高考专题复习:诗歌鉴赏之题画诗+山水田园诗复习 张.pptx
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1、诗诗中中有有画画 画画中中有有诗诗诗歌复习专题之诗歌复习专题之 题画诗和山水田园诗题画诗和山水田园诗光山二高光山二高 李长丽李长丽教学目标:教学目标:1、了解题画诗的相关知识及其特点2、学会鉴赏题画诗3、回顾山水田园诗的相关知识并会鉴赏画中有诗画中有诗题画诗题画诗概念概念释析:释析:所谓题画诗,就是在中国画的空白处,往往由画家本人或他人题上一首诗。诗的内容或抒发作者的感情,或谈论艺术的见地,或咏叹画面的意境。题目标志:含有“题”“书”“画”“图”“书”“扇”等字。考情分析考情分析 纵观这几年的高考题纵观这几年的高考题 ,题画诗时有出现,题画诗时有出现 ,分别,分别是是 06 06 年全国年全国
2、卷卷题竹石牧牛题竹石牧牛、08 08 年宁海卷年宁海卷题题李世南画扇李世南画扇、11 11 年辽宁卷年辽宁卷题郑防画夹五首题郑防画夹五首(其其一一)、1616年全国年全国卷卷丹青引赠曹将军霸丹青引赠曹将军霸。1919年全国年全国卷卷题许道宁画题许道宁画。题题 画画 诗诗 特特 点点 化静为动 变无为有(虚实结合)借题发挥 即运用联想将画面上静止的景物人物写活写动,画中景物、人物如在读者眼前。化静为动06年全国卷题竹石牧牛黄庭坚 子瞻画丛竹怪石,伯时子瞻画丛竹怪石,伯时增前坡牧儿骑牛,甚有意态,戏咏。增前坡牧儿骑牛,甚有意态,戏咏。野次小峥嵘,幽篁相倚绿。阿童三尺棰,御此老觳觫。石吾甚爱之,勿遣
3、牛砺角!牛砺角犹可,牛斗残我竹。【注】【注】伯时:宋著名画家李公麟的字。伯时:宋著名画家李公麟的字。野次:郊野。野次:郊野。棰:鞭子。棰:鞭子。题竹石牧牛并引题竹石牧牛并引 黄庭坚黄庭坚子瞻画丛竹怪石,伯时子瞻画丛竹怪石,伯时增前坡牧儿骑牛,甚有意态,戏咏。增前坡牧儿骑牛,甚有意态,戏咏。野次野次小峥嵘,幽篁相倚绿。小峥嵘,幽篁相倚绿。阿童三尺棰阿童三尺棰,御此老觳觫。,御此老觳觫。石吾甚爱之,勿遣牛砺角!石吾甚爱之,勿遣牛砺角!牛砺角犹可,牛斗残我竹。牛砺角犹可,牛斗残我竹。注注 伯时:宋著名画家李公麟的字。伯时:宋著名画家李公麟的字。野次:郊野。野次:郊野。棰:鞭子。棰:鞭子。1、这首诗可
4、分为几个层次、这首诗可分为几个层次?它们分别写了什么内容它们分别写了什么内容?(4分)分)分为两个层次。前四句为第一层次,分别写了石、竹、牧童、老牛四个物分为两个层次。前四句为第一层次,分别写了石、竹、牧童、老牛四个物象,构成一幅完整的画面;后四句为第二层次,写了作者由画中的内容而象,构成一幅完整的画面;后四句为第二层次,写了作者由画中的内容而生发出的感想。生发出的感想。回答问题时要答:这首诗运用联想,化静为动,使画面上的景物、动物、人物活动起来,使画面富有动感,更具生命力,生动有趣(或生动形象),便于渲染气氛,表达情感。鉴鉴 赏赏 策策 略略化静为动类:变无为有(虚实结合)画面由于受画幅的限
5、制,不可能全方位多角度的展现所画对象的内容,所以绘画的很多内容需要我们面对画面,展开想象,想象出画面应有而没有的景物。而题画诗恰好弥补了绘画的这一不足,题画诗不仅写画面上有的景物(实),而且写画面上没有的景物(虚)。惠崇春江晚景惠崇春江晚景竹外桃花三两枝,竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。正是河豚欲上时。苏轼苏轼虚虚写写实实写写想想象象区分诗中的虚实区分诗中的虚实 题李世南画扇 蔡肇 野水潺潺平落涧,秋风瑟瑟细吹林。逢人抱瓮知村近 ,隔坞闻钟觉寺深。08年宁夏卷1.1.请简单描述一下李世南画的扇面中应有的景物。这请简单描述一下李世南
6、画的扇面中应有的景物。这样一幅画面呈现出什么样的气氛?(样一幅画面呈现出什么样的气氛?(5 5分)分)2.2.古人的题画诗往往会阐发画面以外的意趣,你觉得这首诗哪些古人的题画诗往往会阐发画面以外的意趣,你觉得这首诗哪些描写表现了画面以外的景和趣?这样写有什么好处?(描写表现了画面以外的景和趣?这样写有什么好处?(6 6分)分)答案:答案:1.1.画面中应有画面中应有野水、山涧、树林、村人抱瓮野水、山涧、树林、村人抱瓮等等景物。画景物。画面呈现出的是乡村野外面呈现出的是乡村野外恬静、安详恬静、安详的气氛。的气氛。2 2.“水潺潺水潺潺”声音的描写,声音的描写,“秋风瑟瑟秋风瑟瑟”声音的描写,声音
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