红楼梦复习资料.docx

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1、红楼梦红楼概述：贾、王、史、薛四大家族。以宝、黛爱情惨剧为主线。着重描写贾家荣、宁二府由盛到衰 的过程，使读者预感到封建制度必然要走向覆灭的命运。歌颂了以贾宝玉、林黛玉为代表的叛 逆者，肯定了他们对婚姻自由的追求；表现了作者对抗封建制度束缚、追求个性解放的思想。 它突破了中国古典小说人物类型化的局限，是一部我国封建社会后期社会生活的百科全书。 主要思想：1、反科举、进步的思想。2、婚姻自主，婚姻自由的思想。3、颂女说。4、平等友爱。5、理想国。1.人生惨剧：贾宝玉无材可去补苍天无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章； 行为僻静性乖，那管世人诽谤！富贵

2、不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好时光，于国于家绝望。天下无能第一，古今不肖无 双；寄言纨绮与膏粱，莫效此儿形状！宝玉有“三大病”，一是“恶劝，二是“重情不重礼，三是“有情极之毒。探春一生逢末世无力补探春：“我但但凡个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理。 作者在赞扬她“才自精明志自高的同时，亦慨叹她“生于末世运偏消。2家庭惨剧：诗礼簪缨之族，钟鸣鼎食之家的贾府，由“烈火烹油，鲜花着锦的盛世，无可奈何地走向日 暮途穷的“末世，最后一败涂地，表演了一出“树倒湖狮散的家庭惨剧。小说以贾府的衰 落过程为一条重要的副线，贯串起史、王、薛等各大家族的没落，描绘了上至皇宫、下及乡村

3、 的广阔历史画面，广泛而深刻地反映了封建末世锋利复杂的矛盾冲突，从而提醒了封建社会必 然走向崩溃的历史趋势。就贾府而言，辉煌繁荣、赫赫扬扬已历百载，至宝玉一代，却几乎只剩下一个空架子。小 说第二回，作者借“旁观冷眼人冷子兴之口称：“如今的这宁荣两门，也都萧疏了，不比先时的 光景。脂批指出：“此已是贾府之末世了。小说详尽地反映了贾府之末世的各种弊端，提 醒了它必然没落的深刻原因。3 .惨剧气氛：“瞬息间则又乐极悲生，人非物换，终究是到头一梦，万境归空。 冷子兴和贾雨春的对话就提到荣国府，说贾府已经到了末世，“如今外面的 架子虽未甚倒，囊却也尽上来了。谁知这样钟鸣鼎食之家，翰墨诗书之族，如今的 儿

4、，竟一代不如一代了！ 惜春就说：“我这里正和智能儿说，我明儿也剃了头同他作姑子去呢，可巧 又送了花来；假设剃了头，可把这花儿戴在那里呢？ 可卿托梦：“月满则亏，水满则溢，“登高必跌重，“树倒砌物散，“盛 筵必散。 第一出戏，豪宴”：伏贾家之败，就是暗示着贾府的衰败。 第二出戏乞巧Z伏元妃之死，这个戏是暗示元妃的死。 第三出戏“仙缘”：伏甄宝玉送玉，说里面中伏甄宝玉送玉。 第四出戏“离魂”：伏箧玉死，说里面隐隐地潜伏了黛玉的死。 此外22回，讲薛宝钗过生日,“赤条条来去无牵挂，贾宝玉伤心大哭了 一场。 贾政心沉思道：，娘娘所作爆竹，此乃响而散竹物c迎春所作算盘，星打 动乱如麻。探春所作风筝，乃飘

5、飘飘荡之物。惜春所作海灯，一发清净孤傲。今乃上元 佳节，如何皆作此不祥之物为戏耶？一红玉：“俗话说的好，千里搭长棚,没有个不散的筵席，谁守谁一辈子 呢？无非三年五载，各人干各人的去了。那时谁还管谁呢？ 黛玉葬花：质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 “侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 第74回，抄检大观园，暗示后来的抄家了。 76回，林黛玉和史湘云联句：冷月葬花魂，4.王熙凤形象分析：(1)漂亮(2)狠毒：贾瑞之“风月宝鉴“这才是知人知面不知心呢，那里有这样禽兽的人呢。他如果如此，几时叫他死在我的手里，他才知道我的手段！尤二姐的死：“有冤难诉，惟乾坤 可表。我的希

