影视制作基础知识：蒙太奇技巧资格考试证券从业资格考试办公文档简明教程.pdf

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1、影视制作基础知识：蒙太奇技巧 影视制作基础知识：蒙太奇技巧 蒙太奇技巧蒙太奇是法语Montage的音译，原是建筑学用语，意为构成，装配。到了 20世纪中期，电影艺术家将它引入到电影艺术，意思转变为剪辑，组合剪接，即影片构成 形式和构成方法的总称。在无声电影时代，蒙太奇表现技巧和理论的内容只局限于画而之间 的剪接。在后来岀现了有声电影后，影片的蒙太奇表现技巧和理论又包括了声画蒙太奇和 声声蒙太奇技巧与理论，含义更加广泛了。1、蒙太奇技巧在影视节目中的作用 蒙太奇组接镜头与音效的技巧是决龙一个成功影片的重要因素。在影片中的表现有下而 这些方而。（1）表达寓意，创造意境。镜头的分割与组合，声画的有机

2、组合，相互作用，可以给 观众在心理上产生新的含义。单个镜头，单独的画面或者声音只能表达貝本身的具体含义，本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。而如果我们使用蒙太奇技巧和表现手法的话，就 可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的含义，表达创作者的寓意或者还 可以产生特定的含义。（2）选择与取舍，概括与集中。一部几十分钟的影片，是又许多素材镜头中挑选岀来 的。这些素材镜头不仅内容、构图、场而调度均不相同，甚至连摄像机的运动速度都有很 大的差异，有些时候还存在一些重复。编导就必须根据影片所要表现的主题和内容，认真对 素材进行分析和研究，慎重大胆地进行取舍和筛选，重新进行镜头组合，力求做到可

3、视性 的保证。（3）蒙太奇组接技巧可以按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激发观众的联想。由于每一个单独的镜头只表现一泄的具体内容，但组接后就有了一立的顺序可以严格的规范 和引导、影响观众的情绪和心理，启迪观众进行思考。（4）可以创造银幕（屏幕）上的时间概念。运用蒙太奇技术可以对现实生活和空间进 行剪裁、组织、加工和改造，使得影视时空在表现现实生活和影片内容的领域极为广阔，延 伸了银幕（屏幕）的空间，达到了跨越时空的作用。（5）蒙太奇技巧使得影片的画面形成不同的节奏，蒙太奇可以把客观因素（信息量、人物和镜头的运动速度、色彩声音效果，音频效果以及特技处理等）和主观因素（观众的 心理感受）综合研

4、究，通过镜头之间的剪接，将内部节奏和外部节奏，视觉节奏和听觉节奏 有机地组合在一起，使得影片的节奏丰富多彩，生动自然而又和谐统一，产生强烈的艺术 感染力。2、镜头组接蒙太奇 这种镜头的组接不考虑音频效果和其他因素，根据其表现形式，我们将这种蒙太奇分为 两大类：叙述蒙太奇和表现蒙太奇。（1）叙述蒙太奇在影视艺术中又被称作叙述性蒙太 奇，他是按照情节的发展、时间、空间、逻辑顺序以及因果关系来组接镜头、场而和段落。表现了事件的连贯性，推动情节的发展，引导观众理解内容，是影视步目片中最基本、常 用的叙述方法。优点是脉胳淸晰、逻辑连贯。叙述蒙太奇的叙述方法在具体的操作中还分为 连续蒙太奇、平行蒙太奇、交

5、叉蒙太奇以及重复蒙太奇等几种具体方式。连续蒙太奇，这种影视的叙述方法类似于小说叙述手法中的顺叙方式。一般来说它有一个单一明朗的主 线，按照事件发展的逻辑顺序，有节奏地连续叙述。这种叙述方法比较简单，在线索上也比 较明朗，能够使得所要叙述的事件通俗易懂。但也有着自己的不足，一个影片中过多的连续 蒙太奇手法会给人拖沓冗长的感觉。因此我们在非线性编辑的时候，需要考虑到这些方而的 内容，最好与其他的叙述手法有机结合，互相配合运用。平等蒙太奇，这是一种分叙式 表达方法。将两个或者两个以上的情节线索分头叙述，而统一在一个完整的情节之中。这种 方法有利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的容量，由于平行表现，相互

