广东省广州市七校联合体2022-2023学年高二3月联考语文试题及答案解析.docx

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1、广东省广州市七校联合体2022-2023学年高二3月联考语文试题及答案解析一、现代文阅读（一）现代文阅读I阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：以文为诗，就是把古文的章法和句法应用于诗歌创作之中，但 凡古文中能用到的内容和形式均可用于诗歌之中，使诗歌具有散文 的容量和气势。阎琦先生在韩诗论稿中说道：“所谓以文为诗， 主要指诗多赋体（叙事体）、好直说、以古文章法句法为诗，诗兼 有散文体裁。”阎先生指出用以文为诗的艺术手段作诗，会使诗歌 中包含散文体裁，也就是使诗歌在形式和内容上看起来具有“散文 化”倾向。大致说来，韩愈诗歌以文为诗的艺术手段主要表现在以 下几个方面：中国古典诗歌发展到盛唐，无论是

2、题材、形式都已经非常完善。 在诗歌创作方面，只有变通，才能继续将诗歌艺术发扬光大。韩愈 等晚辈诗人就充分认识到了这一点，在创作传统诗歌的同时，他们 尝试摆既盛唐诗歌的束缚，在诗歌创作中尝试改变盛唐诗歌整齐、 工整的形式，并加入跳跃和闪烁的元素，使诗歌的语言改变整齐划 一的局面，以古文的章法和句法为诗，改变诗歌的艺术效果，使诗 句可长可短。形成错落之美。后人在提到韩愈诗歌特点的时候多提沈括认为“退之（韩愈）诗，押韵之文耳，虽健美富赡，然终不是诗”，包含两层意思，一是韩愈诗歌具有以文为诗的特点，二 是认为他的诗不是诗。从材料一“韩愈在诗歌创作中，把散文的谋篇布局、起承转合 的气势运用得淋漓尽致，把

3、散文描述事物的手法、描绘人物的功能 以及栩栩如生的状物的笔法也应用于诗歌创作之中” “韩愈则试图 在诗歌创作中大量引入议论，并加之以能够表现感情、增加语感的 虚字，从而尽可能多地让诗歌表现出更为深广的文化和社会内涵” 可知，“押韵之文耳，虽健美富赡”指出了韩愈诗歌创作“以文为 诗”的风格特点，韩愈在诗歌创作中大量运用散文的技法，使其诗 歌具有雄伟奇崛的气势风格，表现出了更为深广的文化和社会内涵；从材料一“因为在唐代，大多数诗歌在格律和韵律方面有较高 的要求，而周古文的章法和句法为诗，和传统诗歌创作不符，有悖 于主流诗风。在韩愈诗歌创作尚未达到一定高度的时候，这类诗歌 难免会被人误解，甚至被人否

4、认，认为不是诗歌而近于文，而这恰 恰是韩愈在盛唐诗歌的基础上对诗歌创作的开拓和创新。正是早期 的这种尝试性的创作为其诗风的形成和后期的大力发展奠定了基础” 可知，韩愈“以文为诗”的创作实践曾被沈括等人质疑甚至被否定， 但这恰恰是韩愈在盛唐诗歌的基础上对诗歌创作的开拓和创新，他 是宋诗新风貌的先驱；从材料二“韩愈的诗与文之间的关系绝非独立和分离，而是相 互支援以至于共同抵达一种成就和境界”“就形式的演变和渊源来 看，传统的诗是文的精练化和声韵化，是另一种形式的文” “说理 性与叙事性是文章强项，但这些优长即便是诗也未能彻底割舍，相 反总要以另一种面目出现”“他的诗所达到的高度，正因为文的援 助”

