三维立体电影制作流程.docx

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1、1、三维立体电影制作流程三维立体电影，即我们常说的4D 电影，是立体电影和绝技影院结合的产物。随着三维软件在国内越来越广泛的应用，4D 电影也得到了飞速的进展。运用三维软件制作立体电影有其独特的优势，如三维场景本身就具有立体特性，与立体成像相关的各种参数格外简洁在 软件环境中调整等。本文具体讲解了三维立体电影制作的原理及常见问题的解决方法，以后 我们还会在具体的制作方面连续探讨，期望宽阔对立体电影感兴趣的朋友不要错过。4D 电影：4D 电影是立体电影和绝技影院结合的产物。除了立体的视觉画面外，放映现场还能模拟闪电、烟雾、雪花、气味等自然现象，观众的座椅还能产生下坠、震惊、喷风、喷水、扫腿等动作

2、。这些现场绝技效果和立体画面与剧情严密结合，在视觉和身体体验上给观 众带来全的消遣效果，如同身临其境，紧急刺激。4D 影院最早消灭在美国，如著名的蜘蛛侠、飞跃加州、T2 等工程，都广泛承受了 4D 电影的形式。近年来，随着三维软件广泛运用于立体电影的制作，4D 电影在国内也得到了飞速的进展，画面效果和现场绝技的制作水平都有了长足的进步，先后在深圳、北京、上海、大连、成都等地消灭了几十家 4D 影院。这些影院大都消灭在各种主题公园乐园、科普场所中，深受观众和游客的宠爱。运用三维软件制作立体电影有其独特的优势，如三维场景本身就具有立体特性，与立体 成像相关的各种参数格外简洁在软件环境中调整等。所以

3、，计算机三维技术应用于影视行业 后，很快就消灭了三维立体电影，如大家俗称的 3D 电影、4D 电影。美国迪士尼乐园中的蜘蛛侠SpiderMan，更是解决了“三维立体跟踪渲染”技术，使画面中的立体场景能 够依据游客的运动轨迹自动地转换透视关系，能够适时地保持虚景三维画面和实景现场布景全都和连续的透视关系，大大提高了画面的真实感。那么，怎样运用三维软件来制作立体电影？制作过程中要留意哪些问题？本文将通过对三维立体电影的制作原理的具体 分析，探讨一些常见问题的解决方法。1 / 11人眼的立体成像原理在现实生活中，人们通过眼睛观看的四周环境之所以是立体的，是由于人的两只眼睛所处的空间位置不同，可以从两

4、个不同的视角同时获得两幅不同的场景图像，人的大脑对这两幅图像进展处理后，不仅能区分出所观看物体的颜色、质感等光学信息，还能依据两幅图像的差异推断出物体与双眼的距离等空间信息。这样一幅立体的画面就呈现在脑海中。利用三维软件形成立体图像：利用三维软件制作立体电影，需分别考虑两个环节，即三 维环节和放映环节。在三维软件中图2 a，为了模拟双眼的立体成像原理，必需用两个摄影机同时渲染场景，这两个摄影机的相对位置，应尽量与人的两眼的相对位置全都，它们 的间距称为镜距camWide。通常，我们将其中一个摄影机命名为 LCam，它位于相当于人左眼的位置上，物体A 经它渲染后，所形成的像素位于其渲染平面的Al

5、 处；另一个摄影机命名为 RCam，它位于相当于人右眼的位置上，物体 A 经它渲染后，所形成的像素位于其渲染平面的 Ar 处。从图中可以明显看到，由于两摄影机的位置不同，它们分别渲染的场景会有少许差异。有些读者认为这两幅画面仅仅是“错位”了，因而认为将任何一幅画面2 / 11经错位处理后就能形成立体画面。实际上并非如此简洁，经Lcam 和 Rcam 所渲染的图像， 虽然看起来差异不大，但它们却包含着不同的透视信息，这才是形成立体视觉的关键元素。图 1b 三维软件中的立体渲染镜头，及物体A 的渲染过程图 2b 放映环境中观众的双眼和屏幕，及A的成像过程3 / 11在放映环境中图 2b，当把两摄影

