自考00538中国古代文学史一密训高频考点汇总.pdf

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1、目 录第一章 上古传说文学.1第二章 诗经.1第三章 先秦散文.1第四章 屈原和楚辞.2第五章 秦汉政论及抒情、叙事文.3第六章 司马迁及其史记.3第七章 两汉辞赋.4第八章 两汉诗歌.4第九章 建安诗歌.5第十章 正始诗歌.5第十一章 两晋诗歌.6第十二章 田园、隐逸诗人之宗陶渊明.6第十三章 南北朝诗歌.6第十四章 魏晋南北朝散文和辞赋.7第十五章 魏晋南北朝小说.7第十六章 南北文学合流与初唐诗歌.8第十七章 盛唐的诗人们.8第十八章 李白.8第十九章 杜甫.9第二十章 大历诗坛.9第二十一章 中唐诗歌.9第二十二章 李商隐与晚唐诗歌.9第二十三章 唐代散文.10第二十四章 唐传奇与俗讲

2、、变文.10第二十五章 唐五代词.101第一章第一章 上古传说文学上古传说文学知识点名称内容初民的歌谣1、我国古籍中多有对原始歌舞的记载，如：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙”（吕氏春秋古乐）；“古越俗祭防风神，奏防风古乐，截竹长三尺，吹之如嗥，三人被发而舞”（纬书河图玉版）；“（舜）即帝位击石拊石，以歌九韶，百兽率舞”（宋书符瑞志引竹书纪年）。2、我国是一个诗的国度，如：“歌咏所兴，宜自生民始也”（沈约宋书谢灵运传论），在人类还没有文字，没有丰富的文学艺术种类及表现手段，歌唱和舞蹈便是初民天然歌唱和舞蹈便是初民天然的表现和抒情方式的表现和抒情方式。3、或求雨，或祈年，是甲骨卜辞的重要

3、内容，表现着初民的心态和愿望。上举这类卜辞比较完整，语句平实，声韵谐调，可以见出原始古歌的风貌。4、至于后世典籍所保存或搜集的原始歌谣，只有极少几首，因其风貌古朴，或可视为原始歌谣的存留。例如相传为黄帝时的弹弹歌：歌：“断竹，续竹，飞土，逐宍。断竹，续竹，飞土，逐宍。”（吴越春秋勾践阴谋外传）。第二章第二章 诗经诗经知识点名称内容诗经诗经诗经是我国第一部诗歌总集是我国第一部诗歌总集，收录了从西周初年到春秋中叶五个多世纪的诗歌共 305 篇。诗经的收集还有“献诗”的渠道产生于先秦时期。今传诗经分为风、雅、颂三类编辑，这大概是久已有之的分类法。诗经是中国汉族文学史上最早的诗歌总集，收入自西周初年至

4、春秋中叶大约五百多年的诗歌。另外还有 6 篇有题目无内容，即有目无辞，称为笙诗。诗经又称诗三百。先秦称为诗，或取其整数称诗三百。西汉时西汉时被尊为儒家经典，始称始称诗经诗经，并沿用至今。“相鼠有皮，人而无仪。人而无仪，不死何为”出自诗经。诗经大雅公刘的主要内容是歌颂祖先的功勋。孔子删诗”之说始自司马迁司马迁。赋、比、兴的表现手法“敷陈其事而直言之”是指诗经表现手法中的赋赋，赋就是直言白话的意思。“赋赋”作为文体的名作为文体的名称，最早见于称，最早见于 赋篇。赋篇。“以彼物比此物也”是指诗经表现手法中的比。比。“先言他物以引起所咏之词”是指诗经表现手法中的兴兴。“赋赋”是是诗经诗经中运用最多中运

5、用最多的表现手法。它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。“比”，一般说就是比喻。“兴”比较复杂，历来众说纷纭。大体说来，兴就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。四言诗的典四言诗的典范范庄子是道家思想的代表作，全书又是由一个接一个的寓言组成。离骚中，屈原的峻洁人格，与他的“美政”理想、爱国感情、疾恶如仇的批判精神、追求理想九死不悔的坚韧品质，纠结一处，水乳交融。孔子修订春秋颇有深意，他以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想。孟子、战国策均善于譬喻说理，这些比喻和寓言的使用，不仅令事理明白如画，也使文章形象生动，饶有趣味

6、而富于文采。诗经的文学成就诗经的文学成就:抒情与写实的统抒情与写实的统一赋、比、兴的表现手法四言诗的典范章法结构和语言的特点一赋、比、兴的表现手法四言诗的典范章法结构和语言的特点第三章第三章 先秦散文先秦散文知识点名称内容左传、左传、战国策战国策等历史散文等历史散文1、逸周书的文字表现与尚书颇不相同，倒是和春秋战国的史家之文接近。铭文，是铸刻于青铜器上的文字。我国第一部历史文集是我国第一部历史文集是尚书尚书，以记言为主以记言为主。春秋春秋是鲁国的编年史是鲁国的编年史，经过了经过了孔子的修订孔子的修订。孔子修订春秋颇有深意，他以谨严的书法和微言大义谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达尊王攘夷、正

7、名定分、维护统一等思想。春秋语言特点是准确简明准确简明。2、战国策战国策是一部国别体史书。主要记述了战国时期的纵横家的政治主张和策略纵横家的政治主张和策略，展示了战国时代的历史特点和社会风貌，是研究战国历史的重要典籍。西汉末刘向编定为三十三篇，书名亦为刘向所拟定。晋楚城濮之战出自左传 尚 书 尚 书 、春秋春秋我国古代第一部历史文集是尚书，以记言为主，书内所记基本是誓、命、训、诰一类的言辞，文字古奥迂涩，只有少数文字比较形象、朗畅。尚书的文风特点是诘屈聱牙。尚书的文风特点是诘屈聱牙。左传的左传的叙事、写人叙事、写人和辞令艺术和辞令艺术1、左传叙事的文学色彩主要表现在文学性的剪裁文学性的剪裁和采