6、翼就是你“进去和我一样同居同住，同分同例，同侍公婆，同谏丈夫。喜则同 喜，悲则同悲；情似亲妹，和同骨肉。“非但那起小人见了，自悔从前错认了我；就是二爷 来家一见，他作丈夫之人，心中也未免暗悔。所以姐姐竟是我的大恩人，使我从前之名一洗无 余了。“你要是不愿意跟我去，我就愿意在这陪你，我愿意做你的妹妹每天伺候你梳头、洗脸，只 求你在二爷的跟前替我说点好话，容我有一席之地安身，我死了也愿意。(3)贪婪：“弄权铁槛寺为了三千两银子的贿赂，逼得家的女儿和*守备之子双双自尽。 尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她公然宣称：“我从来不 信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！

7、恋人自杀了她也无所谓，该干什么干什么，她 自己得了钱了。她极度贪婪，除了索取贿赂外，还靠著迟发公费月例放债，光这一项就翻出几 百甚至上千的银子的梯己利钱来。抄家时，从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券。王熙凤的 所作所为，无疑是在加速贾家的败落，最后落得个“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命的下 场。4)能干：脂粉须眉齐却步，惟有一个是能人“样子又极标致，言谈又爽利，心机又极深 细，竟是个男人万不及一的。“这位凤姑娘年纪虽小，行事却比世人都大呢。如今出挑的美 人一样的样子儿，少说也有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说他无非。回来 你见了就信了。就这一件，待下人未免太严些个。十三回”王熙凤

8、协理宁国府“凤姐儿来至三间一所抱厦坐了,因想：头一件是人口混杂,遗 失东西，第二件，事无专执，临期推委,第三件，需用过费，滥支冒领,第四件，任无大小，苦乐不均，第五件，家 人豪纵，有脸者不服铃束，无脸者不能上进。此五件实是宁国府中风俗，不知凤姐如何处治。5)好强。(6)同时也有通情达理的时候，富有人情味。如同情香菱、探春、邢岫烟等。红楼梦的人物塑造“红楼梦”艺术的巨大成就，突出表现在它善于刻划人物上。小说中有名有姓的人物多达480多 人, 其中能给人以深刻印象的有几十个，宝、黛、钗、王熙风等都堪称是千古不朽的艺术典型。“红楼梦”人物塑造的特点主要有四个方面：一 .注意形象的真实与自然：“红楼梦

9、”开卷第一回，作者就借石头之口，剧烈抨击了野史和才子佳人小说，写男子则 “貌如安，才似子建；写女子则“沉鱼落燕，闭月羞花之类的腐俗套，他书中的人 物，都按着生活的本真状态客观、如实地发展刻划，像鲁迅所说：“其要点在于如实描 写，并无讳饰，和从前的小说叙好人彻底是好，坏人彻底是坏的，大不一样，所以其中 所叙的人物，都是真的人物。”中国小说的历史的变迁”)。比方，大观园里则多美 女，作家并非把她们写得一无陋处：林黛玉体弱多病；薛宝钗微嫌肥胖；鸳鸯脸上偏 有许多雀瘢；史湘云“爱 ”二不分，是个咬舌子；香菱虽美，却既“呆且”憨 ,总之，没有一个完人。惟其如此，我们才觉得它们这些形象更真实。二 .注意性