6、机所渲染的画面同步投放到同一屏幕上时，必需实行适当的画面分别技术，使观众的左眼只能看到Lcam 渲染的画面，而右眼只能看到Rcam 渲染的画面。常用的画面分别方式有“偏振光式”和“液晶光阀式”，两种方式都需要配戴眼来帮助分别画面。如用裸眼会看到画面呈双影，没有立体效果。在播放环境中，用两放映机分别将两渲染面投放到同一屏幕上，像素Al 和 Ar 消灭在图 2b 中屏幕的不同位置，通过画面分别技术，Al 只能被观众的左眼观看，Ar 只能被右眼观看，两眼视线穿插于A。观众感知的A 已不在屏幕上即已“出屏”，形成了一个有距离信息的立体像A。这样， 三维场景中的物体A，就立体地复原在观众眼前。这就是三维

7、立体电影的制作原理。如何准确地把握“出屏”的距离在实际应用中，常常会消灭一些困惑：在三维场景中，即使物体 A 已经离渲染镜头很近了如已经小于 30cm 了，但实际放映时，仍觉得想A “出屏”不够，没有“触手可得”的效果。相反的状况也时有发生，即观众觉得像A太近，导致胀眼和无法聚焦。所以， 如何在制作环节中把握最终的“出屏”效果就显得格外必要。在三维立体电影的制作中，我们常常追求“触手可及”的效果，这个距离约为 30cm50cm。我们比照三维环节和放映环节，当屏幕对观众眼睛的张角与在三维软件中镜头的水平张角相等，且渲染镜头的镜 距 camWide 与观众两眼的距离 eyeWide 相等时，即=，

8、且 eyeWide=camWide 时， 则 D=D。也就是说，此时可以通过把握三维软件中物体A 与渲染镜头的距离D，在播放时准确地定位 A到观众的距离。实现了在三维环境中的“可见”，即实现了播放环境中的“可得”。4 / 11图 3在三维环境和放映环境中，当 camWide = eyeWide，且=时，则 D = D，所见即所得。可见，放映环境与三维环境的全都，给准确定位A供给了最好的操作性。在这样的 环境下，三维制作人员在制作阶段就能很清楚地预估最终的“出屏”效果。然而在现实工作中，放映环境和三维环境全都的要求并不能总被满足。如各影院的屏幕有大有小，观众离屏 幕的距离有远有近，观众相对于屏幕

9、可居中可偏离等等。各种影院环境对观众的影响，最终 产生两个变化：屏幕对观众的张角和屏幕对观众的错切变化。错切是由于观众偏离屏幕中 轴产生的图像变化，其影响并不大，不简洁被感知。因此，下面仅争论的变化对立体效果 的影响。当观众离屏幕过远，或屏幕不够大时，会导致D，减弱了“出屏”效果，观众觉得物体飞不到眼前，没有“触手可及”的冲动。5 / 11图 4在三维环境和放映环境中，当 D，减弱了“出屏”效果。为避开上述状况的发生，可让观众适当靠近屏幕，或增大屏幕尺寸。通常大屏幕的立体效果较小屏幕好， 其缘由就是大屏幕会产生较大的角。此外，还可以增加渲染镜头的镜距camWide。从图 5 可以看到，在三维环

10、境中增大 camWide，使 camWideeyeWide，Al和 Ar间的距离会变大，成像穿插点A前移，使得DD，增加了“出屏”效果。在的状况下，增大camWide所 产 生 的A 前 移 ， 会 适 当 弥 补 过 小 所 产 生 的 回 缩 。图 5 当 camWide 增大时，则 D时，会消灭相反的状况，即DD。观众可能会觉得聚焦困难、胀眼。解决的办 法是减小 camWide 或减小屏幕。改善“出屏”效果缺乏的几点建议：由于三维制作环节与6 / 11实际播放的时间跨度较大，当在播放环节觉察立体效果不好时，实际已很难再回到三维环节重调整和修改了。因此，有必要找到一种能在三维制作阶段就可以