8、用全知叙事视角采用全知叙事视角两个方面。在写人方面虽然奠定了史传文学塑造人物的基本艺术规则，但是他的写人并不成熟，类型化人物明显多于性格化人物。其辞令特点大都理由充足，言辞婉转伶俐，是左传最耀眼的部分之一。2、左传简介左2传全称春秋左氏传，又名左氏春秋、古文春秋左氏传等，是配合春秋的编年史，它与春秋公羊传、春秋榖梁传都是阐述春秋经的“传”，合称“春秋三传”。庄 子 庄 子 、孟子等孟子等诸子散文诸子散文先秦诸子散文发展的三个阶段及其基本特点汉书艺文志著录先秦诸子有九流十家，其中最具影响力的是儒儒、墨墨、道道、法四家法四家。春秋末至战国初，有论语、老子和墨子。战国中期，有孟子和庄子。它们往往是长

9、篇大论，说理畅达。战国后期，有荀子和韩非子，是先秦说理文的高峰。而就文学色彩来看，孟子、韩非子，尤其是庄子应受到更多重视。论语、论语、老子、老子、墨子墨子1、论语通过记载孔子及其弟子的言行来展示孔子的思想。从文字表现来看，除那些照录孔子言谈的章节外，有的章节还能通过人物的言谈举止表现其形象和性格。其多为简短语录，且具辞约义丰特点。2、老子是道家学派的开山著作，篇幅简短，文学价值并不甚高，有两点可注意：一是形形象化的说理象化的说理，二是语句上的韵散结合语句上的韵散结合。老子的语句简短而比较整齐，有的整章用韵，有的韵散相间。3、墨子名翟，是墨家学派创始人。墨家在先秦时期影响很大，与儒家并称“显学”

10、。墨子墨子文章的特点之一文章的特点之一，是由小及大是由小及大，连类比譬连类比譬，逐层推理逐层推理。典型的例子如非攻。墨子墨子文章的第二文章的第二个特点，是质朴无华，造句遣词口语化。个特点，是质朴无华，造句遣词口语化。庄子庄子：深深邃思想和美邃思想和美妙艺术表现妙艺术表现的融合的融合庄子，名周，战国中期宋国蒙（今河南商丘市东北）人。庄子庄子寓言寓言自道其书“寓言十九寓言十九，重言重言十七，卮言日出，和以天倪十七，卮言日出，和以天倪”。庄子是道家思想的代表作，全书又是由一个接一个的寓言组成，这就形成了它鲜明的基本特征：深邃的思想和美妙艺术表现的融合。庄子的寓言，描述了众多形色奇谲、异彩纷呈的艺术形

11、象，寄寓了惊世发聩的深刻思想和沉重情感。荀子和韩非子（一）荀子荀子，名况，战国后期赵国人，是先秦最后一位儒家大师。荀子的价值不是很大，有两点可注意：第一第一，长于比喻长于比喻，但少用寓言但少用寓言；第二第二，创作赋和诗创作赋和诗。（二）韩非子韩非，战国末韩国公子。韩非子的说理文，明切犀利明切犀利，冷峻峭拔，而极善分析，条理严密，议论透彻议论透彻，在先秦说理文中自成一格。韩非散文最具文学色彩的是它的寓言韩非散文最具文学色彩的是它的寓言。韩非子韩非子是先秦诸子著作中使用寓言最多的是先秦诸子著作中使用寓言最多的，共有 300 多则。第四章第四章 屈原和楚辞屈原和楚辞知识点名称内容屈原及其楚屈原及其楚

12、辞创作辞创作根据多数学者的意见，可以确定为屈原作品的有：离骚、天问、九歌（11 篇）、九章（9 篇）、招魂，共 23 篇。楚辞离骚的体式是骚体骚体。楚辞的渊源楚辞的渊源及其文体特及其文体特点点1、楚辞的产生与楚声、楚歌、民间“巫歌”关系紧密且使用楚地方言，自不待言。2、典型的楚辞体，在诗风、体式、语言上均具有某些共同特点（1）从诗风言，想象富奇，铺排夸饰，是楚辞的共同特从诗风言，想象富奇，铺排夸饰，是楚辞的共同特征。征。（2）从体式言，楚辞较诗经，篇幅极大增长，句式由四言为主变为长短不拘，层次错落。楚辞较诗经，篇幅极大增长，句式由四言为主变为长短不拘，层次错落。（3）就语言说，楚辞多用楚语楚声

13、，多写楚地风物。“兮”字、“些”字作为虚词叹语，极其频繁地写入楚辞，成为楚辞的一个鲜明标志。离骚题离骚题义及其创作义及其创作时间时间1、司马迁之所谓“离忧”，可能兼有“遭遇忧愁”和“离愁别绪”二义。班固、王逸是分而言之。王逸对离骚题义的解释是：离，别也；骚，愁也。近人游国恩则认为，离骚可能本是楚国一种歌曲的名称，其意义则与牢骚二字相同。从音乐和意义两方面揭示离骚题义，较前人显然更为深入；但在释义方面，似不如马、班之说更为古直而切合作品旨意。2、离骚可能作于屈原被流放江南之时，即作于顷襄王初年。离骚的诗歌体式属于杂言体。离骚的离骚的艺术表现成艺术表现成就就1 1、离骚中的香草美人也运用了比兴的手