10、格的复杂与开展人的本质是一切社会关系的总和。社会关系是错综复杂、充满矛盾的，于是反映着“一 切社会关系总和的人的性格世界，也不可能是单一的，而应是矛盾复杂、对立统一的。 “红楼梦”特殊注意对人物发展多侧面描写，总是在与外部世界的联系中刻划人物，写出 性格的复杂性。其中最典型的是王熙凤。王熙凤在与每一个人物的联系，甚至与同一个 人物的每次联系中，都在表达着他性格的一个侧面或者一个侧面的不同表现。协理宁国 府，表达了她的杀伐果断；毒设相思局，表达了她的阴险凶猛；弄权铁槛寺，表达了她 的贪赃枉法；计赚尤二姐，表达了她的口蜜腹剑；效戏彩斑衣，表达了她的善于逢迎。寺有O三 .注意个性的独特与鲜明“红楼梦

11、”所写人物，多为年轻女性，相近的年龄，一样的环境，相似的身份、教养等等 因素，给作家要写出鲜明、独特的性格提出了挑战。为此，作家往往利用以下手法：1.以相互比照区别个性。一是外在条件一样，在性格相异的比照：比方林黛玉和 薛宝钗，两人都是寄居贾府的贵族小姐，都漂亮多才，但一个是“行为豁达，随分从时，有 时不免矫揉造作；一个是“孤高自许、“目下无尘，有时不免任性尖酸；一个倾向理智， 是“任是无情也动人的“冷美人，一个执著于感情，具有诗人般的热烈和冲动；一个 是以现实的厉害来规自己的言行，一个是以感情的追求作为人生的目标。这样两个难以 调和的性格在比照中，其独特性就异常鲜明地呈现了出来。再如迎春、探

12、春、惜春三姐妹，一个善良懦弱，一个泼辣好强，一个古板孤僻。 尤二姐、尤三姐两姐妹，一个软弱可欺，一个刚烈不阿。袭人、晴雯同是Y头，一个奴 性十足，一个野性未驯。还有一种虽然根本性格相近，但由于身份、教养不同，于是性格又有差异的比照： 比方，黛玉和晴雯，都心高气傲，目光敏锐，口齿锋利，都反对封建礼教的束缚。但由 于身份和教养的不同，黛玉脆弱、忧郁，而晴雯坚毅、泼辣。宝钗和袭人都“会做人， 但一个有小姐的自尊，一个有奴才的忍让。平儿和袭人都很柔顺，但一个柔中有善心， 令人怜；一个柔中有媚骨，令人厌。史湘云与尤三姐都性格豪爽，但一个使人感到雅而 得意，一个使人感到烈而可敬U黛玉与妙玉都孤高自赏，但一

13、个是傲世，使人感到热；一个是出世，使人感到冷。2.以环境描写衬托个性。比方林黛玉的潇湘馆，清幽凄冷，“有千百竿翠竹掩映，“ 竿竿清欲滴，个个绿生凉，“一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡，令人不由 想得起湘妃泪洒斑竹的古老神话，衬托了黛玉多愁善感、孤高忧郁的惨剧性格。薛宝钗 住的衡芜院，房外是“异香扑鼻，那些奇草仙藤，愈冷愈苍翠，房是“雪洞普通，一色 玩器全无，这种朴素淡雅的环境，与薛宝钗“藏愚守拙、冷情寡欲的“冷美人性格非常 协调。其他像探春秋爽斋的疏阔、宝玉怡红院的富豪、纨稻香村的素朴，妙玉杨翠庵的 冷寂，都无不与人物性格相互映衬，成为其性格的象征和延伸。3.以人物诗词表现个性。“红楼梦

14、”中的诗词韵文有两百多篇,数量之多在中国古典章回小说 中位居榜首。其中作者代人物拟作的诗词,大都富于个性特色，“各有各稿，诗如其人，决不 雷同。比方第70 H1,同是咏柳絮，黛玉“唐多令”云：“草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁 收。嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。满纸愁苦无奈，情调悲观消沉；而宝钗“临江仙”则云：“ 万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云！ 情调乐观开朗, 一片雄心溢于言表。从每人的诗词中，可以看出她们的性情来。再如第37回大观园结社咏海棠, 宝、黛、钗、探春、湘云等五人各作七律一首，脂砚斋评论说：“一人是一人口气。逸才仙品固 让颦儿，温雅沉着