11、准确预估到播放效果的方法。从上面的分析我们可以看到，最好的方法就是实现三维环境与播放环境在尺寸、比例上的全都性。简洁讲，就是尽可能保证=及 eyeWide=camWide，这样就可在制作时做到“所见即所得”。在实际案例中，=是很难保证的。在三维环境中，由于画面构图的需要，通常被设 置在 40-75之间。而在影院中，超过 50的时机并不多，所以消灭的几率较大。此时，为弥补物体“出屏”缺乏的问题，在制作时，增大 LCam 和 RCam 的间距camWide， 通常是比较有效的方法。事实上，在绝大多数状况下，增大 camWide 都能改善场景的立体效果，而不会转变和的大小关系，因此应是首选的方法。此

12、外，如物体的体积足够小，可将物体尽量靠近渲染镜头以减小 D，最近距离可突破20cm。这样，即使播放环境的eyeWide。如让 camWide 在 7cm-12cm 之间。其次，考虑将物体移近摄影机减小D，使成像点D恢复到30cm-50cm 的最正确区间。在立体电影的大规模团队制作过程中，渲染镜头最好由专人制作。增加几个反映放映环境的属性如屏幕大小、观众离屏幕的距离、观众的瞳距等，用表达式的方式给消灭场数据与渲染镜头相应属性间的函数关系。这样不仅能做到统一把握，还能 做到调整简便，保证每组画面的立体效果。除上述因素外，画面的很多艺术因素对立体效果7 / 11也格外重要，例如物体运动的速度和方向，

13、镜头前各物体的摆放层次，物体出屏的位置和方向等，这些问题都需要我们在制作中逐步地积存阅历。立体成像技术可分为三大类：1） 双眼体视成像技术，立体图像由两幅具有视差的图像构成，观众需要戴上关心装置 观看，如双眼观片器、红绿或红蓝眼镜、偏振片眼镜、液晶光阀眼镜、立体头盔显示器等；2） 光栅立体影像技术，立体图像由2 幅以上的具有水平视差的图像合成，观众不需配戴眼镜即可观看立体画面，广泛应用在多媒体显示、广告呈现、家庭装饰、婚纱摄影、立体印刷等行业；3） 激光全息技术，记录图像需要用相干光，在全息防伪商标、卡片、包装材料上具有 广泛的应用。此外，还有变焦距反光镜技术、凹面镜或凸透镜立体投影技术、发光

14、晶体成像、烟雾和水幕成像等非主流立体显示技术。光栅立体图片主要由光栅板和抽样图粘接而成。抽样图是由两幅以上的视差图象按确定 规章抽样合成的特别图象，光栅板具有分光作用，可使视差图象分别，分别进入人的左右眼， 通过大脑的综合作用形成立体影像。用光栅板代替眼镜片，免去了观众配戴眼镜的累赘，是 一种自动体视立体技术。立体图像的特点：一幅完善的立体图是由两个或多个图层组成，视觉上层次清楚颜色明媚，具有很强的视 觉冲击力，让观看的人驻景时间长，留下深刻的印象。立体图给人以真实、栩栩如生，人物呼之欲出，有身临其境的感觉，有很高的艺术赏识价值。利用立体图像包装企业，使企业形8 / 11象更加鲜亮，突出企业实

