山水版画与地域人文——《太平山水诗画》的审美意蕴.docx

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1、山水版画与地域人文-太平山水诗画的审美意蕴归寓一元图（局部）萧云从清襄古堂刊本太平山水诗画之“采石图”明清是我国古代版画艺术发展的黄金时代，伴随着商品经济 活跃、文化市场繁荣，版画艺术得到空前发展。此时版画题材之 广泛，品类之繁多，前所未有。作为一种大众传播媒介，在文人、 画家、书商、刻工的共同努力下，明清版画出现了各种流派，其 创作、雕刻、印刷各环节都呈现出新的面貌。而以太平山水诗 画为代表的山水版画，不仅开辟了新的画派，还将中国山水版 画引向了新的审美境界。此套版画由萧云从绘制，旌德版刻名工汤尚、汤义、刘荣等 雕刻，展现了当涂、芜湖、繁昌三地胜景，集诗、书、画、印于 一体，刻印颇精，为清初

2、版画巅峰之作。画中山水笔法毫不雷同， 集唐宋元明山水画之大成。同时，基于中国悠久的诗、画艺术传 统与特殊的时代地域环境，太平山水诗画呈现出独特的审美 意蕴，在艺林中极受重视。周易系辞上日，“圣人立象以尽意“，这种独特的“象” 思维语境，使中华先民很早就认识到文字与绘画的互补意义。同 时，由于汉字与绘画同源，先秦时代中华先贤便形成了 “左图右 史”的文化学习传统，并在后世文人阐释助推中形成了 “诗画一 律”的观念。诗歌与绘画互衬、互文、互释，从而生成新的意象、 意境，是中国文人独特的审美方式。在太平山水图中，作者 每幅山水，皆配以前人诗文，从而在山河图景与诗人吟咏间，生 发出丰富的意趣。如在青山

3、图中，萧云从以写实笔法显露青 山清新自然的京畿乡野风光，并配以谢眺治宅诗，展现出文 人对祛累求闲的恬淡农家生活的向往。而在采石图中，萧云 从则以独特的斜面构图与大面积画面留白，彰显了长江天险采石 矶的险峻山势。同时，配以苏东坡七言古诗书丹元子所示李太 白真，将观者从外在的壮阔景色引向了历史时空中在此流连的 李太白。不仅赞美了李、杜的深挚友谊和艺术成就，还展现出对 诗仙饱经沧桑却傲岸清介精神面貌的无限感佩，从而使整个版画 赏心悦目、寄意遥深。山水画作为一种源自地舆图的独特画种，以魏晋山水诗歌发 展为先导，在中国绘画史上有着举足轻重的地位，被开辟为寄寓 古代文人深厚情思的艺术空间。宗炳在画山水序言

4、，“山水 以形媚道” “唯当澄怀观道，卧以游之”。随着“玄对山水”观 念的进一步发展，山水画中的景象，逐渐超脱了形而下的真山真 水。不求形似，成为主导中国文人画的理论话语。欧阳修主张“忘 形得意” “古画画意不画形”；沈括强调“造理入神” “不必拘 泥形似“。倪瓒则提出“不求形似，聊以自娱耳”，其不以“真 实”为基础，而以“真虚”为根本法则，通过画家的一管追光摄 影之笔，拟写天地万物之虚，借自然之体势呈现形而上道境的勃 勃生机，成为包含自然空间、心理空间和形式空间的统一有机体。 随着宋元山水臻于至境，中国的山水画也面临脱离现实山水的程 式化弊病。而太平山水诗画则有意识地通过对现实姑孰真山 水的

5、写生，为中国山水注入画家独特的人生印记，使山水画具有 了地域色彩。杨万里诗云“母田岁岁镇逢秋，行户家家不识愁。夹道垂杨 一千里，风流国是太平州”。生于斯、长于斯的绘画名家，对于 姑孰风光，“岂有不在襟带间”。为满足同道张万选卧游纪念之 情，在太平山水诗画中，萧云从不断切换视角，表现姑孰地 区标志性的好田景观，既是对友人思念之情的观照，亦饱含自我 对家乡的感思。同时，萧云从有意识地统筹着传统与创新的关系。 董其昌言“以古人为师，已自上乘”“岂有舍古法而独创者乎”。 萧云从上至吴道子、李思训、王维、荆浩、关仝、董源、巨然， 下至赵孟、黄公望、倪瓒、盛懋、沈周、唐寅，借鉴超过三十 六家之笔法，使家乡

6、山水进入中国传统山水画谱系之中。如在赭 山图中，萧云从特意撷入方志文集未收黄山谷之旧文，以刘松 年雪景笔法绘之，并取干将莫邪铸剑之典，有意识地使地方志舆 图与山水画范式有机融合。这种对于山水画源初舆图形式的回 归，显露出地方山水的独特风韵，展现出地域特色与传统范式的 张力。元明以降，文人画家的创作旨趣实在“骊黄牝牡之外“，着 意于生命“真性”的传达。人生感、宇宙感和历史感的融合成为 文人画的重要追求。典故的运用，使画作能在更广阔的时空中审 视生命价值问题。萧云从于小学造诣深厚，其诗文题字常含蓄晦 涩，有深邃之感，这也影响到他绘画创作。此外，画中常常出现 隐士养练之所，展现出萧氏作为明遗民的隐逸

7、之意。如灵墟山 图就表现了搜神后记所载羽化登仙故事的发源地，表达了 绘者对故国深沉的思念之情。作为与陈洪绶双峰并峙的一代大家，萧云从的太平山水诗 画极大拓展了古人的视觉图像接受方式，并促成萧云从巨制归 寓一元图的创作。太平山水诗画成为芥子园画谱天 台山十六景图等版画图像借鉴来源，影响到石涛、弘仁等的山 水构图、笔法。据白井华阳画乘要略祇园南海传载，日本 南宗文人画派奠基人物祇园南海、柳里恭、池大雅都曾临摹过太 平山水诗画。可以说，太平山水诗画集历代画家笔法之大 成，成为后世山水画临习之圭臬，对中国山水绘画的发展具有重 要意义，其深厚意涵尚待开掘。（作者：苏静、奚沛钟 单位：湘潭大学文学与新闻学院） （2023 年）