《玩偶之家（节选）》教学设计-统编高中语文选择性必修中册.docx

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1、12 玩偶之家（节选）教学设计教学目标1、了解易卜生、玩偶之家的写作背景及人物和剧情。2、分析选文的戏剧冲突，鉴赏主要人物形象，舞台说明的作用分析并领悟娜拉出走的原因。3、探讨娜拉出走后的结局，并思考玩偶之家对于社会进步和时代发展的积极意义。核心素养语言建构与运用：理解戏剧中个性化的语言对刻画人物形象的作用；咀嚼诗歌的语言，体会诗歌的情感。思维发展与提升：概括戏剧人物的性格，深入分析矛盾冲突的本质；把握诗歌的意象，感受诗人的情感力量。审美鉴赏与创造：多角度欣赏作品，获得审美体验，认识作品的美学价值，发现作者独特的艺术创造。文化传承与理解：引起对社会伦理、道德和法律等方面问题的思考，关注自我意识

2、的觉醒和个体价值的实现。教学重难点重点：分析人物的个性化台词，把握人物的心理和个性；理解戏剧冲突的层次、原因。了解“戏剧事件”对推动人物性格的冲突和发展的意义。难点：探究金钱观、爱情观等因素对女性悲剧命运的影响，强化尊重人、尊重女性的社会意识，倡导女性自尊、自爱、自信、自强。学习提示1879年玩偶之家的首演，曾经给欧洲社会带来如同暴风雨一般猛烈的震撼，因为这部剧作尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题，给当时欧洲保守而又伪善的社会道德一记响亮的耳光，由此它也成为欧洲批判现实主义戏剧的经典。课文节选的第三幕是全剧的高潮，同时也是结局部分。阅读时，注意抓住人物言行前后的变化，分析娜拉和海尔茂这两个人物的

3、性格，理解他们之间矛盾冲突的本质，从而把握作品的思想意蕴。玩偶之家属于“社会问题剧”，这是易卜生创造的戏剧类型，强调在舞台上呈现当代人的日常生活（而不是古代王公贵族或骑士游侠的传奇故事），在戏剧中直接讨论当代社会的重要问题。阅读时，要注意结合作品体会这些特点，还要注意分析作品中的“戏剧性事件”以及“突转”手法的运用，领略剧作家独特的艺术创造。一、导入新课舒婷女士曾写过一首非常经典的爱情诗致橡树。诗中这样说道：我如果爱你绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰籍；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光。甚

4、至春雨。不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。这是一首优美、深沉的抒情诗。它所表达的爱，不仅纯真、炙热，也是高尚，伟大的。诗人借木棉、橡树这两个意向，表达在爱情里，她希望彼此是平等的、独立的，能够相互尊重倾慕、又彼此情投意合的爱情理想。今天，就让我们一起认识另一位在爱情中追求独立人格的新女性娜拉，一起看看她又经历了怎样的悲喜离合。二、作者介绍易卜生是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。他1828年出生于挪威南部希恩镇，八岁时遭遇父亲破产的变故，并因此失去了在好学校上学并升入大学的机会。易卜生十六岁时离开家庭外出闯荡，一边当学徒工，一边阅读写作。易卜生二十三岁起在剧院

5、工作，一度担任挪威剧院导演。1864年起，易卜生先后旅居意大利、德国等地，在异乡创作了一生中最为重要的四部剧作：社会支柱玩偶之家人民公敌群鬼。1891年，易卜生以知名作家的身份回到挪威，长期卧病后于1906年5月23日去世。挪威议会和各界人士为他举行了国葬。易卜生（18281906）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。他一生的创作大体可以分为三个时期：早期（18501868）浪漫主义历史剧：过渡作品哲理剧布朗德培尔金特。中期（18681891）现实主义“社会问题剧”：玩偶之家群鬼人民公敌。后期（18911906）象征主义心理剧：建筑师小艾友夫我们死人醒来的时候等。三、背景介绍玩偶之家