15、力和档次。增加影响力！更能突出产品的高品质和高档次。也可以做精彩彩明媚、层次清楚的立体婚纱、照片，是当前影像业最的卖点之一。RealPhoto 3D， 利用了模式识别、数学形态学及三维图像技术等图形图像领域的最成果，可以将平面图像 转化成完全真实的 三维 立体图像，可再现图像的真实立体空间，立体感相当于10 至 30 镜头专业立体相机拍摄的效果，并且不存在非视差干扰现象， 极大地拓展了立体图片在广告领域的应用。RealPhoto 3D 软件承受了边缘增加技术依据设计要求，让每个图像块的边缘在深度方向平滑过渡，消退片状感，制作轮廓圆滑、身体厚实的人像立体片变得格外简洁， 其平面转立体功能，效果相

16、当于立体相机拍摄的立体软件。RealPhoto3D 使立体关系更加明晰，边缘过渡更加自然，能够制作出真正媲美专业立体摄影的图片，人物有足够的圆润度， 肢体可以在空间自由伸展。此技术的应用范围格外广泛，包括立体照片、立体装饰画、立体电脑画像、立体印刷以及立体广告设计。1、偏光立体电影偏振光立体电影：主要格式有上下格式、左右格式、穿插格式、两路分开电影。可用于主动式、被动式立体投影系统，也可用于红网等液晶立体眼镜。有的人问红网能用的电影可以用在双投影设备 吗，固然可以。双投影用的电影可以用于红网吗，这得要看条件，有播放软件支持，也是可行的。另外买家要留意，网上很多人的电影分类是错误的。红网液晶立体

17、眼镜，由于软件缺少支持，现在根本上看上下或左右格式的较好。左右排列的立体电影，还可以用观屏镜来观看。穿插格式的，分为左右穿插和上下穿插。左右穿插也可以用硬盘式立体播放器来观看。两路分开一般是高清的，适合于立体投影系统，通过软件也可以用于液晶立体眼镜。 这类电影还有一种另类的看法，就是用软件，变成红蓝来看。估量有朋友是用这种方法9 / 11看的。补充：立体爱好者，还会在网上看到STO、STS、MMV 等一些后缀名的立体格式，实际上这些电影本身就是上面三种大类里的一种，只不过用加密软件加密后，后缀名转变了。2、互补色立体电影：分红蓝、红绿、红青通用色、黄蓝。实际上红青电影最多，红绿其次，红蓝很少看

18、 到、黄蓝就更少了。网上说的红蓝实际上是红青的电影。网上卖的眼镜真正红蓝的极少，由于看电影不大适宜，一般红蓝的是淡蓝色，透光好，眼睛舒适，但重影相对重一点。我宠爱这种，由于眼睛舒适，假设有重影，我人坐得远一点就可以解决。假设想要追求效果和环保相结合，就要考虑买通用色的。黄蓝电影有几家公司承受，随着超市特工、海底深渊 的放映，也有更多的朋友接触到这种格式了。这一类电影，只有在电影和显示设备及眼镜三者协作好才能到达一个最正确的效果，而且会有重影，实际上要做到三种完全统一比较难。3、全真立体电影：这种电影没有眼镜时和寻常看电影没有区分，用了眼镜后就有一种立体感了，这种立体 感没有像其它立体感那么猛烈。这种电影画面一般有 3D 的标识，另外画面是不停地旋转的。由德国人托马斯侯亨赖抑制造的当今世界上唯一成功的全真立体电视技术，这项立体电视 技术与全世界原有各制式电视设备兼容，从电视制作、播出系统，到百姓家的电视机，均无需增加任何设备和投资，只是在拍摄立体节目时，在摄像机上加装特别装置即可。观众收看 节目时，只需戴上一付特制的三维眼镜即可。相比较以上两种立体电影，这项技术面临淘汰。现在又有局部数字电视节目又有这种节目了。立体效果并不是格外精彩。这类电影所用的眼10 / 11镜就是全真立体眼镜。文档可能无法思考全面，请扫瞄后下载，另外祝您生活快活，工作顺当，万事如意!11 / 11