流，使他的都市剧完成了都市发展中市民文化变迁的特殊需求，迎合了广大市民阶层的审美文化需要。面对现代都市大发展大繁荣的时代，赵宝刚和他的都市剧都是不折不扣的歌者。二、 夸张有趣的角色设计婚姻保卫战：“反常态夫妻关系”大串联 婚姻保卫战：人物小传9 郭 洋：男，35岁。室内装饰设计师。后回家做了“煮夫”。大男子主义，责任感很强的男人 许小宁：男，

29、35岁 ，曾任大酒店客房部经理。已居家三年的老煮夫。男三八的代表，可爱幽默 李 梅：女，35岁，郭洋妻子。证券公司财会部经理。心直口快，家庭责任感强 兰 心：女，33岁。许小宁妻子。私营皮具公司老板。做事雷厉风行，女强人代表。 老 常：男，50岁，陈梦的丈夫。汽车四S店老板。小气，吝啬，一花钱就来病 陈 梦：女，27岁 职业模特，与老常结婚后，典型的老夫少妻代表，特想经济自主独立，没想到正戳痛老常要害。 常小小：女，20岁 国外留学归来，前卫时尚，喜欢画画。90后代表 杨 丹：女，35岁，离婚后跃升为亿万富婆，不过也欠银行和客户贷款超亿。和李梅，兰心是好朋友 老 袁 ：男 ，40岁 杨丹前夫，

30、属于有财有貌的成功人士，亿万富翁，虽然离婚一直惦记杨丹。 李 刚：男，25岁，李梅的弟弟。自由职业者，喜欢表演，本性善良，玩世不恭。东北人 老 余：男，35岁，郭洋的同事。设计师。好朋友。 宋圆圆：女，25岁，李刚的女友。兰心皮具公司下属皮具店的店员。 郭小洋：男，5-7岁，郭洋、李梅之子。 许乐乐：女，5-7岁，许小宁兰心之女。 姚副总：男，45岁，证券公司副总经理。 朱珊珊：女，40岁，四S店汽车销售员。常老板的下属。 李 母：女，60岁，李梅之母。退休干部。东北人 郭 父：男，65岁，郭洋之父。退休职工。 郭 母：女，60岁，郭洋之母，退休职工。 从国际在线网站上的“婚姻保卫战人物小传”

31、中，我们可以看出该剧主要人物的背景和人物婚姻关系大致情境。剧中郭洋和李梅因为在事业上和性格上的平衡性被总结为“强强对话式夫妻”；许小宁和兰心因为妻子在事业上的成功以及女强人的性格特质，丈夫在家庭上的主动贡献和性格上的宽容豁达被总结为“阴盛阳衰式夫妻”；老常和陈梦由于年龄上的巨大差距被总结为“老夫少妻式夫妻”。 这三种在现代婚姻生活中原本普遍存在的家庭模式，却在“资深煮夫”许小宁的启发下全部走向了“女主外、男主内”的家庭情境，我们可以把这种特殊的夫妻角色转换定义为“反常态夫妻关系”。 在这些反常态的夫妻关系中，以“许小宁”为典型代表的“煮夫”形象的出现，以模特“陈梦”为代表的具有超强工作天赋和完

32、美外在的女性形象，都把现代女性意识的崛醒戏剧化、夸张化了。导演赵宝刚用夸张的角色设计放大着生活中现代都市女性对事业的追求，对女性经济独立的探索，以及对家庭责任分担的全新安排。但在中国现阶段的现实生活中，此类型的夫妻关系并不能代表大多数家庭，依旧占据大部分婚姻关系的“男强女弱”的局面并没有真正改变。于是，大多数女性只有在观看电视剧时将自己美好的女强人的愿望假以想象，对电视剧中的“反常态夫妻关系”津津乐道的同时，展开对电视剧人物形象的疯狂追捧。而此类夫妻关系最终也在剧情发展中逐渐消亡，最终回归到双方平衡的婚姻家庭关系中来。婚姻保卫战中的人物形象在几经反复的夫妻关系中得以塑造，人物性格各异而分别诠释

