【公开课】+体量与力量——雕塑的美感+课件-高中美术人美版（2019）美术鉴赏.pptx

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1、体 量 与 力 量雕 塑 的 美 感01.01.如何感受雕塑的形态美如何感受雕塑的形态美02.02.如何感受雕塑的体量美如何感受雕塑的体量美03.03.如何感受雕塑的如何感受雕塑的力量力量美美04.04.总结总结目录Part 01雕雕塑塑的的形形态态美美F FA AS SH HI I OONN雕雕塑塑的的形形态态美美雕雕塑塑的的形形态态美美 形态：指事物存在的样貌，或在一形态：指事物存在的样貌，或在一定条件下的表现形式。在雕塑艺术里，定条件下的表现形式。在雕塑艺术里，主要指雕塑作品的形体或体态，雕塑的主要指雕塑作品的形体或体态，雕塑的形态美主要指雕塑作品的形体或体态展形态美主要指雕塑作品的形体

2、或体态展现出来的形象、比例、结构、动势、空现出来的形象、比例、结构、动势、空间等方面的形式美感，以及由此产生节间等方面的形式美感，以及由此产生节奏感与韵律感。奏感与韵律感。在中国传统雕塑中，击鼓说唱俑在中国传统雕塑中，击鼓说唱俑以以“舞舞”的节奏与韵律，在空间中产的节奏与韵律，在空间中产生节奏感，表现韵律感。生节奏感，表现韵律感。击鼓说唱俑,东汉（公元25年-220年）高56厘米 1957年四川成都天回山出土问题问题2 2：观看视频：观看视频如果国宝会说话如果国宝会说话击鼓说唱陶俑击鼓说唱陶俑小组讨论完成以下表格小组讨论完成以下表格击鼓说唱俑击鼓说唱俑人物形象人物形象动势动势空间形式空间形式（

3、节奏、韵律）（节奏、韵律）思考评价思考评价 击鼓说唱陶俑 东汉 东汉击鼓说唱陶俑于东汉击鼓说唱陶俑于19571957年出土于四川省成都年出土于四川省成都市天回山东汉市天回山东汉崖墓，崖墓，现藏现藏于中国国家于中国国家博物馆。博物馆。东汉击鼓说唱陶俑高东汉击鼓说唱陶俑高5656厘厘米，以泥质灰陶制成，头米，以泥质灰陶制成，头上戴帻，两肩高耸，着裤上戴帻，两肩高耸，着裤赤足，左臂环抱一扁鼓，赤足，左臂环抱一扁鼓，右手举槌欲击，张口嘻笑，右手举槌欲击，张口嘻笑，神态诙谐，动作夸张，活神态诙谐，动作夸张，活现一俳优正在说唱的形象现一俳优正在说唱的形象。东汉击鼓说唱陶俑被东汉击鼓说唱陶俑被称为称为 汉代

4、第一俑汉代第一俑，是一件富，是一件富有浓厚民间气息和地方风有浓厚民间气息和地方风貌的优秀雕塑作品，属国貌的优秀雕塑作品，属国家一级文物家一级文物。这件作品生动地刻这件作品生动地刻画了说唱艺人手舞画了说唱艺人手舞足蹈足蹈、忘情、忘情的表演的表演状态，形态夸张，状态，形态夸张，合乎传神之度合乎传神之度，远，远非非写实造型可比，写实造型可比，追求言有尽而意追求言有尽而意无无穷的穷的艺术韵味。艺术韵味。问题问题2 2：观看视频：观看视频如果国宝会说话如果国宝会说话击鼓说唱陶俑击鼓说唱陶俑小组讨论完成以下表格小组讨论完成以下表格击鼓说唱俑击鼓说唱俑人物形象人物形象动势动势空间形式空间形式（节奏、韵律）（

5、节奏、韵律）思考评价思考评价 夸张、陶醉、忘情手舞足蹈的表演状态突出了“舞”的姿态和韵律“形神兼备”绕襟衣陶舞俑陶 高44.7CM西汉中国国家博物馆 徐州驮篮山楚王墓出土，现藏徐州博物馆.陶舞俑身着绕襟衣，发髻后挽，眉眼清秀，身姿妙曼。舞姿优美、面露痛苦，整件舞俑造型夸张，应是楚王宫内舞者的生动写照。国家博物馆正在借展中。释迦坐像石刻 高1370CM北魏山西大同云冈石窟第20窟 云冈石窟最著名的露天大佛：第20窟释迦坐像，高13.7米，胸部以上石质坚硬，保存完好，两肩宽厚，面形丰圆，薄唇高鼻，神情肃穆。释迦坐像石刻 高1370CM北魏山西大同云冈石窟第20窟 第20窟是云冈石窟最辉煌之作，窟内