14、法。喻老出自韩非子，用二十五则历史故事和、离骚中的香草美人也运用了比兴的手法。喻老出自韩非子，用二十五则历史故事和民间传说分别解释了民间传说分别解释了老子老子十二章十二章。弹歌弹歌是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，选自选自吴越吴越春秋春秋。描写的是古人从制作工具到进行狩猎的全过程描写的是古人从制作工具到进行狩猎的全过程。3、离骚在形式方面的特点：（1）采用民歌的形式，又汲取散文的笔法，表现了一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学形式。（2）构创长篇巨制，既有利于容纳更为丰富的内容，也便于奔腾澎湃之激情的尽情抒发。（3）诗歌的后半部分往往采取主客问答，铺排描

15、写，对后来汉赋的形成产生了很大的影响。平实素朴的平实素朴的九章九章九章作于屈原被放逐江南时。这组诗歌就其主题而言，大抵与离骚相同（唯橘颂例外）；所不同者，是它的艺术表现。九章是屈原的作品；九章包括惜诵涉江哀郢插3思怀沙思美人惜往日橘颂悲回风九篇诗歌，非一时一之作。艺术风格平实素朴。屈原九歌中通用的送神曲是礼魂礼魂。天 问 天 问 、招魂招魂1、天问是屈原作品中最为奇特的诗歌，表现在它针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实等，一口气提出了 170 多个问题，体现了诗人的见识广博、思想深刻以及勇于怀疑和批判的精神。2、招魂，一般认为是屈原替楚怀王“招魂”的作品，它的特色体现在结构精密和长于铺排

16、描摹结构精密和长于铺排描摹。宋玉宋玉九辩的创作意图是自悲生平自悲生平。第五章第五章 秦汉政论及抒情、叙事文秦汉政论及抒情、叙事文知识点名称内容秦代散文和秦代散文和李斯李斯1、吕氏春秋：是由秦相吕不韦组织门客集体编撰的。该书向来被视为杂家著作。该书最大的文学成就是创作了丰富多彩的寓言故事。吕氏春秋的文章比较短小、以事实说理，平实畅达，不求华丽。例如察今，连续编写了“循表夜涉”、“刻舟求剑”、“引婴儿投江”三个寓言故事，分别侧重于“时”“地”“人”不同的方面，全面表达了因时制宜、因地制宜、因人制宜的变法思想，既充分阐释了思想，也使行文形象生动，趣味四溢。贾谊、晁错贾谊、晁错与西汉初期与西汉初期散文

17、散文在汉初众多的政论散文家中，贾谊和晁错最具代表性。贾谊贾谊在汉初思想家中忧患意识最为深浓，他的文章指出藩国之忧、匈奴之患、政治秩序混乱、经济失本无序等一系列重大问题。其文章的具有气势其文章的具有气势犀利犀利、情感激扬情感激扬、切直晓畅和铺排渲染的战国纵横家遗风的特点切直晓畅和铺排渲染的战国纵横家遗风的特点。晁错的散文晁错的散文，切实中肯切实中肯，质实朴厚质实朴厚，擅长分析擅长分析，往往能提出切实可行的建设性的具体对策。与贾谊相似，晁错散文也具有战国策士的纵横晁错散文也具有战国策士的纵横风气。贾谊的散文治安策属于政论散文。风气。贾谊的散文治安策属于政论散文。西汉中后期西汉中后期情真意切的情真意

18、切的叙事、抒情叙事、抒情文文1、报任安书是司马迁给朋友的回信，信中抒写他无辜而遭腐刑的不幸和内心的痛苦愤懑，说明自己忍受耻辱以实现著史理想的夙愿。叙写生动，情感真挚，感人至深。创作特点：情真意切情真意切。桓宽桓宽编纂的编纂的盐铁论盐铁论以史为鉴，直切时事直切时事和政策，全书采用对话体，简洁犀利，散文风格质直平实质直平实，但缺少汉初政论文的丰沛气势。2、西汉初期散文创作的共同特征有针对现实问题而发；行文质实畅达；受战国策士的影响。3 3、仲长统仲长统昌言昌言的创作特点是讦直深刻的创作特点是讦直深刻昌言和东汉末年的许多著作一样，思想比较庞杂，也比较活跃，而总的倾向是崇尚实用，讦直深刻，充满变革的思

19、想。作者反对宦官、外戚干政，反对社会不公。昌言的文风较为质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈。疾虚妄、崇疾虚妄、崇实诚：东汉实诚：东汉前期散文前期散文桓谭，博学多通。桓谭著新论29 篇。保存最完整的是载于后汉书后汉书本传的本传的陈时政疏陈时政疏和和抑抑谶重赏疏谶重赏疏。前者述说用贤纳言、赏罚公正、重农抑商之旨，无多新意；后者则表现了鲜明的反图谶迷信思想。王充少年至京师受业太学，师从班彪。好博览，会通百家。全书以全书以“疾虚妄疾虚妄”为宗旨为宗旨，对汉世以来的阴阳灾异、河洛图谶以及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳，实际上也包含着对东汉神学政治的批判。王充在论衡的作对、自纪、艺增、超奇、佚文等

