《中国民族民间音乐概论》复习资料.docx

《《中国民族民间音乐概论》复习资料.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《中国民族民间音乐概论》复习资料.docx（13页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、中国民族民间音乐概论复习资料根本脉络 :传统音乐 宫廷音乐 文人音乐 宗教音乐 民间音乐 , 宫廷雅乐和宫廷燕乐 , 古 琴音乐和词调音乐 , 佛教音乐和道教音乐 ,1. 民间音乐，定义分类特点，民间音乐板块中的民间歌曲，汉族民间歌曲和 少数民族民间歌曲 ,我国现代音乐学家王光祈将世界音乐分为三大体系 : 欧洲乐系、波斯 -阿拉伯乐 系、中国乐系。2. 民间器乐的定义作用地位产生与进展分类方法民间器乐曲的标题构造 各独奏乐的构造体系和代表曲目民间音乐 :1. 定义: 民间音乐一般指在民间形成并流传于民间的各种音乐体裁。2(分类: 民间歌曲、民间舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐和民间器乐。3、 特点

2、:,1, 创作的口头性和集体性 ,2, 乡土性,3, 即兴性,4, 流传变异性 ,5, 人 民性, 民众性 ,(6) 多功能性。4、 民间音乐的地域性特征主要表现在:,1, 语言特征, 语言的构成有四个要素 : 音高、音色、音长和音强 ,2, 性格特征 ,3, 音乐特征(4) 题材特征第一板块 民间歌曲一(民间歌曲 :民间歌曲就是民歌是劳动人民在日常生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌 曲。它以口头创作、口头流传的方式生存与民间并在流传过程中不断经受人民群 众集体的筛选、改造、加工、提炼是一个民族集体才智的结晶。民歌的历史进展脉络 :我国民歌有悠久的历史,1,据文献资料记载春秋战国时期的诗经是我

3、国第一部乐歌总集。内 容涉及到劳动生活阶级压迫爱国及乐观精神等方面。,2,汉代的“相和歌”包括了北方各地流传的原始民歌也有依据民歌加工 改编的艺术歌曲还有在民歌根底上进展而成的大型舞曲大曲。,3, 三国两晋南北朝随着政治经济文化中心的南移消灭了西曲和吴歌。二 者无伴奏形式内容多表现男女之间的感情。人们已经留意到南方民歌柔婉清秀 北方民歌勇武刚健大方激扬的风格特点。,4, 唐代随着民歌的广泛流传和应用经过选择比较宠爱的曲调进展加工和 改编填词演唱的细心处理消灭了唐代“曲子”。,5, 宋代民间曲子进展成为多种民间音乐形式。,6, 明清时期城市艺人为求谋生将民间歌曲进展加工促进了这些民歌的 广泛传播

4、。很多曲调流传至今。民歌的特点 :通俗而富有诗意曲调短小旋律清爽易于上口和记忆。1. 汉族民间歌曲 : 依据汉族民间歌曲的体裁分为号子山歌小调三种。,1, 号子又称劳动号子是产生并应用于劳动具有协调与指挥劳动的实际功用的民间 歌曲。种类:,1, 搬运号子。 ,黑龙江的哈腰挂 、河南的走绛州 ,2, 工程号子。 , 湖南常德的打硪歌 ,3, 农事号子 , 湖北的叮咚催 ,4, 船渔号子。 , 代表曲目 : 川江船夫号子功能作用 :,1,它可以鼓舞精神调整心情组织和指挥集体劳动 ，,2,另一方面它也具有肯定的艺术表现价值。这两者的关系相互制约、相互 排斥的。唱歌方式 : 一领众和领唱者往往就是劳动

5、的指挥者。艺术特征 :,1) 直接、简朴的表现方法和坚强、粗矿的音乐性格。,2, 节奏的律动性。 , 号子的节奏律动型大致有长律、平律 , 如哈腰挂、 打硪歌、催咚催和短律 , 如走绛州、川江船工号子中的上滩号子 三类,3, 音乐材料的重复性。,4, 领、和相结合的唱歌方式。 , 领与和的结合方式主要有交替照应式、重叠式 和综合式三类。 ,5, 曲式构造的简朴性。 , 号子的曲式构造一般具有简洁、乐段独立性不强这两 个特点 , ,2, 山歌多在户外演唱其曲调往往高亢、洪亮、节奏自由、悠长是劳动人民用以自 由抒发感情的民歌种类。种类:一般山歌、田秧山歌和放牧山歌。一(一般山歌:在我国汉族地区分布