6、壁面装饰繁密。背光的火焰纹和坐佛、飞天等浮雕十分华美，把主佛衬托得雄浑大气。大佛气宇轩昂，劲健的微笑透露出咄咄逼人的帝王气象，具有印度犍陀罗浑硕健壮的艺术风格。中国古代雕塑重视“形神兼备形神兼备”。云冈石窟的佛教造像始有南北两种风格。北北派派西域风明显，造型饱满西域风明显，造型饱满结实，结实，不过不过线形的衣纹已显露出了线形的衣纹已显露出了中原美学的痕迹中原美学的痕迹；南南派派雕像雕像体形较体形较瘦，衣褶平行线下垂瘦，衣褶平行线下垂，“褒衣博带”预告了魏晋时期“秀骨清像秀骨清像”的诞生。文文殊殊菩菩萨萨石石刻刻高高8 83 3c cm m北北魏魏云云冈冈石石窟窟第第9 9窟窟Part 02雕雕

7、 塑塑 的的 体体 量量 美美雕雕 塑塑 的的 体体 量量 美美F FA AS SH HI I OONN体体 量量 体量体量是体积与量感的结合。量感是雕塑作品所唤起的是体积与量感的结合。量感是雕塑作品所唤起的量的感觉，通过作品给人以超重或失重的感觉。雕塑形体量的感觉，通过作品给人以超重或失重的感觉。雕塑形体的量感，是对材料原本质量的超越的量感，是对材料原本质量的超越。雕塑作为体量的艺术，是由雕塑的实体性决定的。体量体量是指雕塑形体构成所必需的基本物理体量关系，如头、身体和手足的体量，它们之间的关系和由此呈现出总的体量状况与印象：胖或瘦、大或小、高或矮。这种基本的体量构筑出雕塑大的形体比例关系，

8、呈现出最初级的体积印象。龙龙门门石石窟窟 菩菩萨萨立立像像中国著名的四大石窟中国著名的四大石窟甘甘肃肃敦敦煌煌莫莫高高窟窟河河南南洛洛阳阳龙龙门门石石窟窟山山西西大大同同云云冈冈石石窟窟甘甘肃肃天天水水麦麦积积山山石石窟窟龙门石窟龙门石窟开凿于东魏、西魏、北齐、隋、唐、五代、宋等朝代，同敦煌莫敦煌莫高窟高窟、云冈石窟云冈石窟和麦积山石窟麦积山石窟并称为“中国四大石窟中国四大石窟”。龙门石窟集合北朝与唐代的经典雕塑作品，其中古阳洞、莲花洞等为北朝时期的代表洞窟，凸显了宏大的规模、精湛的雕刻技巧，高居中国石窟艺术的巅峰，被联合国科教文组织列为世界文化遗产。卢舍那大佛卢舍那卢舍那大佛：是大佛：是龙门

9、石窟中艺术水平最高、整体设计最严密、龙门石窟中艺术水平最高、整体设计最严密、规模最大的一座造像，以神秘微笑著称，被国外游客规模最大的一座造像，以神秘微笑著称，被国外游客誉为誉为“东方蒙娜丽莎东方蒙娜丽莎”、“世界世界最美最美雕像雕像”。卢舍那卢舍那大佛位于大佛位于洛阳龙门西山南部山腰大卢舍那像龛洛阳龙门西山南部山腰大卢舍那像龛 ，通，通高高17.1417.14米，头高米，头高4 4米，耳长米，耳长1.91.9米。米。面部丰满，仪态慈祥，面部丰满，仪态慈祥，低眉略有含笑，端庄美丽。是初唐时按武则天形象所雕刻的低眉略有含笑，端庄美丽。是初唐时按武则天形象所雕刻的。龙门石窟龙门石窟卢舍那大佛的体量特

