专业音响入门.docx

《专业音响入门.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《专业音响入门.docx（11页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、1. 专业音响调音员操作要点2. 音箱的摆放位置和摆放方法对声音的影响3. 效果器的连接和使用技巧4. 功放与音箱的功率配置5. 调音技巧入门专业音响调音员操作要点目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备, 应当说牢靠性较高。主要问题是操作者专业素养不齐，真正配备合风格音师的单位很少，所以，常常消灭因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进展讲解，可做为制订操作规程的参考。另外， 在中小型歌舞厅由于话筒反响造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，由于常常消灭啸叫会令来宾扫兴，音响效果无从谈起，严峻者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌

2、舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别表达。一、音响设备开、关机挨次应按由前到后挨次开机，即由音源设备CD 机、LD 机、DVD 机、录音机、录像机音频处理设备压限器、鼓励器、效 果器、分频器、均衡器等音频功率放大器，电视机、投影机、监视器。关机时挨次相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的预备调试1、 功放的音量掌握电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于 0dB;调音台上各分路GAIN 输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置下端；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2、 试验伴奏通道，也就是说，用CD

3、盘或LD 盘放歌曲音乐，将调音台总音量推子渐渐地推上，推到-6 dB 四周，此时歌曲和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要留意音量要适度动听，响度过大易使人疲乏和难以忍受。调音员应到厅内不同位置倾听效果，如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已生疏的曲子，可反复调整音量调分路GAIN 增益和分路音质补偿，直到音效满足为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚， 如女声的齿音清楚可闻，但不行过重。分路推子置于 0 dB，总音量推子置于 0 dB，调整分路 GAIN 输入增益钮使VU 表指示 0 dB左右，此时系统到达额定输出功率。但正常工作时，总音量推

4、子一般调在-6 dB 或-10 dB 以下，小于额定输出功率。3、 试验话筒通道。一般来说，至少要预备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌， 歌声经过混响处理，应当比原歌声音色更加圆润、饱满和有层次，富有现场感。话筒音量的调整；分路推子置于 0 dB，话筒音量调整分路GAIN 输入增益钮，以分路峰值电平指示灯间或闪亮为好，总输出功率的计量靠 VU 表指示。4、 对小乐队进展试音调整，即要对各种乐器的话筒拾音和电信号进展试音，依据乐曲风格进展音响比例平衡。5、 视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、比照度、色饱和度等旋钮使其图像清楚、颜色明媚。音响员应能娴

5、熟地使用影碟机和点歌器，生疏点歌单上的盘位。留意在正式演唱时，应按影碟机上的 D/A 键，消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整1、 房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调整音质， 弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另一个重要作用是压低某一频段，抑制声反响造成的啸叫声。房间均衡寻常所保持音响工程调试时调定的位置。2、 压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用： 一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度这可以靠听觉明显地感受到 压限器的调整数据如下：（1） 噪声门 GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音上，起到静噪的作用。当输入信号

6、降落到门限电寻常即开头关闭，噪声门一般置于 OPEN 到-20 dB 之间。（2） 压缩门限电平THRESHOLD：打算开头压缩的电平，一般置于-10 到 0 dB，开头压缩时增益减小，GAIN REDUOTIONdB 指示灯开头亮。（3） 压缩比 RATIO：置于 2：1;（4） 动作时间 ATTACK：置于 10ms；（5） 释放时间 RELEASE：置于 0.3s。3、 混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了很多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出访用。四、调音要点以操作调音台为主1、 歌厅

7、调音员工作在掌握室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。2、 使用压限器和鼓励器以增加声音的响度和美感。鼓励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得饱满动听。3、 用混响美化歌声。对非专业唱歌者应适当加重混响， 以掩盖噪音和发声中的缺陷。4、 音量小时留意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增加声音的光明度。5、 调音以歌声为主。当歌声消灭之前，把伴奏渐渐压低下来，发突出歌声。对流行歌曲的音质补偿，原则上 100Hz 左右的低频应衰减 35 dB，高频 7kHz 以上的应衰减 3 dB，中低