6、甚广很多地区的山歌有自己的称谓。陕北“信天游” 山西的“山曲”内蒙古“爬山调”青海、甘肃的“花儿”、“少年”湖北 “赶五句”四川“晨歌”安徽“赶牛歌”、“挣颈红”。分类:信天游山曲花儿江浙山歌四川山歌云南山歌湖南山歌江浙山歌 :徵调式密集型节奏旋律性不强节奏整齐全都顿挫有力类似于朗读式 的数板。二田秧山歌 :民间一般称作“田秧歌”田秧山歌主要唱用于插秧、耘秧、 稻、车水等劳 动中。特点及作用 :田秧山歌劳动唱用于插秧耘秧场合车水等劳动中具有去除疲乏鼓舞 精神的实际作用。在体裁类型上具有简单性以山歌体裁特征为主综合了号子和 小调的体裁因素。总结:山歌的艺术特征 :,1, 坦率、直露的表现方法和热

7、忱、奔放的音乐性格,2, 自由、悠长的节奏、节拍,3, 高亢的曲调,4, 曲式构造 :在乐段构造中最常见的是二句体和四句体语段构造。在乐句变 化形式上有几种手法:A 自由延长音,B 夹垛,C 前后加腔。,3, 小调称为小曲、俗曲。其内容和形式具有简单性。唱歌形式 :有独唱、对唱和齐唱几种但以独唱形式最为常见。唱歌时常有乐器伴奏。特点:小调比号子和山歌更美丽细腻它的形式规整均匀旋律性强易于流传。种类:吟唱调、瑶曲和时调。吟唱调有 :儿歌、摇儿歌 , 摇篮曲,、叫卖调和风俗仪式中的吟唱调等。瑶曲有 诉苦歌、情歌、生活歌和嬉游歌等。时调有: 孟姜女调、剪靛花调、鲜花调、银纽丝调、无锡景调、妈妈娘糊涂

8、 调、绣荷包掉、对花调和叠断桥调。瑶曲:,1, 诉苦歌最常见的有长工诉苦、妇女诉苦、孤儿诉苦歌。代表曲目 : 陕北揽工调、河北民歌小白菜。,2, 情歌在小调中所占比重很大其曲调安康秀丽表达了劳动人民朴实、真 挚的感情。代表曲目: 陕北民歌三十里铺。生活歌大多是反响日常生活、风土人情的歌曲。代表曲目打酸枣、山西民歌看秧歌等等。,3, 嬉游歌属于玩耍类小调其歌词主要为玩耍逗趣、问答启智一类的内容。 这类小调音乐心情轻松开心、消遣性很强。对花戏是嬉游歌中最常见的题材代表 曲目: 辽宁长海的猜花时调 :时调的艺术形式进展最为标准和成熟。它具有严紧规整的构造变化丰富的节 奏和音调以及细腻讲究的润腔方式。

9、其演唱一般都有乐器伴奏成为时调的小曲往往具有多种歌词内容形式在许 多地反流传。孟姜女调的形式、特点 :又叫春调、梳妆台、十杯酒、思凡等是我国流传最广、影响最大的一个民间 小曲的根本曲调。根本形式为起承转合式的四句构造句与句之间为“连 锁”式关系。内容诉说离别、悲怨或爱恋心情的题材占有相当的比重。总结: 小调的艺术特征 :,1, 叙事与抒情相交融的表现方法和曲折、细腻的音乐性格,2, 规整、均衡的节奏节拍且富有变化,3, 旋律乐汇变化丰富曲折多样,4, 曲式构造多承受对应式和起承转合的构造。2. 少数民族民间歌曲,1, 蒙古族民歌 : 蒙古族民歌在音乐特点和音乐风格上可概括为才长调和短调两类。长

10、调的曲调悠长节奏自由曲式篇幅较长大带有深厚的草原气息。短调曲调较紧凑节奏 整齐曲式篇幅较短小。音乐特点 :,1, 音阶-蒙古族民歌承受中国音乐体系多为五声音阶。五声以外的音多构成 综合调式七声音阶,2, 调式-以羽调式和徵调式为主其次是宫调式和商调式,3, 旋法-蒙古族民歌的旋律线条常常呈抛物线型即一个乐句或乐节的高点常 常位于中部。另外音程较大的跳进是形成蒙古族民歌开阔、稳健、剽悍性格的 中心环节。,2, 朝鲜族民歌 :朝鲜族民歌有农谣、抒情谣、风俗谣、童谣和长歌等五种体裁。流传最广的是 抒情谣和农谣如著名的阿里郎、桔梗谣、嗡嗨呀等。朝鲜民歌中常常消灭同音 高反复现象。音乐特点 :,1, 音