20、篇中，提出疾虚妄而立实诚、反华伪而倡使用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗疾虚妄而立实诚、反华伪而倡使用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗等写作主张。第六章第六章 司马迁及其史记司马迁及其史记知识点名称内容司马迁及其司马迁及其史记史记1.司马迁开创了以本纪开创了以本纪、表表、书书、世家世家、列传五种体例写通史的范例列传五种体例写通史的范例。五种体例相互配合，构成有机的整体。本纪，记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领；表，依年月摘记大事；书，载录文化、经济、制度；世家，记载王侯各国状况；列传列传，记述古今特殊人物或集团记述古今特殊人物或集团。其中，本纪、世家、列传是核心部分，它们以本纪为中心，世家、

21、列传依次分布在外围；而表、书则分别从不同的方面形成对核心的补充。2.司马迁司马迁史记史记开刨的史书体例是纪传体开刨的史书体例是纪传体。史记是一部“究天人之际，通古今之变”的规模宏大的通史。司马迁参照前代多种史著，创造了“纪传体通史”这种新的体例。对司马迁写作史记发生较大影响的一个因素是“李陵事件”。史记中“世家”记载的是王侯各国的状况。史记人史记人物传记的文物传记的文学成就学成就一一、精巧的剪裁和安排精巧的剪裁和安排史记人物传记选用安排材料的另一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互

22、见法”。史记“互见法”的使用，既使人物的主要经历完整，主要性格特征鲜明突出，又展现了人物丰富的人生经历和多侧面的性格，使事件和人物均有血有肉，完4整活泼。班 固 及 其班 固 及 其汉书汉书1、班固，聪慧好学，博贯载籍，凡九流百家之言，无不穷究。后传成为班固撰写汉书的主要依据之一。2、汉书汉书是我国第一部断代史是我国第一部断代史，起自高祖元年（前 206），止于王莽地皇四年（23）。其体例，基本继承史记，只是改“书”为“志”，又取消“世家”并入“传”。全书 l00 篇，包括 12 本纪、8 表、10 志、70 传。3、汉书记载的是西汉的历史。4、班固班固汉书汉书的叙事特点是的叙事特点是：翔实平

23、妥，笔法谨严。翔实平妥，笔法谨严。第七章第七章 两汉辞赋两汉辞赋知识点名称内容西汉初期辞西汉初期辞赋创作的发赋创作的发展趋向展趋向1、西京杂记卷四载有“梁孝王忘忧馆时豪七赋”，即枚乘柳赋，路乔如鹤赋，公孙诡文鹿赋，邹阳酒赋、几赋，公孙乘月赋，羊胜屏风赋。这些作品显示，汉初的辞赋创作发生了明显变化：在创作倾向上，它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良传统，而走向游戏文字和阿谀颂德；在表现手法上，已经显露出铺排描摹的迹象。抒情述志抒情述志、情感浓郁情感浓郁，是贾谊骚体赋内涵上的重要特色，这一点与楚辞有明显的承继关系，而与后来的大赋有别。2、汉初创作的主要成就在辞赋辞赋。4、西汉初期辞赋创作的发展趋向是：

24、从情思浓郁、质实纯朴向缺少真情、辞藻华丽方向发展。5、贾谊吊屈原赋最显着的艺术特点是直抒胸臆直抒胸臆 6、赋按照体裁可以分为骚体赋、散体大赋赋按照体裁可以分为骚体赋、散体大赋和抒情小赋和抒情小赋。贾谊的这篇吊屈原赋作为汉初文坛的重要作品之一，是以骚体写成的抒怀之作，属于骚体赋的体裁。开创汉代大赋创作的典范作品是枚乘七发枚乘七发。司马相如赋的创作特征1、子虚赋和上林赋是司马相如的代表作，虽有二名，实为一篇，统称天子游猎赋。以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法铺叙摹绘是司马相如铺叙摹绘是司马相如天子游猎赋天子游猎赋的最主要的表现手法的最主要的表现手法。遣词用语更加繁难僻涩司马相如也有抒情述志的赋作

25、，即长门赋、美人赋、哀二世赋，篇幅都很短小。其中长门赋写得最好，借陈皇后废贬长门之事，抒发自己的悲凉感受。扬雄对大赋创作的拓展拓展了大赋的题材领域 1、张衡的二京赋在赋史上是汉代大赋的绝响 3、司马相如的天子游猎赋，夸饰苑囿，模范山水，描绘宫殿，排比物产，烘染田猎，这些题材为杨雄的校猎赋、长杨赋所继承。进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩扬雄大赋的创作特色。杨雄的杨雄的校猎校猎、长杨二赋专写天子田猎，比较集中。长杨二赋专写天子田猎，比较集中。西汉中后期的骚体赋汉武帝的李夫人赋骚体赋是一篇情思浓烈的怀人之作，浓注思念之情，真挚而深切。刘歆的刘歆的遂遂初赋初赋是汉代“纪行赋”的开山之作。天子

26、游猎赋所体现的司马相如的创作心态是：逞才炫耀。西汉中后期西汉中后期1、王褒咏物赋的代表作是洞箫赋。2、张衡的归田赋是东汉抒情小赋的开山之作。3、西汉中期东方朔著名的抒情短赋是答客难东汉的骚体东汉的骚体赋创作赋创作1、对冯衍显志赋创作影响较大的是屈原赋，是冯衍免官回归故里后所作赋。2、述行赋是蔡邕辞赋的代表。作品记叙途中所见，又借古讽今，抒发郁愤不平之情，批评的矛头直指最高统治集团。这篇骚赋，前半吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确。蔡邕述行赋的创作意图是吊古伤今吊古伤今。3、班彪，两汉之交，战乱不定，写下了情感浓郁沉重的北征赋4、扬雄和王褒都是西汉时期的赋作扬雄和王褒都是西汉时期的赋作家家。班固