10、征体态：造型：体量：健美逼真雄浑豪迈的大唐气度形象与仪表及容姿，大佛的头部就是武则天48岁时容貌的再见，大有母仪天下的威严与气度。时代的寓意：一切表现的都是大唐盛世的伟大与繁荣。卢舍那大佛石刻 高1714CM唐河南洛阳龙门奉先寺敦煌石窟 敦煌石窟存有敦煌石窟存有500500多个洞窟中保存多个洞窟中保存有绘画、彩塑有绘画、彩塑492492个，按石窟建筑和功个，按石窟建筑和功用分为中心柱窟用分为中心柱窟(支提窟支提窟)、殿堂窟、殿堂窟(中中央佛坛窟央佛坛窟)、覆斗顶型窟、大像窟、涅、覆斗顶型窟、大像窟、涅盘窟、禅窟、僧房窟、廪窟、影窟和盘窟、禅窟、僧房窟、廪窟、影窟和瘗窟等形制，还有一些佛塔。窟型

11、最瘗窟等形制，还有一些佛塔。窟型最大者高大者高4040余米、宽余米、宽3030米见方最小者高米见方最小者高不足盈尺。从早期石窟所保留下来的不足盈尺。从早期石窟所保留下来的中心塔柱式这一外来形式的窟型，反中心塔柱式这一外来形式的窟型，反映了古代艺术家在接受外来艺术的同映了古代艺术家在接受外来艺术的同时，加以消化、吸收，使它成为中国时，加以消化、吸收，使它成为中国民族形式民族形式 其中不少是现存古建筑的杰其中不少是现存古建筑的杰作。在多个洞窟外存有较为完整的唐作。在多个洞窟外存有较为完整的唐代、宋代木质结构窟檐，是不可多得代、宋代木质结构窟檐，是不可多得的木结构古建筑实物资料，具有极高的木结构古建

12、筑实物资料，具有极高的研究价值。的研究价值。敦煌石窟敦煌石窟麦积山石窟 位于天水市东南位于天水市东南4545公里秦岭山脉公里秦岭山脉西段北麓。我国四大石窟之一。因山西段北麓。我国四大石窟之一。因山形酷似农家麦垛之状，故名。窟龛凿形酷似农家麦垛之状，故名。窟龛凿于高于高20208080米、宽米、宽200200米的垂直崖面上。米的垂直崖面上。唐开元二十二年（唐开元二十二年（734734）大地震，中部）大地震，中部洞窟塌毁，使现存洞窟成东、西两崖洞窟塌毁，使现存洞窟成东、西两崖分布。现存窟龛分布。现存窟龛194194个，其中东崖个，其中东崖5454窟，窟，西崖西崖140140窟，泥塑、石胎泥塑、石雕

13、造窟，泥塑、石胎泥塑、石雕造像像78007800余尊，最大的造像东崖大佛高余尊，最大的造像东崖大佛高15.815.8米，壁画米，壁画10001000余平方米。洞窟形制余平方米。洞窟形制主要有方形人字披顶、四面坡顶、平主要有方形人字披顶、四面坡顶、平顶、盝顶、方楣平顶及方形四角攒尖顶、盝顶、方楣平顶及方形四角攒尖佛帐式龛、圆形小浅龛等，各洞窟间佛帐式龛、圆形小浅龛等，各洞窟间以栈道相通。洞窟内部及外部大多仿以栈道相通。洞窟内部及外部大多仿木结构建筑。木结构建筑。麦积山石窟麦积山石窟麦积山石窟云冈石窟 云冈石窟位于中国北部山西省大云冈石窟位于中国北部山西省大同市西郊同市西郊1717公里处的武周山南

14、麓，石窟公里处的武周山南麓，石窟依山开凿，东西绵延依山开凿，东西绵延1 1公里。存有主要公里。存有主要洞窟洞窟4545个，大小窟龛个，大小窟龛252252个，石雕造像个，石雕造像5100051000余躯，为中国规模最大的古代石余躯，为中国规模最大的古代石窟群之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门窟群之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。大石窟艺术宝库。19611961年被国务院公布为全国首批重年被国务院公布为全国首批重点文物保护单位，点文物保护单位，20012001年年1212月月1414日被联日被联合国教科文组织列入世界遗产名录，合