5、可知，诗与文关系紧密，诗是文的精练化和声韵化。诗歌可以 借鉴文章说理性和叙事性这些强项，产生另一种境界。（二）现代文阅读n阅读下面的文字，完成下面小题。材料一黄鸡白酒（节选） 迟子建哈尔滨实施分户供暖工程的改造，到了玉门街已是尾声了。政 府规定，如果不获得所在楼的半数以上的居民通过，是不能强行改 造的。红砖楼的住户，在分户供暖问题上，分成了两派，最终二十 五户居民签字表决时，十二户同意，十二户反对。剩下一户没签字 的，就是春婆婆。如此，她也就成了两派争夺的对象。春婆婆不识 字，两派都来人找她，送她卤煮的蚕豆或是炒得浓香酥脆的黄豆， 要代她签字。最终她是怎么站在同意一方的呢？一个夏日的午后，春婆

6、婆惯常地来黄鸡白酒小馆吃酒时，三门洞的刘蓝袍找来了。刘蓝袍本名刘银珠，四十出头。她男人是铁路局货栈的搬运工， 九年前突发脑溢血去世，撇下她和一个年幼的孩子。刘银珠虽然改 嫁了，但仍念着前夫，终年穿着那男人穿过的蓝袍子，一脸哀怨的， 人们就唤她刘蓝袍。刘银珠瘦弱，她死去的男人肥胖，那件蓝袍子 在她身上，一副冤鬼的模样，软塌塌的，挺不起来。刘蓝袍家住一 层，连着地下室。她的后夫许前，瘦骨伶仃的，在烟火街摆菜摊， 患有风湿性心脏病。刘蓝袍嫁他，看中的是他的忠厚，虽说他比她 小五岁。卖菜虽不用出苦力，但毕竟风里来雨里去的，刘蓝袍不想 让许前吃这份辛苦，利用自家位置的优势，将两间房屋改造成小浴 池，夫妻

7、俩开起浴池。因为这一带拥有浴室的人家，少而又少。人 们洗澡，还得去公共浴池。浴池开张后，生意还不错。他们在地下 室安装了两台小锅炉，一台供热，一台上水。许前负责买煤，烧锅 炉，刘蓝袍负责浴池的清扫，客人需要搓澡、拔火罐或是刮疹，也 由她做。她备了三四十个大大小小的火罐，玉质和牛角的刮疹板各 一块。春婆婆每回去那儿洗澡，都是刘蓝袍服侍着。怕春婆婆年岁 大了站不稳，又怕她累着，刘蓝袍特意为她买了防滑胶垫和硬木板 凳，让她坐着洗。刘蓝袍不收春婆婆的钱，说她这岁数的人去洗澡， 浴池跟着沾了仙气，等于接福了。所以每年春节，春婆婆都会包上 一个红包，一百两百的，给小巴夺做压岁钱，变相将钱还上。小巴 夺是刘

8、蓝袍和前夫的孩子，这小子虎头虎脑的，大嗓门，暴脾气， 春婆婆说他的冲劲很像哈尔滨早年的老巴夺香烟，便叫他小巴夺。刘蓝袍直肠子，见着春婆婆就诉苦，说是煤涨价了，水和电也 涨价了，以前一张澡票四块钱还能盈利，现在一张五元，也没什么 赚头了。再涨一块吧，又怕没人来洗了。最可气的是那些中年妇女， 进了澡堂子，一洗就是两个钟头，恨不能把皮搓烂了才出来。她们 来洗澡，费水费煤费电，不赚反赔。这样呢，她不得不打分户供暖 的主意了。因为她家有小锅炉，浴池完全可以自主供热，供热公司 每年送的热，白白浪费了。如果供暖分户了，她就可以顺理成章停 热，省下一笔钱。刘蓝袍说完，递上一张字体缭乱的纸，又拿出一 盒红色印泥