27、、张衡、蔡邕都是东汉时期著名的赋作家，他们的代表作品分别是：幽通赋、思玄赋、述行赋。这些作品，或纪行以发感慨，或述志以见情怀、抒情意味浓厚。东汉赋体创东汉赋体创作的演变作的演变1、二京赋的规模、容量和篇幅都超过前人，铺陈胪列，细致描绘，更加不厌其烦，成为汉代京都赋的极致。2、张衡归田赋的创作特色及其贡献：形制短小；语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。标志着汉赋创作倾向的重大转变。3、京都赋中成就最高、影响巨大的作品是两都赋。4、东汉赋体文学创作的发展趋势是由大赋向抒情小赋转变。5、赵壹的赋作有穷鸟赋，刺世疾邪赋等。6、祢衡鹦鹉赋的艺术特色是通篇比喻象征。第八章第八章 两

28、汉诗歌两汉诗歌知识点名称内容五言诗的兴五言诗的兴起和成熟起和成熟五言诗是我国古典诗歌的重要形式，它的形成，经过了长时期的酝酿。春秋末到战国期间，民歌中也偶见五言者。西汉时期的一些歌谣和乐府诗歌，五言的成分很大。这标示着五言这种诗歌形式正在西5汉酝酿，将要脱颖而出。根据现存资料，最早最早是东汉前期应亨和班固应亨和班固的作品。班固之后，文人五言诗渐渐增多，其中张衡和秦嘉张衡和秦嘉的作品，标志着文人五言诗渐趋成熟标志着文人五言诗渐趋成熟。张衡张衡同声歌同声歌以新婚女子的口吻，表达她愿与丈夫永结情好的志愿。比兴含蓄，词采绮丽比兴含蓄，词采绮丽。秦嘉赠妇诗三首是秦嘉奉役离家，未能与妻子徐淑面别，而写给妻

29、子的诗。张衡同声歌、秦嘉赠妇诗标志着文人五言诗逐渐成熟。古诗十九古诗十九首首古诗十九首产生的时代是东汉末年东汉末年。主要是游子思妇之辞，所表达的主要情思内涵有思乡和怀人、闺思和愁怨、焦灼和失意以及人生的无奈和无常。其中感慨人生失意感慨人生失意、功业迟滞功业迟滞的是迥车驾言迈迥车驾言迈。乐府释义及汉乐府概况1、我欲与君相知，长命无绝衰”出自汉乐府民歌。2、汉乐府的精华是民歌，它们大多保存在相和歌辞里。据现存史料，较早给汉乐府分类的是东汉末年的蔡邕。3、吴歌华山畿主要抒写的是对爱情的坚贞不渝 4、汉乐府民歌在句式上的特点是：杂言和五言为主。5、汉乐府民歌的创作特色是：（1 1）与诗经一脉相承，与诗

30、经一脉相承，“感于哀乐，缘事而发感于哀乐，缘事而发”。（。（2 2）情感真挚浓郁，风格平实朴直；与周民歌相）情感真挚浓郁，风格平实朴直；与周民歌相比比，叙事成分增多叙事成分增多，有的民歌还着意于人物的描写有的民歌还着意于人物的描写。6、汉乐府民歌抒写民众切身的情事，情深意真，这是对诗经民歌创作精神的继承。同时，汉乐府民歌在诉说生存的艰难困顿以及披露战争的残酷等方面，较之周代民歌，似乎更加悲凉厚重。陌上桑陌上桑、长歌行长歌行等是其中非常有名的代表作品等是其中非常有名的代表作品。汉乐府上山采蘼芜一诗是婚恋诗。陌上桑写采桑女巧妙拒绝太守调戏，属于婚恋题材。汉乐府上山采蘼芜一诗是婚恋诗。陌上桑写采桑女

31、巧妙拒绝太守调戏，属于婚恋题材。7、汉代乐府民歌的艺术特色：（1 1）具有很强的叙事性具有很强的叙事性。（2 2）抒情真挚浓烈抒情真挚浓烈。（3 3）以杂言和五言为以杂言和五言为主，主，语言质朴浅白。语言质朴浅白。第九章第九章 建安诗歌建安诗歌知识点名称内容首开风气的首开风气的曹操曹操1、曹操，字孟德。今传诗作皆为乐府诗乐府诗，而且是“以乐府题叙汉末事”，他多用乐府旧题，叙汉末实事，也有少数自拟新题之作，如对酒等。曹操的父亲是夏侯嵩夏侯嵩。2、简述曹操诗歌的艺术成就：曹操诗歌宏伟的气魄，强劲的力度，阔大的境界，在建安诗坛上无与其匹。他不仅使乐府民歌成为富于艺术个性的文人诗歌，开创了“借古乐府写

32、时事”的先河，而且以他大气弥满的笔力使逐渐僵化的四言古诗重现生机，为后世诗歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。3、步出夏门行是我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗。4 4、开创了文人开创了文人“拟乐府拟乐府”诗歌创作全盛局面的是曹操诗歌创作全盛局面的是曹操。5 5、建安诗坛上的建安诗坛上的“三曹三曹”是指曹操是指曹操、曹丕曹丕、曹植曹植 6 6、曹操诗作中被誉为曹操诗作中被誉为“汉末实录汉末实录，真诗史也真诗史也”的是的是薤露行薤露行和和蒿里行蒿里行。汉魏之际，中国诗歌史上掀起了第一次文人诗歌创作高潮，其鲜明的时代风格是建安风骨。建安风骨。建安之杰曹建安之杰曹植植曹植，字子建，曹操子，