8、频 200Hz 四周提升可加大力度，24kHz 提升 36 dB 可以明显感到歌声光明。对迪斯科或摇滚乐则要留意较大幅度地提升低频40100Hz 和高频720kHz。6、 提升低音时切不行猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调整同样如此要求。7、 假设发生声反响啸叫声，应快速将调音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出缘由后再逐步推上。8、 主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以连续进展。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反响啸叫声的抑制1、 话筒声反响造成的自

9、激啸叫声是歌厅和卡拉OK 厅的常见现象，由于存在声反响，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反响啸叫的缘由是：（1） 话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；（2） 调音台上混响调整过大；（3） 话筒音量调整过大；（4） 没有接通压限器；（5） 厅内声学设计缺陷。2、 针对以上缘由可实行以下措施：（1） 为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围， 在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。（2） 歌舞厅的舞台应进展声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。（3） 接通压限器，其压缩比应设置为2：1，动作时间为 10ms，释放时间为 0.

10、3s。（4） 调音台上的混响调整和音量不要开得过大。4（5） 以上措施不能奏效时，可通过调整均衡器， 对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演唱者翻开话筒在限定的舞台范围内演唱。这时渐渐加大音量用调音台总推子调整，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调整钮从低频开头逐个下调，能够有效消退自激啸叫的频点，依据阅历一般只有一个自激谐振频率如 250Hz，此频率四周可下拉 35 dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反响，但却不能兼顾音乐效果。通过调整可使扩音增益有 56 dB 的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。假设以上措施仍

11、不能奏效，可考虑加装声反响抑制器，例如，移频器可有效地抑制声反响，使扩音增益获得 56 dB 以上的稳定裕量。2. 音箱的摆放位置和摆放方法对声音的影响1、直射式全频音箱尽量避开界面反射直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱；从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般状况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，假设将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离， 音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随

12、后到达人耳，会消灭低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清楚度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，假设低音消灭了重影，就会使声音听起来更加浑浊。直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。假设房间的地面承受对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会更加严峻。在实践中，可能会觉察这种状况，在距离不高的房间中， 用直射声音箱尤其是全频直射式音箱放音，常常会消灭低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不行能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主

13、要缘由就是低音的反射声成分太多， 低音存在严峻的重影现象。为了充分削减低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要实行以下两种措施之一：一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高 40cm 以上，摆放距侧墙大于 40cm，距后墙大于 20cm 以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显削减。二是假设音箱前方地面为强反射材料硬质光滑材料，如大理石地面，将音箱直接放在地面时，也可以实行在音箱前铺吸音地毯的方法来吸取低音的反射声，但低音不行能被充分吸取，还存在少量的反射。2、气流式低音音箱可以利用地面反射气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，依据专业术

14、语说，它是一种扬声器振膜纸盘不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱承受了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现猛烈的空气气流变化， 借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远 ，还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。气流式低音音箱从外观上能够很简洁地被识别出来，它是一种低音扬声器反面对外、正面对内反扣或不能直接看到低音扬声器正面的音箱，目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种。它们主要依靠声音传播的气流特性，向空间连续不断地送出一个个低音气流团，借

15、助于气流团来传播声波，而不是靠简洁的波辐射特性向空气发送声能， 低音可以传得更远。气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是由于，气流式低音音箱承受气流传播的方式，故其低音带有肯定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故到达反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作为低音号角的延长，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起来更加厚实、饱满。3、听音区域要充分获得音箱的直达声直达声是从音箱

