2023夏比较视野下的外国文学-作业答案.docx

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1、一，写出外国文学名著二十部。（20%）伊利亚特、奥德赛、摩诃婆罗多、罗摩衍那、十日谈、罗密欧与朱 丽叶、哈姆莱特、堂吉诃德、鲁滨逊飘流记、格列佛游记、少年维 特的苦恼、浮士德、唐璜、欧根奥涅金、巴黎圣母院、匹克威克 外传、欧也妮葛朗台、高老头、安娜卡列尼娜、复活。二，简答题：（30%）1,试述古希腊三大悲剧家创作的特点及主要成就。埃斯库罗斯（约公元前525前456）史称“悲剧之父”。他的悲剧创作提倡民主精神, 反对专制暴政。索福克勒斯（约公元前496前406）悲剧着力表现的是个人意志与不行抗拒的命运的 冲突。欧里庇得斯（约公元前485前406）其悲剧具有深刻的社会意义。古希腊悲剧诞生于公元前8

2、世纪到10世纪的古典时期，最闻名的是埃斯库罗斯的被 缚的普罗米修斯、索福克勒斯的俄底浦斯王和欧里庇得斯的美狄亚，称为“三大 悲剧”。此“三大悲剧”的产生过程就是悲剧由幻想向现实转变的过程。在戏剧领域内有着 不行磨灭的艺术成就。首先，它把悲剧重在写神逐步转到写人，把写志向化的英雄转变为写 现实中的人，这是其最大的一个成就，亦是悲剧走向现实的标记之一。其次，三大悲剧强化 了悲剧的批判倾向，将民主思想大大向前推动了一步。它把批判的矛头干脆指向专制的神权, 甚至披露现实生活中人的虚伪、伪善、险恶的一面，从而强化了悲剧的批判倾向。再次，欧 里庇得斯在戏剧领域里，首次涉及到妇女与爱情的主题，从而拓宽了悲剧

3、表现生活的范围。 最终，在结构方面，欧里庇得斯的悲剧变更以前那种人与神的冲突，而是写人与人的冲突, 并且在人物的塑造上，创建了人物心理分析法，这是埃斯库罗斯和索福刻勒斯不行伦比的， 他为戏剧的创作做出了巨大的贡献，具有显著的艺术成就。2,谈谈浮士德的形象及意义。浮士德的主题是作者歌德将浮士德这一剧中人物作为全人类命运的一个化身来加以塑 造。以主子公浮士德对宇宙奇妙和人生意义的探究、对志向和真理的不断追求为贯穿全剧的 红线，通过浮士德这个人的体验、追求和发展，对西欧启蒙运动的发生、发展和终结在德国 民族式中加以艺术概括，并依据十九世纪初期资本主义的发展展望人类社会的将来。高度浓 缩了从文艺复兴到

4、19世纪初期几百年间德国乃至欧洲资产阶级探究和奋头号的精神历程。 剧中形象的发展体现出人类历史的道路：它是怎样摆脱了中世纪的蒙昧时期，探寻新的生活 道路，跟一切困难和障碍搏斗，克服了内在和外在的冲突，最终实现自己的目标，并且展望 到将来美妙的远景。浮士德的经验表明：人类的命运既是因果的又是宿命的，既是自主的又 是他主的，既是乐观的又是悲观的，最终还是乐观的。主要时代意义：是通过浮士德的人生经验，宣扬自强不息的进取精神；宣扬挣拖中世 纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的冲突，创建资产阶级志向王国，的启蒙思想，诗剧确 定创建和劳动，表达了作者深刻的人生体验，生活就是追求，而追求的过程又是循环前 进的

5、。确定人的作用，认为人生的目的在于行动、在于作出有益于社会的实践。诗剧表达了 作者对人类的坚决信念：在前进的道路上，人们会遇到这样那样的阻碍，但最终会找到人生 的真理，为实现崇高的目标而奋斗；诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲 突中，失败和灾难无法避开，但主子公以自身的行动确定自己的本质，从而奠定了现代人格 的基础。三，论述题：（50%）1,以作品为例试述莎士比亚创作的人文主义特征。莎士比亚，英国文艺复兴时期宏大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的 集大成者。莎士比亚的历史剧表现了他的人文主义政治思想：主见改革，抑制贵族和教会势 力，反对社会动乱和封建内战，主见重用有才

