EQ均衡器的调整专业调音师.docx

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1、1. 均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能把握雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音：40Hz-150Hz，是声音的根底部份，其能量占整个音频能量的 70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音饱满严峻，缺乏时声音薄弱，150Hz，过度提升时会使声音发闷，光明度下降，鼻音增加。中低音：150Hz-500Hz，是声音的构造局部，人声位于这个位置，缺乏时，演唱声会被音乐漂移，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz 处过度提升 3-6dB，如再加上混响，则会严峻

2、影响声音的清楚度。中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻光明，缺乏时声音模糊。过度提升时会产生类似 的声音。中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某。缺乏时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。极高音：8KHz-10KHz适宜时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清楚可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。2. 平衡动听的声音应是：150Hz 以下低音应是

3、饱满、严峻而富有弹性；150Hz-50Hz中低音应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz中高音应是光明透彻而不生硬；5KHz 以上高音应是纤细，园顺而不锐利刺耳。整个频响特性平直时：声音自然饱满而有弹性，层次清楚园顺动听。频响多峰谷时： 声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反响啸叫。3. 频率的音感特征：3060Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。60100Hz 沉重 80Hz 四周能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒适的感觉，可给人以猛烈的刺激作用。100200Hz 饱满200500Hz 力度 易引起嗡嗡声的郁闷心理。5001KHz 明朗 800Hz 四周如提

4、升 10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K2KHz 透亮 2800Kz 四周光明感关系最大。2K4Kz 锐利 6800Hz 形成尖啸，锐利的感觉。4K8Kz 动听 3400Hz 易引起听觉疲乏。8K16Kz 纤细 7.5KHz 音感清彻纤细。、音响技术是为音乐乐器效劳的 ,所以音乐乐器当中的频率也就是人耳能听到的频率即20HZ-20KHZ在音乐乐器当中有几个基调 :CDEFGAB,用简谱来表示就是 1234567,每个基调当中都包含1234567而它们之间就存在一个升降调的关系.这种关系在多段均衡器也中存在,在均衡器的说明书中能找到这样一个名词: O C T即八音度,就是上面所说的音乐乐

5、器的升降调关系.现在说下均衡器中的频点,如31段均衡器中有31个:20,25,31,40,50,63,80,100,125,160,200,250,315,400,500,630名目相关简介调整方法,800,1K,1.25K,1.6K,2K,2.5K,3.15K,4K,5K,6.3K,8K,10K,12.5K,16K,20K.在这当中我用红色,蓝色区分的就是 OCT(八音度)升降调的关系,其它的频点也是每相隔二个频点就是一个 OCT, 在每个OCT 之间有二个频点插入为的也是对频率的细调的作用.此外均衡器也起到一个拉峰削谷的作用,均衡器进展趋势相关分类EQ 均衡器使用说明留意问题英文名称：Eq

6、ualizer相关简介? ? ?均衡器是一种可以分别调整各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调整来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特别作用， 一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进展调整。调整方法? ? ?超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能把握雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。? ? ?低音：40Hz-150Hz，是声音的根底部份，其能量占整个音频能量的 70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音饱满严峻，缺乏时声音薄弱，150Hz，过度提升时会使声音发闷，光明度

7、下降，鼻音增加。? ? ?中低音：150Hz-500Hz，是声音的构造局部，人声位于这个位置，缺乏时，演唱声会被音乐漂移，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz 处过度提升 3-6dB，如再加上混响，则会严峻影响声音的清楚度。? ? 中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻光明，缺乏时声音模糊。过度提升时会产生类似 的声音。?中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某。缺乏时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。?

8、? 高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。? ? 极高音：8KHz-10KHz，适宜时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清楚可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。? ? 平衡动听的声音应是：? ? 150Hz 以下低音应是饱满、严峻而富有弹性；? ? 150Hz-500Hz中低音应是浑厚有力百不混浊；? ? 500Hz-5KHz中高音应是光明透彻而不生硬；? ? 5KHz 以上高音应是纤细，园顺而不锐利刺耳。? ? 整个频响特性平直时：声音自然饱满而有弹性，层次清楚园顺动听。频响多峰谷时： 声音粗糙混浊，高音