15、终是宝钗。说明不同的才情、意趣会有不同的诗作；不同的诗作，表达着 不同的人物性格。四.注意心理的冲突与震颤中国古代小说的心理描写一向比拟薄弱，但“红楼梦”却是一个例外。由于雪芹特殊用力在小 说中提醒人物的心世界，以致近年西方的百科全书介绍“红楼梦”时，竟称它是一部伟大的“心理小 说。1J红楼梦”善于深入到人物的心灵深处，生动地写出感情与理性的真实搏斗。如宝钗对宝玉 挨打的心理活动描写。2.红楼梦”善于表现人物微妙的心理震颤。这特殊表现在对热恋中的宝、黛玉心理的刻划。 尽管宝黛痴心相爱，矢志不改，但他们却爱的那样痛苦，那样哀怨：欲得真心，却瞒起真心， 以假意试探；结果求近之心，反成疏远之意；求爱

16、之意，反成生怨之因。第19回“意绵绵静日 玉生香，第29回“痴情女情重愈斟情等都是描写心理活动的杰作。八、红楼梦”的构造艺术一.总体特点L多线穿插，网状平展首先，它贯通全书的情节线索有两条:一是宝、黛、钗的爱情婚姻；二是贾府的盛极而 衰。其次，还交织着许多各有起讫、自成系统的矛盾线索：如王熙凤从春风得意、大权在握到 众叛亲离、托孤村媪；众Y头的矛盾纠和悲惨结局；众小姐的惨剧命运；尤三姐的爱情惨剧； 贾雨村的宦海沉浮等等。这些矛盾线索中的任何一条都不是抓住一件，一叙到底；而是时 断时续，此隐彼现，穿插扭结，齐头并进。这种一件事情常被其他事情打断，假设干事情纵横 穿插的情形，酷似一万象纷呈的生活巨

17、网徐徐展开。比方第1015回，中心事件是写可卿由生病到病死。但作者并没有将这个事件叙完之 后，再接续其他事件，而是在这个事件表达过程中又穿插着对其他事件的表达。第10回从尤氏 那里传出可卿生病的消息、，回末写了可卿服药，正不知“病势如何，下回分解，而第11回开 头却是“话说是日贾敬的寿辰，中止了可卿生病事件的表达，插写了半回“宁府排家宴。王 熙凤去赴宴，看戏前去瞧可卿，叙事又回到中心事件上。王熙凤去会芳园看戏的路上，猛然 从假山后走出了贾瑞，可卿生病的事件又被叉开，第12回便写了整整一回王熙凤害死贾瑞的全 过程。第13、14回又接写可卿事，详尽地写了王熙凤协理宁国府安排可卿的丧事，百忙中又插

18、写了随贾琏去送黛玉的昭儿回来，向王熙凤报告林如海病殁的消息。第15回写了王熙凤去铁槛 寺为氏送葬过程中，在馒头庵歇息，于是又插写了她受老尼请托，图银害命，包揽财主与长安 守备两家婚姻诉讼之事，以及钟与小尼姑智能儿的风流故事，然后可卿之死的情节单元才告完 毕。2.“注此写彼，手挥目送，一事多义，转换自然这是说作家在表达一个事件的时候，往往手眼并用,一笔多写，使本来的一个情节具有 多方面的意义。故事和画面之间的转换又非常自然，不着痕迹。比方，周瑞家的送宫花，见到 薛姨妈，薛姨妈介绍了宝钗不爱花儿粉儿的性格；见到了香菱，交待了葫芦案里英莲的下落； 见到惜春与智能，伏下了惜春出家的结局；最后送到黛玉处

19、，黛玉多心而尖刻的性格跃然纸上。 一个情节起到多方面的作用。同时，此间的转换又非常自然。3小矛盾凝结大矛盾，小事件积累大事件，波澜起伏，连环勾牵比方，第33回宝玉挨打，可谓是全书中的重大事件。外表看来似乎很简单，无非是严厉 的父亲教训不听话的儿子，再寻常无非。但子细分析就会发现，它不仅在全书情节开展中居重 要地位，而且还蕴含了多种矛盾，如贾政与宝玉间人生选择的矛盾；宝玉与贾环间嫡庶相争的 矛盾；王夫人与金钏儿间的主仆矛盾；贾府与忠顺王府间不同政治势力的矛盾等，所以，在宝 玉挨打之前，作品就先写了茗烟闹书房，叔嫂逢五鬼，玉菌赠茜香罗，宝玉诉肺腑，金钏投井, 贾环揭发等一系列小事件，直至酿成宝玉挨