9、，点着唯一的空格，说春婆婆要是不反对，就帮她填上 “同意”二字，然后请她按个手印。若是别人来劝说，春婆婆会置之不理，她已经到了可以不理踩 万事万物的岁数。可刘蓝袍求她，她不忍拒绝。看看这女人那张皱 纹累累的脸吧，看看她身上那件已被磨出洞来的蓝袍子吧。春婆婆 对刘蓝袍说，我看着你长大，没见你喝过酒。你要是能陪我喝上几 盅，我就给你按手印。刘蓝袍连忙掏出笔，在空格写上“同意”二 字，然后画了一颗五角星，说万一自己陪醉了，春婆婆就在五角星 里按手印。刘蓝袍没喝过酒，但她前夫爱喝。酒一入口，她想起他来，无 限伤感，于是借口烧酒呛着她了，狠命咳嗽着，让眼泪有个名正言 顺流出的理由。活过九十而能在冰雪中自

10、如行走的春婆婆看穿她的 心思了，又给她倒了一盅。刘蓝袍一口干掉，擦了擦眼泪，哆嗦着 嘴，说：“赶上喝辣椒水了。”春婆婆怕她喝醉，连忙打开印泥盒, 伸出食指，轻轻一蘸，按在那颗五角星上。在满纸的黑字蓝字中, 它就像一只飞舞的红蜻蜓，明媚极了。吃豆子喝烧酒，时不时干点小坏事，春婆婆这些嗜好，玉门街 一带的老住户都晓得。她说了，人生有意思的时候少，得给自己找 乐子，所以从年轻的时候起，她就是个促狭鬼。春婆婆是小姑娘的时候，哈尔滨满大街的俄国人，他们夏天喜 欢躺在松花江的沙滩上晒太阳。她知道他们爱花，稍有空闲，就在 草甸子采了各色野花，配上柳枝，一把把捆上，插在盛着凉水的铁 桶里去卖花。每卖一束，她都

11、要悄悄打开铁桶旁的一个小铁皮罐， 摸一条捉来的毛毛虫，悄悄投到花束里。往往是拿着花的人刚走开， 突然间”啊啊”大叫起来，将鲜花丢到地上。春婆婆这么 干，也是因为听不懂叽哩咕噜的洋话，心生气闷。而洋人”啊 啊”的惊叫声，她却听得懂。春婆婆做这些小坏事时，心底是愉悦的。材料二（记者）柏琳：一部优秀的小说，你看重的品质是什么？你所 钟爱的小说需要有怎样的质地？迟子建：首先它应该跟好作家的气质一样，要朴素，而真实（生 活和艺术的双重真实）是朴素的最不可或缺的条件；其次，作品要 有气韵。生活是变幻莫测的，朴素的情感能使文学中的生活焕发出 某种诗意，能使作家保持着一颗平常心和永不褪色的童心，而这些 在我看

12、来都是一个作家最应具备的素质。(节选自迟子建：在写作上，我是个不知疲惫的旅人，载 于青年作家)6.下列关于相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是( )A.小说第一段先交代事由、人物，指出春婆婆在分户供暖问题 上成为两派争夺的对象，结尾处提出疑问，巧妙设置悬念。B.文章简要插叙刘蓝袍的丧夫经历，“哀怨”“冤鬼”等词语 淋漓尽致地描绘出刘蓝袍的不幸遭遇与她重感情的性格特征。C. “小巴夺”是春婆婆给刘蓝袍儿子取的名字，既交代了这孩 子的性格，又幽默风趣，同时表达了和谐融洽的邻里关系。D. “飞舞的红蜻蜓”“明媚极了”描摹出春婆婆按手印时醉眼 朦胧的状态，同时表达了刘蓝袍大功告成、喜出望外的心

13、情。7 .关于文中春婆婆捉弄洋人的部分，下列说法不正确的一项是( )A.春婆婆捉弄哈尔滨的俄国人，是给自己找乐子，给生活增添 一些欢乐的色彩。8 .春婆婆将毛毛虫投到花束里，这件“小坏事”体现了当年春婆婆人小胆大的特点。C.这段文字补叙了春婆婆少年时的生活经历，给小说增添了沧 桑感与文化内涵。D.春婆婆听不懂俄国话，但“啊一一”的惊叫声让她愉悦，这 符合“促狭鬼”的特点。8 .春婆婆为什么要刘蓝袍喝酒？请结合文本简要说明。9 .材料二中提到优秀的小说要“朴素”，“要有气韵”。黄 鸡白酒（节选）中的“朴素” “气韵”表现在哪些方面？请结合 文本简要说明。【答案】6. D 7. C8 .春婆婆喜欢

