第二单元课时5哈姆莱特（2）习题高中语文部编版必修下册（2022年）.docx

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1、课题基本信息学科语文年级高一学期第二学期课题6哈姆莱特（节选）教科书书名：普通高中语文教科书语文必修下册 出版社：人民教育出版社学生信息姓名班级学校学号课后作业题组一理性火花阅读下面的文字，完成13题。关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上，都突出了主要人物的重要性和次要人物的辅助 性。他们的悲剧中，都只有一个突出的中心人物。关汉卿的窦娥冤中，中心人物自然是含冤赴死的 窦娥，莎士比亚的哈姆雷特麦克白 李尔王 奥赛罗中，中心人物则显而易见地分别是 哈姆雷特、麦克白、李尔王、奥赛罗。当然，莎士比亚的另外两部悲剧罗密欧与朱丽叶和安东尼 与克莉奥佩特拉，中心人物是处于矛盾漩涡中心的罗密欧与朱丽叶、

2、安东尼与克莉奥佩特拉两对情 侣，但他们都是可以当作一体看待的。两位戏剧家的核心人物设置手法，区别于后来出现的“花开两 朵，各表一枝的双主角，甚至多主角的戏剧人物设置。体现了较为保守的戏剧人物设置手法，符合单 一戏剧线索的要求。关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明，正邪明晰的典型人物。正面人物就是一身正 气、意志坚定、抗争到底的典型；反面人物则是狡猾奸诈、恶毒卑鄙、瞒上欺下的典型。这种人物的脸 谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的。同时，也体现了由于时代的限制，文人思维的固定性一 时无法改变。相比之下，莎士比亚的人物则显得比较丰满和富于多面性。他所描绘的每一个英雄都有其 自身不可消弭的缺陷：哈姆雷

3、特的优柔寡断、奥赛罗的嫉妒冲动、麦克白的好胜野心等等。这些都是人 类性格共同的缺憾，这样的处理，使得英雄的形象既不被刻意夸大，又显得明朗鲜活、真实可信。关汉卿的悲剧窦娥冤说的是劳动妇女受欺压被冤枉的故事，所以主人公自然是社会的底层百 姓，而且还是在封建时代地位最卑贱的女性形象。她们力量微薄，信任所谓的王法，寄希望于皇家任用 的所谓清官，然而却总是事与愿违。这部悲剧既揭示了剧中主人公受压迫、被欺凌的悲惨命运，也颂扬 了她们的坚毅反抗精神。而莎士比亚的主人公则必须是贵族。这是由他所处时代的局限和受到古希腊古 罗马悲剧传统的影响所造成的。那时的人们认为，只有在拥有高贵血统和高尚灵魂的贵族男女身上，才

4、 有可能演绎灾难性的悲剧。而低贱的平民是没有资格成为悲剧主角的，他们的故事只能被写入喜剧供人 嘲弄。造成人物命运的原因，中外两位戏剧家的看法也不一致。关汉卿的人物之所以最后陷入悲剧的结 局，大多是因为社会势力和当权者的残暴、异族对汉民族的残害。所以，他会安排一系列代表社会病态 的丑恶与奸邪，如抢劫、霸占、巧取豪夺、贪赃枉法等恶行来造成主人公的悲剧。可见，他表现的是悲 剧的客观性。莎士比亚则相反。他强调悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之 所以走向不幸结局，不能归咎于客观原因，而应该自己负责。另外，他的悲剧还存在人物被命运摆布， 逃不出命运的宿命论色彩。L下列对“这种人物的脸

5、谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的”一句话的理解，不正确的一项是（）A.关汉卿戏剧人物脸谱化形成的原因之一是中国戏曲的角色脸谱处理传统。B.关汉卿戏剧人物脸谱化充分体现了中国戏曲的角色脸谱处理的特点。C.关汉卿戏剧人物脸谱化与中国戏曲中不同角色用不同脸谱做标志的方法有关。D.关汉卿戏剧人物脸谱化有其深刻的中国戏曲角色脸谱处理的背景原因。2 .关汉卿和莎士比亚对造成戏剧人物命运原因的认识有所不同。下面与之有关的解说与原文不相符合的 一项是（）A.关汉卿戏剧表现的是人物悲剧的客观性，而莎士比亚戏剧则表现人物悲剧的主观性。B.关汉卿戏剧中的人物陷入悲剧的结局大多是社会原因所致，而莎士比亚剧中人