15、国教科文组织列入世界遗产名录，20072007年年5 5月月8 8日被国家旅游局评为首批国日被国家旅游局评为首批国家家5A5A级旅游景区。级旅游景区。云冈石窟云冈石窟敦煌石窟雕塑的特点是，敦煌石窟雕塑的特点是，泥塑彩绘泥塑彩绘！麦积山石窟雕塑的特点是，麦积山石窟雕塑的特点是，夸张变形夸张变形夸张变形夸张变形！龙门石窟雕塑的特点是龙门石窟雕塑的特点是细腻细腻！云冈石窟的雕塑是云冈石窟的雕塑是豪爽霸气豪爽霸气、文华底蕴文华底蕴、皇家味道更甚一筹！、皇家味道更甚一筹！敦煌莫高窟、麦积山石窟、龙门石窟、云冈石窟分别有什么特色？敦煌莫高窟、麦积山石窟、龙门石窟、云冈石窟分别有什么特色？中国四大石窟的艺术

16、特征敦煌莫高窟敦煌莫高窟世俗化倾向世俗化倾向洛阳龙门石窟洛阳龙门石窟进一步民族化本土化进一步民族化本土化 大同云冈石窟大同云冈石窟曹衣出水曹衣出水（带有印度（带有印度 犍陀罗的造型风格）犍陀罗的造型风格）天水麦积山石窟天水麦积山石窟秀骨清像秀骨清像秦始皇陵兵马俑 秦兵马俑场面宏大，威风凛凛，队列整齐，展现了秦军的编制、武器的装备和古代战争的阵法。秦兵马俑皆仿真人、真马制成。陶俑身高1.75米1.95米，多按秦军将士的形象塑造，体格魁伟，体态匀称。秦始皇兵马俑秦始皇兵马俑2、兵马俑的千人千面3、兵马俑的精美发髻4、兵马俑中的明星像2023/11/29秦始皇陵一号兵马俑坑东端全景 陶秦秦始皇陵 秦

17、始皇兵马俑已发掘部分，共出土武士俑800件，木质战车18辆，陶马100多匹。按兵马俑现有排列形式推算，这三个坑的武士佣可能有7000件，战车100辆，战马1100匹。可以想见二千多年前横扫六国，统一全国，所向披靡的秦国军队的威武强大。陶佣身材高大，一般在1.8米左右。用较大体量和充沛的气势和体积所展现出拙重、粗犷的气度。体现出一种寓美与朴的美学追求。秦始皇兵马俑的艺术特征规模宏大，气势雄伟；手法写实，形象逼真；致广大，尽精微。马超龙雀 马超龙马超龙雀：别称雀：别称马踏飞燕、铜奔马、马踏飞燕、铜奔马、马袭乌鸦、鹰掠马、马踏飞隼、凌云奔马袭乌鸦、鹰掠马、马踏飞隼、凌云奔马等，为东汉青铜器，马等，为

18、东汉青铜器，19691969年年1010月出土月出土于甘肃省武威市雷台汉墓，现藏于甘肃于甘肃省武威市雷台汉墓，现藏于甘肃省博物馆省博物馆。马超龙雀身高马超龙雀身高34.534.5厘米，身长厘米，身长4545厘米，厘米，宽宽1313厘米，重厘米，重7.157.15千克千克。马。马昂首嘶鸣，昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕。一匹躯腾空、飞驰向前，一足踏飞燕。一匹躯体庞大的马踏在一只正疾驰的龙雀背上，体庞大的马踏在一只正疾驰的龙雀背上，小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿

19、马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。马超龙雀在马超龙雀在19831983年年1010月被国家旅游局确定为中国旅游月被国家旅游局确定为中国旅游标志，标志，19861986年被定为国宝级文物。年被定为国宝级文物。掷铁饼者取材于希腊现实生活中的体育竞技活动，刻画的是一名强健的男子在掷铁饼过程中具有表现力的瞬间。雕塑选择的铁饼摆回到最高点、即将抛出的一刹那，有着强烈的引而不发的吸引力。虽然是一件静止的雕塑，但艺术家把握住了从一种状态转换到另一种状态的关键环节，达到了使观众心理上获得运动感的效果，成为后世艺术创作的典范，也是研究古希腊雕刻的重要资料。掷铁饼者 大理石 高152CM米隆（希腊）公元前450年梵蒂冈

20、博物馆（梵蒂冈）秦、汉、唐雕塑艺术的特点秦、汉、唐雕塑艺术的特点 1 1、秦汉时期的雕塑，追求较大的体量和充沛的气、秦汉时期的雕塑，追求较大的体量和充沛的气势，雕塑作品中的张力、气势和体积所展现出的拙重、势，雕塑作品中的张力、气势和体积所展现出的拙重、粗犷之气度，显示出这一时期的文化精神。秦朝兵马俑、粗犷之气度，显示出这一时期的文化精神。秦朝兵马俑、汉朝铜奔马等体现了寓美于朴的美学追求。汉朝铜奔马等体现了寓美于朴的美学追求。2 2、唐朝时期的雕塑作品，则在体量中体现雄浑豪迈的、唐朝时期的雕塑作品，则在体量中体现雄浑豪迈的大唐气度，如唐三彩卢舍那大佛等作品，体态健美，大唐气度，如唐三彩卢舍那大佛