6、能的新贵，反对资产阶级的个人野心和对权力 的贪欲。主见开明君主统治，对内能使国家富强，百姓安家立业；对外则能战胜敌国，维护 民族与国家的独立。莎士比亚的系列历史剧为世界戏剧史上所罕见。（1）哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象，这和他在“威登堡高 校”里所受的教化有着很大的关系。（2）这是一个充溢冲突的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充溢了美妙的 志向，希望生活中的一切如志向一样完备。而现实生活的一系列意外打破了他的志向。他像 一个思想家那样地思索很多哲学问题，却找不到答案。于是他要为父报仇，可是他内心又是 冲突，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰难的

7、任务面前，他想要 行动也行动不起来。（3）性格过于内向、审慎及单枪匹马的境况，使他感到迟疑，造成他行动上的延宕。 因此最终只能是与敌人同归于尽。（4）他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观缘由，也有其内存性格弱点的主观缘由。 所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。2,为什么说高老头的创作体现了巴尔扎卡人间喜剧的主题和艺术特征。高老头着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。 小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而又交叉的故 事：退休面条商高里奥老头被两个女儿冷落，凄惨地死在伏盖公寓的阁楼上; 青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下走上堕落之路。同时还

8、穿插了鲍赛昂夫人 和伏脱冷的故事。通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要 舞台，作家描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画，暴露了在金 钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产 阶级的进攻下贵族阶级的必定灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。 19世纪上半叶是法国资本主义建立的初期，拿破仑在1815年的滑铁卢战役 中彻底败北，由此波旁王朝复辟，统治始终持续到1830年。由于查理十世的 反动政策激怒了人民，七月革命仅仅三天便推倒了复辟王朝，起先了长达18 年的七月王朝的统治，由金融资产阶级驾驭了政权。欧也妮葛朗台发表 于1833年，也即七月王朝初期

9、。刚过去的复辟王朝在人们的头脑中还记忆犹 新。复辟时期，贵族虽然从国外返回了法国，耀武扬威，目空一切，可是他 们的实际地位与法国大革命以前不行相提并论，因为资产阶级已经强大起来。刚上台的路易十八不得不颁布新宪法，实行君主立宪，向资产阶级做出让步, 以维护摇摇欲坠的政权。资产阶级虽然失去了政治权力，却凭借经济上的实 力与贵族相抗衡。到了复辟王朝后期，资产阶级不仅在城市，而且在贵族保 持广泛影响的农村，都把贵族打得一败涂地。复辟王朝事实上大势已去。巴 尔扎克比同时代作家更敏锐，独具慧眼地视察到这个重大社会现象。“高老头还胜利地塑造了青年野心家拉斯蒂涅和没落贵夫人鲍赛昂的形象。 前者原为一个外省贵族

10、青年，想来巴黎进高校重振家业，但目睹上流社会的 挥金如土、灯红酒绿，他往上爬的欲望倍增，他在鲍赛昂子爵夫人和逃犯伏 特冷的唆使下，日益丢失正直的良心，起先为金钱而出卖正直，特殊见证了 高老头的两个女儿对待父亲象榨干的柠檬一般以后，更坚决了向资产阶级的 道路走去的决心。高老头中主要描写了他野心家性格形成的过程，在以 后的一系列作品中他更一发不行整理，靠出卖道德和良心竟当上了副国务秘 书和贵族院议员，而一切的取得都依靠于极端利己主义原则。鲍赛昂子爵夫 人是巴尔扎克为贵族阶级唱的一曲无尽的挽歌，她出身名门贵族，是巴黎社 交界的皇后，只因缺乏金钱而被情人抛弃，被迫退出巴黎上流社会，名贵的 门第再也敌不过金钱的势力，她在后来的小说中因为同样的缘由又一次被金 钱出卖。她的遭受告知人们，贵族阶级除了失败之外不行能有更好的命运， 金钱才是这个世界的主宰。高老头在艺术上很严谨，作者设置了典型环境，让典型人物活动于其中, 使人与人的金钱关系与环境相契合，书中支配了四条情节线索，以拉斯蒂涅 的堕落为主线，其它几条起协助作用，犬牙交织又脉络分明；典型人物的刻 划是巴尔扎克的最大特色，不论是外貌描写还是心理刻划，甚至一个细微环 节，如高老头每吃一块面包都要放在鼻下嗅一嗅，都使人物更显明生动；人 物语言的特性化也是作者一大功力，贵族沙龙中的语言与逃犯的语言绝不一 样。”