6、的背后有一个真实的故事。易卜生的朋友芳拉基勒是一个乖巧、一切听从丈夫分配的家庭主妇，丈夫非常爱她，他们的婚姻初期是美满幸福的。但是好景不长，一场灾难降临在他们身上。她的丈夫基勒得了严重的肺结核。芳拉决定为了丈夫冒一次险。她找最好的医生给丈夫医治，然后瞒着丈夫向放债人借了一大笔钱，而且这一大笔钱是靠伪造父亲的签字才借来的。在芳拉的细心照料下，基勒的病情基本稳定。后来，基勒知道芳拉是靠伪造父亲的签字借债给他治病，大动肝火，谴责芳拉的所作所为毁掉了他的名誉和升迁，毁了他的前途。芳拉受不了丈夫的无情对待，因打击过大而发疯了，基勒也和她离了婚。就这样，一个原本幸福美满的家庭解散了，一对恩爱的夫妻分开了。

7、四、知识支架社会问题剧所谓“社会问题剧”是指丹麦评论家勃兰克斯所提出的“文学要有生气，就必须提出问题来”，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。社会问题剧作品中的人物不具有单独的审美价值，而只是代表某个问题或某种思想的符号，剧作家通过这些符号和问题来表达主题和战斗性。玩偶之家贯彻了勃兰克斯这一文学主张，通过对海尔茂、娜拉两人的动作、语言的描述，从而表现出作品的思想内涵，是社会问题剧的扛鼎之作。突转式结构法突转式结构法是戏剧剧本谋篇技巧之一，最早见于亚里士多德的诗学。“突转”是指剧情突然急剧变化，往往在顺、逆之间发生180大转变。这种大起大落，能对观众产生强烈刺激，引起他们对剧中人物命运的急切

8、关怀，因而最富于戏剧性。易卜生的玩偶之家剧情就出现过几次“突转”，而娜拉愤然离家出走，则是更大的“突转”。剧本高潮叠起，波澜起伏，能紧紧地抓住观众。剧中突转的动因是发现，如娜拉之所以出走，是因为她有所发现，发现了她与丈夫之间的不平等，发现了她在家庭中可悲的处境，发现了海尔茂的本来面目。戏 剧（1）概念：戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。（2）种类：按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：按艺术形式和表现手法分为话剧(如雷雨)、歌剧(如白毛女)、舞剧(如红色娘子军) ；按剧情繁简和结构分为独幕剧（三块钱国币）、多幕剧(如

9、雷雨) ；按题材所反映的时代分为历史剧(如屈原) 、现代剧(如雷雨) ；按矛盾冲突的性质分为悲剧(如屈原) 、喜剧 (如威尼斯商人) 、正剧 (如白毛女)。（3）三要素：舞台说明、戏剧冲突、人物台词五、题目解说玩偶之家又译娜拉或傀儡家庭该剧共三幕，是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕。玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。五、整体感知1、正字音撅折( zh ) 按捺( n ) 积攒( zn ) 撇开( pi ) 撺掇( cun duo ) 噩梦( ) 瞟了一眼(pio ) 撵出去(

10、 nin ) 2、记词语(1) 花言巧语:a、虚假而动听的话;b、说虚假而动听的话。(2) 斩钉截铁:形容说话办事坚决果断,毫不犹豫。(3)装腔作势: 故意做作,装出某种情态。(4颠扑不破:无论怎样摔打都不会破裂，比喻永远不会被推翻（多指理论、道理）。) (5) 莫名其妙:没有人能说出它的奥妙(道理),表示事情很奇怪,使人难以理解。3、玩偶之家立足现实，从家庭生活中的夫妻、朋友和职场等多重视角入手，真实反映了当时挪威社会中存在的一些问题，包括女性在家庭中的地位、夫妻及朋友关系的脆弱等。剧本借娜拉夫妇、阮克大夫、林丹太太等人的悲剧故事表明，人们的生活、言行都处于一种受控制、无能为力的局面中。所有

11、人物都是玩偶，不仅是他人的玩偶，更是社会准则的玩偶。4、玩偶之家(节选)前情第一幕圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。第二幕圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次

12、威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她六、文本探究1、高尔基在论写作中说：“文学的第一要素是语言。语言是文学的主要工具，它与各种事实、生活现象结合在一起，构成了文学的材料。”戏剧语言也一样，它是阐明主题、描绘冲突、刻画人物的主要手段，具有叙述说