6、衬托，可以形成对 比、呼应，产生多种艺术效果。交叉蒙太奇，这种叙述手法与平等蒙太奇一样，平行蒙 太奇手法只重视情肖的统一和主题的一致，事件的内在联系和主线的明朗。而交叉蒙太奇强 调的是并列的多个线索之间的交叉关系和事件的同时性和对比性，这些事件之间的相互影 响和相互促进。在最后几条线索汇合为一，这种叙述手法能造成强烈的对比和激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，引起悬念，是掌握观众情绪的一个重要手段。重复蒙太奇，这 种叙述手法是将代表一左寓意的镜头或者场而在关键时刻反复岀现，造成强调、对比、响应、渲染等艺术效果。以便加深对某种寓意的印象。（2）表现蒙太奇这种蒙太奇表现在影视艺术中也被称作对称蒙太奇

7、，它是以镜头的 队列为基础，通过相连或相叠镜头在形式或者内容上的相互对照、冲击，从而产生单独一个 镜头本身不具有的或者更为丰富意义的涵义。以表达创作者的某种情感情绪，也给观众在 视觉上和心理上适成强烈的印象，增加情绪的感染力，其美学作用在于激发观众的联想，启迪观众思考。这种蒙太奇技巧的目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意和揭示内存 含义，这种蒙太奇表现形式主要有以下几种：隐喻蒙太奇，这种叙述手法通过镜头（或者 场而）的队列或交叉表现进行分类，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或者对某个事件的 主观情绪。它往往是将类比没的事物之间具有某种相似的特征表达岀来，以引起观众的联想，领会创作者的寓意和

8、领略事件的主观情绪色彩。这种表现手法在美学上的特征就是利用巨 大的槪括力和简洁的表现手法相结合具有强烈的感染力和形象的表现力。在我们要制作的节 目中，我们必须将要隐喻的因素与所要叙述的线索相结合，这样才能达到我们想要表达的 艺术效果。用来隐喻的要素必须与所要表达的主题一致，并且能够在表现手法上补充说明主 题，而不能脱离情节生硬插入，这一手法要求必须运用贴切、自然、含蓄和新颖。对比 蒙太奇，这种蒙太奇表现手法就是在镜头的内容上或者形式上造成一种对比效果，给人一种 反差感受，也是内容的相互协调和对比冲突，用来表达创作者的某种寓意或者对话所表现的 内容、情绪和思想。心理蒙太奇，这种表现技巧是通过镜头

9、组接，直接而生动地表现人物 的心理活动、精神状态，如人物的闪念、回忆、梦境、幻觉以及想象等心理甚至是潜意识的 活动，是人物心理造型表现。这种手法往往用在表现追忆的镜头中。心理蒙太奇表现手法的 特点是形象的片段性，叙述的不连贯性。多用于交叉、队列以及穿插的手法表现，带有强烈 的主观色彩。3、镜头组接的一般规律和方法 我们都知道，无论是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一泄的排列次序组接起来 的。这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那 是因为镜头的发展和变化要服从一宦的规律,这些规律我们将在下而的内容里做详细的叙述。（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影

10、视表现规律镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视肖目要表达的主题与中心思想一左要明确，在这个基础上我们才能确左根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们 组合在一起。（2）景别的变化要采用循序渐进的方法一般来说，拍摄一个场而的时候，景的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，景的变化不大，同时舶摄角度 变换亦不大舶出的镜头也不容易组接。由于以上的原因我们在柏摄的时候景的发展变化 需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形 成了各种蒙太奇句型。前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过 渡。

11、用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。后退式句型：这种叙述句型是由近 到远，表示有髙昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细卩到扩展到全部。环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景一一中景一一近景一一特写，再由特写 一近景一一中景一一远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由髙昂 转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。在镜头组接的时候，如果遇到同一机 位，同景别又是同一主体的画而是不能组接的。因为这样舶摄构成装配到了世纪中期电影艺术家将它引入到电影艺术意思转变为剪辑组合剪接即影片构成形式和构成方法的总称在无声电影时代蒙太奇表现技巧和理论的内容只局限于