16、发出直接到达听音者的声音，其主要特点是音色纯粹，即音箱发出的是什么样的声音，听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经过房间的墙面、地面和顶面的反射，不存在由于室内装饰材料对声音反射后产生的声缺陷，它也不受室内声学环境的影响，所以音质有保证，声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声，尽量掌握反射声。就一个房间而言，判定听音区域是否能获得全部音箱发出的直达声的方法很简洁，一般承受视觉法即可。在听音区域假设听音者能够看到全部音箱的整体，且位于全部音箱共同穿插辐射的区域就可以获得音箱直达声。在一般状况下，音箱吊挂是房间获得直达声的最好方案，但有时由

17、于房间层距较低、空间有限，吊挂音箱可能会受到肯定的限制，假设有条件，最好还是将音箱吊挂起来。很多音箱的号角指向角度在 60 度以内， 其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，假设听音区域没有位于号角的指向角度以内，就无法获得号角的直达声，故音箱在水平放置时，其高音扬声器轴线应与听者耳朵的水平高度相全都，当音箱吊挂时，要调整好倾斜的角度，避开影响高音听音效果。音箱放音时，距离音箱越近的位置，声音中直达声所占的比例就越大，反射声的比例就越小；距离音箱越远，直达声的比例就越小。4、音箱摆放与房间中心轴线要对称对于室内声环境的要求是，建筑的对称必需与室内声学对称相全都，音箱应摆放在房间中心轴线对称的

18、位置上。只有实现建筑对称与声学对称的全都，才能为室内供给一个抱负、和谐与对称的声场。假设音箱的摆放与房间不对称，也就是说， 两只音箱偏向了房间的一边，那么在放音时会带来很多问题， 这些问题虽然可以用电声补偿的方法加以祢补，但最好还是应当尽量避开由于摆放不对称而带来的一系列问题。有些房间本身就是非对称内部构造或装修构造，室内声学已经为非对称的状况了，音箱摆放只能是尽量使声场对称，那么，声场不对称到底会导致哪些问题呢？下面分析一下：用效果器给声音加效果时，会觉察靠墙较远的音箱的混响声效果比距离墙较近的音箱的混响声效果要明显些，这是由于距墙较远的音箱前面的放音空间容积较大，依据容积越大混响时间越长的

19、理论，固然混响感就较强；而距墙较近的音箱前面的空间较小，混响感确定要弱一些。厅堂声学特性的一个重要要求就是要制造均匀的声场，即声场中的各个位置音量不能相差太多，假设声场不均匀，就会使听音区域的音量和音色的全都性变差。音箱非对称摆放，就会造成面对空间较大的音箱的早期反射声的成分少，音量较小， 及面对空间较小的音箱的早期反射声的成分多，音量较大的后果，声场均匀度受到破坏。3. 效果器的连接和使用技巧效果器是一种供给各种声场效果，并对声音信号在时间和频率等多方面多方位进展加工处理以产生特别音响效果的周边设备，它广泛使用在电台、电视台的节目制作上。然而要充分发挥效果器的作用，使其获得满足的效果，还必需

20、把握正确的连接方法和使用技巧。1 效果器的连接效果器在实际使用中，有两种典型的连接方法：1 插入法，即利用调音台INS插入口将效果器插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台传声器路 INS 插口或将传声器声音经编组后再将效果器插入到传声器编组信道，用效果器的 MIX混合功能键来调整效果声比例。2输入输出法。从调音台关心输出的传声器信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入端，用调音台传声器输入路与效果输入路电位器分别掌握直达声和效果声的大小来调整效果声比例。用输入输出法连接效果器应把 MIX混合功能键置于最大位置，它是目前绝大多数音响系统普遍承受的接法。2 效果器的调

21、整目前的效果器可以存储并产生几十种甚至数百种音响效果，使用者可以依据自己的需要选择适宜的效果，一般来说效果器中存储的根本效果包括混响时间 Reverb Time，延时时间 Delay Time 和回声Echo 三种。所谓混响时间是指声源停顿发声后室内声压级衰减 60 dB 所需要的时间，混响时间太短声音会发干，混响时间太长声音会浑浊且余音过长，只有适宜的混响时间才能到达对声音进展美化和修饰作用，一般选 1520 s 较为适宜；延时时间是回声的间隙时间，其长短在作为延时器使用时，延时时间应依据距离来确定。声波的速度是 340 ms，用距离除以声速就是延时时间。在作为回音器使用时， 主要是制造颤音

