秩序感与节奏感.docx

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1、秩序感与节奏感中图分类号：P901文献标识码：a文章编号：摘要：文章分析了景观美的本质，并探讨了景观美的实现途径一 设计语言及可读性，并重点探讨秩序感与节奏感即景观美的本源与 目标。关键词：美感由来；设计语言；景观美景观的美到底是什么，从何而来，如何创造？ ？各种各样的美学 研究资料似乎很少专门关于景观美的深入剖析，且大多是美学原理 简单移植。关于景观美是否可以有更深入的剖析更浅显的解释，是 否有更简洁更容易切入的设计方法？1.景观美的本质1. 1美感的由来1. 1. 1秩序美感的基础秩序指的是有条理，不混乱；符合社会规范化状态。人类通过观 察周围环境来预测规律的运动变化以确定接受信息的含义，

2、这种预 测就叫做秩序感。有社会学家做一个有趣的实验，一群日本人暂时组成旅游团，会 在最短期内试探出彼此的身份，然后根据其在现实生活中的社会 地位形成在旅游团的隐性地位，参预事物决断，从而使整个旅游团 井然有序的运转。这种秩序的极致就是中国封建社会的后期，社会 成员各安其位，严格的按照封建律法和伦理道德的约束有序运转， 在没有强大外力干扰的前提下，形成超稳定的秩序。这种秩序感是 否合理姑且不论，其能对未来发展的把握和预知所带来的结果是， 可以最大限度、最小成本的维持稳定感及安全感，而稳定感和安全 感可以大大的提升满足感，并可以进一步生发出与美感相关的情 绪。所有的艺术作品也是一样的，衡量其是否具

3、有艺术或者说审美的 价值，最起码的标准就是秩序感，只是它可能有其他的代称而已， 例如绘画之构图、书法之布局、小说之结构、雕塑之比例等等，无 一不是要求稳定、平衡的秩序感，而这些核心的要求的形成，就是 来源于它们本身规律的自然总结，符合这些作品能形成美感的客观 要求。如果连这都没有做好，怎么能说是一件好的艺术作品，怎么 能说传达出了美的感觉？1. 1.2节奏美感的向导“文似看山不喜平”、音乐不能全是一个音调、小说不能平铺直 叙、戏剧不能没有矛盾冲突，其实所有以表现美为目的的作品，都 不会是死气沉沉没有变化、没有兴奋点的死物。变化与对照，是产 生欣赏欲的关键，但必须是符合基本秩序的，其次应该是有规

4、律的， 这也就是常说的节奏。节奏感，即为人对节奏变化规律的掌握精准度，是人捕捉到、感 受到、表现出节奏的韵律、韵味、趣味、情趣等等节奏美的一种直 觉。为什么要有节奏感？节奏感能把握和理解变化的规律，从而感 觉和领略到这种规律里的美感所在。惟独通过去感受（不少人仅停 留在这一阶段）、解析、判断节奏感里的变化、对照、冲突、调和等等，才干最终跟上节奏，最终欣赏到节奏主体也就是作品中蕴含着美。蓝色多瑙河的频谱图，节奏清晰、过渡自然、高潮结构有序摇篮曲的频谱图，轻柔、舒缓、轻起轻终笔者现场采集的城市街道噪音频谱图，峰值高且毫无规律、节奏 可言1.2景观的美景观的美同样遵循上述的规律。1. 2.1景观的秩

5、序一一景观美的基础景观设计是一种在三维空间中进行的艺术，而在空间中寻觅秩 序、结构从而确定自身的位置是人的本能，惟独明确了空间的秩序 才干给人稳定的平衡感。因此，景观设施同样需要良好的秩序，通 过秩序来感知结构与变化，从而具备了有迹可循的审美途径的可能 性和基础。景观的秩序感指的是能形成总的整体印像的主题与风格 相关的部份，如主从与重点、多样与统一、对照与协调、均衡与稳 定等。从杂乱到有序而描述、判定这种秩序感的方法和思路就可以有不少不同的途 径。比例凯文林奇就将城市的物质形态划分为五大要素，道路、边 界、区域、节点、标志物，而这种分析方法也彻底合用于景观要素 的分析，并分析出各种关系与线索，