9、刺耳发毛，无层次感扩声易发生反响啸叫。? ? 频率的音感特征：? ? 3060Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。? ? 60100Hz 沉重 80Hz 四周能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒适的感觉，可给人以猛烈的刺激作用。? ? 100200Hz 饱满。? ? 200500Hz 力度 易引起嗡嗡声的郁闷心理。? ? 5001KHz 明朗 800Hz 四周如提升 10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。? ? 1K2KHz 透亮 2800Kz 四周光明感关系最大。? ? 2K4Kz 锐利 6800Hz 形成尖啸，锐利的感觉。? ? 4K8Kz 动听 3400Hz 易引起

10、听觉疲乏。? ? 8K16Kz 纤细 7.5KHz 音感清彻纤细。进展趋势? ? 运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器，数字均衡器即可作成图示 EQ，有可做成参量 EQ，还可以做成两者兼有的EQ，它不仅各项性能指标优异，操作便利，而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性，供不同节目要求选用，可多至储存 99 种频响特性曲线。SONY 的 SRP-E300 是一款多功能 2 通道的数字均衡器具有 10 段参量均衡和 29 段图示均衡， 可同时或独立工作，带有限制器和噪声门功能，高精度的 48kHz 取样，20 比特线性模数/ 数模转换；带有模拟和数字输入/输出；RS-232C C 接口，可用于

11、外部遥控，它的消灭会逐步淘汰一般的模拟均衡器，是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品。P.S.? ? 2040 这个频段声音的大局部感觉是松软的低音，而不是强劲有力，通过试验就可以知道。看看给地鼓提升这个频段会有什么效果。? ? 2、40150 是声音的根底没错，但是绝占不到70，而且人声的鼻音也不在这个频段， 或许在 250 左右。? ? 3、150500 这频段，是个要在处理的时候格外留神的频段，绝不能靠提升这频段来获得人声的力度。稍不留神就会一团遭。? ? 4、“300Hz 处过度提升 3-6dB，如再加上混响，则会严峻影响声音的清楚度。”应当说只要在低频局部加混响，都会影响声音的清

12、楚度。固然，在现在的混音技巧中，这个规章已经不是很重要了。由于，我们常常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响。相关分类均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。? ? ?1. 图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减状况一目了然，它承受恒定 Q 值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将 20Hz20kHz 的信号分成 10 段、15 段、27 段、31 段来进展调整。这样人们依据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说 1

13、0 段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15 段均衡器是 2/3 倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31 段均衡器是 1/3 倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器构造简洁，直观明白，故在专业音响中应用格外广泛。? ? ?2. 参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调整的各种参数都可细致调整的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调整的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数 Q 值等，可以美化包括丑化和修饰声音，使声音或音乐风格更加鲜亮突出，丰富多彩到达所需要的艺术效果。? ? ?3. 房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装

14、饰材料对不同频率的吸取或反射量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必需用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调整。? ? ? ? ? ?频段分得越细，调整的峰越锐利，即 Q 值品质因数越高，调整时补偿得越细致，频段分的越粗则调整的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较简洁时较难补偿。EQ 均衡器? ? ?EQ 是 Equalizer 的缩写，中国大陆地区称呼为均衡器，港台地区称呼为等化器。它的作用就是调整各频段信号的增益值。一般百姓最初接触均衡器是在 80 年月的高级录放机上，当年的高档录放机都带有 N 段均衡调整，那个调整器就是均衡器。这个均衡器是基于模拟信号的，后来在PC 上

15、渐渐进展出了数字均衡器。对于大局部电脑用户，他们接触得最多的数字均衡器来自播放软件。当均衡曲线上有多少个可调整节点时，那么这个均衡器就被称为多少段均衡器，10 段均衡器表示有 10 个可调整节点。节点越多，便可以调整出更准确的曲线，而调整难度则更难。大家都只到人耳只能听到模拟信号，而这些软件的均衡器都是数字均衡器，什么是数字均衡器？就是处理数字信号增益调整的均衡器，它这个操作在数字转模拟前进展，而模拟均衡器则是数字信号转为模拟信号后再处理。很多多媒体音箱上都带有简洁的凹凸音增益调整，我们可以把这个看作是一个两段的模拟均衡器。任何频率的增益或者衰减都会牵涉到信号的重重量化，因此均衡器也有品质上的