22、效果，一般取 01 s02 s 之间；回声率是回声次数，它代表了反射面反射率的大小可从 0至 99之间调整，0时为延时效果可作为延时器使用，其表现是回声效果，反响率一般应调整在 30左右，99时为修正的回声。了解了效果器的主要参数概念后，接下来再来谈谈效果器的调整方法。第一步调整效果器显示屏效果序号，选取适宜的效果类型。其次步对所选定的效果参数进展调整，以得到满足的效果。第三步连续按两下储存STORE键将调好的效果存储下来。3 效果器的使用技巧在使用效果器时不仅要了解效果器的操作方法和调整步骤，还要留意以下几方面问题：第一要掌握好调音台上信号电平，正确设置调音台各相关功能键、音量调整键的位置。

23、具体做法是：对着传声器讲话观看效果器的发光二极管电平显示表，当输入信号最大值显示 0 dB 左右时，输入信号适中，否则应调整音量输入键。由于太大的信号简洁造成声音失真，而太小的信号又使信噪比下降。其次要依据不同声音对效果声进展均衡处理，这样才能使效果器产生令人满足的各种效果。调音台上除传声器输入路对应的关心输出翻开外，其它各路关心输出必需关闭，由于音乐路关心输出翻开会使音乐声由于加上了效果而导致音乐混乱、难听，甚至可以有因自激振荡而产生啸叫。假设调音台输出感觉效果声混浊，可用参量均衡器将效果声中的低音成分略微衰减一些，而当效果声不够光明时则可将中高音500 Hz5 kHz略微提升一些。第三要处

24、理好调音台直达声与效果声的比例关系，传声器路声音为直达声，效果路声音则为效果声。在空间中任一点听到的声音依据它们到达的先后可分为直达声、早期反射声和混响声三局部。直达声是由声源发出直接被听音者听到的声音，它是声音中最主要的局部， 在传播过程中不受室内反射面的影响，特点是音质纯粹、声音发干；早期反射声是经过一次或两次反射听到的声音，早期反射声过强会破坏声像定位；混响声是在早期反射声后间续到达的经过屡次反射和集中后的声音，它与房间的容积和墙壁的吸音量有关，混响声对声音造成“重影”现象，适宜的混响可以使声音变得圆润，大家可能有这样的感觉，在房间中距离声源较近时，音箱中直达声占主要成分，而距离音箱较远

25、时，反射声占主要成分。知道了声音的这些特点就可以通过调整调音台直达声与效果声比例来再现声音的空间效果，使听音者有身临其境的感觉。4 效果器与其它周边设备的关系通常节目制作系统总是由调音台再辅以其它周边设 备。如均衡器、压限器、效果器等组成的，处理好调音台与效果器、效果器与其它周边设备的关系也很重要。1调音台与效果器的关系。在调音台上起码有三个旋钮同效果声有关，它们分别是输入单元上的关心输出旋钮、输出单元上的总效果输出掌握旋钮和效果返盘旋钮，假设输入单元上的关心输出旋钮翻开，则输入该路的信号被取出一局部，通过总控混合后送到效果器输入端，经效果器处理后再送回调音台，调音台效果返盘旋钮用来调整返回量

26、的大小。由此可以看出效果声的大小由输入单元上的关心输出旋钮、输出单元上的总效果输出旋钮、效果器的输入输出音量键及效果返盘旋钮共同打算。值得留意的是假设效果器的输出已经到达满幅度而效果声仍不够显著，再提高输入电平就会过载，在这种状况下只能进一步翻开效果返盘旋钮，才能增加效果声而不产生失真。2效果器与其它周边设备的关系。均衡器是通过对不同频率或频段的信号分别进行提升、衰减或切除，来到达美化音色和改进信道传输质量的； 压限器是对信号动态范围的压缩或扩展，来到达美化信号、防止失真或降低噪声的。但均衡器、压限器的使用也会对效果声产生提升、衰减或切除作用，所以应依据不同信号来调整均衡器、压限器，尽量削减均