21、等作品，体态健美，造型逼真，体量无论大小，都充满张力。造型逼真，体量无论大小，都充满张力。Part 03雕雕 塑塑 的的 力力 量量 美美雕雕 塑塑 的的 力力 量量 美美F FA AS SH HI I OONN力力 量量 从内容上看，雕塑最适合表现生命的力量感；从形式上从内容上看，雕塑最适合表现生命的力量感；从形式上从内容上看，雕塑最适合表现生命的力量感；从形式上从内容上看，雕塑最适合表现生命的力量感；从形式上看，雕塑通过形体结构能产生一种视觉上的张力。看，雕塑通过形体结构能产生一种视觉上的张力。看，雕塑通过形体结构能产生一种视觉上的张力。看，雕塑通过形体结构能产生一种视觉上的张力。无论再现

22、性还是表现性的雕塑作品，都以传达外在的无论再现性还是表现性的雕塑作品，都以传达外在的无论再现性还是表现性的雕塑作品，都以传达外在的无论再现性还是表现性的雕塑作品，都以传达外在的或内含的力来构成作品。古今中外的雕塑家都试图在有限或内含的力来构成作品。古今中外的雕塑家都试图在有限或内含的力来构成作品。古今中外的雕塑家都试图在有限或内含的力来构成作品。古今中外的雕塑家都试图在有限的空间中展示作品内在的力量和风骨。的空间中展示作品内在的力量和风骨。的空间中展示作品内在的力量和风骨。的空间中展示作品内在的力量和风骨。雕塑除具有体量感以外，同时也是一种雕塑除具有体量感以外，同时也是一种“力力”的艺术。的艺

23、术。雕塑家布朗库西（1876-1957）是一位罗马尼亚艺术家，也是20世纪最有影响力的雕塑家之一。他以独特的还原性和使用现代主义视觉语言而闻名。作为现代主义的奠基人之一，布朗库西的作品在很大程度上是具有比喻性的，由各种材质构成，包括闪闪发光的青铜、大理石、石头、木材。布朗库西的工作室罗马尼亚女画家波嘉尼小姐与波嘉尼小姐 作品空中之鸟完全摆脱了鸟的自然形态，将飞鸟的形态简化成一道圆弧，造型极其抽象，布朗库西（法国）布朗库西（法国）他的作品以象征性的极端抽象与微妙的造形为特色空空中中之之鸟鸟 布布朗朗库库西西（法法国国）现代主义雕塑先驱、创始人，作品以象征性的极端抽象与微妙作品以象征性的极端抽象与

24、微妙的造形为特色的造形为特色。虽然作品造型很抽象，但是圆弧的线条却能引发人们对空中飞鸟的联想，让人想到鸟的飞升飞升、搏击搏击、飞翔飞翔的气势，整件作品整件作品造型灵动而造型灵动而富有张力富有张力，体现出一种内在体现出一种内在膨胀膨胀的力量美感。的力量美感。空中之鸟空中之鸟是是布朗库布朗库西的西的作品。现代雕塑作品。现代雕塑的先驱布朗库的先驱布朗库西，西，2020世纪现代雕塑的先驱和本世纪现代雕塑的先驱和本世纪最伟大的雕塑家之一世纪最伟大的雕塑家之一。空中之鸟空中之鸟是件青铜雕塑，看起来象飞向是件青铜雕塑，看起来象飞向空中的鸟的翅膀，上端尖、下端有一柔和曲度，空中的鸟的翅膀，上端尖、下端有一柔和

25、曲度，比例和谐，线条优美比例和谐，线条优美。虽然把。虽然把飞鸟简化到几乎飞鸟简化到几乎难辨的程度，但却能引发人们对空中飞鸟的难辨的程度，但却能引发人们对空中飞鸟的联联想。想。这这件件作品反映作品反映了布朗库西对金属材料表现了布朗库西对金属材料表现力的把握。布朗库西开辟了现代雕塑的力的把握。布朗库西开辟了现代雕塑的道路。道路。空中之鸟 布朗库西东西外表的形象并不真实，真实的是东西内在的本质。布朗库西 空中之鸟大理石高144cm 布朗库西（法国）1923年美国纽约大都会美术馆空中之鸟黄铜高131cm 布朗库西（法国）1932年-1940年佩姬古根海姆美术馆藏空中之鸟大理石高122cm 布朗库西（法