6、从而形成符合规律的秩序感。 而通过将看似繁杂的要素进行分类的作法，本身也是一种秩序化的 过程。还有一些设计师更是将与使用感受及形成美感的各种要素提炼 出来并用数字来量化，将美感这种抽象的感觉，用经验化的、可控 的、量化的数据来予以体现。例如将人步行的舒适程度所要求的正 前方空间界定在4. 5-10. 5米之间，将单人静坐所需要的空间宽度 界定在60cm.双人130cm,这些都是美感来源的基础。再比如黄金比例的定义，就更加是一种高度严格的秩序化后形成 美、界定美的典范，并延续至今。中国园林里传统的一池三山、一 定是三个岛的作法也是如此，三角形的布局关系所带来的稳定感和 美感，使其影响延续了两千多

7、年。此外，中国古代工匠社会地位非 常低，绝大部份是没有受过正规教育的，其技能往往是口口相传学 会的，梁多少、柱多少、间距多少、起台多少等等都有专门口诀相 传，不少工匠并不了解为什么要这样做，只是代代相传的延续而已， 但其制作的建造与园林却美不胜收。这种秩序产生美的道理，昭然 若揭。1 . 2. 2景观的节奏景观美的来源在具备了稳定的结构与秩序之后，景观设计往往已是一件保险 的、不会出错或者引起争议的作品了，但仅仅做到这样还不够。这 样的设计往往四平八稳、缺少变化、也缺少让人兴奋的刺激点， 从而直接抑制美感的产生，在景观秩序感的基础上，要产生更为 强烈的美感，还需要依托景观的节奏感。景观的节奏感

8、主要是指的是能形成节奏与韵律的部份，主要有重 复、呼应、渐变、比例、尺度、结构等等。就从本应该最没有节奏、最没有规律的解构主义说起吧。作为一 种设计风格的探索的解构主义兴起于20世纪80年代，解构主义从 逻辑上否定传统的基本设计原则(美学、力学、功能)，由此产生 新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部 件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。是否真的如此呢？ ？就以解构主义的经典代表作品，伯纳德.屈 米(bernardtschumi)设计的法国拉维莱特公园为例。公园中最令人影响深刻的无疑是那组红色的构筑物，设计师把他 称为“疯狂物” (folies) o单个的去看这

9、些构筑物确实是缺乏准确 描述和定义它的语言，然而将他们放到一起之后，线索和节奏便马 上呈现出来了。首先红色是其最为强烈的共同点，其次以钢为材料赋予了其相同 的质感，再有其造型也都是用规整几何体在做变形与组合，并且占 地都在10m见方摆布，而且其布局呈方格网布置的、间距为120m。 这么多的相同点放在一起，线索和节奏不可说不够清晰，其风格不 可说不总体统一，这些“疯狂物”的“理性”不可说不够强烈了。 公园的其他部份，如点线面的总体结构、景观设施中的大量建造元 素，无一不是有迹可循的。也难怪有人说：解构主义所运用的逻辑、 方法与理论，大多是从它所反对的形而上学传统中借用的，解构主 义无非是一种典型

10、的权宜之计，或者是一种以己之矛攻己之盾的对 抗 策略。不无道理。拉维莱特公园中的有迹可循的“疯狂物”反传统的解构主义尚且如此，其他较为传统的设计更是如此。像 秦皇岛的汤河公园，廊架、坐凳步道沿着水边形成一条线状的结构， 其他所有的结构与形体都环绕其展开，这样“线状”的线索可以说 非常的清晰。兴许是巧合，兴许是设计师怕线索与节奏不够清晰、 为感知的人的比例不够大，两位设计师都选用了在现实生活及绿色 基底过于奔放和强烈的红色来表达主题，兴许这也泄露了大师思维 的点滴吧。所以说不论什么类型的景观作品，都不可缺乏节奏与韵律；同样， 成功的作品也都必然具有迷人的节奏与出人意外的亮点，就像一部 电影层出不