33、着现代都市婚姻生活的真谛，在现代人的情感和婚姻中，无论哪一方过于强势，这种婚姻关系都不可能长久而稳定地存在。 男人帮：荒诞的“小男人联盟”作为不断开启新的热议话题的电视剧导演，赵宝刚对这个时代都市发展脉搏的把握异常准确，2011年末，号称男人版“欲望都市”的电视剧男人帮在做足了宣传和铺垫之后闪亮登场，之后迅速登上国内电视剧收视的巅峰。 男人帮中无论是“荧屏硬汉”孙红雷，“好男人”黄磊，还是“大导演”汪俊都一反常态，穿上时尚甚至夸张的衣服，戴上当下年轻人追求的潮流配饰，彻头彻尾地演绎了一把“男性闺蜜”的时髦形象。其实赵宝刚最初创作男人帮的目的并不是为了打造如此荒诞的人物形象，他想要表现的是千万个

34、男人的缩影，是男人面对女人时的共同欲望和渴求，但在此剧中，他对三个并不年轻的演员的角色安排歪打正着地触发了人们对于“小男人”的热议，也就是对现代城市中存在的男性特征模糊，心思细腻而前卫的男性形象的讨论。 赵宝刚把电视剧视角再次引向都市男女的关系问题，企图揭开爱情的本质。用三个近乎荒诞的“男性闺蜜”形象，让女性观众对男性的私生活深入了解，让男性观众对自己的日常行为得到映照和反思。但男人帮中的男性形象代表实属片面，或者说剧中展示的只是大城市生活中的几个典型个案，与热映同时到来的还有更多传统美学拥护者的质疑。男人帮在收视上的成功得益于导演赵宝刚对主要观众群的把握，从此部电视剧开始，赵宝刚更加确立了其

35、电视剧引领时尚前沿的角色定位。第三章 都市题材电视剧发展的再思考如今赵宝刚都市题材电视剧凭借独特的选题视角和叙事结构等特征成为了我国都市题材电视剧中的一支独秀。赵氏都市题材电视剧得到了市场的认可，拥有一批忠实观众，同时逐步形成了较为稳定的产业化链条。但是与相对发达的美剧和韩剧相比，赵宝刚都市题材电视剧依然存在着植入广告过于生硬以及对电视剧产业链开发不足等缺陷。都市题材电视剧是大众文化的重要组成部分，对这类电视剧进行全面的审视，不仅有利于进一步提高这类电视剧的生命力，还有利于对大众文化保持客观的态度。一、 坚持宣传青春的正能量尽管近年来我国都市题材电视剧取得了长足的进步，涌现出不少优秀的作品，但

36、是有不少电视剧仍未脱离俗套，尤其是一些电视台的自制剧或网络剧内容依旧将故事的重点放在男女之间的爱情上。很多都市题材电视剧中的男女主人公将谈情说爱、分分合合作为整部电视剧的重点，其中不乏一些为了爱情而去伤害别人或是伤害自己的极端行为。这类电视剧会对年轻观众造成负面的影响，让他们对爱情观和人生观产生错误的认识。 赵宝刚都市题材电视剧被很多业内人士和普通观众打上了“正能量”的标签，而所谓的“正能量”则是赵宝刚的这类电视剧给大家带来的快乐和信念。赵宝刚导演在接受采访时说过，我们在生活中会遇到种种苦难，他比较反对作品里揭露伤疤，一味的诉说苦难，让人们感受不到这个时代给人之间的温暖，可能我们这个时代在发展

37、进程当中的确存在一些弊病，但用什么心态对待，才是最重要的。赵宝刚都市题材电视剧立足于当今社会的现实，讲述了很多年轻人不得不面对的种种问题，独生子女和父母之间的相处方式、大学生的就业问题、中小城市的年轻人在北京这种大城市奋斗产生的挣扎在这些残酷的现实面前，赵宝刚不断地向观众渗透一种积极乐观的人生态度和年轻人生机勃勃的活力。无论是奋斗中的陆涛、向南、华子、还是我的青春谁做主中的钱小样、赵青楚、李霹雳，或是北京青年中的何东、何南、何西、何北，这些剧中人物都拥有一个共同之处，就是他们敢爱敢恨、敢拼敢闯，他们骨子里有着不服输的青春观，而这种青春观也在无形中渗透到了观众的心里。因此这类电视剧应该坚持宣扬充