14、捉弄人，没见过刘蓝袍喝酒，因此想开个玩笑。春婆婆嗜酒，找机会让刘蓝袍陪她喝酒春婆婆洞察人性，知道刘蓝袍借酒宣泄情感，又倒了一盅。9 .小说叙写的底层百姓生活朴素而真实：他们因经济困难而 在分户供暖的问题上起争执，他们为日常生计而拼尽全力、历尽艰 难；小说表达的情感朴素而真实：刘蓝袍对前夫的思念、春婆婆与 刘蓝袍之间的相互扶持，情感真挚深沉。苦难中的诗意使小说富有气韵：九十高龄的春婆婆嗜酒、好 捉弄人，平常的生活饶有情趣；刘蓝袍丧夫多年不忘旧情，精心照 顾春婆婆却说沾了仙气、接福，春婆婆同情贫困的刘蓝袍而按了手 印，这些人情美、人性美使生活焕发出诗意，赋予苦难的生活以希 望与气韵。【解析】【6题

15、详解】本题考查学生对小说内容和艺术特色的分析鉴赏能力。D.“描摹出春婆婆按手印时醉眼朦胧的状态”错误。由原文“春 婆婆怕她喝醉，连忙打开印泥盒，伸出食指，轻轻一蘸，按在那颗 五角星上。在满纸的黑字蓝字中，它就像一只飞舞的红蜻蜓，明媚 极了”可知，“飞舞的红蜻蜓”“明媚极了”描摹的是手印，而非 “春婆婆按手印时醉眼朦胧的状态”；并且原文并未交代春婆婆醉 酒。故选Do【7题详解】本题考查学生对情节、语段作用的把握能力。C. “增添了沧桑感与文化内涵”错误。“增添文化内涵”于文 无据。故选C。【8题详解】本题考查学生理解文章内容、筛选并概括信息的能力。由原文“春婆婆对刘蓝袍说，我看着你长大，没见你喝

16、过酒”“从年轻时候起，她就是个促狭”可知，春婆婆喜欢捉弄人，没见 过刘蓝袍喝酒，因此想开个玩笑。由原文“吃豆子喝烧酒，时不时干点小坏事，春婆婆这些嗜好， 玉门街一带的老住户都晓得”可知，春婆婆嗜酒，找机会让刘蓝袍 陪她喝酒。由原文“蓝袍没喝过酒，但她前夫爱喝。酒一入口，她想起他 来，无限伤感，于是借口烧酒呛着她了，狠命咳嗽着，让眼泪有个 名正言顺流出的理由。活过九十而能在冰雪中自如行走的春婆婆看 穿她的心思了，又给她倒了一盅”可知，春婆婆洞察人性，知道刘 蓝袍借酒宣泄情感，又倒了一盅。【9题详解】本题考查学生对作者的创作意图的把握能力。文章开篇写到哈尔滨实施分户供暖工程的改造，到了玉门街已 是

17、尾声了，但是在分户供暖问题上，分成了两派，春婆婆成了两派 争夺的对象。文中还对刘蓝袍进行了介绍，它的后夫本来在烟火街 摆菜摊，患有风湿性心脏病，刘蓝袍嫁她后，不想让他吃这份辛苦， 利用自家位置的优势，将两间房屋改造成小浴池，夫妻俩开起浴池， 他们为了生计日常生计而拼尽全力、历尽艰难。文中还写到刘蓝袍 开了浴池后，春婆婆每回去那儿洗澡，都是刘蓝袍服侍着。怕春婆 婆年岁大了站不稳，又怕她累着，刘蓝袍特意为她买了防滑胶垫和 硬木板凳，让她坐着洗，刘蓝袍不收春婆婆的钱，写出了春婆婆与 刘蓝袍之间的相互扶持。在刘蓝袍陪春婆婆喝酒的时候，刘蓝袍想 起了前夫，所以人物之间的情感非常的真挚，朴素而真实。文中写