27、衡器、压限器对效果声的破坏。同时也应留意不要让效果声提得太大以免声音过湿，听起来不舒适4. 功放与音箱的功率配置在专业扩声领域里，音响器材的配置是格外考 究的，其中功放与音箱的配置是最重要的，虽然，一 些音箱生品使用说明中向用户推举了所配功放的具体 牌号或型号，但还是有局限性，由于用户常常面对诸 多型号的功放，无从下手。 功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低 灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配 置，一般来说与设计人员的阅历、爱好、听音习惯等 因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇 到一些用户或设计人员为了节约开支常给音箱配置较 小功率的功放，

28、有些用户又为了所谓的 “功率储藏充 足”给音箱配置很大功率的功放。明显，这样做都是不适宜的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在 功放与音箱配置中，功放功率确实是关键，也就是说， 功放功率确实定原则应当是统一的。大家都知道，在 进展厅堂声学设计后，需要依据一系列计算确定音箱 功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是到底两 者功率如何选配才能到达最正确匹配呢？首先，在人耳 听域的 20Hz20kHz 内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段能量仅相当于中、 低频段能量的 1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求凹凸音平衡；而功放好比一 个电流调制器，它的输

29、入音频信号的掌握下，输出大 小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在 肯定阻抗条件下，要想让标称功率为 200W 的功放到达 400W 或几倍的输出其实很简洁，只是功放的失真THD将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的缘由。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天缺乏，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的阅历和素养的限制，功放的失真往往容 易被无

30、视。其次，功放与音箱的功率配置与目标响度 以及所使用场合也有肯定的关系。在肯定目标响度下， 应当让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的 保证，假设功放功率太大，其增益设置很小时，响度 已到达要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态 范围。所以，功放功率不能太大；否则，既然铺张开 支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷 过重的麻烦。依据以往阅历，一般语言、音乐扩音场 所和大动态的迪厅等场所是有区分的。有一般扩音场 所信号起伏小，不需要功放长时间或很快供给很大电 流给音箱，所以功放功率应当比要求强劲有力的大动 态扩音场所的功率要小；另外，所谓的“功率储藏”也 应当针对音箱而言，值得留意

31、的是，功放的选定必需 由音箱打算，不应当有“功率储藏”的概念去配置功放。换句话说，在肯定的目标响度下，音箱可以比设计值 大一些，以备不同用途，而功放的功率应当严格由音 箱打算，没有太大的敏捷性。总之，功放与音箱功率 配置的具体标准应当是：在肯定阻抗条件下，功放功 率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功 放的不失真率应是音箱额定功率的 1.2-1.5 倍左右；而在大动态场合则应当是 1.5-2 倍左右。参照这个标准进展配置，既然能保证功放放在最正确状态下工作，又能 保证音箱的安全，即使对阅历缺乏的操作人员，只要 不是操作严峻失误或前级周边设备调校不当，就能让 音箱和功放工作在稳定状态。5

32、. 调音技巧入门不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。现向读者介绍一些调音操作技巧。人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。假设对音色处理不好，不但会使声 音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生 严峻的失真，因此不行无视音色处理的重要性。对于 男声来说，大多数人的声音比较消沉，缺少高音，为 提高演唱的清楚度，一般可对 3kHz 的频率万分进展补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”， 为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对 400Hz 频率成分进展补偿。 如何调整好混响时间 混响通常打算了余音的长短，对声音的颜色和清楚度有直接的影响。一般状