20、打。挨打之后，又有袭人进谗言，晴雯送手帕，黛 玉题诗，宝钗送药，薛家兄妹争执等一系列大事件之后的余波，借此刻划了许多的人物性格。4.全书情节以甄世隐、贾雨村起结，首尾圆通；贾府兴衰以姥姥三进府串联，匠心独运姥姥进荣国府，小说一共写了三次：第一次是在第6回，姥姥是为乞借而来，通过这个 小人物的视线、感觉，描写了荣府的极盛、管家奶奶王熙凤的外表热情，骨子里的冷落；第二 次是第3942回，姥姥给贾府送去了些新鲜瓜菜，空虚无聊的凤姐、贾母把姥姥当成为了开心 解闷的高级玩物，姥姥在贾府、大观园大开眼界，目睹了这里的奢靡、靡费，于是不断感慨贫 富贵贱的悬殊；第三次是在第113回，这时贾母已死，贾府被抄陷入

21、绝境，凤姐心力耗尽，重病 在身，连贾琏对她都十分冷淡，奄奄一息之际，只好把自己的希翼寄托在姥姥的念佛、许愿上， 不得不把女儿巧姐委托给这位农村老太婆。姥姥作为小人物虽无足轻重，但她三进荣国府，却 串联了贾府的由盛而衰，成为了贵族之家沧桑巨变的历史见证人。由此可见作家艺术构思的匠 心独运。二.具体布局“红楼梦”所写的宝黛爱情和贾府经历都是以惨剧终局，它们都大体经历了春夏秋冬的开 展过程。因此，在布局上，除了前五回是序幕外，从第六回开场，全书可分为四大局部。序幕（15回），相当于全书构造的骨架和蓝图。第一局部634回），始于姥姥一进荣府，终于黛玉题帕定情。这是宝黛爱情和贾府 生活夸姣而欢乐的浓春。

22、第二局部3L55回这是宝黛爱情的开展成熟期，也是贾府安富尊容的享受期。主要 写大观园女儿们的结社吟诗、贾母等女眷的宴饮之乐，也提醒了繁华暗地里的重重矛盾。这 是宝黛爱情和贾府生活的火红而烦躁的盛夏。第三局部56104回贾府势力由盛而衰，黛死钗嫁惨剧相继。是漂零而多事的肃秋。第四局部（105120回）宝玉出家，宝钗守寡；贾母寿终，贾府败亡。“树倒湖剂散， 落得白茫茫一片真干净。是整个红楼世界衰败而凄冷的严冬。九、“红楼梦”的语言艺术L表达语言是接近口语的通俗浅显的北方官话，准确生动，新鲜传神，富有立体感。如二十三回里宝玉被贾政叫去的一段描写。宝玉正和贾母盘算，要这个，要那个，忽见丫鬟来说：“老爷

23、叫宝玉。宝玉 呆了半晌，登时扫了兴，脸上转了色，便拉着贾母，扭的扭股儿糖似的，死也不敢去。 宝玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到这边来。宝玉只得挨门进去。（贾政）说毕，断 喝了一声：“作孽的畜生，还不出去!宝玉容许了，慢慢的退出去，向金钏儿笑着伸伸舌 头，带着两个老嬷嬷，一溜烟去了。第49回写风景，宝玉一早起来，往窗外一看：原来不是日光，竟是一夜大雪，下将有一尺多厚，天上仍是搓绵扯絮普通， 出了院门，四顾一望，并无二色，远远的是青松翠竹，自己却如装在玻璃盒普通回头一看， 恰是妙玉门前拢翠庵中有十数株红梅如胭脂普通，映着雪色，分外显得精神，好不有趣！ 第40回，姥姥装疯卖傻，给贾府上下说笑逗乐的场