16、差异，就像不同的 SRC 品质有差异一样。前面介绍的均衡器均是软件方式实现的数字均衡器，它们的品质各不一样。? ? Crystal CS46XX 芯片内置了硬件均衡器，在通常状况下，我们优先使用硬件均衡器。很少有音箱能做到较为平直的频响曲线，往往会在某个频段衰减 N dB，只要将均衡器的对应频段做 N dB 的增益，就会起到修复曲线的作用。只要如图做一些调整，音箱的音色就会起到一些变化，变得光明。这是着名的 R1900T II，但它的曲线并非完善，2-4kHz 段有衰减，而 7-8kHz 有增益， 高频也呈现较为明显的衰减。我们在 2k/4k 段增益 3dB，而 8kHz 段衰减 2dB，15

17、kdB 段增益 3dB 后，R1900T II 马上会变得中频较为凸出，结像变佳，高频明显变得光明。音色呈现较大变化。在大局部时候，我们不建议增益 500Hz 一下频段，这样声音会简洁变得浑浊，适得其反，而略微修饰一下中频段和高频段，则会带来事半功倍的效果。并非全部音箱都需要均衡器去修饰，惠威 T200A 频响曲线和闲逛者 R1600T 数码版的频响曲线都较为平直，并不需要再度修饰。另外，频响曲线不够平直不愿定代表音质必定不好，有些共性化的音箱频响曲线并不平直，通过均衡器修正后，会丧失已有风格，调整前请三思而行。大局部朋友并没有获得音箱的实测频响曲线的条件，我们只有在将来尽量供给更多音箱的实测

18、曲线，在获得实测曲线之前，我们需要靠实听来推断音箱哪个频段有凸出或者凹陷，下面供给一张表，大家可以依据这张表来做一个初步的推断。? ? 频率段(Hz)： 16k20k? ? 听感影响：? ? 这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频率并不意味着器材无法回放，固然也不代表您的听力不够好，只有很少人可以听到 20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，这段频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，简洁产生听觉疲乏。? ? 代表性的乐器：电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音。? ? 频率段(Hz)： 12k16k? ? 听感影响： 这段频率能够影响整体的颜色感，所谓小提琴的“松香味

19、”就是由此段频率打算的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去共性，过多则会产生毛刺感，在后期处理的时候，往往会通过鼓舞器来美化这段频率。? ? 代表性的乐器：镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音。? ? 频率段(Hz)：8k12k? ? 听感影响：812kHz 是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出5dB 以下对音响的的层次和颜色有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统声卡、音源的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。假设这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。? ? 代表性的乐器：长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器

20、。? ? 频率段(Hz)：4k8k? ? 听感影响：这段频率最影响语音的清楚度、光明度、假设这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；假设这段频率成分过多，音色则变得锐利，人身可能消灭齿音。这段频率通常通过压限器来美化。? ? 代表性的乐器：局部女声、以及大局部吹奏类乐器。? ? 频率段(Hz)：2k-4k? ? 听感影响：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是 14KHz 所以人耳对这个频率也是格外敏感的。假设空虚频率成分过少，听觉力气会变差，语音显得模糊不清了。假设这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉。24kHz 对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当

21、的提升可以提高声音的光明度和清楚度，但是在 4kHz 时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。? ? 代表性的乐器：局部女声、以及大局部吹奏类乐器。? ? ? 频率段(Hz)：1.2k? ? 听感影响：1.2kHz 可以适当多一点，但是不宜超过 3dB，可以提高声音的光明度，但是，过多会使声音发硬。? ? 频率段(Hz)：1k? ? 听感影响：1 kHz 是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在 1 kHz 下测试。这是人耳最为敏感的频率。? ? 频率段(Hz)：800? ? 听感影响：这个频率幅度影响音色的力度。假设这个频率饱满，音色会显得强劲有力； 假设这个频率缺乏，

22、音色将会显得松弛，也就是 800Hz 以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而假设这个频率过多了，则会产生喉音感。假设喉音过多了，则会失掉语音的共性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为“危急频率“，要慎重使用。? ? 代表性的乐器：人声、局部打击乐器。? ? ? 频率段(Hz)：300500? ? 听感影响：在 300500Hz 频段的声音主要是表现人声的唱歌、朗读，这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声光明、清楚，否则薄弱、混浊。? ? 代表性的乐器：人声。? ? ? 频率段(Hz)：150300? ? 听感影响：这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段