26、国）1922年纽约佳士得 2005.5 成交价2745.6万美元雄鸡胡桃木高92cm 布朗库西（法国）1924年美国纽约现代博物馆降临海报 丹尼斯维伦纽瓦2016年89届奥斯卡最佳影片提名拉奥孔拉奥孔 古希腊古希腊 古希腊著名的雕塑拉奥孔，作品取材于古希腊神话中古希腊著名的雕塑拉奥孔，作品取材于古希腊神话中特洛伊之战的故事，祭司拉奥孔识穿特洛伊之战的故事，祭司拉奥孔识穿“木马计木马计”，触怒了希腊，触怒了希腊保护神雅典娜，于是拉奥孔遭到神灵惩罚，当拉奥孔典祭的时保护神雅典娜，于是拉奥孔遭到神灵惩罚，当拉奥孔典祭的时候，天神派出两条巨蛇将拉奥孔和两个儿子缠绕咬死。候，天神派出两条巨蛇将拉奥孔和两

27、个儿子缠绕咬死。雕塑表雕塑表现的就是拉奥孔父子三人被两巨蛇缠绕而用力搏斗挣扎的情景。现的就是拉奥孔父子三人被两巨蛇缠绕而用力搏斗挣扎的情景。西方古代雕塑家是如何体现雕塑的力量美感西方古代雕塑家是如何体现雕塑的力量美感？健硕的躯体、健硕的躯体、强烈的动势、扭曲的躯干、痉挛的肌肉、强烈的动势、扭曲的躯干、痉挛的肌肉、痛苦的表情、痛苦的表情、都洋溢着力量美感。都洋溢着力量美感。整座雕塑整座雕塑三个人物通过两条巨蛇的缠绕，构成三个人物通过两条巨蛇的缠绕，构成三角形的三角形的构图，稳定而富于变化，构图，稳定而富于变化，三个人物姿态往外扩张挣脱与巨蛇三个人物姿态往外扩张挣脱与巨蛇的极力聚拢缠绕，形成力量对

28、比，的极力聚拢缠绕，形成力量对比，这些都强化了雕像力量美这些都强化了雕像力量美感的表现。感的表现。拉拉 奥奥 孔孔 大大 理理 石石 高高 1 1 8 8 4 4 c c mm 作品呈金字塔型，稳定而富作品呈金字塔型，稳定而富于变化，三个人物的动作、姿态于变化，三个人物的动作、姿态和表情相互呼应，层次分明，充和表情相互呼应，层次分明，充分体现了扭曲和美的协调。作品分体现了扭曲和美的协调。作品中人物刻画非常逼真，纯熟的艺中人物刻画非常逼真，纯熟的艺术表现力和雕塑技巧。术表现力和雕塑技巧。父子三人的面部表情分别代表了父子三人的面部表情分别代表了人类面临死亡的哪三种态度？人类面临死亡的哪三种态度？“

29、痛苦挣扎痛苦挣扎”“绝望绝望”“恐惧恐惧”拉奥孔拉奥孔群像是理性节制情感原拉奥孔群像是理性节制情感原则的代表作品则的代表作品。情感情感对理性的冲击和理性对情对理性的冲击和理性对情感的节制感的节制，在此，在此得到了富有内得到了富有内蕴的体现。不同的蕴的体现。不同的“力力”体现体现在形式与内容之表，又隐含力在形式与内容之表，又隐含力量于量于挣扎的挣扎的个体之内。个体之内。贾科梅蒂说：“它就是我。有一天，人们在街上看到的我就是这幅样子。我就是那只狗。”19651965年年的的一一场场春春雨雨，在在离离雕雕塑塑室室不不远远的的地地方方，贾贾科科梅梅蒂蒂正正淋淋雨雨过过街街，被被布布列列松松抓抓拍拍下下

