什么是河北梆子.docx

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1、什么是河北梆子河北梆子是中国梆子声腔的一个重要支脉，形成于清道 光年间(1821-1850),清光绪初年进入兴盛时期。河北梆子在 剧种方面不仅擅长于表现历史题材，而且能很好地反映现实 生活；在舞台艺术上，无论是音乐、表演以及舞台美术方面， 都有极大的变化和明显的提高，从而使河北梆子增添了明朗、 刚劲、华丽、委婉的特点，流行于河北、天津、北京以及山 东、河南、山西部分地区，成为中国北方影响较大的传统戏 曲剧种之一。2006年5月20日，河北梆子列入第一批国家级非物质 文化遗产名录。河北梆子由流入河北的山陕梆子蜕变而成，形成于清道 光年间(1821-1850)。山陕梆子流入河北的历史较久，在清代

2、有关记载中，有的称秦腔、有的称乱弹、有的称西部，有时 也叫弋阳梆子。其具体流入时间，据刘献廷之广阳杂记 载：秦优新声，有名乱弹者，其声甚散而哀。刘生于清顺治 五年，逝于康熙三十四年(1648-1695年)，所记是十七世纪 末他在北京及其周围地区的见闻，证实此时京畿地区已有 “秦声”或谓“乱弹”(即梆子腔)在流行。至乾隆时，秦腔愈益盛行，对昆曲已形成压倒之势，如乾隆九年(1744年)的梦中缘传奇序载:“长安（北京）之梨园所好唯秦声、 罗、弋。厌听吴骚，闻歌昆曲，辄哄然散去。此后，“至嘉 庆年，盛尚秦腔，尽系桑间濮上之音J以上所列，说明至 迟康熙中叶京畿地区已有了秦腔，延至乾嘉一直有演出活动。山陕

3、梆子流入河北后，在长期的演出过程中，为了赢得 当地群众的赏爱，根据当地群众的语言习惯、爱好等，在艺 术上进行不断改革、创造。特别是后继人才和从业群体的当 地化，在演员队伍中，河北人逐渐增多，这更是导致山陕梆 子发生变化的重要因素。到了道光年间，长期活动在河北的 山陕梆子逐步发展成早期的河北梆子了。至迟在十九世纪四 十年代，河北就有了直隶梆子科班。延至道光末年，在京南 雄县马务头和定兴相继又涌现出三庆和、祥泰等直隶梆子科 班。学生多系当地穷苦农民子弟。教师中既有梆子艺人，也 有高腔、梆子兼能的艺人。此班出科的艺徒，主要活动于定 兴、徐水、容城、高阳、霸县一带。道光年间的科班，当属 最早的河北梆子

4、科班，也是河北梆子诞生的重要标志。河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。属于生行的小生、 武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；属于旦行的花旦、 刀马旦、彩旦、老旦等则用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；净 行有一套自成体系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流 水四种，但不甚完备；丑行也有一套自成体系的唱腔，除无 大慢板外，其他板式俱全。男女声唱腔，采用同宫同腔，男演员唱来较为吃力。正 调唱腔是微调式，反调唱腔为宫调式。唱腔中的四、五度大 跳进，是旋律进行的突出特点。演唱上讲究“腭嗽”、“喷口”、 “砸夯”等特殊技巧，听来慷慨激越，淋漓痛快。高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的风格特 点，河北梆子的唱

5、腔，属板腔体。唱腔高亢激越，擅于表现 慷慨悲愤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、 哭板以及各种引板和收板等。慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲调 性最强、演唱速度最慢的一板三眼（记作四分之四板式）， 多于青衣、老生行当，善于表现剧中人物的抑郁、愁烦、缅 怀、沉思等情绪。它不能自行结束，唱完后必须转入小慢板。 小慢板是一种用途很广的板式，生、旦、净、丑各行都可运 用。这种板式既可用来抒情，也可用来叙事，是介于大慢板 与二六板之间的板式和大慢板通向二六板的桥梁，但也常常 单独起板，自成唱段。二六板基本分为两大类，一为正调二六，一为反调二六, 均属一板一眼（记作四分之二）。正

6、调二六又有不同速度的板名：紧接在小慢板之后的, 称为“慢二六”，特点是曲调性较强，唱腔从容舒展，偏于 抒情。用在流水板之前的，称为“快二六”，特点是工于叙 事。介于以上二者之间是中速二六，是二六板的主体。后者 唱腔平易流畅，兼有快、慢二六板的功能、运用得最为广泛。 二六板可塑性很大，也极为灵活，既可用来抒发人物的多种 感情，也可以用它沟通除大慢板以外的任何板式，因此可以 说是河北梆子唱腔的核心。反调二六俗称“反梆子”或“反调”，既无起板，也无 收板，不能自起自落，它的上承或下转，均须经由正调二六 带入和接出，因此，不是一个完整的板式，却善于表现人物 的哀怨、凄楚之情。流水板是河北梆子中有板无眼的唱腔，有整板流水与散 板流水之分。整板流水节秦急促，字多腔少，几乎是一字一 板，甚至一板二字，因此被称为“紧打紧唱”。散板流水比 较自由，行腔的长短随需要而定，可长可短，但在唱腔的进 行中要不间断地匀称地快击梆子，因此谓之“紧打慢唱 两种流水板主要来表表现人物的愤怒、焦急、仓惶等情绪。尖板是无板无眼的散板唱腔。哭板也是一种无板无眼的散板唱腔，除开头有过门，结尾处和以乐器伴奏外，在唱腔 进行中间不托任何乐器。唱词以“三三四”十字和“二二三”七字句居多，偶亦 有五字、六字及多字句。虽词上下句的尾字，通常中同辙不 同声，多是上仄下平。在一大段唱词里，中间变换辙韵的情 形偶然也有，但不多见。