23、频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。在 80160Hz 频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这局部重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这局部表现得好的话，在 80Hz 以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。假设表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力。是很多低音炮音箱的重放上限，具此可推断您的低音炮音箱频率上限。? ? 代表性的乐器：男声。? ? ? 频率段(Hz)：60100? ? 听感影响：这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。假设这段频率很饱满，音色会显得厚实、混厚感强。假设这段频率缺乏，音色会变得无力；而假设这段频率过强，音色会消灭低频共振声，有轰鸣声的感

24、觉。? ? 代表性的乐器：大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器。? ? 频率段(Hz)：060? ? 听感影响：这段频率影响音色的空间感，这是由于乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。这段频率很难表现，在一些HiFi 音响中，不惜切掉这段频率来保证音色的全都性和可听性。使用说明1、均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能把握雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音：40Hz-150Hz，是声音的根底部份，其能量占整个音频能量的 70%，是表现音乐风格的重要成份。 适当时，低音张弛得宜，声音饱

25、满严峻， 缺乏时声音薄弱，150Hz，过度提升时会使声音发闷，光明度下降，鼻音增加。中低音：150Hz-500Hz，是声音的构造局部，人声位于这个位置，缺乏时，演唱声会被音乐漂移，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz 处过度提升 3-6dB，如再加上混响，则会严峻影响声音的清楚度。中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻光明，缺乏时声音模糊。过度提升时会产生类似 的声音。中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某。缺乏时声

26、音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。极高音：8KHz-10KHz适宜时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清楚可辨。过度提升会使声音不自然， 易烧毁高频单元。2、平衡动听的声音应是：150Hz 以下低音应是饱满、严峻而富有弹性；150Hz-500Hz中低音应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz中高音应是光明透彻而不生硬；5KHz 以上高音应是纤细，园顺而不锐利刺耳。? ?整个频响特性平直时：声音自然饱满而有弹性，层次清楚园顺动听。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛

27、，无层次感扩声易发生反响啸叫。3、频率的音感特征：3060Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。60100Hz 沉重 80Hz 四周能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒适的感觉， 可给人以猛烈的刺激作用。100200Hz 饱满200500Hz 力度易引起嗡嗡声的郁闷心理。5001KHz 明朗 800Hz 四周如提升 10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K2KHz 透亮 2800Kz 四周光明感关系最大。2K4Kz 锐利 6800Hz 形成尖啸，锐利的感觉。4K8Kz 动听 3400Hz 易引起听觉疲乏。8K16Kz 纤细7.5KHz 音感清彻纤细。? ?没有仪器靠耳朵调，

28、声音浑浊减 6080，低音压耳减 125，中音过厚减 400，500，中频打耳朵减 12502023，人声太突出减 3K，高频刺耳减 46K，齿音太重减 8K，高音发毛减1216K。反过来，低频不饱满加 6080，力度缺乏加 125，人声薄弱加 200400，声音发虚加 1K 四周，人声位置偏后，提 3K，声音不亮，不通透加 48K，空间感缺乏加 12 16K。低音太硬减 160200，男声喉音重减 200，鼻音重减 250。? ?尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来的东西减掉，自然层次就清楚白。假设真的感觉缺少什么，一般都是由于室内环境或音箱摆位造成的，提升过多会转变音箱的声底，反而破坏音质

29、。记住一点，扩声是艺术，全部的艺术都是有缺陷不行能完善的。留意问题? ? ? ?在冒险利用均衡器转变音频信号之前，应当三思而行。过分使用校正对听众整体收听效果可能有利有弊。均衡器并非惊奇得令人不行思议，它有不少缺点，并可能对声音有较深的影响。校正缺乏之处? ? ?均衡器是在 19 世纪 30 年月制造的，用来校正声音的缺乏；其主要用途在好莱坞电影制片厂。由于一种类似于现在称为逼真度滤波器的均衡器的支持，它在远距离扩音方面取得了很好的结果，这有助于促进其应用，也导致后来的滥用。由于几代声音工程师在均衡器对声音的影响上一知半解或完全不懂，在这样的状况下使用均衡器，产生出来的声音结果不尽人意就不惊异