13、明、过场连接、推动情节向前进展、揭示人物性格等方面的作用。那么我们在观戏时该如何鉴赏戏剧语言呢？参考提示：（1）要关注戏剧语言的动作性。戏剧语言是表达戏剧冲突的主要手段，因此，戏剧语言必须是富有动作性的。海尔茂 你得管教他们别这么胡闹。好！好容易开开了。（把信箱里的信件拿出来，朝着厨房喊道）爱伦，爱伦，把门厅的灯吹灭了。（拿着信件回到屋里，关上门）你瞧，攒了这么一大堆。（把整叠信件翻过来）哦，这是什么？娜拉（在窗口）那封信！哦，托伐，别看！在这段对白中，海尔茂与娜拉两人的语言都富于动作性，海尔茂一面打开信箱取信，一面与娜拉对话，娜拉则拼命想阻止海尔茂看信。形体动作、语言动作和内心动作在这里结合

14、得丝丝入扣。（2）要关注戏剧语言的性格化。人物在台上说话必须根据他自己的性格、思想、感情来说话。贺拉斯在诗艺里说：“如果剧中人物的词句听来和他的遭遇不合，罗马的观众不论贵贱都将大声哄笑。”海尔茂 什么？你成心逗我吗，娜拉？你不爱听！难道我不是你丈夫？（有人敲大门）娜 拉（吃惊）你听见没有？海尔茂（走到门厅里）谁？阮 克（在外面）是我。我能不能进来坐会儿？海尔茂（低声叽咕）讨厌！这时候他还来干什么？（高声）等一等！（开门）请进，谢谢你从来不肯过门不入。海尔茂在把林丹太太送出门时当面说话极客气，一转身就骂对方“啰嗦”。这次接待阮克大夫也一样，一面叽咕“讨厌”，一面又极客气地将阮克迎进客厅。就人物性

15、格来说，这算不上人品恶劣。但当危机来临之际，海尔茂所表现出的那副自私势利的样子，让读者认定虚伪是这一人物的固有品性。（3）要关注戏剧语言的诗化。在优秀剧作中，一切不必要的细节和枝叶均须删除干净，一则为了让戏不至过分冗长，一则对话的枝叶过多，就会减弱语言的力量。海尔茂 娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉。这段台词充分体现戏剧诗化语言感情充沛、形象化和精炼的特征。“千千万万的女人都为男人牺牲过名誉”是娜拉觉醒之后悟出的真理，也是玩偶之家这部戏流传于世的警句之一。每一部伟大的剧作都会有一两句传诵不绝的警句，语短意长，语浅意深，说出了生活的真理，道出

16、了作品的主题。2.手法解析：戏剧手法知多少悬念：在舞台上上演的戏剧作品，观众对将要发生什么事，剧情如何发展，剧中人命运如何，都会产生一种“欲知后事如何”的期待心情。这便是“悬念”。剧作家为了调动观众的兴趣，让人物的命运走向牢牢抓住观众的情绪，从而产生强烈的戏剧效果，引发观众的深思，就必须要善于设置悬念。 突转：舞台上表演的戏剧，因为受到表演场地和演出时长的限制，往往需要将故事发生的时空、人物高度凝练集中，不能散漫、拖沓，这就是戏剧的集中性特征。为了实现集中性，戏剧就成为了激变的艺术。剧中常常需要有剧情的“突转”。所谓“突转”，是指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境。

17、随着命运的突转，人物的内心感情也会随之发生剧烈的转变。发现：所谓“发现”，是指人物由“不知道”到“知道”的转变。它可以是主人公对自己的身份或是对与其他人的关系的新的发现，也可以是对某些重要事实的发现，会对人物命运、处境、前途和成败产生重大影响。 （教师提示：“突转”和“发现”在戏剧创作中常常联用，可以是情节的“突转”引发了人物的“发现”，也可以是人物的某种“发现”引发了情节的“突转”。“悬念”、“突转”与“发现”的戏剧手法，都可以起到使情节起伏转折的作用。好的戏剧作品，不会为了悬念而悬念，为了突转而突转，一定会在偶然性中表现必然性，让人物在情节的起伏中更为充分地展现出独特的性格特征，使得人物形

18、象更为丰满立体。 ）玩偶之家讲述的是日常生活中的故事，而日常生活往往是平淡的，少有剧烈的矛盾冲突。为了让故事更引人入胜，人物能有更多的机会跳出常规，展现出不同的性格侧面，就需要运用一些戏剧手法。请同学们阅读课文并思考：这段剧本中，哪些地方运用了“悬念”“突转”和“发现”的戏剧手法？这些手法的运用对娜拉和海尔茂这两个人物形象的塑造起到了什么作用？ 文本举隅：玩偶之家中的“悬念”悬念1：海尔茂终于拿到了信，他会马上读信吗？读过之后他会有什么反应？海尔茂此前信誓旦旦对她说：“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你。”他会兑现他的承诺吗？ 悬念2： 整部剧贯穿始终的一个悬念，就是娜

