对联平仄运用的基本规则优秀4篇.docx

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1、对联平仄运用的基本规则优秀4篇因为新声较为简单在这我先提下： 篇一 新声（现代汉语即普通话）。 普通话分为四个声调，阴平、阳平，上声、去声，在诗歌和对联的格律应用中，把阴平和阳平（第一、二声）称为平声，上声和去声（第三、第四声）称为次声。 平仄的要求 篇二 三个关键部位从严 一、上、下联的最后一个字。 上、下联中最后一个字的要求应该严格。上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是“增”声字，也就是仄起平收。例： 西望瑶池降王母（仄） 东来紫气满函关（平）李鸿章 二、词组的最后一个字。 词组是中国文字，也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。例： 书山有路勤

2、为径； 学海无涯苦作舟。 在这一副对联里，上联的词组是：书山、有路、为径；下联的词组是：学海、无涯、作舟。抓住词组的最后一个字，就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要平仄相对。这里除了径和舟因为是上下联的最后一个字，必须是上仄下平外，其他字的平仄只要相对就行，看，这副对联是做到了这一点的。除了词组最后一个字外，其他的字可平可仄，请看书和学、有和无、为和作，有的是平对平，有的是平对仄。 三、长联中每句的最后一个字。 长联由很多的句子组成，每一句的最后一个字必须平仄相对，这实际上是扩展了的词组的要求。 平仄的要求 篇三 平仄相对 音韵谐调 如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美

3、，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。讲平仄合联律往往令初学者望而却步，其实并不复杂，只要懂得汉语的一些音韵知识，按规律去试着作，循序渐进，也没什么难的。 1、汉语的平仄和节奏 汉语平仄，说穿了就是按照汉字的四声来区分，平仄声不同的字交替使用，以达到音韵谐调，读起来抑扬顿挫琅琅上口。汉字四声有新四声和旧四声之分。现代汉语的四声为阴平（音标）、阳平（音标/）、上声（音标v）、去声（音标）。阴平、阳平声调不高不低，不升不降，读时可以拉长声；而上声、去声的声调有高有低，有升有降，且声音短促。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄声的区别。古汉语四声为平、上、去、入

4、，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区，如上海、广东，山西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是，平声属平声，上、去、入声属仄声。 要按照联律之要求写对联，除了明白什么是平仄以外，最好再了解点语音节奏方面的知识。何谓节奏，节奏即有规律的重复。世界上许多事物都具有节奏性，如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以及走路时脚步之起落等等。节奏可以给人以快感和美感。对联属于语言艺术，汉语语音本身就具有节奏性，所以对联在读法上也同样具有节奏性。下面我们通过一副例联来分析一下其中的节奏： 对江 楼阁 参天 立 全楚 山河 缩地 来 这是武汉黄

5、鹤楼上的一副七言联，联中每两字或一字划为一个音步，这样读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。四言的音步为二二式；五言音步为二二一式；七言为二二二一式，余者类推。每一音步的第二字（单音步者即本字）处在节奏点上，可展现语音特色，尤为重要。明白了语音节奏是什么，再谈平仄就容易理解了。 2。对联平仄要求 为方便创作，下面列举一些常见的对联平仄格式（为表示音步所在位置，中间留出空格）： 三言联： 平平 仄 仄仄 平 例 联： 重阳谷 端午桥 四言联： 平平 仄仄 仄仄 平平 例 联： 风舒柳眼 雪积梅腮 （注意，凡是本章例联中下标有

6、“”符号的表示古读入声今读平声。） 五言联： （一）平平 平仄 仄 仄仄 仄平 平 例 联： 渔歌随浪涌 海货与山齐 （二） 仄仄 平平 仄 平平 仄仄 平 例 联： 生意春前草 财源雨后泉 六言联： 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄 平平 例 联： 紫燕黄莺布谷 红梅绿柳迎春 七言联： 仄仄 平平 平仄 仄 平平 仄仄 仄平 平 例 联： 秋月春风常得句 山容水态自成图 平平 仄仄 平平 仄 仄仄 平平 仄仄 平 例 联： 东风气暖来阳鸟 细雨春深发杏花 八言联： 仄仄 平平 平平 仄仄 平平 仄仄 仄仄 平平 例 联： 爆竹一声，人间改岁 梅花数点，天下皆春 由以上所例举的平仄格式可以看出，四