30、这这幅幅照照片片。一一个个男男人人孤孤单单地地走走在在雨雨中中，把把破破旧旧的的大大衣衣扯扯起起来来无无济济于于事事地地挡挡挡挡雨雨，同同样样破破旧旧甚甚至至进进水水的的鞋鞋无无顾顾忌忌地地踩踩在在道道上上，眼眼睛睛看看着着前前方方，想想着着与与雨雨与与自自己己无无关关的的事事。他他就就像像一一个个孤孤独独的的行行者者，但并不悲惨，就如他的作品。但并不悲惨，就如他的作品。狗狗青铜青铜 高高9CM9CM贾科梅蒂贾科梅蒂 19651965年年英国英国塔特美术馆塔特美术馆 粗粗糙糙的的躯躯体体、火火柴柴杆杆般般粗粗细细的的四四肢肢。它它似似乎乎是是在在漫漫步步，东东闻闻西西嗅嗅，寻寻觅觅食食物物。它

31、它好好瘦瘦，感感觉觉一一碰碰就就会会散散架架了了。这这只只骨瘦如柴的狗散发着巨大的孤独感。骨瘦如柴的狗散发着巨大的孤独感。贾科梅蒂（瑞士）贾科梅蒂（瑞士）20世纪欧洲最伟大也是最富于表现力的雕塑家行走的人双轮战车雕塑作品以雕塑作品以“瘦削瘦削”闻名闻名狗青铜 高9cm9cm 狗这件作品创作于二战之后，狗这件作品创作于二战之后，反映的是人们为了躲避战火，逃离家反映的是人们为了躲避战火，逃离家园，到处流浪，过着吃不饱穿不暖的园，到处流浪，过着吃不饱穿不暖的生活，随时可能面临着死神的光临。生活，随时可能面临着死神的光临。雕像以象征的手法表现备受战争摧残雕像以象征的手法表现备受战争摧残的人们，虽然疲惫

32、不堪，但仍然迈步的人们，虽然疲惫不堪，但仍然迈步向前，而非向前，而非倒倒地等死，这也突出人们地等死，这也突出人们依然没有失去信心，坚定努力的活下依然没有失去信心，坚定努力的活下去。去。这也是对战争的抗议，对和平的这也是对战争的抗议，对和平的向往。向往。这件作品作者采用一种表现性的手法，以强烈这件作品作者采用一种表现性的手法，以强烈视觉造型唤起人们对生存的关注，给人以心灵的视觉造型唤起人们对生存的关注，给人以心灵的震撼，震撼，蕴含着内在的力量之美。蕴含着内在的力量之美。浮雕描绘的是一只勇猛而充满活力的狮子，因身中数箭而发出哀鸣的画面，有一种“困兽犹斗”的悲剧气氛。它满身鲜血淋漓，后半身已瘫软，但

33、强壮的前腿仍驻扎着想让全身都站起来；它在昂头怒吼，显示出生命垂危之际的狂怒与嘶鸣，形象极其悲壮，使人们想象到，它一定是误入了陷阱，然后中箭，于是产生殊死的挣扎的力量，发出垂死的吼声，但这一切都无济于事垂死的牝狮石板浮雕高168cm 公元前668年前627年大不列颠博物馆（英国）韦韦 驮驮 像像 彩彩塑塑 高高 1 1 7 7 6 6 c c mm 明明 山山 西西 平平 遥遥 双双 林林 寺寺人物的姿态人物的姿态:形体昂首挺胸，身体呈现出一种夸张形体昂首挺胸，身体呈现出一种夸张的的S S形曲线，手握拳头，肘部形曲线，手握拳头，肘部身如强弓，造型充满张身如强弓，造型充满张力，这些姿态细节充分表人

34、物的勇猛之感。力，这些姿态细节充分表人物的勇猛之感。人物的服饰人物的服饰:全身金盔金甲，兽首护身，腰束革带，全身金盔金甲，兽首护身，腰束革带，脚蹬战靴，身上柔软飞舞的飘带与坚硬厚重的铠甲脚蹬战靴，身上柔软飞舞的飘带与坚硬厚重的铠甲成鲜明的对比，给人以刚柔并济，威风凛凛之感。成鲜明的对比，给人以刚柔并济，威风凛凛之感。韦韦 驮驮 像像 彩彩塑塑 高高 1 1 7 7 6 6 c c mm 明明 山山 西西 平平 遥遥 双双 林林 寺寺人物的表情人物的表情:眉头紧锁，眼睛怒视前方视群雄，彰眉头紧锁，眼睛怒视前方视群雄，彰显强者风范，表现出一种刚明的性格。显强者风范，表现出一种刚明的性格。面如童子，