6、物陷入悲剧则是自 身原因所致。C.关汉卿戏剧往往安排一系列来自社会环境方面的病态恶行造成主人公悲剧，而莎士比亚戏剧则没 有此类刻意的安排。D.关汉卿的戏剧反映了社会环境是造成人物悲剧命运的原因，而莎士比亚戏剧将人物命运归咎于主 观原因，故具有宿命论色彩。3 .下列表述，符合原文意思的一项是（）A.莎士比亚的罗密欧与朱丽叶和安东尼与克莉奥佩特拉两部悲剧虽然中心人物都是一对情 侣，但仍体现了较为保守的戏剧人物设置法。B.莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性，因此他的戏剧中所描绘的人物显得比较丰满和 富于多面性。C.关汉卿的窦娥冤中主人公窦娥的悲剧，既是社会对底层百姓压迫欺凌所致，也是主人公信

7、任 王法，寄希望于清官所致。D.无论是戏剧人物设置还是戏剧人物描绘，无论是剧中主人公身份还是造成人物命运原因的揭示， 关汉卿和莎士比亚都各不相同，体现了各自不同的特点。 题组二聆听先贤阅读下面的文字，完成45题。莎士比亚的悲剧的题材，有当时或之前的史书记载，有流行于世的意大利小说，有古代剧作或诗 文片段，也有可做蓝本的现成喜剧经由剧作家点石成金后，化腐朽为神奇，升华至历史哲学高度， 成为跨越时空的举世杰作。纵观莎士比亚的悲剧，早期创作的罗密欧与朱丽叶还打着明显的乐观主义烙印，这部浪漫剧 中的男女主角互为对方殉情而死，那么坚定，见不出一丝遗憾！在这儿，爱情使死亡微不足道。而泰 特斯安特洛尼克斯除

8、了承袭赛内加流血复仇剧的恐怖之外，真正的悲剧精神并不显著。但接近成熟 期诞生的裘力斯凯撒，表明作家对古罗马精神有着极其深切的理解，同时标志着莎士比亚的悲剧 艺术趋于圆熟。而其中期创作的七部悲剧就雄辩地证明了莎士比亚的思想的确进入了一层深度。人文主 义的美好理想为阴谋、背叛、邪恶与黑暗所替代，处于主客观冲突漩涡的主人公似乎不由自主地被拖向 悲惨的境地，无论他在迷惘着，还是斗争着。其中描写古代事迹的安东尼与克莉奥佩特拉克里奥 兰纳斯雅典的泰门，前者触及爱情与权力的矛盾主题，放纵感情而置国事大局于不顾，主人公的 悲剧结局发人深思；中者写贵族因傲慢骄横而导致背叛与死亡，也颇有警世意义；后者揭露拜金主义

9、颠 倒善恶美丑，腐蚀社会人心，艺术上具有单纯而崇高的风格。莎士比亚的悲剧揭示的是人类理想无法实现的永恒必然性。剧作家既写出了悲剧英雄强有力的独特 个性，也写出了他所代表的普遍意义；其精神超越时空，而行动又必在时空限定内进行，这就决定了其 悲剧本质。他们不仅是作家的影子，也是人类理想永远面对无奈结局的写照，其愿望与现实的矛盾同样 困扰着生活中的每个人。（节选自莎士比亚戏剧选读）4 .莎土比亚中期作品中“悲剧”特性具体表现有哪些? 答：_5 .请简要分析本文的论证过程。答：参考答案1.B （充分体现”的说法在原文中无依据）2 .D （“莎士比亚戏剧将人物命运归咎于主观原因”与“具有宿命论色彩”构不成因果关系）3 .A （B“莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性”的说法在原文中没有根据。C关汉卿戏剧表现 的是悲剧的客观性，所以“主人公信任王法，寄希望于清官”并不是窦娥悲剧的原因。D据原文，关汉卿 和莎士比亚在戏剧人物设置上采用了相同的手法）4,人文主义的美好理想为阴谋、背叛、邪恶与黑暗所替代，处于主客观冲突漩涡的主人公不由自主地被 拖向悲惨的境地。5本文整体上按照总分总的结构，开篇从莎士比亚悲剧选材入手，总概莎士比亚作品为“跨越时空的举世 杰作“，然后分说莎士比亚不同时期作品的风格特点，最后归纳莎士比亚悲剧的本质。