19、拉伪造签名向柯洛克斯泰借款的秘密是否会被揭开。悬念3：娜拉知道大祸即将来临，她想以自己的生命为代价独自承担起责任，但对海尔茂、对孩子们的爱又让她难以割舍，彷徨、恐惧不断啮咬着她的心。她会自杀吗？玩偶之家中的“突转”和“发现”与海尔茂相关的“突转”事件有三个，即先后读到柯洛克斯泰的两封信，还有娜拉最后的出走。读第一封信前，他对娜拉的态度极亲昵、宠爱，叫她“小鸟”、“亲爱的宝贝”，说自己能为了娜拉而“牺牲一切”。当他读过信之后，态度发生了极大的转变。“突转”后的“变脸”，将他自私、虚伪、将妻子视为玩物的嘴脸揭露得淋漓尽致。身为秘密隐瞒者的娜拉，她命运的“突转”正是“发现”了海尔茂读信后表现出来的真

20、面目。在此之前，她对丈夫是充满爱意、深信不疑的，虽然已经做好了为爱而牺牲的准备，但依然期待海尔茂能挺身而出保护自己。在目睹了海尔茂由危机来临时暴跳如雷、破口大骂到转危为安后厚颜无耻、大言不惭的表现之后，她终于如梦初醒，认清了自己婚姻的真面目。在“突转”前后，娜拉的言行变化非常大。她由不安、焦虑、充满悲伤，转为冷静、理智、决然（玩偶之家片段欣赏：娜拉的“突转”）3、 “没有冲突就没有戏剧”，本文的戏剧冲突是一场假签名事件的曝光（克洛克斯泰的两封信）请分析戏剧冲突，明确本文发展脉络。（1）第一次冲突：收到第一封来信时，海尔茂一改之前对娜拉“我的小鸟儿”“我的好宝贝儿”等称呼，“别这么花言巧语的！”

21、“你这坏东西”“不用装腔作势给我看.”“我最得意、最喜欢的女人没想到是个伪君子，诗歌撒谎的人比这还坏是个犯罪的人。.你父亲的坏的行你全都沾上了.”而娜拉从最开始的想解释，变得越来越冷静。（2）第二次冲突：收到第二封来信，海尔茂以为一切万事大吉，反过来安慰娜拉，娜拉一声不吭。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。（3）第三次冲突：娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态也维持不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱你了！”（4）第四次冲突：海尔茂已经处于劣势，他只能用“母亲的义务”“你还是我的老婆”来要挟娜拉，娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指，

22、而且离家出走。附：第一次与第二次冲突之中，作者运用了“突转”手法，使故事情节有了大的转变，从而更好的塑造人物形象。第一次“突转”是借据事件暴露，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。第二次“突转”是收回借据，灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义。两次“突转”深化了戏剧的悲剧主题。4、分析戏剧人物戏剧冲突中见人物形象。请对两个主要人物的性格做出总结。娜拉美丽可爱，优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂口口声称娜拉为“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”“小鸽子”“迷人的小东西”等。由此可知，娜拉是一位美丽可爱、优雅迷人的女子。追求理想的爱情，甘愿为

23、爱情舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔茂的爱情想象成这种理想的实现。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她的询问委婉含蓄，不忍心直接发问，用“下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么”“祝你安眠”等言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉;她对海尔茂说的“想着快死的朋友，你还有心肠陪我?”这句话，也流露出对阮克将死的同情与伤感。追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中

24、的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。海尔茂自私自利，冷酷无情。在爱情中，海尔茂是自私的，娜拉可以为他去死，他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。对于朋友，他也是极端虚伪和冷酷的。送别妻子的同学林丹太太时，他表面上客客气气，转脸就表现出一副极不耐烦的样子;对于经常来往、病入膏肓、将不久于人世的老朋友阮克大夫，海尔茂非但没有一点儿悲悯和同情，竟然还想着男欢女爱的事，甚至说出“他的痛苦和寂寞比起咱们的幸福好像乌云衬托着太阳，苦乐格外分明”、阮克的死“对于咱们也未必不好”这样冷酷的话来。虚伪暴戾的男权思想拥护者。海尔茂表面上很爱自己