18、到吃豆子喝烧酒，时不时干点小坏事，这是春婆婆的嗜 好。春婆婆说人生有意思的时候少，得给自己找乐子，所以从年轻 的时候起，她就是个促狭鬼，从而知道九十高龄的春婆婆嗜酒、好 捉弄人，平常的生活饶有情趣。刘蓝袍陪春婆婆喝酒的时候想起前 夫，无限伤感；春婆婆去刘蓝袍浴池洗澡的时候，刘蓝袍不收她的 钱，她精心照顾春婆婆，并说浴池跟着沾了仙气，等于接福。刘蓝 袍向春婆婆诉苦，希望春婆婆签字，最终春婆婆同意按了手印，这 些人情美、人性美使生活焕发出诗意，赋予苦难的生活以希望与气 韵。到其诗歌的奇崛和怪异，而简短而又近古的诗歌多被忽视，因为在 唐代，大多数诗歌在格律和韵律方面有较高的要求，而周古文的章 法和句

19、法为诗，和传统诗歌创作不符，有悖于主流诗风。在韩愈诗 歌创作尚未达到一定高度的时候，这类诗歌难免会被人误解，甚至 被人否认，认为不是诗歌而近于文，而这恰恰是韩愈在盛唐诗歌的 基础上对诗歌创作的开拓和创新。正是早期的这种尝试性的创作为 其诗风的形成和后期的大力发展奠定了基础。如果说用长短句是尝试着用写文的办法来写诗，那么用散文的 谋篇布局来写诗便是对诗歌大刀阔斧的改革了。韩愈在诗歌创作中， 把散文的谋篇布局、起承转合的气势运用得淋漓尽致，把散文描述 事物的手法、描绘人物的功能以及栩栩如生的状物的笔法也应用于 诗歌创作之中。罗联添也说：“韩愈所以多作古诗，少作近体，是 因近体篇幅短小，又有格式限制

20、，不易发挥其才力，也较难于表现 雄伟奇崛的气势风格。”这就指出韩愈诗中为什么会出现大量长篇 大作，一是韩愈才力雄厚，二是近体诗格律和篇幅方面的限制不利 于诗人才力的发挥，所以韩愈诗歌较倾向于古体创作，动辄数百宇。韩愈作为古文运动的领袖，熟谙古文创作，提倡“文以载道” “文以明道”，在散文中极力贯彻这种主张。原道原毁诸 篇即为明证。用严谨的语言，加之铺张的议论，J号自己对世事的态 度淋漓尽致地表现出来。与此同时，韩愈则试图在诗歌创作中大量 引入议论，并加之以能够表现感情、增加语感的虚字，从而尽可能 多地让诗歌表现出更为深广的文化和社会内涵。程千帆先生在其古诗考索一书中说道：“韩愈以文为诗， 其实

21、际意又就在于要突破诗的旧界限，开拓诗的新天地，这不但有 助于形成他自己的独特面目，而且成为宋诗新风貌的先驱。”确为 的论。（摘编自袁书会、闫振华简论韩愈的“以丈为诗”）材料二：韩愈是一个诗人，但作为一个文章大家似乎名气更盛。有时宁 可回避其诗，也必谈其文。诗与文其实不能截然分开，前者为后者 的灵魂与核心，后者为前者的基础，并且可以看作更开阔的后方。 韩愈的诗与文之间的关系绝非独立和分离，而是相互支援以至于共 同抵达一种成就和境界。就形式的演变和渊源来看，传统的诗是文的精练化和声韵化。 是另一种形式的文。诗与文的完全对立和脱离既非常荒谬，也不可 能。但从另一方面来说，文毕竟不是诗，因为文所不及之