11、阶、调式 -以五声音阶为主主要调式为平调和界面调,2, 节奏节拍 -朝鲜语的重音安排往往形成前长后短或前短后长的节奏形式这 与朝鲜音乐的三拍子倾向有明显关系。朝鲜族民歌中最常用的拍子是 6/8 、3/4 、 12/8 、9/8 等,3, 旋法-引向主音的下行二度级进和四度音程跳进以及围绕调式中心音的纵 向螺旋式升降是朝鲜族民歌曲调进展的突出特点,4, 哈萨克族民歌 哈萨克族民歌课分为独唱、弹唱和对唱三种。弹唱也叫“冬不拉弹唱”。哈 * 多为带副歌的单二部曲式有固定的歌词节拍 2/4 或 3/4 。其音乐主题属于欧洲 乐系。音乐特点 :,1, 音阶-广泛运用七音阶也有五声音阶或五声音阶根底上的七

12、声音阶,2, 调式-哈萨克族民歌承受中乐系的五声调式 ,宫调式和羽调式 , 和欧乐系的七 声调式,自然大小调 ,两种调式体系。另外还有一些调式是两种音乐体系相融合的产 物。,3, 旋法-哈萨克族人民在游牧生活中使其民歌带很强的牧歌特点哈 *普遍带 有呼唤式的音调主音及四度或五度音构成常在曲首。曲首常是全曲的核心音调 通过多种变化手法进展出整首民歌曲调,4,节奏、节拍-常用混合节拍节奏形态常消灭前短后长。这种特点与曲首的 核心音调作用共同构成了哈 * 豪迈、宽广的性格特征。,5, 民歌传统的民歌从题材上分为爱情歌、劳动歌、历史歌、生活习俗歌等。 其民歌的音乐体系格外丰富囊括了世界上三大乐系。波斯

13、 *系是最重要、最具有 代表性的。音乐的调式种类格外丰富 do、 re、 mi、 sol 、 la、 si 都可作 调式主音。例如南疆的莱丽古力。音乐特点 :,1, 音阶有五声、六声、七声及包含中立音的多种音阶形式。南疆以七声音 阶及其变体为主东疆以五声音阶及其变体为主北疆则五声、七声及其变体皆较 常见,2, 调式中 *多用宫调式徵调式、商调式次之 , 欧洲*以自然小调为主 , 波斯* 调式多样,3, 节奏、节拍维吾语两个音节以上组成的词重音一般落在末音上消灭 切分节奏和从弱拍起唱。有些民歌有固定的节奏型,4, 旋法旋律的线条多呈锯齿性曲调的进展曲折、细腻赐予装饰性与 汉族和朝鲜族相像具有典型

14、的农业民族的风格。,6, 彝族民歌“四大腔” : 海菜腔、山药腔、四腔和五山腔。“四大腔”的特点: 篇幅长、构造严谨、内容丰富、曲调悠长浅薄、演唱技巧较高等特点是彝族 民间音乐中艺术水准较高的品种。演唱方式有独唱、齐唱及一领众和等旋律有悠 长的唱歌性与简洁的表达性两种风格。唱歌时真假声相结合。& “四大腔”中以云南石屏地区的海菜腔最为著名她的旋律华美多样常用真假声转换多称词拖腔格外奇特。作曲家王惠然创作的琵琶独奏曲彝族舞曲、使用了“四大腔”中海菜腔的旋律素材。,7, 侗族大歌 :侗族代表性二声部民歌叫做“大歌”侗语称“嘎劳”。种类:鼓楼大歌,在鼓楼里迎接来宾时唱 ,、声音大歌 ,突出声音和曲调