30、了。? ? ?均衡器被用于混录调音台输入通道和接线装置上，例如在一条通往扬声器的输出线路上。虽然在传声器输入通道中使用均衡器使我们回忆其整形扬声器声音或乐器声音的方法，但往往被无视的问题是，是否需要均衡器可能是其余环节出错的标志。? ? ?均衡可能是用来补偿在音频链路或扬声器音频特性内、在传声器选择或演播室声学影响中的问题的。它甚至可能消灭在有完善的声学特性、最型的扬声器和最好传声器的演播室中。? ? ?在通往扬声器的输出通道中使用均衡器是一个特别感兴趣的状况，由于人们简洁误信可解决全部不当的室内声学和扬声器还音问题。参量均衡器和图示均衡器目前使用两种均衡器：参量与图示均衡器。倍频式均衡器的测

31、量校正特性曲线。上曲线是 3 个设置于+6dB，中心频率为 630、 1250 和 2500Hz 的滤波器的总响应；下曲线是设置于+2dB 的一样倍频式滤波器。参量均衡器能够在独立把握滤波频率、带宽和振幅增益或衰减的同时校正声音信号。在每个频率范围的频率和峰值振幅或波谷利用电位计和开关可以连续或分步调整。操作者可以在 20:1 频率范围上调整，同时调整锐度或峰值的带宽，即熟知的品质因数Q 值，其值为 0.295.0。通常，最高和最低的频率范围可从峰值切换到平直的形式。图示均衡器通常能在 8、12 或更多的固定频段校正声音信号的外形。每个频段都有其有源滤波器，滤波器的中心频率被指定在用于调整校正

32、量以dB 计的电位计四周。假设频段被分为倍频程，则此均衡器就是倍频式，它利用较少量的频段滤波器。1/3 倍频式均衡器具有较多的频段，例如，31 个滤波器中心频率 20Hz20kHz，允许比倍频式均衡器有更准确但也更简洁的校正。可获得的校正量通常一个声道内为15dB，或两个声道分别为15dB。在设置了滑动校准器时，它们形成某一图形曲线，其外形对应于选定的校正曲线。这就是“图示均衡器”名字的来源。当这种均衡器用于校正缺乏的声学特性或扬声器还音特性时，操作员可能主观地“通过人耳”或客观地使用音频设置校准器。的传声器在测量位置作用于声波，校准器的校准图形外形被设置为与测量的外形反向，从而使得产生的特性

33、曲线尽可能线性。但全部这些只适用于空间中的一个点。由于操作员的耳朵和的传声器在某一位置记录扬声器的响应特性曲线，在操作员移到另一位置时，这可能消灭问题。在某一位置均衡器的全部设置不适合除了此传声器放置之处的任何位置。此外，考虑到在声驻波和室内共鸣模式方面声场的简洁性，以及在一个或多或少漫射声学空间直射与反射声波之比，很简洁理解相比在一个位置产生些微改善的响应，而在其它全部四周位置产生有问题的结果的均衡不如无均衡。被头骨分开的人耳平均距离 19cm对围绕头部的声波绕射格外敏感，使我们能感觉到直射和反射抵达声波的方向、强度和时间差。这就是“双耳”听觉。非所需效果在除了使用仿真头传声器放置在左右耳的

34、准确位置的全部状况下，由于听觉的主观本性，单声传声器甚或重合对立体声传声器将向馈送与被听众所听到的完全不同的客观数据。分别设置于+2、+4、+6、+8、+10 和 +12dB 的 1/3 倍频式均衡器的测量校正特性曲线。但是，即使承受仿真头和具有很好的主观感觉校正的测量方式，值得记住的是，取决于均衡器的类型，在一个频率范围内的任何校正可能在一个或多或少的大范围内导致非所需的效果。图 1 和图 2 示出了这种状况。明显，倍频式均衡器图 1比 1/3 倍频式均衡器具有广泛得多的校正特性。这是由均衡器的特性打算。不过，即使 1/3 倍频式均衡器在校整器设置于最高的位置时+12 或+10dB具有相当窄的特性，在+4dB 时它们也将有更广的特性。至于“窄带”1/6 倍频式和 1/10 倍频式均衡器， 均衡器的潜能越大，实现不同寻常的、夸大和人工声音效果的方式之数量就越多。因此，用冷静的头脑、尽可能理性和符合规律地进展均衡格外重要。