33、曹丕弟。曹植的诗歌创作明显地分为前后两期：前期多抒发其远大理想和宏伟抱负，后期的作品则多是表现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，典型代表作典型代表作是赠白马王彪赠白马王彪。曹植是建安诗坛最杰出的诗人，他的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就，他的作品，今存九十多首，是建安诗人中最多的。建安风骨是（1）汉末魏初诗歌创作的时代风格；（2）慷慨任气，以悲凉为类。其他建安诗其他建安诗人人1、曹丕字子桓；对七言诗的发展有重大的贡献。他的诗歌语言绮丽工练，抒情深婉细腻，尤善写游子思妇的思乡怀远之情，燕歌行燕歌行是代表是代表。2、建安七子之中，每个人在不同文体方面的优长不同，各有特点。孔融的成就主要在于散

34、文孔融的成就主要在于散文，诗歌成就最高者为王粲诗歌成就最高者为王粲、刘桢刘桢，王粲的赋也写得很好王粲的赋也写得很好。徐干诗文兼善。陈琳、阮瑀在章表书记方面的成就比其诗歌创作要高。应砀现存诗作只有数首，难以对其成就作出确切的判断。3 3、曹丕在曹丕在典论典论论文论文中提出中提出“文以气为主文以气为主”4、“己得自解免，当复弃儿子”出自蔡琰悲愤诗。蔡琰的五言悲愤诗是在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗，全诗长全诗长 540540 字字。曹丕述怀之作的风格是清峻悲凉清峻悲凉。第十章第十章 正始诗歌正始诗歌知识点名称内容正始时代与正始时代与诗歌创作诗歌创作1、正始诗歌，实际是指自魏明帝青龙元年（233）至

35、魏元帝咸熙元年（264）这段时期的诗歌。因为随着建安诗人曹植于魏明帝太和六年（232）去世，建安诗歌的时代宣告结束。2、在诗歌创作上常常表现出老庄人生理想倾向的是正始士人。3、正始诗歌的代表作家是嵇康与阮籍。6阮籍和嵇康阮籍和嵇康阮籍阮籍 1、被钟嵘誉为“言在耳目之内，情寄八荒之表，洋洋乎会于风雅”的著名五言组诗是阮籍咏怀2、阮籍诗歌的成就主要在于 82 首五言咏怀诗。阮籍、潘岳、庾信的籍贯同属今河南省。嵇康嵇康1 1、被称为诗风被称为诗风“峻切峻切”的正始诗人是嵇康的正始诗人是嵇康 2、四言诗被后人评为“实开晋人之先，四言中饶隽语，以全不似三百篇，故佳”的作家是嵇康。3、继曹操之后，其创作达

36、到四言诗顶峰的诗人是嵇康。4 4、嵇康的诗歌充满愤激感情的语言嵇康的诗歌充满愤激感情的语言，有很激切的批判力量有很激切的批判力量，所以钟嵘所以钟嵘诗品诗品说他说他“过为峻切过为峻切，讦直露讦直露才才”。5 5、嵇康的文学成就主要在散文、嵇康的文学成就主要在散文。正始时期，四言诗创作最有成就的诗人是嵇康。正始时期，四言诗创作最有成就的诗人是嵇康。6、继曹操之后，其创作达到四言诗顶峰的诗人是嵇康。嵇康在他的诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。嵇嵇康康年四十，为晋文帝所杀为晋文帝所杀。陆机陆机于太安二年（303）为成都王司马颖率兵讨伐长沙王冏，兵败被颖杀被颖杀害害。刘琨被幽州刺史段杀害刘琨被幽州刺史

37、段杀害，时年 48 岁。郭璞郭璞因劝阻王敦谋反被杀谋反被杀，时年 48。第十一章第十一章 两晋诗歌两晋诗歌知识点名称内容太康诗歌太康诗歌1、太康诗风的代表诗人是潘岳与陆机。2、太康诗风内容上的特点是儿女情多，风云气少儿女情多，风云气少。3 3、西晋太康诗风的主要特点是繁缛。、西晋太康诗风的主要特点是繁缛。陆机与潘岳陆机与潘岳1、在文学理论上，陆机高于曹丕之处在于论灵感在创作中的重要作用。2、陆机文赋中指出，诗歌艺术效果应追求炳若缛绣，凄若繁弦。3、悼亡”一词专指为“悼妻”，始自潘岳潘岳。4 4、陆机著名的陆机著名的文学理论著作是文赋。文学理论著作是文赋。5 5、太康诗人（西晋诗人）中存诗最多的

38、作家是陆机。、太康诗人（西晋诗人）中存诗最多的作家是陆机。6、潘岳悼亡诗的主要特点是婉转凄恻。左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨文典以怨”，“左思风力左思风力”，就是指他的诗引用历史典故以抒时愤，刚健有力。刘琨刘琨刘琨，字越石，史称他“少负壮志，有纵横之才，善交胜己，而颇浮夸”。西晋诗坛的主潮是太康诗西晋诗坛的主潮是太康诗风风，但也有少数诗人舍弃追求华美与技巧，注重内心真实感情的抒发，形成一种不事雕饰，慷慨悲歌的刚健诗风刚健诗风，是建安诗歌精神的继承与发展。其代表诗人即左思与刘琨左思与刘琨。郭璞及其游郭璞及其游仙诗仙诗1.游仙诗的渊源可以上溯到先秦，而以“游仙”为诗名，则始于曹植