11、穷的“想不到”会让人兴奋不已一样。那末设计师在把握作品的全局及方向时，应该怎么做应该是不言 而喻的了。2 .景观美的实现一一设计语言及可读性一件匠心独运的美的作品，要想为人所感知、所欣赏，就必须具 备可读性，也就是能有一些世人默认的规律和线索可供人解析和判 断。而这样的规律和线索往往就是作者与欣赏者沟通对话的桥梁。以笔者参预的工程实例，北海某街道绿化为例。使用同样的品种、同样的宽度，在同样的地段种植的两种不同形 式、不同效果的绿化，能否被人解读出清晰的秩序与节奏成为其中 的关键。前景杂乱，重复的要素难以把握到规律与节奏前景简洁，重复的单元清晰可辨，节奏明确同理，在平面图上有很好好构图及韵律，但

12、付诸实际后在人视角 度却大相径庭，不知所云。而这样的事例在设计项目中却数不胜数， 设计师的构思与创意往往因为没有把握好视点与切入角度，而大大 弱化了设计的可读性，弱化了想实现和表达的想法与主题。如何做 已不言而喻。2.1 设计语言所有设计理论课程都会有基本共通的一些设计原则，例如统一、 协调、对称、均衡、重（焦）点等等，这些是所有设计门类里都可 以合用的准则，这里再也不赘述。这些设计手段故意无意的运用， 产 生了景观设计作品的秩序感与节奏感，灵便巧妙的运用能产生 高超的作品，而只要符合这些原则也能基本满足人们的审美需求 ,而与这些原则背道而驰的作品则往往为绝大多数人所不喜。因此，设计师必须故意

13、识的遵循及运用这些原则，并作为表达自 己设计思路的准确预言并有逻辑性的与同行及专业外人士沟通与 交流，从而有效的解析设计作品，推广设计的主题与理念，而不是 成为一堆令人反感的专业术语言。2.2 常用的切入点在真正理解了上述的设计语言之后，还必须有来实现这些设计原 则的物质元素，也就是运用这些元素的切入点。景观设计中常用的 切入点有色采、材料、体量、质感、纹理、形状、风格、主题、功 能等。任何一个切入点都可以运用一种或者多种设计语言来组织、 表 达，从而使景观材料具有了设计语言，具备了美的内涵；而通 过运用这些设计语言，使景观材料中蕴含的设计师的构思和创意 ,真正具备了与欣赏者沟通与交流的途径，

14、具备了设计语言的可读性。不同的设计切入点3、结语原始的美感脱胎于古人类与自然互动而余留下来的本能判断与 心理趋向。随着人类社会和环境越来越复杂，美感越来越复杂及多 样。美感是一个心理上健全的人与生俱来的本能，不管是否受过美 学或者其他类似的培训，不管是否能用准确的语言来描述表达它， 它都是存在于每一个人的观念深处，摆布人的判断与趋向。通过对景观美本质的描述，可以有效的与设计委托方解析并引导 设计方案，可以让设计同行用更为准确、清晰的语言沟通交流，也 可以作为新加入景观设计行业的新人们或者在校学生尽快把握设计 规律的捷径。而通过秩序及节奏这样两个核心要素的解析，就能准 确的理解、描述景观美的特征与判定。而这一点在与非专业人士的 沟通与交流中，是必须要具备的技能。作为一个工程设计人员，研究景观美的本质并非为了形成高深 庞杂的系统理论，而是为了找寻产生景观美感的本质核心，从而确 定设计的目标，并寻觅出达到美的基本规律，并运用设计美的手段， 最终实现美，创造美！参考文献:1 .【美】凯文林奇城市意象华夏出版社2 .【美】尼古拉斯t 丹尼斯凯尔d 布朗景观设计师便 携手册中国建造工业出版社3 .【英】罗宾威廉姆斯小庭院设计百通出版集团4 .金学智中国园林美学（第二版）中国建造工业出版社5 .彭一刚中国古典园林分析中国建造工业出版社