35、面如童子，无胡须，表示他不失赤子之心。无胡须，表示他不失赤子之心。这些因素相辅相成的表现，共同构成极富个性特征这些因素相辅相成的表现，共同构成极富个性特征的韦驮形像，彰显出一种威武刚强的韦驮形像，彰显出一种威武刚强的的力量之感。力量之感。人物的表情：人物的服饰：人物的姿态：韦驮像韦驮像 明代明代 彩塑彩塑 彩塑是中国传统的一种雕塑样式，彩塑是中国传统的一种雕塑样式，韦驮是佛教中的护法天神，韦驮是佛教中的护法天神，职能相当于古代朝廷的大将军。职能相当于古代朝廷的大将军。形体形体昂首挺胸，手握拳头，肘部外张，身如强弓，昂首挺胸，手握拳头，肘部外张，身如强弓，造型充满张力，这些姿态细节充分表现出人物

36、的勇猛之感。造型充满张力，这些姿态细节充分表现出人物的勇猛之感。全身金盔金甲全身金盔金甲，兽首护身，腰束革带，脚蹬战靴，兽首护身，腰束革带，脚蹬战靴，身上柔软飞舞的飘带与坚硬厚重的铠甲形成鲜明的对比，给人以身上柔软飞舞的飘带与坚硬厚重的铠甲形成鲜明的对比，给人以刚柔并济，威风凛凛之感。威风凛凛之感。眉头紧锁，眼睛怒视前方，眉头紧锁，眼睛怒视前方，傲视群雄，彰显强者风傲视群雄，彰显强者风范，范，表现出一种刚正严明的性格。表现出一种刚正严明的性格。这些因素相辅相成的表现，共同构成极富个性特征的韦驮形像，这些因素相辅相成的表现，共同构成极富个性特征的韦驮形像，彰显出一种威武刚强的力量之感。彰显出一种

37、威武刚强的力量之感。中国古代的雕塑家又是如何体现雕塑的力量美感中国古代的雕塑家又是如何体现雕塑的力量美感？韦驮像山西平遥双林寺 古代匠人在韦驮的刻画上，通过静态的表情，动态的站姿，以及丰富的服饰生动地刻画出这位护法以不变应万变的形象主题,气韵生动,形神兼备，展现了内在与外在相统一的力量美。以写实为主，造型严谨，以写实为主，造型严谨，关注外在物质世界的永恒。关注外在物质世界的永恒。以写意为主，形神兼备，以写意为主，形神兼备，注重内在精神气质的永恒。注重内在精神气质的永恒。雕塑的形态美呈现了空间中实体雕塑的形态美呈现了空间中实体艺术的韵律和节奏，不管西方东方，艺术的韵律和节奏，不管西方东方，艺术家

38、们都在运用不同的造型手法追艺术家们都在运用不同的造型手法追求求“形态美形态美”。PPT模板 http:/ 04总总 结结F FA AS SH HI I OONN课堂小结 中中国国古古代代陵陵墓墓雕雕塑塑和和宗宗教教雕雕塑塑 陵陵墓墓雕雕塑塑 俑（多为地下）俑（多为地下）秦始皇兵马俑秦始皇兵马俑致广大尽精微致广大尽精微秦代秦代 墓前石刻墓前石刻（地上）（地上）汉霍去病墓前石刻汉霍去病墓前石刻象征手法整体写象征手法整体写意因式造型意因式造型汉代汉代 唐昭陵六骏唐昭陵六骏浮雕形式构图新浮雕形式构图新颖刀法洗练颖刀法洗练唐代唐代 宗宗教教雕雕塑塑 佛佛教教 石石窟窟艺艺术术 四四大石大石窟窟甘肃敦煌莫高窟甘肃敦煌莫高窟世俗化倾向世俗化倾向北魏北魏甘肃天水麦积山石窟甘肃天水麦积山石窟秀骨清像秀骨清像山西大同云冈石窟山西大同云冈石窟曹衣出水曹衣出水唐代唐代河南洛阳龙门石窟河南洛阳龙门石窟本土化本土化石刻石刻艺术艺术四川乐山大佛四川乐山大佛弥勒佛弥勒佛唐代唐代重庆大足石刻重庆大足石刻生活化生活化道教道教彩塑彩塑艺术艺术 山西晋祠圣母殿仕女像山西晋祠圣母殿仕女像 朴素写实朴素写实宋代宋代Thanks.