24、面描写：姥姥便站起身来，高声说道：“老，老，食量大似牛，吃个老母猪不抬头。自 己却鼓着腮不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈大笑起来。史湘云撑不住，一口 饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，扶着桌子“暧吆；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑得搂着宝 玉叫“心肝；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探 春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着她奶母叫揉一揉肠子。地下 无一个不弯腰曲背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替她姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳 鸯二人撑着，还只管让姥姥。2 .语言具有个性化。“红楼梦”人物语言能准确地显示人物的身份和地位，能形神兼备

25、他表现出人物 的个性特征。黛玉语言机敏、尖利；宝钗语言圆融、平稳；湘云语言爽快、坦诚；宝玉的语言 温和、神奇，常有“呆话；贾政的语言则装腔作势，枯燥乏味；晴雯的语言锋铭毕露；凤姐 的语言机智诙谐，妙语连珠。如四十七回，凤姐、薛姨妈陪贾母打牌：（凤姐）回头指贾母素日放钱的一个木匣子笑道：“姨妈瞧瞧，那个里头不知顽了我多少 去了。这一吊钱玩不了半个时辰，那里头的钱就招手儿叫他了。只等把这一吊也叫进去了，牌 也不用斗了，老祖宗的气也平了，又有正经事儿差我办去了。话未说完，引的众人笑个不住。 偏有平儿怕钱不够，又送了一吊来。凤姐儿道：“不用放在我跟前，也放在老太太的那一处罢。一 齐叫进去倒省事，不用做

26、两次，叫箱子里头的钱费事。贾母笑的手里的牌撒了一桌子，推着 鸳鸯，叫：“快撕他的嘴！3 .语言具有幽默涵蓄美。一方面大量运用口语、俗语、歇后语、俏皮话，如“拼了一身副，敢把皇帝拉下马、“ 瘦死的骆驼比马大、“偷来的锣儿打不得、“千里搭长棚，没有不散的宴席。另一方面，不少 语言具有双关意味。如甄士隐（真事隐）、贾雨村假语村、大荒山无稽岩荒唐无稽）、娇 杏（幸运、霍启祸起）、渊（逢冤）等。第65回的俏皮话：“有两个姑娘，真是天上少有，地上无双。一个是咱们姑太太的女儿， 姓林，小名儿叫什么黛玉，面庞身段和三姨不差什么，一肚子文章，只是一身多病，这样的天， 还穿夹的，出来风儿一吹就倒了。我们这起没王法

27、的嘴都悄悄地叫他;多病西施。还有一位姨太 太的女儿，姓薛，叫什么宝钗，竟是雪堆出来的。每常出门或者上车，或者一时院子里瞥见一 眼，我们鬼使神差，见了他两个，不敢出气儿。尤二姐笑道：“你们大家规矩，虽然你们小孩子进的去，然遇见小姐们，原该远远藏开。兴儿摇手道：“不是，不是。那正经大礼，自 然远远的藏开，自不必说。就藏开了，自己不敢出气，是生怕这气大了，吹倒了姓林的；气暖 了，吹化了姓薛的。4 .简洁精炼，朴实无华。“红楼梦”的语言简洁精炼，朴实无华。而这种简洁，绝不是简单，而是大匠运斤，就简 生繁。如第13回，写可卿丧事，那给读者的印象是多么繁华热闹，真不失为烈火喷油、鲜花 着锦之盛的场面。可是作者却公然声称“不消繁记。他在这上面所花费的笔墨，也确实是简 洁之至“只这四十九日，宁国府街上一条白漫漫人来人往，花簇簇官去官来。以一句“白漫漫人来人往，就写出了穿孝服的亲属并家下人丁之盛；以一句“花簇簇 官去官来，就画出了豪族贵府宾客盈门、往来祭吊之繁。这两句话，是再简洁无非了，而它 所描绘的吊丧场面，却有声有色，有形有影，有威有势，给人以繁华之极的印象。