33、况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一 些，以提高声音的清楚度；假设是女高音演唱时，可 适当延长混响时间，以增加声音的颜色。对于演唱场 所来说，假设房间四周墙壁是由木板材料构成的，这 时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之， 假设房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时 间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，假设房 间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时 间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众 的多寡也有很大的影响，由于观众的服装也有很大的 吸声作用。因此，音响师、调音师可在 12 秒间选择一个感觉适宜的混响时间。如何调整好直达声和混响 声重量的比例。完全直达声而无

34、混响声输出，就不能 起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发 言或朗读的场合。适当地加大混响声成分的比例，有 利于模拟自然混响声，使声音饱满动听，可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声重量输出， 则会使声音产生“染色” 现象，造成严峻失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行 内的人称其为“浴室效应”。因此，在无特别要求的情 况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声重量与混 响声重量比例为 1：1，这样，声音不但不会产生失真， 又会有肯定的混响效果。如何调整好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 一首好听的歌曲，应当是伴奏音乐占40%，演唱声音占 60%，假设演唱者音色

35、不错，可适当减小一些伴奏音乐的重量，以突出演唱者的歌声；假设演唱 者对这首歌由的旋律不很生疏，简洁唱走调，合不上 拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音 乐的重量。但在具体操作时，应留意不要把话筒音量 过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果 显得伴奏音太弱，大局部时间里只听到演唱者的声音， 似乎一个人在那里清唱，失去了卡拉 OK 的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“漂浮”演唱者 的歌声，听上去似乎只是一支乐队在演奏乐曲，体会 不出演唱者的情趣。如何调整好伴奏音乐的音调伴奏音乐是依据原唱者的声调而调演奏的，它不行适应每一个演唱者的噪音条件，比方有的原唱者 的音域比较高，

36、有的原唱者演唱的音区比较低，为了 能让伴奏音乐照看到每一个演唱者的噪音特性，音响 师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反响。演唱时，先把音调掌握放在中间位置，既然不提升， 也不下降。一曲开头，假设演唱者合得上调，那就不 必去调整；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或 者是高音区跟不上来，可依据实际状况将传送音调调 节到演唱者适应的音区。调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要寻常有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反响，这样调出来的声音才能被听众所承受。目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备， 应当说牢靠性较高。主要问题是操作者专业素养不齐， 真正配

37、备合风格音师的单位很少。所以，常常消灭因 操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本 文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进展讲解， 可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅 由于话筒声反响造成的自激啸叫现象，是常见的令使 用者头疼的问题，由于常常消灭啸叫会令来宾扫兴， 音响效果无从谈起，严峻者会造成设备损坏。所以， 自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题， 下面分别表达。一、音响设备开、关机挨次应按由前到后挨次开机，即由音源设备 (CD 机、LD 机、DVD 机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、鼓励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率 放大器到电视机、投影机、监视

38、器。关机时挨次相反， 应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲 击，防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的预备调试1. 功放的音量掌握电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于 0dB；调音台上各分路 GAIN 输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2. 试验伴奏通道，也就是说，用CD 盘或 LD 盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到6dB 四周，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量； 但要留意音量要适度动听，响度过大易使人疲乏和难以忍受。调音员应到厅内不同位置倾听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所

39、放的曲目应是自已生疏的曲子，可反复调整音量(调分路 GAIN 增益)和分路音质补偿，直到音效满足为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清楚可闻但不行过重。分路推子置于 0dB，总音量推子置于 0dB，调整分路 GAIN 输入增益钮使 AU 表指示 0dB 左右，此时系统到达额定输出功率。但正常工作时，总音量推子 般调在6dB 或10dB 以下，小于额定输出功率。3. 试验话筒通道。一般来说，至少要预备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴 奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应当比原歌声音色 更加圆润、饱满和有层次，富有现场