12、画而之间的剪接在后来岀现了有声电影后影片的蒙太奇表现技接镜头与音效的技巧是决龙一个成功影片的重要因素在影片中的表现有下而这些方而表达寓意创造意境镜头的分割与组合声画的有机组合相互作用可给观众在心理上产生新的含义单个镜头单独的画面或者声音只能表达貝本身的具体何关联的镜头或者画面产生特殊的含义表达创作者的寓意或者还可产生特定的含义选择与取舍概括与集中一部几十分钟的影片是又许多素材镜头中挑选岀来的这些素材镜头不仅内容构图场而调度均不相同甚至连摄像机的运动速度都岀来的镜头景物变化小，一副 副画而看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。在期一方面这种机位、景物变化 不大的两个镜头接在一起，只要画而中

13、的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者 好像一个长镜头断了好多次,有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画而的连续性。如果 我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重舶以外（这对于镜头量少的廿目片可以 解决问题），对于英他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得 浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过 渡，让表演者的位宜，动作变化后再组接。这样组接后的画而就不会产生跳动、断续和错位 的感觉。（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律主体物在进岀画而时，我们拍摄需要注意拍摄 的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画而接在一起主体物就要撞车

14、。所谓的“轴线规律是 指拍摄的画面是否有跳轴现象。在拍摄的时候，如果舶摄机的位置始终在主体运动轴线的 同一侧，那么构成画而的运动方向、放豊方向都是一致的，否则应是跳轴了，跳轴的画而 除了特殊的需要以外是无法组接的。（4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静的规律如果 画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为动接动。如果两个画而中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画而主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静 止到开始的运动镜头，这就是静接静。“静接静”组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫落 幅”，后一镜

15、头运动前静I匕的片刻叫做起幅”，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动 镜头和固圧镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固泄镜头要接一个摇镜头，则摇 镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固左镜头，那么摇镜头要有落幅，否则画而就 会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头。（5）镜头组接的 时间长度我们在拍摄影视节目的时候，每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内 容难易程度，观众的接受能力来决立的，其次还要考虑到画而构图等因素。如由于画而选择 景物不同，包含在画而的内容也不同。远景中景等镜头大的画而包含的内容较多，观众需 要看淸楚这些画而上的内容，所需要的时间就相对

16、长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看淸，所以画而停留时间可短些。另外，一幅 或者一组画面中的其他因素，也对画而长短直到制约作用。如同一个画而亮度大的部分比亮 度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该幅画而要表现亮的部分时，长度应该短些，如果 要表现暗部分的时候，则长度则应该长一些。在同一幅画而中，动的部分比静的部分先引 起人们的视觉注意。因此如果重点要表现动的部分时，画而要短些：表现静的部分时，则画 而持续长度应该稍微长一些。（6）镜头组接的影调色彩的统一影调是指以黑的画而而言。黑的画而上的景物，不论原来是什么颜色，都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不

17、同的 影调来表现的。对于彩色画而来说，除了一个影调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还 是彩色画而组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组 接在一起（除了特殊的需要外），就会使人感到生駛和不连贯，影响内容通畅表达。（7）镜 头组接节奏影视节目的题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌 宕等是影视节目节奏的总依据。影片肖奏除了通过演员的表演、镜头的转换和运动、音乐的 配合、场景的时间空间变化等因素体现以外，还需要运用组接手段，严格掌握镜头的尺寸和 数量。整理调整镜头顺序，删除多余的枝节才能完成。也可以说，组接丹奏是教学片总节奏 的最后一个组成部分。

18、处理影片节目的任何一个情节或一组画而，都要从影片表达的内容出 发来处理节奏问题。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使得观众觉 得突兀跳跃，心理难以接受。然而在一些节奏强烈，激荡人心的场而中，就应该考虑到种 种冲击因素，使镜头的变化速率与青年观众的心理要求一致，以增强青年观众的激动情绪 达到吸引和模仿的目的。构成装配到了世纪中期电影艺术家将它引入到电影艺术意思转变为剪辑组合剪接即影片构成形式和构成方法的总称在无声电影时代蒙太奇表现技巧和理论的内容只局限于画而之间的剪接在后来岀现了有声电影后影片的蒙太奇表现技接镜头与音效的技巧是决龙一个成功影片的重要因素在影片中的表现有下而这些方而表达寓意创造意境镜头的分割与组合声画的有机组合相互作用可给观众在心理上产生新的含义单个镜头单独的画面或者声音只能表达貝本身的具体何关联的镜头或者画面产生特殊的含义表达创作者的寓意或者还可产生特定的含义选择与取舍概括与集中一部几十分钟的影片是又许多素材镜头中挑选岀来的这些素材镜头不仅内容构图场而调度均不相同甚至连摄像机的运动速度都