38、满正能量的青春观，只有这样，才有利于走出高品质的青春都市题材电视剧之路。能够对观众产生影响的电视剧，必然会对观众的心灵或是情感产生撼动必然会在未来的岁月中伴随着他们的回忆而复活。从而在电视剧这个最容易被遗忘的领域里战胜遗忘。二、 坚持表达真实的生活我们说艺术源于生活，高于生活。在电视剧艺术里，就是要把故事讲好了。谁故事讲的好，谁的收视率自然就高。讲故事要有时间、地点、人物、事件，其中人物往往决定事件的走向。所以，一部优秀的电视剧作品，就要创造出个性而富有张力的人物形象。赵宝刚在这点做的就很出色，他善于塑造人物形象，丰富人物性格，挖掘人物内在的心理层面。在赵宝刚的电视剧中，我们很少能够看到完美无

39、瑕的理想的人物，也正是因为这样，有缺陷的人物塑造才更接近生活，更具有说服力和真实感。我们看电视时，有时候日韩的偶像剧，我们很喜欢是因为看到了不能在现实生活里找到的东西，所以我们看的欢乐，但是禁不住时间的考量，没过多久就忘记了，因为太不真实。而赵宝刚的电视剧不同，他溶于现实生活，让我们在喜爱看的同时忍不住的会思考我们的生活，因而禁得住时间的考量，里面的故事、人物都是可以在生活里找到的。通过对赵宝刚的一系列电视剧作品的分析，我们说他总是将爱情和青春成长作为作品的核心主题，通过在都市生活的背景下讲述或凄美或平淡的爱情故事来表现人物对爱情对命运的成长历程，同时也注意了思想内涵和社会意义的展现。我们说，

40、“因时而动，反思历史，打破主流情节剧意识的控制，从传统文化与本土叙事策略中寻找新的创造性转化，是十多年来赵宝刚可以独步电视剧江湖的秘籍。”三、 坚持发展和完善我国都市题材电视剧如果说一部电视剧所内蕴的思想内涵是它的灵魂的话，那它的肉体就是极高的艺术水准。用艺术的手段打造一副完美的身躯，走精品路线，才能使都市题材电视剧在电视屏幕上走的更高走的更远。 产品的模式化、同质化、跟风化越来越严重，如何才能使创作出来的都市题材电视剧与众不同、脱颖而出呢？提高电视剧质量成为都市题材电视剧的核心竞争力。如何提高都市题材电视剧的质量？就是要在保证其思想内涵深度的同时，提高艺术水准，走精品路线。何谓“精品”？我们

41、可以概括为思想性与艺术性的统一，精湛的艺术、精深的思想和精良的制作的统一，精品需要细雕慢琢，类似“铁杵磨成针”的沉淀。走精品路线，就是不求数量繁多但求质量精细，不求规模庞大只求独具特色，不求外延广泛力求内涵深邃，简而言之，即走精品发展之路。 精品电视剧的创作，是一个全面的精益求精的过程。不仅仅要在剧本创作、演员表演、拍摄手法、艺术处理等方面下足功夫，更要抵制恶俗文化，以便彰显出都市题材电视剧的艺术之美。对于当下都市题材电视剧中已经出现的或在其他类型电视剧中出现的恶俗文化、低俗现象，电视剧创作时要予以坚决抵制，创作者们承担起应有的责任，把握好每一个环节，力求“不鸣则已，一鸣惊人”，保证创作出来一