40、感。话筒音量的 调整：分路推子置于 0dB，话筒音量调整分路 GAIN 输入增益钮，以分路峰值电平指示灯间或闪亮为好， 总输出功率的计量靠AU 表指示。4. 对小乐队进展试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进展试音，依据乐曲风格进展音响比例平 衡。5. 视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、比照度、色饱和度等旋钮使其图像清楚、颜色艳 丽。音响员应能娴熟地使用影碟机和点歌器，生疏点 歌单上的盘位。留意在正式演唱时，应按影碟机上的DA 键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整 1房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调整音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另个重要作用是压低某一

41、频段，抑制声反响造成的啸叫声。 房间均衡器寻常所应保持音响工程调试时调定的位置。2. 压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度这可以靠听觉明显得感受到)。压限器的调整数据如下：(1) 噪声门 GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电寻常即开头关闭，噪声门一般置于 0PEN 到20dB 之间。(2) 压缩门限电平THRESHOLD：打算开头压缩的电平，一般置于-10到 0dB ， 开头压缩时增益减小， GAIN REDUOTION(dB)指示灯开头亮。压

42、缩比RATT0：置于 2：1；动作时间ATTACK：置于 10ms； 释放时间RELEASE：置于O3s。3. 混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了很多不同的混响效果以供选择。调音员应对所 使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可 以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出访用。四、调音要点(以操作调音台为主) 1歌厅调音员工作在掌握室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。2. 使用压限器和鼓励器以增加声音的响度和美感。鼓励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得饱满动听

43、。3. 用混响美化歌声。对非专业唱歌者应适当加重混响 ，以掩盖噪音和发声中的缺陷。4. 音量小时留意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增加声音的光明度。5. 调音以歌声为主。当歌声消灭之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减 35dB，高频 7kHz 以上的应衰减 3dB，中低频 200Hz 四周提升可加大力度，24kHz 提升 3-6dB 可以明显感到歌声光明。对迪斯科或摇滚乐则要留意较大幅度地提升低频(40100Hz)和高频(7 20KHz)。6. 提升低音时切不行猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调整同样如 此要求。7. 假设发生声声反响啸叫声

44、，应快速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出缘由后再逐步推上。8. 主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以连续进展。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反响(啸叫声)的抑制 1话筒声反响造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K 厅的常见现象，由于存在声反响，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反响啸叫的缘由是：(1) 话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱； (2)调音台上混响调整过大；(3)话筒音量调整过大； (4)没有接通压限器； (5)厅内声学设计缺陷。2. 针对以上缘由可实行以下措施：(1)

45、 为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。(2) 歌厅的舞台应进展声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。(3) 接通压限器，其压缩比应设置为=2：1，动作时间为 10ms，释放时间为 03s.(4) 调音台上的混响调整和音量不要开得过大。 (5)以上措施不能奏效时，可通过调整均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下： 将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调整)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调整钮从低频开头逐个下调，能够有效消退自

46、激啸叫的频点，依据阅历一般只有一个自激谐振频率(如 250Hz)，此频率四周可下拉 35dB， 其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反响，但却不能兼顾音乐效果。通过调整可使扩音增益有 56dB 的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。(6)假设以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反响抑制器，例如，移频器可有效地抑制声反响，使扩音增益获得 56 加以上的稳定裕量。调出最美的人声2023-05-27 20:16:59| 分类： 调音技术 | 标签：无 |字号大中小订阅无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个 单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系 列的泛音所构成。这些泛音都

47、是基音频率的位数，物 理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音 色的特性有格外重要的影响。这些泛音的数量和泛音 幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体 再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是 27.5Hz, 最高音频率是 4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达 10kHx20kHz，一般可测到 16 个泛音或 24 个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛 音，。假设低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚； 中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、 和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得光明、 清透、解析力强。频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐

48、标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。一个音色的频谱曲线各不一样，这和发声体的物质构造、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不一样。什么是最正确的音色呢？依据意大利美声学的观点， 就是将基音到第16 个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最正确美声线，如图 2 所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进展频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的 4 个频段，依据德车柏林音乐争论所资料介绍，它们是：HF：6-16kHz，影响音色的表现力、解析力。MIDHF：6