22、境才有诗， 可见还不仅是一个形式问题。诗的确是极为独特的事物，是一种非 如此不可的、极具特质与高度的表达，当然不能用文来取代。所以 从中国历史上第一部诗歌总集诗经诞生到现在，几千年过去， 诗作为一种文学样式仍然存活，而且远无终结之相。诗的本质意又 并无改变，它仍然还是文学的核心，这一点是不可替代的。无论读 者数量多少，诗作为一种极致化的表达方式，仍然是文学审美的高 端，这种地位与尊严是无可撼动的。说理性与叙事性是文章强项，但这些优长即便是诗也未能彻底 割舍，相反总要以另一种面目出现。从古到今，人们公推“韩文”。 其诗则要退其次。就他个人来说，也是以文为最重要的志业。每每 书写文章，必定理茂辞盛

23、，气势夺人，但如此凌厉之文一旦入诗， 也不失为另一种境界。他的诗章同样好不痛快，别有新调。他的诗 所达到的高度，正因为文的援助，可以说没有韩之美文，就没有这 些好诗。他的诗与文可称双璧，许多时候难分高下。其文确在一定 程度上遮掩了诗，但诗的光芒仍然能够从茂密的文章之林中穿射而 出，炫人眼目。(摘编自张炜诗与文的关系)1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是 ( )A.韩愈意识到诗歌只有变通才能继续发展，在创作中尝试以古 文的章法和句法为诗。B.近体诗篇幅短小、格律严格，不利于诗人才力发挥，这促使 韩愈倾向于古体诗的创作。C.韩愈熟悉古文创作，他的诗借鉴了他的文的创作手法，同时, 他的

24、文又借鉴了他的诗。D.韩愈早期以文为诗的创作尝试，因为与传统诗歌创作不符,遭到了一些人的误解。2.根据材料内容，下列说法正确的一项是（）A.韩愈是古文运动的领袖。在他的诗歌作品中可以找出古文所 有能用到的内容和形式。B.诗与文有着密切的关系，文是诗的基础和更开阔的后方，韩 愈的创作顺序是先文后诗。C.诗歌的地位与尊严是不可撼动的，因此诗的本质意义并无改 变，它仍然还是文学的核心。D.韩愈以文为最重要的志业，他的文理茂辞盛，气势夺人，得 到了世人的高度评价。3.结合材料内容，韩愈的下列诗歌中未体现其以文为诗艺术手 段的一项是（）A.今日曷不乐？幸时不用兵。无日既蹙矣，乃尚可以生。（古 风）B.君

25、不见太皇谅阴未出令，小人乘时偷国柄。（永贞行）C.云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。（左迁至蓝关示侄孙 湘）D.马厌谷兮，土不厌糠粒。土被文绣兮，土无短褐。（马厌 谷）4 .简要分析材料一和材料二的论证结构。5 .北宋沈括曾说：“退之（韩愈）诗，押韵之文耳，虽健美富 赡，然终不是诗。”对他的这一说法你有什么看法？请结合材料谈 一谈你的见解。【答案】1. C 2. D 3. C4 .材料一运用了总分总结构。首先总论韩愈以文为诗的创作 特点,接着分说其艺术手段的表现，最后总结韩诗以文为诗的意义。材料二运用了层进式结构。第一段指出韩愈的诗文不能分开; 第二段进一步分析文不能代替诗，阐述诗的核心地位;在

26、此基础上， 第三段分析韩愈以文为诗对韩诗的意义。5 .“押韵之文耳，虽健美富赡”指出了韩愈诗歌创作“以文 为诗”的风格特点。韩愈在诗歌创作中大量运用散文的技法，使其 诗歌具有雄伟奇嵋的气劳风格，表现出了更为深广的文化和社会内 涵。韩愈“以文为诗”的创作实践曾被沈括等人质疑甚至被否定， 但这恰恰是韩愈在盛唐诗歌的基础上对诗歌创作的开拓和创新，他 是宋诗新风貌的先驱。诗与文关系紧密，诗是文的精练化和声韵化。诗歌可以借鉴 文章说理性和叙事性这些强项，产生另一种境界。【解析】1题详解】 本题考查学生对文章有关内容的理解和分析能力。C. “他的文又借鉴了他的诗”错误，原文是说“韩愈诗歌以文 为诗的艺术手