7、言联加上三言联即：“平平仄仄”加“平平仄”；“仄仄平平”加上“仄仄平”可以得出七言联的平仄格式。 而五言联的平仄则是上例七言联前边去掉“平平”、“仄仄”的结果，同理，九言联的。联律实际等于四言联“平平仄仄”加上五言联“平平平仄仄”，得出“平平仄仄平平平仄仄”；“仄仄平平”加上“仄仄仄平平”，得出“仄仄平平仄仄仄平平”。余此类推，十言联等于四言联加六言联。这是一条规律，我们只要掌握了上边例举的几种平仄格式就可以了，再长的联也可以用上述方法推知。 平仄在实际应用中有几条原则需要掌握住，第一，上联尾字必须用仄声，下联尾字必须用平声；第二，上下联之间节奏点上须平仄声字对立，否则就叫做“失对”；第三，凡

8、处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。根据以上所讲的原则，我们不妨找几副病联诊断一下病因何在。 山墅深藏，峰高树古 湖亭遥对，桥曲波皱 很明显，下联最末一个“皱”字读去声， 接下来是： 篇四 古(旧)声 虽说平时我们基本很少提及古声，更别说使用，然并非可以认为古声可以完全抛弃，毕竟是中华民族几千年的文化沉淀，况且我们也可以以此了解更多的古代文化，正所谓博古通今嘛。既然我们有心要学习楹联创作，就应该花些时间，学习、了解一下古韵。 古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（现代消息，

9、分入四声之中）。这是旧韵（古声）的平仄分法。 击、说、积、极、习在古汉语中均属入声字，虽然现在已入阴平、阳平之中，但论及平仄时，按旧韵，仍应属仄声。入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉（现在我国江南的一些地方，如湖南方言和闽南方言，仍保持着这种发音方式，他们对入声字并不难辩认，）。利用不同声调的意态，交错排列成句，就形成平仄律。将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。 康熙字典上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰： 平声平道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。 根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即一平一仄，非平即仄。这

10、就形成了汉字的对立和统一。一平一仄，也就是一阴阳的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平悠长仄短促，平和缓仄急剧。平仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。 联语中不但同句平仄要交替，上句和下句也同样要交替，就是说上句用了平声字。下句相对应的位置必须用仄声字与之相对，反之上联用仄声，下句则必须用平声。这样，就形成了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就形成了联语结构的参差美，读起来便琅琅上口，抑扬顿挫，铿锵有度，韵味和谐。现代诗歌理论家李汝伦说：宇声的平仄合乎音乐的配置，使诗词具有了独立性。可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，即使动眼不动口，在眼中出现文字

11、，也能显示它的铿锵扬抑，因为有通感在起作用。 当然，宽对也如诗歌创作一样允许一、三、五不论。 以上是我对对联平仄的简单介绍，如果大家真感兴趣，我建议大家花点时间学习下，毕竟有去看都能懂。 参考资料： 以下是引用米饭在2005-1-9 11:15:00的发言： 注意对联平仄！ 【平仄符】:代表平声 代表仄声 代表可平可仄 。 【又一体】:表示联句组合的另一种平仄正格。 【长联】:表示超过一句，两句或两句以上的对联。 【古仄声】:原指古汉语四声之入声后归划为古音仄声。 【联谱图示】:由于长联组合千变万化，只略举每边一至八句较常见之例图。 【应为平】:在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为平

12、却用了仄。 【应为仄】:在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为仄却用了平。 【句中平仄】:指一个联句中每个字的平仄安排规则，公式如下。 （示例大部分是上联正格下联与之相反，句中平仄作长联时为配合句脚平仄皆可相反） 一言句: 二言句: 三言句:， 四言句: 五言句:， 六言句: 七言句:， 一至七言，最为常用，八言以上，视节奏而定。 【句脚平仄】:指对联若干句每句最后一个字的平仄安排规则，公式如下 （所举例皆为上联句脚，下联与之相反即可。） 一句: 二句:， 三句:， 四句:， 五句:， 六句:， 七句:， 八句:， 八句以上句脚平仄以此类推 一、每边一句者 句脚为，下联句脚相反，以下皆

13、如是 六例: 【四言】 风梳碧柳 雪印红梅 【五言】 月斜诗梦瘦 风散墨花香 【又一体】 雾雨沉云梦 烟波渺洞庭 【六言】 风展红旗似画 春来绿水如蓝 【七言】 画上荷花和尚画 书临汉帖翰林书 【又一体】 满堂花醉三千客 一剑霜寒十四州 二、每边二句者 句脚为， 十二例: 【四/七言】 大道无私，玄机妙语传灯录 仙缘有份，胜地同登选佛场 【又一体】 不合时宜，唯有朝云能识我 独弹古调，每逢暮雨便思卿 （注:上联合、识字为古仄声） 【七/四言】 上:，。 下:，。 【又一体】 上:，。 下:，。 【五/六言】 上:，。 下:，。 【又一体】 上:，。 下:，。 【五/七言】 匹马斩颜良，河北英雄齐丧胆。 单刀会鲁肃，江南名士尽低头。10