25、的妻子，叫她“小鸟儿”“小宝贝儿”等，但他从来没把妻子放在与自己平等的地位上，不允许她有独立的思想与人格。在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当娜拉借款的事情有可能损害他的名誉和地位时，他就对娜拉破口大骂，百般侮辱，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前，他说“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去教你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒，全无平日的温情脉脉。收到柯洛克斯泰退回娜拉借据并表示歉意的信时，感到自己安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示自己的肩膀很宽，可以保护她，就像“保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样”。在他道貌岸

26、然的外表下隐藏着反复无常、厚颜无耻的本质。5.简要分析玩偶之家一戏在人物设置上的特色。参考答案：玩偶之家精简人物设置，全剧只安排了五个人物出场。两个主要人物：娜拉与海尔茂。三个次要人物：柯洛克斯泰、林丹太太与阮克。这五个人物之间有着或隐或显的联系，牵一发而动全身。娜拉与海尔茂一个单纯，一个势利，形成对比。柯洛克斯泰和林丹太太的出现起到了触发和推动矛盾的作用。而阮克大夫作为一个陪衬人物，让主要人物的性格差异更自然地彰显出来。三幕戏剧，借着五位人物之间的矛盾纠葛，将潜伏了八年的矛盾从纵横两个方向不断拓深，节奏紧凑，戏剧性极强。6节选部分多次提到柯洛克斯泰的来信，请结合前面的内容，说说柯洛克斯泰的来

27、信在推动情节发展和展现人物性格方面的作用。参考答案：婚后八年，海尔茂与娜拉夫妇互为玩偶。娜拉的债主柯洛克斯泰的出现以及他的一封信打破了这个平静的玩偶世界。当两个人都必须面对那个足以给家庭带来毁灭性打击的局势时，海尔茂与娜拉表现出了不同的态度。柯洛克斯泰的那封信不仅让全局的剧情发生了大突转，也把海尔茂的自私冷漠和娜拉的刚烈独立很好地展现在观众面前。七、探究作品的社会价值1.文学常识指津：社会问题剧：指戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。其中最具代表性的四部社会问题剧是：玩偶之家社会支柱群鬼人民公敌。他以笔为刀，饱蘸愤

28、激之情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系等多个领域的假面具，揭露了整个社会的虚伪和荒谬。现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。2.玩偶之家的结尾是：“楼下砰的一响传来关大门的声音。”对这个结尾，萧伯纳的评论是：在他身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。请谈谈你的理解和看法。参考答案：玩偶之家是一部以女性成长与反抗为主题的戏剧。在戏中，娜拉首先认识到了自己独立于家庭与丈夫之外的个体存在价值：“现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人至少我要学做一个人。”而后她又勇敢地迈出家门，准备到社会上去接受历练。在19世纪中叶，面临着种种束缚和压迫，欧洲女性开始寻求自主和独立。在

29、这个背景下，玩偶之家应和着女权主义而生。娜拉所迈出的这一步，对于欧洲女性的独立自强实在是很大的一步。萧伯纳说娜拉关门的声音比滑铁卢的大炮还响，正是着眼于玩偶之家一戏对于欧洲女权主义运动的推动作用。3、由此得出“娜拉出走”的社会意义：补充相关背景1：英国诗人阿尔弗雷德丁尼生的长诗公主(1847) 中，对19世纪女性的地位有清晰的描述:“男人在田间劳作，女人在家中操持;男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳;男人用脑思考，女人用心体量;男人发号施令，女人惟命是听;若不是这样，一切都将陷入混乱。”补充相关背景2：被誉为“现代戏剧之父”的挪威作家易卜生，其创作生涯是在1848年欧洲各地风起云涌的革命浪潮影响下开始

30、的。作者经历了家庭破产，在药店当学徒也惨遭歧视。作者表示：当时的世界为革命思想所激荡，他跟那个小社会，处于公开的战争状态。他为营救一个受迫害的作家，参加过请愿游行，协助过社会主义者，做过革命宣传工作，从而使其创作一开始就同民主运动有着内在的联系。易卜生创作玩偶之家的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。她对男权社会提出了公开的挑战，向社会提出了“妇女解放”的问题。这个剧本对妇女解放运动起到了激发和推动的作用。上世纪初，玩偶之家传入中国，娜拉成了当时的青年男女争取婚姻自由、追求个性解放的榜样。许多作家也创作了类似题材的作品，鲁迅还以这个剧本为题发表了娜拉走后怎样的演讲。因此，玩偶之家在当时