39、游仙诗。2.游仙诗的内容：求仙长生之意，愤世嫉俗之言。3.郭璞的游仙诗成就最高第十二章第十二章 田园、隐逸诗人之宗陶渊明田园、隐逸诗人之宗陶渊明知识点名称内容陶渊明的生陶渊明的生平平陶渊明，原名为陶潜，字元亮，号五柳先生，谥号靖节谥号靖节，浔阳柴桑（今江西九江）人。陶渊明是中国文学史上杰出的诗人，开拓了一个全新的表现领域，他创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型，一种韵味极为淳厚而又朴实无华的冲淡之美，而“开千古平淡之宗”，从而在文学史上奠定了其不朽的地位。“田园派诗人田园派诗人”的代表作家。陶渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于儒家思想陶渊明最后退隐不仕时所辞官职为彭泽令。陶渊明的散陶渊明的

40、散文和辞赋文和辞赋1、陶渊明今传散文四篇：五柳先生传、桃花源记、晋故征西大将军长史孟府君传、与子俨等书，以前二者成就为最高。2 2、陶渊明今存辞赋三篇：归去来兮辞、感士不遇赋、陶渊明今存辞赋三篇：归去来兮辞、感士不遇赋、闲情赋。闲情赋。3、陶渊明还有韵文五篇。其中扇上画赞、咏史述两篇均为题咏；祭文三篇，而以自祭文为较有特色，表现了作者归耕不悔的心情。4、“悟已往之不谏，知来者之可追”出自陶渊明的归去来兮辞。“采菊东篱下，悠然见南山”出自陶渊明的饮酒其五。体现陶渊明豪迈诗风的是咏荆柯。第十三章第十三章 南北朝诗歌南北朝诗歌知识点名称内容元嘉诗歌新元嘉诗歌新变变1、谢灵运的诗歌属于元嘉诗歌，追求的

41、是清水美蓉之美。清水美蓉之美。2、诗人谢庄的诗风是明丽清新明丽清新。谢灵运与山谢灵运与山水诗水诗诗人谢灵运的祖父是谢玄。“白云抱幽石，绿筱媚清涟”出自谢灵运的过始宁墅。诗歌史上第一位有成就的山水诗人是谢灵运。谢灵运。鲍照及其乐鲍照及其乐府诗府诗鲍照诗歌语言特点。鲍照诗歌语言特点。元嘉诗坛“才秀人微”的作家是鲍照。鲍照诗歌的语言特点是雕藻淫艳，倾炫心魂。鲍照的文风被评为雕藻淫艳，倾炫心魂 1、他注重锤炼字句，辞采瑰丽，有震撼人心的效果，所7以被称为“雕藻淫艳，倾炫心魂”。如行路难其一：奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。其中的金卮美酒、玳瑁、玉匣，华丽多姿琳琅满目。2、鲍照还注意吸收民间口语，也使得

42、他的诗歌如自口出而平易流畅。如拟行路难十八“诸君莫叹贫，富贵不由人”。3、他还注意运用奇特大胆的想象和比喻，使诗句十分警拔。永明声律说永明声律说“竟陵八友”的主要活动时期是永明时期。永明体又称新体诗，南朝齐梁时期的诗体，创四声八病声律说。永明声律说“八病”中“平头”是指第一字与第六字同声。谢朓谢朓他创造了一种明丽清新明丽清新的诗歌格调。谢眺有明确的诗歌思想。即追求一种清新明丽之美清新明丽之美他的诗，情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽和谐。李白诗“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”赞美的作家是谢朓谢朓。北朝诗坛北朝诗坛温子升、邢邵、魏收。号称北地三才。温子升，字鹏举，是北魏文学成就

43、最高者。北朝诗人中被誉为“北间第一才士”的是邢劭。庾信与王褒庾信与王褒1、庾信，字子山，是重要宫体诗人之一。2、真正体现南方清绮诗风与北方贞刚诗风融合的，是由南入北的诗人，其代表是庾信和王褒。北朝乐府民北朝乐府民歌歌1、木兰诗是北朝民歌中的奇葩，塑造出英勇善战而又机智活泼的巾帼英雄形象。2 2、北朝民歌抒、北朝民歌抒情真率直爽情真率直爽，语言质朴有力语言质朴有力，格调苍劲豪迈格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色显示出北方民族独有的特色。代表民歌是千古传唱的代表民歌是千古传唱的敕敕勒川。此曲本鲜卑族民歌。勒川。此曲本鲜卑族民歌。南朝乐府民南朝乐府民歌歌南朝乐府民歌南朝乐府民歌起东吴迄于陈，今传

44、五百余首，大多辑入郭茂倩乐府诗集的清商曲辞中，少部分在杂曲歌辞杂歌谣辞中。其中“吴歌吴歌”三百余首，“西曲西曲”百余首，其他三十余首。第十四章第十四章 魏晋南北朝散文和辞赋魏晋南北朝散文和辞赋知识点名称内容建安辞赋建安辞赋建安作家王粲的著名辞赋代表作是登楼赋。西晋赋坛，成就最高者为左思、潘岳、陆机。左思主要成就在左思主要成就在三都赋三都赋。三都赋取法班固两都赋与张衡二京赋，但后来居上，成为千古名篇，为两晋时期京都大赋的典范作品。登楼赋登楼赋与与洛神赋洛神赋“翩若惊鸿，婉若游龙”、“神光离合，乍阴乍阳”和“凌波微步，罗袜生尘”出自曹植的洛神曹植的洛神赋赋。“华实蔽野，黍稷盈畴”、“下虽信美而非吾