15、的美旋律常 典范流水、鸟叫等自然界的音响是大歌中最具有艺术性的一类, 、叙事大歌和童声大歌。唱歌形式和特点 :侗族大歌以同声合唱为主。男声大歌去掉庄重气概宏大 , 女声大歌旋律美丽 音色纯洁。其次板块 民间器乐民间器乐 :指中国传统乐器演奏的民间传统音乐有独奏和合奏两种表演形 式。独奏曲以演奏方式分为吹奏拉弦弹拨等类型 , 合奏曲以乐器组合的方式分 为请锣鼓乐线索乐丝竹乐吹打乐等形式。1. 民间器乐演奏在我国人民生活中的地位 : 传统民间器乐演奏多与民间婚丧喜 庆迎神赛会等风俗生活亲热相连。在我国各地的乡镇和城市普遍存在着各种类 型的民间乐队它们是民俗活动中不行缺少的组成局部具有民间仪式宗教仪

16、式 传承传统音乐传递信息敬神娱人自娱等功用。2. 我国民间乐器的产生和进展 :乐器的进展与生产力和文化艺术的进展有着亲热的联系。,1, 依据记载先秦时期我国的乐器有鼓编磐钟铃傊萧笙琴 瑟等多种。,2,秦汉至魏晋时期主要有筝琵琶笛方响等。自汉统一后所建立的对 外联系也带来了很多具有游牧民族的乐器比方横吹羌笛笳角羯鼓锣 坺等。,3, 隋唐五代时期我国连续扩大与外部的往来各民族音乐文化进一步融 合。据记载唐代乐器约有 300 种。琵琶已成为燕乐的主奏乐器并消灭了很多演 奏家。同时唐代民间已消灭轧筝和奚琴。,4, 宋元明清时期各类乐器在原来的吹打弹的根底上连续丰富和提高的同时 补充了弓弦乐器奠定了我国

17、传统乐器吹拉弹打四类结合的较完备的乐队根底。 在此期间从西北边疆的游牧地区传入了马尾胡琴。随着这个时期歌舞的成熟说 唱音乐的兴起戏曲艺术的形成和进展消灭了众多胡琴类乐器。3. 我国民间乐器使用的分类方法 :在不同的历史阶段我国民间乐器先后使用过三种分类方法 :,1, 周代的“八音分类法” :依据乐器的不同制作材料分为金石土革 丝木晇竹。,2, 清末的“吹拉弹打” :依据民间乐器的不同性能分为吹管乐器拉弦乐器 弹打弦乐器和打击乐器。,3, 现代乐器分类法 : 体鸣乐器气鸣乐器膜鸣乐器和弦鸣乐器。4. 民间器乐曲的标题 : 分为标明和标意两类。标明性标题与音乐内容无直接联 系标意性标题以曲名分段标

18、目等提示乐曲的内容。5. 民间器乐曲的构造 : 民间器乐曲按传统习惯分为单曲和套曲两类。单曲是单 一独立的曲牌套曲是由多个曲牌或假设干个独立的段落连缀而成。主要有变奏体 循环体联缀体综合体等形式。6. 独奏乐 :,1, 笛曲笛的种类形制和演奏技巧：笛的种类繁多有用于昆曲伴奏及南方各地方乐种的曲笛也有用于梆子腔戏 曲的伴奏及北方各地方乐种的梆笛。笛管身上有 1 吹孔 1 膜孔 6 个音孔 1 个前出音孔和 2 个后出音孔。笛的演奏技巧有 16 种：1. 控2. 气变音3. 循环换气4. 气震指震5. 气冲音6. 泛音7. 叠音8. 历音9. 滑音10. 颤音11. 叉口12. 垛音13. 打音1

19、4. 吐音15. 花舌16. 喉音代表曲目：1. 梆笛曲喜相逢2. 曲笛曲鹧鸪飞,2, 唢呐曲唢呐的种类形制和演奏技巧：唢呐品种繁多是由哨、气盘、芯子、杆、碗五局部组成的一种双簧单管乐 器。木制的杆管身有 8 个音孔杆的下端装有喇叭口。唢呐的演奏技巧 ：1. 弹音2. 打花舌3. 萧音4. 滑音5. 叠音6. 打音7. 垫音8. 循环换气代表曲目 ：1. 百鸟朝凤2. 一枝花,3, 管曲代表曲目 ：江河水,4, 筝曲1. 山东筝曲2. 河南筝曲3. 潮州筝曲 ：四谱：轻三六重三六轻三重六活五4. 客家筝曲,5, 琵琶曲 代表曲目 ：,1, 阳春古曲,2, 十面埋伏,3, 大浪淘沙,6, 胡琴曲胡琴是我国广泛流行的弓弦乐器1. 二胡2. 板胡3. 京胡 代表曲目 ：二泉映月夜浅薄