42、个，受众喜欢一个，成功一个。创新多元化发展，社会效益与经济效益兼顾。有了精品化的肉体和深刻的灵魂，还缺一套得体合身的衣服创新多元化的发展，社会效益与经济效益兼顾，这样的电视剧才能深受电视剧受众的喜爱。电视剧的双重属性决定了它不同于其他艺术品的创作过程，一部深受喜爱的都市题材电视剧不仅仅要有深刻的思想内涵和较高的艺术水准，更需要有一套完整的产业链，推行创新多元化发展，将电视剧的经济效益和社会效益放在一个平稳和谐的层面，用社会效益扩大影响范围，提高经济效益，在用经济效益保证电视剧的创作质量，提高社会效益，实现二者相互促进的良性循环。国家广电总局局长徐光春曾指出：“当我们落笔构思故事情节的时候，描写

43、人物形象的时候，要重视社会效益，这是一个基础，一个前提，一个根本，这是我们国家艺术创作、生产中带有规律性的东西，没有社会效益的作品，不可能有经济效益。反过来讲，一些有社会效益的作品，也要注意经济效益。”17从近几年的都市题材电视剧来看，它给受众带来的娱乐性和消遣性，从刚开始的感官和情绪的表层快感慢慢渗透到心理和情感的深层美感，它向受众表现的就是一种与时俱进，创新和谐的效果。追求经济效益的前提是建立在一定社会效益的基础之上的，精品化的都市题材电视剧涉及的主题思想、人物形象对社会产生既定的良性循环影响，才能创造出空前反响的经济效益，从而达到经济效益与社会效益的协调发展。中华人民共和国国民经济和社会

44、发展第十二个五年规划纲要中，明确提出“推动文化产业成为国民经济支柱性产业，增强文化产业整体实力和竞争力。”18在这个大背景下，电视剧将迎来前所未有的发展机遇，同时又带有很大的挑战性，能否在这场文化角逐中脱颖而出，都市题材电视剧的发展任重道远。这种情况下，电视剧受众的不论是所选择的范围还是质量，都有了很大的变化，其主观能动性有了极大的增强。都市题材电视剧应大力推行创新多元化发展，在这种创新的同时要保持原有题材的特点，又能尊重电视剧受众的个体差异和收视需求，吸收多元化的内容素材和表达方式，准确的把握都市题材电视剧受众的收视心理和对这种题材的鉴赏能力，协调好社会效益和经济效益的关系，从而创作出能够满

45、足不同受众群体的电视剧，扩大其影响范围。 结语在当今中国都市发展进入与世界接轨的全新阶段，文化艺术的新语境要求电视剧关注都市问题。经济建设的不断发展，文艺理论的长足进步引发了当代社会文艺界对电视剧艺术的广泛关注，都市题材作为反映都市问题、引导市民文化良性发展的电视剧艺术形式，适时地产生并迎合了时代需求。赵宝刚导演和他执导的都市题材电视剧，是众多从事电视剧生产和发行的电视媒体人以及电视剧作品中的成功案例。因此，研究赵宝刚执导的都市题材电视剧，是基于研究正在发展中的各大都市剧类型之上的，研究赵宝刚都市剧在众多都市剧中脱颖而出的原因，是分析国产都市题材电视剧发展前景和未来走向的重要方法。 通过对赵宝

46、刚导演的创作主题，美学意识，电视剧特色和未来发展等方面的综合分析，我们看到他的都市题材电视剧存在很大的时代局限性，以及很明显的个性特征。对怎样在原有基础上寻求新的突破，在现阶段都市剧发展过程中进行思辨。在当代，日益加速的都市化进程使中国城市市民的思想意识、情感观念、审美理想发生了巨大的变化。都市化所引起的对爱情的极度推崇、对欲望的极度张扬等社会现实中令人眼花缭乱的变化, 为都市剧的产生提供了丰富多彩的剧情内容。但这并不表示凡是都市剧就一定能取得成功。一部都市剧要想取得成功, 选题和创作环节是重中之重。只有对现实生活有了深切的感悟, 才能创作出叫好又叫座的精品。本论文由于撰写时间和艺术审美理论基础的不足而略显肤浅。本论文试图通过对赵宝刚都市题材电视剧的分析，呼吁中国电视剧类型研究走向更贴合实际的发展方向。