31、中国的文化语境中，一定程度上具有反封建的意义。（教师追问：作品的社会意义仅限于此吗？）在剧本发表20年后，易卜生在一次妇女协会举办的庆祝他70岁生日的酒会上说：“谢谢诸位为我的健康举杯，但是我的确不敢担当为妇女运动自觉工作的美名，我甚至不懂什么叫妇女运动，我只关心人类本身的事情，我更多的是一个诗人，而不是通常人们所以为的社会思想家。像许多别的问题一样， 妇女问题应该加以解决，但是那不是我的初衷，我的工作是描写全人类。”（联系文本）海尔茂规劝娜拉：“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”、“首先你是一个老婆，一个母亲。”娜拉反驳说：“首先我是一个人，跟你一样的一个人至少我要学做一个人。”（教师提

32、示：娜拉提出的不仅是妇女地位的问题，更是人的自由与解放的问题。剧本中海尔茂极力维护的不仅是传统家庭婚姻的道德规范，而且是那个社会赖以存在的传统文化体系。）（联系文本）娜拉：“我真不知道宗教是什么牧师告诉过我，宗教是这个，宗教是那个。等我离开这儿一个人过日子的时候，我也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想，牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。”（教师提示：这是娜拉对宗教合理性的大胆质疑。这已经远远超越了婚姻与家庭问题，是人的自由与权力的问题，娜拉反抗的不仅是传统的婚姻家庭道德，更是西方社会的传统文化价值体系。娜拉的觉醒不仅是妇女的觉醒，更是人的觉醒。）小结：莎士比亚说：“戏剧是时代的综合

33、而简练的历史记录者。”我们在戏剧里品读人生，也找寻自己。思考：对于“娜拉”的出走， 鲁迅曾在娜拉走后会怎样中说:“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”张爱玲说，中国人从娜拉一剧中学会了“出走”，但接下来更大的问题是向何处去？一样是走，走到风地里，接近日月山川是走，走到楼上也是走，怎么走呢？出路在哪里？八、写作特点1、对比鲜明。玩偶之家中，作者围绕“借据”这一中心事件，运用对比手法，对海尔茂这个庸俗、虚伪、自私的人物进行了有力的抨击。在借据事件被揭露之前，海尔茂非常宠爱年轻貌美的妻子娜拉，俨然是一个体贴入微、知冷知热的称职丈夫。而当海尔茂收到了柯洛克斯泰的信，发现娜拉曾经伪造签名一事

34、，危及自己的名誉和前途时，立刻翻脸不认人。那个温情脉脉的好丈夫不见了，出现在娜拉眼前的是一个声嘶力竭、暴跳如雷的陌生人。当柯洛克斯泰归还借据，海尔茂觉得自己的名誉、地位又得以保住时，他又厚颜无耻地讨好娜拉，极尽甜言蜜语之能事。通过对海尔茂前后言行的对比，作者深刻地讽刺了海尔茂这一伪君子形象。2、描写细腻。剧中的对话描写切合人物性格，如海尔茂对娜拉前后称呼的变化，细致地刻画出其虚伪、冷酷、善变的性格特征，有关娜拉的语言描写则体现了其为了追求人格独立、地位平等，敢于反抗资本主义社会中不合理现象的叛逆精神。剧中人物的心理描写细腻自然。作者善于通过描写人物细微的动作来刻画人物的心理活动。如娜拉离家前一

35、系列的动作描写“拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上”，显示了娜拉的冷静，以此体现了她离家决心之坚定。九、小结全文本文通过描写女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程,探讨了资本主义社会中的婚姻问题,暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突,进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德观念等提出挑战,激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚、争取自由平等而斗争。十、易卜生名句1、朋友是生活中的阳光。2、人的灵魂表现在他的事业上。3、青年时种下什么，老年时就收获什么。4、社会犹如一条船，每个人都要有掌舵的准备。5、经历是一面镜子；学习它，你能清楚地看到往事。6、伟大的事业，需要决心，能力，组织和责任感。7、在自由社会里，报纸是一股强大的力量。8、真理的精神和自由的精神才是社会的支柱。9、在高空中建造的楼阁决不会有坚实。学科网（北京）股份有限公司