45、土兮，曾何足以少留。”出自王粲的登楼赋。文心雕龙才略形容王粲及其诗赋：“仲宣溢才，捷而能密，文多兼善，辞少暇累文多兼善，辞少暇累，摘其诗赋，则七子之冠冕乎。”建安七子之一王粲的辞赋代表作是登楼赋登楼赋，表现的是去国离乡之情。建安诗人曹植的著名赋作是洛神赋洛神赋。正始散文正始散文正始时期的代表是阮籍的大人先生传和嵇康的与山巨源绝交书。正始时期的代表是阮籍的大人先生传和嵇康的与山巨源绝交书。两晋辞赋两晋辞赋孙绰的游天台山赋并非采取旁观静态的描写，以游记的方式，详尽描绘了山中景物，成为后世山水游记和游山水诗之祖。两晋赋坛成就卓著的作家：张华、陆云、潘岳、陆机。主要赋作家主要赋作家晋代山水赋的代表作家

46、当推郭璞和孙绰郭璞和孙绰。此外两晋赋坛成就卓著的作家还有：张华、左思、傅玄、张华、左思、傅玄、成公绥成公绥、陆云陆云、潘岳潘岳、陆机陆机等。曹植曹植是建安时期的代表人物。孙绰的游天台山赋游天台山赋，以记游的方式，详尽描绘了山中景物，成为后世山水游记和游山水诗之祖。南朝是骈赋成熟定型的时期南朝是骈赋成熟定型的时期。南朝鲍照的芜城赋被南齐书文学传论评为雕藻淫艳，倾炫心魂。刘勰文心雕龙中的思想体系基本是儒家。骈文骈文是一种具有均衡对称之美的文体，主要特征有：对偶、用典、声律、辞藻。齐梁以后是齐梁以后是南朝骈文的成熟期，至徐陵、庾信时，达到高峰。南朝骈文的成熟期，至徐陵、庾信时，达到高峰。杨衒之及其杨

47、衒之及其洛阳伽蓝洛阳伽蓝记记杨炫之的杨炫之的洛阳伽蓝记洛阳伽蓝记属历史笔记属历史笔记，也是写景状物的散文也是写景状物的散文。书中主要是对佛寺的描写，有的篇章写得精致，杨炫之杨炫之洛阳伽蓝记洛阳伽蓝记是历史散文是历史散文，具有极高的史料价值具有极高的史料价值。洛阳伽蓝记5 卷，描述洛阳城内外五个区域 40 个大的佛寺建筑。北朝赋北朝赋北朝赋最可注意的是由南入北作家的赋作，取南朝赋精工鲜丽之长，摒其绮靡柔弱之短，取北朝赋高亢悲凉之长，去其质朴无文之短，成就了像庾信这样的赋作大家，也留下了赋史上的千古绝唱哀江南赋。杜甫所说“暮年诗赋动江关”指的作家是庾信。庾信。第十五章第十五章 魏晋南北朝小说魏晋南

48、北朝小说8知识点名称内容志怪小说志怪小说1、起于魏晋，记述神仙方术、鬼魅妖怪、异域奇物及佛法灵异，大多宣扬宗教鬼神思想，其中也有些民间故事和传说具有积极意义，代表作有搜神记搜神记、幽明录幽明录等。志怪小说对后世的小说发展起了推动作用。搜神记作者干宝（字是令升）的籍贯是新蔡（今河南新蔡）。博物志博物志是在山海经的系统上发展出来的，属于志怪小说。吴均续齐谐记续齐谐记虽数量较少，但多有佳作，可谓六朝志怪小说的优秀之作。2 2、南北朝比较著名的是南北朝比较著名的是异苑异苑、幽明录幽明录、续齐谐记续齐谐记、拾遗记拾遗记。这些作品都对后世小说产生了一定的影响这些作品都对后世小说产生了一定的影响。3 3、搜

49、神记搜神记搜神记是魏晋南北朝时期志怪小说中成就最高的一部作品。作者干宝，原 30 卷，今本 20 卷，是为“发明神道之不诬”而作。内容虽然不乏神仙道术、鬼怪灵异的内容，但故事来源广泛，保存了不少优秀的民间故事和神话传说，具有广泛的社会意义。其目的是宣扬鬼神真有，已初具短篇小说的规模。总体艺术风格是语言朴素而又叙事生动。志人小说志人小说世说新语世说新语的作者是刘义庆的作者是刘义庆，它是志人小说的代表作品，是现存志人小说的最高成就，是记叙轶文隽语的笔记小说和小品文的先驱，后世模仿之作相继不断，对后世文学产生了深远影响。通过此书可以了解魏晋南北朝志人小说的大致面貌。今存魏晋南北朝志人小说有世说新语和

50、西京杂记世说新语和西京杂记。第十六章第十六章 南北文学合流与初唐诗歌南北文学合流与初唐诗歌知识点名称内容北齐、北周北齐、北周旧臣旧臣1、卢思道从军行的风格特点是重气质重气质。2、薛道衡薛道衡，字玄卿，河东汾阴人。其成名作其成名作昔昔盐昔昔盐虽也言及边塞征夫，但诗中所写乃南朝常见的闺怨题材，辞清句丽，委婉细腻，情调和趣味偏于齐虽也言及边塞征夫，但诗中所写乃南朝常见的闺怨题材，辞清句丽，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格，是北方文人学习南朝文学表现手法时诗风转变的代表。梁风格，是北方文人学习南朝文学表现手法时诗风转变的代表。隋炀帝杨广身边文士的诗风特点是重文采重文采。隋代诗人虞世基属于南朝文士。隋代