27、段主要表现在以下几个方面”，并没有提到“他 的文又借鉴了他的诗”。故选C。【2题详解】本题考查学生分析概括作者在文中的观点态度的能力。A. “在他的诗歌作品中可以找出古文所有能用到的内容和形式” 错误。材料一第一段中，原文是“但凡古文中能用到的内容和形式 均可用于诗歌之中”，可见，此处是总体论述，而非独指韩愈。B. “韩愈的创作顺序是先文后诗”错误。材料二第一段中，原 文是“诗与文后者为前者的基础，并且可以看作更开阔的后方”， 表述中并未涉及诗文的先后顺序。C. “诗歌的地位与尊严是不可撼动的，因此诗的本质意义并无 改变”错误，因果关系颠倒。原文是说“诗的本质意义并无改变， 它仍然还是文学的核

28、心，这一点是不可替代的。无论读者数量多少， 诗作为一种极致化的表达方式，仍然是文学审美的高端，这种地位 与尊严是无可撼动的”。故选D。【3题详解】本题考查学生理解文中重要概念的含义的能力。根据材料一可知，以文为诗的艺术手段是创作诗歌时用长短句、 散文的谋篇布局、引入议论、增加虚字等。A.这几句诗是古体诗，有“曷”“矣”等虚词，具有古文特点；B.这两句诗长短不一，改变了整齐划一的局面，具有古文特点；C. “未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯”，对仗工整，属于律 诗、近体诗，无古文特点；D.这几句诗长短不一，且夹以议论，具有古文特点。故选C。【4题详解】本题考查学生分析文章结构和思路的能力。从材料一第

29、一段“大致说来，韩愈诗歌以文为诗的艺术手段主 要表现在以下几个方面”可知，首先，总论韩愈以文为诗的创作特 占八、9从第二、三、四段“在诗歌创作中尝试改变盛唐诗歌整齐、工 整的形式，并加入跳跃和闪烁的元素，使诗歌的语言改变整齐划一 的局面，以古文的章法和句法为诗，改变诗歌的艺术效果，使诗句 可长可短。形成错落之美”“如果说用长短句是尝试着用写文的办 法来写诗，那么用散文的谋篇布局来写诗便是对诗歌大刀阔斧的改 革了” “与此同时，韩愈则试图在诗歌创作中大量引入议论，并加 之以能够表现感情、增加语感的虚字，从而尽可能多地让诗歌表现 出更为深广的文化和社会内涵”可知，接着，分说其艺术手段的表 现；从第

30、五段“程千帆先生在其古诗考索一书中说道：韩愈 以文为诗，其实际意义就在于要突破诗的旧界限，开拓诗的新天地， 这不但有助于形成他自己的独特面目，而且成为宋诗新风貌的先驱。 确为的论”可知，最后，总结韩诗以文为诗的意义。综上所述，材料一运用了总一分一总的论证结构。从材料二第一段“诗与文其实不能截然分开”可知，第一 段指出韩愈的诗文不能分开；从“诗的确是极为独特的事物，是一种非如此不可的、极具特 质与高度的表达，当然不能用文来取代”可知，第二段进一步分析 文不能代替诗，阐述诗的核心地位；从“他的诗所达到的高度，正因为文的援助”可知，在此基础 上，第三段分析韩愈以文为诗对韩诗的意义。综上所述，材料二由诗文不分到进一步确定诗的核心地位，最 后明确以文为诗的意义、作用，顺序不可打乱，符合认知逻辑，运 用了层进式的论证结构。【5题详解】本题考查学生探究文本中的某些问题，提出自己的见解的能力。